1、馮先銘有關(guān)鈞窯諸問題鈞窯一向被視為宋代名窯之一，但宋元文獻(xiàn)中未見只文記載。最早著錄鈞州出產(chǎn)瓷器的為明李賢大明一統(tǒng)志。在開封府土產(chǎn)條明確提到禹縣出瓷器。嘉靖本鈞州志進(jìn)而著錄瓷窯在州西大劉山之下。到了萬歷年間始見到有關(guān)鈞窯的具體描述。一九五O年故宮博物院首次調(diào)查了河南省禹縣神后鎮(zhèn)鈞窯窯址，一九六四年故宮博物院再次對(duì)神后窯窯址作了復(fù)查。一九七四一九七五年河南省文物工作隊(duì)對(duì)禹縣鈞臺(tái)窯址進(jìn)行了發(fā)掘，并獲得了大量窯具、瓷器及一千余件標(biāo)本。鄰近禹縣的郟縣、魯山和內(nèi)鄉(xiāng)等縣先后發(fā)現(xiàn)了幾處唐宋瓷窯遺址。通過上述調(diào)查與發(fā)掘，特別是積累了極其豐富的標(biāo)本，從而為研究與探討有關(guān)鈞窯諸問題創(chuàng)造了有利條件。本文即依據(jù)各窯出土

2、的實(shí)物標(biāo)本，并結(jié)合文獻(xiàn)及傳世瓷器，對(duì)鈞窯的源始、窯系及仿鈞等問題進(jìn)行初步探索，期望能起到拋磚引玉的作用。 鈞窯的源始 鈞窯創(chuàng)始于什么時(shí)期，過去曾作過一些推測。五十年代有人認(rèn)為，既然窯名以鈞命名，鈞窯必創(chuàng)始于鈞州建立之后，亦即創(chuàng)建于金大定二十四年（1184年）。六十年代，筆者與葉喆民同志調(diào)查了禹縣和臨汝兩窯后，發(fā)現(xiàn)采集的標(biāo)本有些與故宮博物院宋代藏品具有很多共同點(diǎn)，認(rèn)為鈞窯始于北宋，而不始于金。七十年代發(fā)掘鈞臺(tái)窯址出土的一千余件標(biāo)本中，有花盆、尊、洗等器。器物底部刻一至十?dāng)?shù)目字，與故宮博物院所藏的鈞窯同類器皿完全一致。窯址中出土有用瓷土制作的“宣和元寶”方形錢范?！靶驮獙殹卞X范的出土解決了窯址的

3、下限，大量花盆、尊、洗等器物是專供徽宗艮岳（萬歲山）中種植江南奇花異草的特殊需要而燒制的。端正的器形、多變的棱角以及艷麗的釉色等等，反映了鈞窯的制瓷工藝達(dá)到了成熟期。正因?yàn)榫邆淞诉@些條件，才為官府選中燒造宮廷御用瓷器。北宋徽宗時(shí)期是鈞窯的成熟時(shí)期，它必然經(jīng)歷了從無到有、從低級(jí)向高級(jí)的發(fā)展過程。遺憾的是從鈞臺(tái)窯址出土的標(biāo)本還看不出這個(gè)發(fā)展過程的脈絡(luò)。 河南省五十年代發(fā)掘的唐墓中出土有窯變花釉壺、罐等器物，陜縣劉家渠出土窯變花釉胡瓶及注子各一件，同地大中四年（850年）墓也出土窯變花釉注子殘器二件，泌陽縣板橋水庫唐墓出土一件月白釉褐斑雙系罐。五件窯變花釉瓷器窯變釉特征、釉色、斑點(diǎn)裝飾以及醬褐色胎等

4、等，與宋代鈞窯有相似之處，表明它們之間有淵源關(guān)系。與五件出土物相類似的傳世品很多，是早年出土的，有些已流散到國外。故宮博物院、上海博物館以及陜西、河南、山東等地博物館也收藏有三四十件。就釉色說，有黑、褐黃、茶葉末與月白之分，有的為窯變花釉，有的飾以斑點(diǎn)。就器形說，有注子、罐、瓶、盤和拍鼓。注子有大小多種形式，罐有無系、兩系和四系三種，瓶有葫蘆式和花口者，盤有三足者，但口徑均較小，拍鼓僅故宮博物院收藏一件，兩頭廣而中腰細(xì)，鼓身凸起弦紋七道。此類器物因絕大多數(shù)出土于河南省，特征又與宋鈞窯有相似之點(diǎn)，因之有人呼之為“唐鈞”。六十年代以后，故宮博物院調(diào)查河南郟縣黃道窯時(shí)，發(fā)現(xiàn)了唐代窯變花釉標(biāo)本，嗣后在

