1、上海泓盛春拍當代藝術(shù)/油畫雕塑專場精品賞析 HYPERLINK / / HYPERLINK / 郵件群發(fā) 上海泓盛2012春季拍賣會即將拉開帷幕，在本次當代藝術(shù)/油畫雕塑專場中，泓盛拍賣在穩(wěn)健中尋求創(chuàng)新，突破傳統(tǒng)拍賣模式，以前瞻性的遠見，挖掘藝術(shù)收藏新領(lǐng)域，協(xié)助藏家建立收藏新觀念，拓展具有時代性的新收藏體系。一項展覽 一件拍品 ! 一段歷史 一生收藏的理念，是將重點拍品從藝術(shù)價值、歷史價值及文獻價值著手歸納整理，分析作品的學(xué)術(shù)價值及社會價值，定位作品的收藏價值，以專項專拍方式呈現(xiàn)，從而完成整個項目過程。當代藝術(shù)在當代藝術(shù)專場中，我們傾力推出當代藝術(shù)家徐冰的地書項目。地書是藝術(shù)家徐冰自2003年

2、起持續(xù)進行的項目，其中包括裝置、檔案、動畫等。徐冰通過各種渠道，收集、整理世界各地眾多已經(jīng)被使用，具有共識基礎(chǔ)和文字性質(zhì)的圖形標識，經(jīng)過精密的構(gòu)思與再造，研究描繪出數(shù)理、制圖、樂圖、舞譜、商標等專門領(lǐng)域的表達符號，創(chuàng)造當代人皆可以讀懂的標識語言。地書這套新文字系統(tǒng)，從某種意義上來說，是超越現(xiàn)有知識分類和地域文化的。它不對位于任何已有的文本知識, 而直接對位于真實的生活邏輯和事物本身。地書作為一個藝術(shù)項目，其概念來自于當代的傳播環(huán)境，更適合于回饋這種環(huán)境。徐冰運用各種不固定而又自然繁衍的表現(xiàn)方式來實現(xiàn)“標識語言”的更多可能性。中國前衛(wèi)藝術(shù)家李山的油畫亞胭脂（1997年），寓指“非胭脂”之意。作品

3、不但延續(xù)李山“胭脂時期”經(jīng)典人物造型和魅惑色彩，更體現(xiàn)了之后其“閱讀時期”對于生物藝術(shù)的開創(chuàng)性思考，是橫跨兩個經(jīng)典時期的佳作。不僅如此，李山與張平杰合作的另一組生物藝術(shù)攝影作品南瓜計劃，更是引人關(guān)注，南瓜計劃通過實地培育繁殖，改變南瓜的形狀、表面結(jié)構(gòu)和顏色模式來作為其藝術(shù)實驗的新課題。作為一項藝術(shù)創(chuàng)新，藝術(shù)家一直在尋求當下21世紀新的藝術(shù)創(chuàng)作方式，從而找到基因科學(xué)以及生命活體作為藝術(shù)實驗的新媒介。李山 亞胭脂 油彩 畫布 180110cm 1997展覽：“中國當代藝術(shù)三十年1979-2009【繪畫】”，民生現(xiàn)代美術(shù)館，2010年4月。當代抽象的代表丁乙， 90年代初的作品十示92-10，曾在2

4、009年意大利博洛尼亞當代美術(shù)館中展出, 并附有重要出版物。該作品是丁乙十示系列中，由“精確”到“徒手”繪畫的重要突破。這個階段的作品，無論從數(shù)量以及密度上都進行深化。在十示92-10中，丁乙開始使用“十字”的“反形”作為單位筆觸。重復(fù)反向的多色“十字”需要更多次用筆，由徒手方式帶來的隨意性不復(fù)存在，形成另一種威儀。當代藝術(shù)家孫良的油畫漫幻，是其2007年完成的佳作。以中國傳統(tǒng)線性藝術(shù)的“游絲描”線條，優(yōu)雅而敏銳地勾勒出物象細膩的變化。游離的物象懸空、漂浮于畫面，融入了中國形而上哲思的玄秘意境。孫良的另一組水墨作品自然日志，以回歸傳統(tǒng)水墨的方式來記錄當下的真實生活情致，體現(xiàn)了孫良在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域

