1、 中國現(xiàn)代文學試題（一）第一題：單項選擇題（共10 個小題，每個小題 1 分，共 10 分） 。中國現(xiàn)代文學的起始時間是（ A ） ：A、 1917年B、 1919 年C、 1921 年D、 1978 年中國現(xiàn)代文學史上成立最早、影響和貢獻最大， 也最具代表性的兩個社團是（ A ） ：A、文學研究會和創(chuàng)造社B、新月社和創(chuàng)造社C、沉鐘社和新月社D、文學研究會和淺草社3、中國現(xiàn)代文學史上第一篇白話小說是（B ） ：A 、 阿 Q 正傳 B 、 狂人日記C、 嘗試集D 、 吶喊4、京派小說的領銜人物是（B ） ：A、老舍B、沈從文C、廢名（馮文炳）D、蕭乾1942 年 5 月，解放區(qū)召開了延安文藝座

2、談會，會上毛澤東發(fā)表了著名的講演，這篇講演是（ D ） ：A、 新民主主義論B 、 矛盾論C、 論共產黨員的修養(yǎng)D 、 在延安文藝座談會上的講話 TOC o 1-5 h z 離婚是魯迅非?？粗氐囊黄≌f，這篇小說選自他的短篇小說集（C ） ：A、 吶喊B 、 故事新編C、 彷徨D 、 朝花夕拾7、下面人物形象中出自茅盾著名小說子夜的是（C ）A、高老太爺B、蕭蕭C、吳孤甫D、陳二妹8、下列作品中，文體不同的一篇是（D ）A、 春風沉醉的晚上B 、 柳家大院C、 蕭蕭D 、 雨巷下面是對郁達夫 春風沉醉的晚上 的分析， 其中有一種說法不對， 請選出來 （ B ） ：A 、 春風沉醉的晚上是一篇抒

3、情小說。B 、 春風沉醉的晚上的主人公是作者郁達夫和女工陳二妹。C、 春風沉醉的晚上不注重具體事件的完整性敘寫，而注重寫人物的心靈歷程和情緒流動。D 、 春風沉醉的晚上用第一人稱自敘傳的形式，加強了作品的主觀感情色彩。鳳凰涅槃選自郭沫若的第一部現(xiàn)代詩集女神，下面是有關分析，其中錯誤的一項是（ D ）A 、 鳳凰涅槃的藝術結構受德國詩人、作曲家華格納歌?。ㄔ妱。┯绊懀O計有序曲和五個樂章。B 、 “鳳歌”、 “凰歌”是全詩中重要、核心的篇章段落，可以看做兩篇激越、悲憤的死亡宣言。C、詩中的“鳳”象征男人的生命，“凰”象征女性的生命。D 、詩中的“群鳥歌”是一首蕩氣回腸的現(xiàn)實主義詩篇。第二題、

4、多項選擇題（共3 個小題，每個小題 2 分，共 6 分）1、長篇小說創(chuàng)作領域卓有成就的作家有（ abcd ）A、茅盾B、巴金C、老舍D 、魯迅E 、徐志摩2、下列作品屬于巴金的有（ab e ）A、激流三部曲B、愛情三部曲C、農村三部曲D、邊城E、寒夜3、下面作品中屬于解放區(qū)作家創(chuàng)作的有（ abe ）A、太陽照在桑干河上B 、暴風驟雨C、死水D 、北京人E、小二黑結婚第三題、填空題（共4 個小題，每個小題 1 分，共 4 分）駱駝祥子的作者是（ 老舍 ） 。春選自九葉集 ，它的作者是（ 穆旦 ）。3、艾青原名是（ 蔣海澄 ） ?！澳阏驹跇蛏峡达L景，看風景的人在樓上看你”出自現(xiàn)代著名詩人卞之琳的著