5、調(diào)查窯址時(shí)又陸續(xù)在禹縣下白峪、郟縣黃道、內(nèi)鄉(xiāng)大窯店、魯山段店及禹縣趙家門等地發(fā)現(xiàn)了四處唐代窯址，均發(fā)現(xiàn)了窯變花釉和飾以斑點(diǎn)的標(biāo)本。魯山段店、禹縣下白峪兩處均采集到與故宮博物院所藏黑釉斑點(diǎn)拍鼓相同的拍鼓殘片。五處唐代窯址發(fā)現(xiàn)后，初步判明了鈞窯創(chuàng)于唐，并看到窯變花釉與斑點(diǎn)裝飾對(duì)宋鈞窯的影響。 北方地區(qū)鈞窯系的形成與分布 宋代北方地區(qū)制瓷業(yè)呈現(xiàn)一派欣欣向榮景象，河南、河北、山西、陜西和山東等省出現(xiàn)了很多瓷窯，它們當(dāng)中有的富有良好的制瓷原料，有的則有高超的制瓷技藝，不墨守陳規(guī)而勇于創(chuàng)新，它們逐漸形成各自的風(fēng)格而著名于當(dāng)時(shí)。定窯工匠從定州絲織品紋飾布局方法得到啟迪，局部的移植或稍加改進(jìn)，成功地?zé)瞥隽擞?/p>

6、花白瓷，還有雋秀的刻花與線條纖細(xì)的劃花白瓷，形成了定窯白瓷的風(fēng)格。耀州窯工匠以其嫻熟的刀刻技巧刻出人物、花卉、魚和禽類等紋飾，線條犀利，剛勁有力，為宋代同類裝飾之冠，印花題材也極其豐富，對(duì)宋代青瓷窯有很大影響。磁州窯工匠則善于把宋代北方日常生活中常見的事物予以概括，用純熟簡練的筆法在瓷面上繪畫，把繪畫藝術(shù)與制瓷工藝融為一體，瓷面色調(diào)黑白分明，線條流利灑脫，喜聞樂見的題材和藝術(shù)感染力強(qiáng)是它得以發(fā)展的重要條件。鈞窯工匠創(chuàng)造性地使用氧化銅，第一次燒出了紫紅色釉，突破了兩千多年來以氧化鐵為呈色劑的傳統(tǒng)方法。這是中國制瓷工藝史上一個(gè)創(chuàng)舉，為以后銅紅釉的出現(xiàn)奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。 定窯、耀州窯、磁州窯和鈞窯不僅

7、以它們各自的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)，而且對(duì)鄰近地區(qū)瓷窯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。目前北方地區(qū)發(fā)現(xiàn)的宋元兩代瓷窯，幾乎無例外地都仿燒四個(gè)名窯的產(chǎn)品，有的窯仿燒兩個(gè)窯，有的仿燒三個(gè)窯，卻很少發(fā)現(xiàn)只仿燒一個(gè)名窯的瓷窯。由于這個(gè)原因，不少瓷窯都仿燒名窯品種，因而在很多瓷窯里可以見到具有某一個(gè)名窯特征的瓷器，它們間形成了一個(gè)瓷窯體系。很明顯，北方形成了定窯、耀州窯、磁州窯和鈞窯四個(gè)窯系，這是宋代瓷器生產(chǎn)的一個(gè)主要特征。發(fā)現(xiàn)燒鈞瓷的瓷窯已有四省十二縣。河南省除禹縣外，有臨汝、郟縣、新安、鶴壁、安陽、林縣、?？h；河北省磁縣；山西省渾源縣和內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市。上述瓷窯以河南禹縣為中心形成了鈞窯系,以禹縣城關(guān)附近的鈞臺(tái)窯(也稱