5、中的收放自如。畫幅雖小，但方寸間趣味盎然。鄉(xiāng)土寫實畫派的代表羅中立的油畫擁抱系列是其第三個階段2000年以后的重要作品。畫面延續(xù)了人物造型的變形與夸張，去除了環(huán)境和背景的影響，進一步消解現(xiàn)實的特征，形象被符號化。這種符號不是孤立的存在，而是與網(wǎng)格狀的形式并置?？v觀畫面對比強烈，兩者的并置是符號所代表意義之間的對抗。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、本土與全球化的對抗中，凸顯中國的、本土的、東方的文化形式表現(xiàn)力。羅中立 擁抱 油彩 畫布 200160cm 2006展覽：四川美院建校70周年之“語言的軌跡-羅中立個展”，重慶坦克庫，2010年6月。與此同時，周春芽的早期經(jīng)典油畫系列單色太湖石（2001年）

6、與素描紙本躺著的人體（1990年），毛焰的經(jīng)典人物油畫托馬斯等作品，相信都將會是春拍的亮點。周春芽 單色太湖石 油彩 畫布 10080cm 2004出版：周春芽，timezone8，2010年，第451頁。蔡國強在2001年為以色列國立美術(shù)館個展特別所作的一系列計劃方案草圖，如巨大白旗、禮花從中2001.8.18一個普通的傍晚等，留下了極為珍貴的手繪墨寶。肖魯?shù)臄z影作品十五槍從19892003，2003年，肖魯用從北京特警學(xué)院靶場借的54手槍，面向自己這十五張由深入淺的照片連擊十五槍，一槍代表一年，十五槍代表89大展之后她所經(jīng)歷的十五年。肖魯打完最后一槍，看著自己，放下了太多太多，十五年，十五

7、槍，一個結(jié)束，一份釋懷，一種交待。此外，本次春拍泓盛將推出當代藝術(shù)家白明的一系列作品，其中他的陶藝作品生生不息充滿濃郁的文人氣息。白明的陶藝一部份是從傳統(tǒng)文化而來的青花瓷及容器性陶瓷，另一部份是頗具前衛(wèi)觀念的抽象造型和抽象肌理語言，以陶釋道，提升陶的延伸性。油畫雕塑水彩經(jīng)典遺珍本次2012年春拍，泓盛重磅推出專題：中國現(xiàn)代水彩經(jīng)典遺珍罕見的一批由中國第一代水彩畫家名家的精品之作，歷經(jīng)半個多世紀的風(fēng)雨滄桑，傳奇般地重現(xiàn)于世。張眉孫、李詠森、潘思同及雷雨的杰出作品合計500多幅。這批作品不但是中國水彩藝術(shù)史上的經(jīng)典之作，更是20世紀中國美術(shù)史中不可或缺的珍貴縮影。這些作品是一位資深藏家以數(shù)年心血收

8、藏整理，作品保持完好，來源有序，文獻檔案資料齊全，也是首次出現(xiàn)于藝術(shù)市場。此次整組作品將作為一個標的整體拍賣，無論從作品品質(zhì)還是作品數(shù)量，都是足以被譽為“博物館級藏品”。此舉不僅是一個水彩藝術(shù)版塊的收藏，更是一段中國現(xiàn)代美術(shù)歷史的收藏！杭州國立藝專本次春拍，泓盛繼續(xù)推出“杭州國立藝?！钡谝蝗涡ｉL林風(fēng)眠的兩幅經(jīng)典彩墨作品。其中，作于1960年代的仕女賞花圖，由香港資深藏家王良福先生直接購自于馮葉的母親、林風(fēng)眠的弟子席素華女士，曾出版在藝苑掇英 第72期等畫冊。另一幅江山圖由王良福先生直接購自于香港中僑百貨有限公司，曾在林風(fēng)眠全集、藝苑掇英 第72期、林風(fēng)眠畫集等畫冊出版。這兩幅林風(fēng)眠作品均來源正