5、名詩篇（ 斷章 ） 。4、 過客選自魯迅的散文詩集（ 野草） 。第四題、簡答題（共2 個小題，每個小題 10 分，共 20 分）1、家 中塑造得異常鮮明的三個人物形象，請你一一簡要分析。 （不得少于200 字， 否則扣分。 ）答： 家寫了在新舊時代交替時，生活在封建大家庭中一群鮮活的生命，這些生命形象中， 以三個人物最為重要： 高老太爺 是封建專制的罪惡代表； 覺慧是覺醒一代激進青年的象征；覺新則是不敵封建家庭和舊禮教毒害的悲劇典型。小說對高老太爺的描寫并不很多，但他的淫威無處不在，貫穿全書。 家里發(fā)生的一樁樁血腥的悲劇事件， 直接或間接都與他有關。 小說通過高老太爺的形象， 控訴了封建家長制

6、和舊禮教對青春、 愛情、生命的蹂躪和摧殘。 覺慧 是小說中最朝氣蓬勃， 富有青春活力的青年，他走到哪里，哪里就出現(xiàn)一抹亮色。他清醒地、堅決地站在這個“家”的對立面，走自己選擇的道路，勇敢地奔赴光明。覺新 是作者著墨最多， 同情最多的人物， 雖然覺新常常不自覺地扮演悲劇執(zhí)行者的角色，然而他矛盾的人格，痛苦的精神掙扎，弱者善良的初衷，都使讀者欲罷不能、揮之不去。由于覺新這個人物有著扎實的生活基礎和真實的生活原型， 使他成為 家 中最為真實、豐滿的藝術形象，他的悲劇命運從此讓無數善良的人們魂牽魄繞。2、 雨巷一詩中，詩人是如何將身處白色恐怖的社會環(huán)境下的哀怨和痛苦賦予“雨巷”和“丁香姑娘”這兩個幽美

7、含蓄而又貼切形象的藝術載體的？（不得少于200 字）答： “雨巷”和“丁香姑娘” ，淋漓盡致的表達出那種人生的遭際和難以遣返的愁緒。 “雨巷”的美麗而凄泣， “丁香姑娘”的高潔而脆弱，恰好勾勒出詩人虛待的精神位置和欲罷不能的執(zhí)著追求。為了強化這種藝術感受，詩人還創(chuàng)造了一個“夢一般凄婉迷?！钡脑娋?，一種神秘，舒緩的詩情節(jié)奏。第五題、賞析題（二題選一， 30 分）下面是郁達夫春風沉醉的晚上的開頭兩段文字，請你閱讀后寫一篇賞析文章（不得少于 400 字，否則扣分。 ）要點：環(huán)境描寫對刻畫兩個主人公的作用在滬上閑居了半年，因為失業(yè)的結果，我的寓所遷移了三處。一鄧脫路的這幾排房子，從地上量到屋頂，所以我

8、的每月的房租要比外間的便宜角小洋。要點 ：環(huán)境描寫對刻畫兩個主人公的作用文章之初即以寥寥數筆道出了我生活的窘境， 月搬三處， 越搬越小越搬越差。 初時尚能和一干不名的文士擠在靜安寺的自由監(jiān)房， 算沒有離群。 但很快便因囊中匱乏不得不委身于日新里對面的貧民窟。 一間四周沒有窗戶的二樓小屋里， 通向這間小屋的不是樓梯， 而是一個兩尺寬的洞， 由一個斷了幾根橫檔的殘?zhí)葸B通， 而站起身來伸個懶腰仿佛就會把這個黑屋的頂子洞穿。 我除了兩捆書和一件破棉袍外再別無一物， 每日里就是對著舊書和殘燈臆想或發(fā)呆。而在那些寥落的日子里， 黑暗， 污濁的空氣， 神經衰弱困擾著我， 書和燈成了我唯一的寄托，雖然看書的時