8、八卦洞窯)最具代表性。鈞臺(tái)盛于北宋后期，遺址面積較小，發(fā)掘出土的全部鈞窯器物都是宮廷陳設(shè)用品，是一處純屬官家經(jīng)營的瓷窯。比較密集的是在神后鎮(zhèn)一帶。方志載：“禹州瓷器出神后山，山在州西六十里?！毙轮袊⒁院蟮暮荛L一段時(shí)期，考古工作者尋找鈞窯遺址都以神后鎮(zhèn)為主要目標(biāo)，在鎮(zhèn)的附近，發(fā)現(xiàn)窯址十余處，距鎮(zhèn)較近的劉家門窯址標(biāo)本較精，但窯址于建國前經(jīng)過數(shù)次破壞。一九六四年調(diào)查時(shí)鉆探至二米深度，所獲標(biāo)本有單柄出沿圓洗、蓮瓣式印花盤、折沿洗、卷沿小蹀等器物殘片，質(zhì)量較其余幾處較好。臨汝共發(fā)現(xiàn)窯址十一處，八處燒鈞瓷。東溝標(biāo)本的形質(zhì)與禹縣鈞窯相似，蜈蚣山標(biāo)本中以淡淡的月白釉襯托艷麗紫色斑最富特色。郟縣地距禹縣較近

9、，受到一定影響，郟縣黃道唐代窯址發(fā)現(xiàn)了與禹縣下白峪類似的窯變花釉及帶斑點(diǎn)的壺罐標(biāo)本，從石灣河元鈞窯址可以更清楚地看出它們的這種關(guān)系。安陽北善應(yīng)及西善應(yīng)兩鎮(zhèn)于五十年代初期都發(fā)現(xiàn)了鈞窯系窯址，所燒器物為各式碗盤，釉色以月白、天藍(lán)較多。鶴壁窯在鶴壁集鎮(zhèn)西北，一九五四年發(fā)現(xiàn)，共分三區(qū)，均出土元代鈞窯標(biāo)本，以拐子坡遺留標(biāo)本最多，是一處元代專燒鈞瓷的窯址。一九六三年發(fā)掘西區(qū)窯址時(shí)，第一層堆積物出土有青藍(lán)釉及帶紫紅斑的鈞瓷盤碗。新安為河南省發(fā)現(xiàn)窯址最多的縣之一，一九五年首次發(fā)現(xiàn)窯址。一九七三年復(fù)查時(shí)僅在北冶、石寺兩個(gè)公社即發(fā)現(xiàn)窯址十一處，每處均發(fā)現(xiàn)鈞瓷標(biāo)本。窯址絕大多數(shù)屬元代，發(fā)現(xiàn)鈞瓷標(biāo)本除碗、盤為主外，尚

10、有瓶、罐、爐、缽等器。十一處窯址中灘子溝及北冶兩窯產(chǎn)品較好，以窯變玫瑰紫釉者最佳。此外，寶豐縣、魯山縣、林縣、淇縣、?？h也發(fā)現(xiàn)了鈞窯系窯址。河北省屬于鈞窯系的瓷窯，僅一九五七年發(fā)現(xiàn)磁縣青碗窯一處。青碗窯位于磁縣彭城鎮(zhèn)西十二公里，彭城鎮(zhèn)為宋金元三代磁州窯主要產(chǎn)地之一。青碗窯不燒磁州白地黑花品種，是一處專燒鈞瓷的元代瓷窯，這顯然和豫北地區(qū)林縣、安陽、鶴壁窯一樣，是受禹縣鈞窯的影響，為適應(yīng)鈞瓷消費(fèi)者的需要而出現(xiàn)的，青碗窯遺址范圍較小，遺留標(biāo)本為各式碗、盤、碟等小件器物。 山西省發(fā)現(xiàn)燒鈞瓷的窯址亦僅渾源青磁窯一處。渾源縣位于雁北地區(qū),地距河南省禹縣較遠(yuǎn),青磁窯發(fā)現(xiàn)的鈞瓷標(biāo)本以碗為主,施釉較厚,以天藍(lán)釉