9、確、流傳有序。林風(fēng)眠 仕女賞花圖 彩墨 紙本 6968cm 1960來源：藏家王良福先生直接購自于馮葉的母親、林風(fēng)眠的弟子席素華女士。出版：藝苑掇英 第72期，上海人民美術(shù)出版社，2004年,第3頁。吳大羽的花韻9，是其晚年時期的抽象油畫作品，此時期作品代表了吳大羽油畫的最高藝術(shù)水平。胡善馀的油畫芙蓉花與水果，是其繪畫成熟期的經(jīng)典代表作品，值得廣大的藏家期待。林達川的油畫風(fēng)景杭州植物園與山花遍野，直接征集自藝術(shù)家家屬。此外，還有閔希文的靜物以及其它杭州國立藝專藝術(shù)家的作品都將一一亮相。吳大羽 花韻9 油彩 畫布 38.533cm出版：吳大羽1903-1988，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，1996年

10、，第41頁。吳大羽，大未來畫廊藝術(shù)有限公司，2006年，第155頁。早期油畫在經(jīng)典油畫部分，由藝術(shù)家家屬提供的作品仍是油畫雕塑專場的重點。周碧初的兩幅井岡山題材作品，藝術(shù)風(fēng)格隨時代而異，技法精湛，意義深遠。其中作于1966年的井岡山黃洋界是周碧初畢生創(chuàng)作的最大尺幅油畫，亦是一幅具有時代意義的紅色風(fēng)景題材創(chuàng)作，尤為難得。另一幅井岡山茨坪，則保存了其印度尼西亞時期技法，恬淡幽遠。此外還有賞心悅目的油畫芍藥花，值得廣大藏家品賞。關(guān)紫蘭作于1942年的油畫靜安公園，具有鮮明的現(xiàn)代藝術(shù)傾向，是體現(xiàn)藝術(shù)家早期油畫風(fēng)格的珍貴之作。余本的風(fēng)景紫荊花開與花卉白玫瑰，是其由香港回廣州前后不同時期的兩件作品。此外，

11、還有孫云臺的白樺林與河畔、韋啟美跳棋等經(jīng)典油畫作品，也令人驚艷。關(guān)紫蘭 靜安公園 油彩 畫布 5061cm 1942來源：直接征集自藝術(shù)家家屬。經(jīng)典雕塑雕塑大師張充仁的吳湖帆胸像（3/8）與密特朗塑像（4/8），由知名藏家簡慶福直接購自于張充仁家屬，曾在多本書籍出版。吳湖帆胸像（3/8）是張充仁的學(xué)生董慕節(jié)斥資60萬港幣（在當時可謂“巨資”），請張師為文革期間被逼死的書畫名家吳湖帆 (也是董慕節(jié)的老師)塑像，以立范后世。密特朗塑像（4/8）是法國總統(tǒng)密特朗專請張充仁為自己塑像，形神兼?zhèn)?，是其晚年雕塑藝術(shù)成就的體現(xiàn)。張充仁 吳湖帆胸像（3/8）銅雕 483150cm 1990來源：藏家簡慶福先生直接購自于張充仁家屬。出版：張充仁紀念館，上海人民美朮出版社，第60頁，2005年。張充仁藝術(shù)研究系列雕塑，上海人民美術(shù)出版社，2010年11月，第139頁。此外，我們還推出另一位雕塑家朱銘的木雕太極單鞭下勢，“太極系列”是其雕刻語言成熟和藝術(shù)風(fēng)格成形的一個重要標志。這件創(chuàng)作于1986年的“單鞭下勢”，更是其“太極系列”中最具代表性和知名度的作品。當代經(jīng)典當代經(jīng)典油畫中