9、候我往往是在臆想-將上段和下段填上幾塊模型或者就著書里的插畫演繹出不近人情的幻想。 除此以外在這間黑屋子里找不到一件令人心亮的事情。 這段描述似乎只是在記載一段慘淡生活下百無聊賴的流水賬， 沒有一絲活意。 而實際上郁達夫是以一種剪影的手法從側面刻畫一個年輕文人的孤獨無著的苦悶和苦悶中不甘的執(zhí)著。 “沒有人注意我，沒有人關心我，我只是在這間破屋里黑暗的活，但我還有夢想對生活還有渴望（寫詩譯書）每日望著燈，意欲找到有光照耀的生活。 ”下面是徐志摩的再別康橋 ，請你認真閱讀后，寫一篇賞析文章（不得少于400 字，否則扣分）要點： 真走，然而又舍不得走的復雜感情變化，遣詞造句的高超藝術。此詩是徐志摩最

10、著名的詩篇之一， 抒寫了詩人故地重游， 再別康橋時的情感體驗。 詩人在劍橋留學的兩年中深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響， 追求個性解放的人生理想，追求 “愛、自由、美” 的生活理想，追求英國式資產階級民主的政治理想。然而回國后，詩人屢屢受挫，曾經似 “快樂的雪花”般的詩人，變成了 “卑微 ”的 “殘葦 ”，發(fā)出了絕望的嘆息。 理想的幻滅更激起詩人對往昔康橋歲月的回憶與珍惜， 詩人以這樣的心緒再次漫步康橋上。因此詩歌反映的情感是復雜的，既有理想幻滅的感傷，更有對母校的摯愛、依戀，以及淡淡的離情別緒。全詩以三個 “輕輕的 ”起筆， 將至深的情懷幻化為西天的云彩，用虛實相間的手法，

11、 描繪了一幅幅流動的畫面， 構成了一處處美妙的意境， 細致入微地將詩人情感表現(xiàn)得真摯、雋永。這首詩藝術特色鮮明，較為典型地表現(xiàn)了徐志摩詩歌的風格。詩人善于從生活中捕捉鮮活、富有個性特征的景物形象，糅合詩人的情感與想象，構成鮮明、生動的藝術形象， 從而營造 了優(yōu)美、明麗的意境。那西天的云彩，河畔的金柳、河中的波光艷影，還有那軟泥上的青存 各種物象相映成趣， 無不浸透著詩人對康橋的無限深情。 尤其詩人的比喻獨特而又貼切， 手 法巧妙，使情與景水乳交融，豐富了詩歌內涵，增強了詩歌的藝術感染力。 本詩結構形式嚴 謹整齊，錯落有致。詩歌語言清瑩流麗，音節(jié)抑揚合度，節(jié)奏輕柔委婉，和諧自然，可以說 是 “三

12、美 ”俱備，體現(xiàn)了徐志摩的詩美主張，堪稱是徐志摩詩作中的絕唱。中國現(xiàn)代文學試題（二）第一題：單項選擇題（共10 個小題，每個小題 1 分，共 10 分） 。中國現(xiàn)代文學僅從時間的維度上講只有（ A ） ：A、 32 年B、 30 年C、 60 年D 、 100 年2、中國現(xiàn)代文學史上成立最早、影響和貢獻最大，也最具代表性的兩個社團是文學研究會和（ A ） ：A 、創(chuàng)造社B 、新月社C、沉鐘社D、淺草社3、魯迅的第一篇白話小說是（ B ） ：A 、 阿 Q 正傳 B 、 狂人日記C、 離婚D、 吶喊駱駝祥子的作者是（A ） ：A、老舍B、沈從文C、茅盾D、魯迅1942 年 5 月，解放區(qū)召開了延

13、安文藝座談會，會上毛澤東發(fā)表了著名的講演，這篇講演是（ D ） ：A、 新民主主義論B 、 矛盾論C、 實踐論D 、 在延安文藝座談會上的講話 TOC o 1-5 h z 離婚是魯迅非?？粗氐囊黄≌f，這篇小說的主人公是（A ） ：A 、愛姑B 、子君C、祥林嫂D、蕭蕭7、下面人物形象中出自巴金著名小說家的是（A ）A、覺新B、翠翠C、吳孤甫D、吳老太爺8、下列作品中，作者是戴望舒的一篇是（D ）A、 春風沉醉的晚上B 、柳家大院C、 蕭蕭D 、雨巷9 、下面是是對郁達夫春風沉醉的晚上的分析，其中有一種說法不對，請選出來（ B ）：A 、 春風沉醉的晚上是一篇抒情小說。B 、 春風沉醉的晚上的