11、居多,外部露胎處呈黑醬色,這與河南、河北兩省鈞窯系瓷窯露胎部分色調(diào)不同應(yīng)屬于渾源青磁窯特色。大同馮道真墓出土的鈞瓷碗露胎部分也呈現(xiàn)黑醬色，應(yīng)是渾源縣青瓷窯的產(chǎn)品，就地理?xiàng)l件說，渾源距大同只六十公里，青瓷窯鈞瓷產(chǎn)品販運(yùn)到大同是比較便利的。屬于鈞窯系的瓷窯已如上述。三十年來南北各地墓葬遺址或窖藏出土的金元時(shí)期鈞窯瓷器，也為數(shù)不少。通過出土物可以部分地反映鈞窯瓷器的流通情況。僅據(jù)已經(jīng)發(fā)表的資料統(tǒng)計(jì)，出土鈞瓷的有八個(gè)省一個(gè)自治區(qū)的二十五個(gè)縣市，出于黃河中下游地區(qū)的有陜西省西安、略陽，河南省洛陽、禹縣、方城、長葛，山西省侯馬、大同，河北省磁縣、邢臺(tái)、趙縣、保定、定興、良鄉(xiāng)、昌平，北京和山東省濟(jì)南，內(nèi)蒙古

12、自治區(qū)的呼和浩特、集寧，遼寧省建昌、喀左、鞍山、遼陽，江南地區(qū)出土鈞瓷很少，僅江西省高安窖藏出土了三件碗。根據(jù)以上統(tǒng)計(jì)，大致可以得知鈞窯系的形成比定窯系、耀州窯系、磁州窯為晚。商品瓷的流通范圍以北方地區(qū)為主，出土瓷器數(shù)量也不及景德鎮(zhèn)青白瓷及定窯多。江南地區(qū)仿鈞蔚然成風(fēng) 正當(dāng)北方鈞窯系瓷窯逐漸趨于衰落的同時(shí)，江南地區(qū)摹仿鈞窯開始出現(xiàn)。及至明清兩代，仿鈞之風(fēng)日趨興盛。已從發(fā)現(xiàn)的窯址、大量的傳世瓷器以及文獻(xiàn)記錄中，大體可以看出江南地區(qū)摹仿鈞窯的有浙江金華、江西景德鎮(zhèn)、江蘇宜興及廣東石灣等窯。但以浙江金華為最早，其余三窯雖比浙江稍晚，但仿鈞的時(shí)間則較長，在摹仿中創(chuàng)燒了新的釉色品種，至今仍被人們所喜愛，

13、并作為優(yōu)良傳統(tǒng)予以繼承與發(fā)揚(yáng)。 一、浙江金華鐵店窯仿鈞 江南地區(qū)最早出現(xiàn)仿鈞窯的是金華鐵店窯，此窯不見于文獻(xiàn)記載。鐵店窯在金華市西南二十公里，窯址是幾年前墾荒種植桔樹林時(shí)發(fā)現(xiàn)的，金華地區(qū)文物工作隊(duì)聞?dòng)嵑筅s去作了初步調(diào)查。一九八三年十一月，筆者趁去浙江出差之機(jī)，與地區(qū)文物工作隊(duì)一起又做了一次調(diào)查，采集了一百余件標(biāo)本，對(duì)鐵店窯有了初步了解。金華地區(qū)為唐代婺州窯發(fā)源地，在文物普查時(shí)發(fā)現(xiàn)早在漢代已出產(chǎn)青瓷，六朝到隋代的瓷窯遺址也都有發(fā)現(xiàn)。窯址最多的為宋代。這表明宋代是婺州窯的鼎盛時(shí)期。鐵店窯以仿鈞為主，所燒器物為天藍(lán)或月白色乳濁釉，釉厚處多有窯變。器物有碗、高足杯、爐、瓶、燈盞及花盆。 碗以大者居多，

14、在窯址標(biāo)本中所占比例最大。外部施釉均不到底，有的在碗心印一陽文“?！弊只蛞欢鋱F(tuán)花。小者較少，其中一種碗口的稍下部位做凹入形式特征與元龍泉窯大體相同，高足杯的殘片遺留也較多，形式也與龍泉窯雷同。爐有幾種形式，大體分為兩種：一種為平底；一種與元龍泉窯鬲式爐大同小異。花盆也有大小，但口沿一周飾以花邊，腹部所帶凸起線紋或花邊裝飾則大體相仿。窯址還有一種仿宋鈞窯的鼓釘三足洗，口外飾鼓釘一周，平底承以三個(gè)獸形足，這種洗也有大小之分，鐵店窯元代仿鈞器皿在國內(nèi)元代墓葬中尚未發(fā)現(xiàn)。但一九七六年在南朝鮮木浦市新安海底沉船打撈的瓷器中有鐵店窯鈞釉花盆及鼓釘三足洗，多達(dá)八十二件，這不僅解決了沉船瓷器的具體產(chǎn)地問題，而

15、且由此得知鐵店窯元代曾銷往海外，也為研究中國瓷器外傳問題增添了新的資料。二、江蘇宜興窯仿鈞宜興窯燒瓷有悠久歷史，據(jù)十年來的調(diào)查，發(fā)現(xiàn)漢代原始瓷及六朝到唐的青瓷窯址十多處。規(guī)模較小，不及浙江，質(zhì)量相比也有遜色。但至明清兩代，宜興窯終于名傳海外。宜興盛產(chǎn)適宜制壺的優(yōu)質(zhì)原料，而且有多種顏色，這是宜興窯紫砂賴以發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。宜興紫砂賴以發(fā)展的另一個(gè)重要因素是擁有數(shù)量較多的名工巧匠，不少都見于著錄。十六世紀(jì)后半葉至十七世紀(jì)前半期是宜興窯的黃金時(shí)代，紫砂壺幾乎獨(dú)霸了江南廣大地區(qū)的陶瓷市場，同時(shí)興起了一種帶釉的器物，這種帶釉器物主要以摹仿宋代的官、哥、鈞等名窯釉色，其中以摹仿鈞窯的較多，并博得社會(huì)的贊賞，

16、獲有“宜鈞”之稱。 文獻(xiàn)提及宜興仿鈞以明王穉登荊溪疏為最早。王穉登萬歷十一年游荊溪，荊溪疏記錄了旅游所見，書中說：“宜興古陽羨也，一名荊溪蜀山黃黑二土皆可陶，陶皆穴火，負(fù)山而居，累累如兔窟。以黃土為坯，黑土傅之，作沽瓴、藥爐、釜、鬲、盤、盂、敦、瓿之屬，鬻于四方，利最博，近復(fù)出一種似鈞州者，獲直稍高陶者甬東人，非土著也”。清初谷應(yīng)泰博物要覽在鈞窯條后說：“近來新燒此窯，皆宜興砂土為骨，釉水微似，制有佳者，但不耐用耳”。清嘉慶藍(lán)浦景德鎮(zhèn)陶錄歐窯條說：“明代燒造為江南常州府宜興人以其姓歐皆呼為歐窯”。降及民國初年許之衡飲流齋說瓷,更具體地指出：“歐窯乃明代宜興人歐之明所制，形式大半仿鈞故曰“宜鈞”

17、。從這段記載中可約略看出宜興仿鈞的梗概。原藏于故宮博物院的清宮檔案之中也留下了有關(guān)宜興窯的若干記載，它們分別散見于清宮內(nèi)務(wù)府造辦處的記事錄和活計(jì)檔里，從檔案可以看出雍正皇帝非常喜愛宜興紫砂壺，例如：“雍正四年八月二十日海望從圓明圓持出宜興壺大小六把，并奉旨照此款式打造銀壺幾把，琺瑯壺幾把，其柿形壺的把子做圓些，嘴子放長?！睆倪@里可以看出宜興窯紫砂壺對(duì)清宮金屬工藝品的影響，雍正十年十一月十一日檔案里提到“太監(jiān)滄州交宜興壺四把，傳旨此壺的款式略蠢些，收小些做好”。檔案中有的述及歐窯，有的談到宜鈞，如雍正四年三月十一日?qǐng)A明圓送來器物中就有宜興掛釉瓶二件和歐窯方花瓶?！鳖愃频挠涊d在檔案里還有不少。故宮

18、博物院藏品有清宮舊藏宜興仿鈞器皿數(shù)十件，其中大部分為宮廷陳設(shè)品，有的與檔案記載相吻合，這就是判斷宜鈞的相對(duì)流行時(shí)間找到了依據(jù)。 三、廣東石灣窯仿鈞 廣窯在今佛山市石灣鎮(zhèn)，關(guān)于廣窯，歷來有宋時(shí)創(chuàng)建于陽江，明代遷于石灣之說。此說始于清末民初，似來之于廠肆。陽江、佛山石灣兩地都經(jīng)過了多次調(diào)查，并發(fā)現(xiàn)了窯址，出土標(biāo)本的年代，陽江屬于宋，佛山屬于唐宋，經(jīng)過實(shí)地考察，初步了解到兩窯的燒瓷年限，陽江先于佛山石灣的成見也由此得到澄清。 石灣窯唐宋時(shí)燒青瓷和黑瓷，明后期開始出現(xiàn)仿鈞作品，清代仿鈞成風(fēng)，因有廣鈞之稱，文獻(xiàn)論及廣窯的，以明清民國時(shí)居多，描述均較具體。最早記載見于明正德時(shí)的霍謂崖家訓(xùn)，書中涉及石灣窯者

19、凡三見。家訓(xùn)中談祭祀，只三爵用銀，其余酒瓶、茶瓶、酒盞、茶盞、碗、碟等俱用石灣瓦器，家訓(xùn)還談到，平時(shí)或宴請(qǐng)時(shí)的膳食用具也用石灣瓦器，不許用饒州磁器。家訓(xùn)反映了霍氏的儉樸，同時(shí)也反映了廣窯不僅質(zhì)量粗陋，價(jià)值也比饒瓷低廉得多。清雍乾時(shí)期南窯筆記一書于鈞窯的后面提到了三個(gè)仿鈞的瓷窯，其中之一即廣窯，并說：“廣窯有一種青白相間麻點(diǎn)紋者，皆瓶、缽之類，胎骨輕脆，不堪賞鑒?！蹦细G筆記作者對(duì)清前朝廣窯仿鈞器物特征做了比較概括的描述與評(píng)價(jià)，書中所指的廣窯，即佛山石灣窯。從記載中大體可知石灣窯仿鈞的時(shí)間。關(guān)于幾處瓷窯仿鈞時(shí)間的先后問題，似乎石灣窯在宜興、景德鎮(zhèn)兩窯大事仿鈞之后，兩窯盛行仿鈞是在清康熙雍正年間，而

20、石灣窯仿鈞似受到兩窯的影響，時(shí)間大體在清乾隆時(shí)期。南窯筆記提到仿鈞的還有寧青窯，就它“顏色薄暗，五色雜沓”，寧青窯見諸文獻(xiàn)者僅此數(shù)語，窯址在哪里，迄今尚無線索可尋。 四、景德鎮(zhèn)窯仿鈞 景德鎮(zhèn)為宋代江南地區(qū)著名瓷器產(chǎn)地之一，宋代以盛產(chǎn)色質(zhì)如玉的青白瓷而馳名，對(duì)江南地區(qū)瓷窯產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。宋元兩代摹仿景德鎮(zhèn)青白瓷的瓷窯大量涌現(xiàn)，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)窯址的有；江西、浙江、福建、廣東、廣西、安徽、湖南、湖北等八省近三十個(gè)縣市，形成了以景德鎮(zhèn)為中心的青白瓷系。 元代景德鎮(zhèn)制瓷工匠以氧化鈷、氧化銅為呈色劑，燒出了青花、藍(lán)釉、釉里紅、紅釉等新品種，使景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)面貌為之一新。青花瓷器問世以后，不僅豐富了瓷器裝飾

21、題材，對(duì)明清兩代也有極大影響，并成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流，始終盛燒不衰。元代后期 ，景德鎮(zhèn)一度仿燒宋定窯印花大盆，開啟了摹仿宋代名窯瓷器的先聲。明代景德鎮(zhèn)上升為全國瓷器燒造中心，產(chǎn)品不僅供應(yīng)國內(nèi)廣大地區(qū)，而且大量行銷海外，明清兩代御窯廠的建立，對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量精益求精。到十八世紀(jì)前葉，景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)達(dá)到了歷史的高峰，所燒瓷器不論造型或紋飾都具有不同時(shí)期的時(shí)代風(fēng)格。明代前期摹仿宋代名窯瓷器又一度興起，這類仿品有永樂時(shí)期仿龍泉和景德鎮(zhèn)青白瓷，宣德時(shí)期仿汝，成化時(shí)期仿哥、仿鈞等等。仿宋代名窯瓷器之風(fēng)莫過于清代雍正、乾隆年間，故宮博物院藏品中這類官窯瓷器數(shù)量相當(dāng)多，其中不少是根據(jù)皇帝個(gè)人喜愛授意而制作的。清宮舊藏檔案留下了大量的珍貴資料，有助于對(duì)這類問題的了解。景德鎮(zhèn)仿鈞窯最早始于明成化時(shí)期，傳世品中有紫紅釉