14、主人公是作者郁達夫和女工陳二妹的愛情悲劇。C、 春風沉醉的晚上不注重具體事件的完整性敘寫，而注重寫人物的心靈歷程和情緒流動。D 、 春風沉醉的晚上用第一人稱自敘傳的形式，加強了作品的主觀感情色彩。10、 鳳凰涅槃選自郭沫若的第一部現(xiàn)代詩集女神 ，下面是有關分析，其中錯誤的一項是（ D ）A 、 鳳凰涅槃受德國詩人、作曲家華格納歌?。ㄔ妱。┯绊懀O計有序曲和五個樂章。B 、 “鳳歌” 、 “凰歌”是全詩中重要、核心的篇章段落，可以看做兩篇激越、悲憤的死亡宣言。C、詩中的“鳳”象征男人的生命，“凰”象征女性的生命。D 、包括鳳凰涅槃在內的女神是一部蕩氣回腸的現(xiàn)實主義詩篇。第二題、多項選擇題（共

15、3 個小題，每個小題 2 分，共 6 分）1、現(xiàn)代詩歌創(chuàng)作領域卓有成就的作家有（ ACE ）A、戴望舒B、巴金C、聞一多D、胡適E、徐志摩2、下列作品屬于茅盾的有（CD ）A、激流三部曲B、愛情三部曲C、農村三部曲D、子夜E、寒夜3、下面作品中屬于相同文體的有（ABCD ）A 、離婚B 、春風沉醉的晚上C 、等D 、柳家大院E 、鳳凰涅槃第三題、填空題（共4 個小題，每個小題 1 分，共 4 分）斷章的作者是（ 卞之琳） 。春選自九葉集 ，它的作者是（ 穆旦 ）。3、巴金是中國現(xiàn)代文壇泰斗，其代表作品是激流三部曲，另外（ 【愛情三部曲】 ）三部曲和寒夜也很有名。4、 等是（ 張愛玲 ）的短篇小

16、說。第四題、簡答題（共2 個小題，每個小題 10 分，共 20 分）愛姑是離婚中塑造得異常鮮明的人物形象之一，請你簡要分析。要點 ：愛姑是一個舊中國農村并不多見的、強悍、潑辣的女性形象。她口齒伶俐，大膽潑辣，敢于抗爭。她決不甘心忍受婆家的虐待，丈夫姘上寡婦，她一鬧就是三年，又打架， 又拆灶， 發(fā)誓要鬧得婆家家敗人亡。 但關鍵時刻她又把自己的命運寄托在 “知書達理”的七大人“會講公道話”上，最后糊里糊涂敗下陣來。這里人物前后的心理狀態(tài)，性格的戲劇性突變，看似無內在依據，實際上魯迅采用的是先揚后抑的藝術手法，表現(xiàn)出一個人靈魂深處的卑微和脆弱。再別康橋一詩中，詩人可謂是“真走，又舍不得走” 。請你簡

17、要分析這種矛盾的感情。真走，然而又舍不得走。畢竟這是在與自己曾有神交的地方告別，是在與“這輩子再也得不得那樣甜蜜的洗禮”的日子告別，是在與自己曾經“刀槍不入”的理想和信仰告別。于是站在康橋上，往日熟悉的景物映入眼簾，漸漸地，詩人的情緒復蘇了，亢奮了，后來竟然忘乎所以了。第五題、賞析題（二題選一， 30 分）400 字，否則扣1、 下面是巴金家的兩段文字，請你閱讀后寫一篇賞析文章（不得少于分。 ）高老太爺去世了，就像這個家的敗頹一樣無法挽回。爺爺死了，可是在這時瑞玨生產的日子也臨近了。奪去了他所最愛的兩個女人。1覺新雖然不相信 “血光之災” 的說法，也感到痛苦，但是他沒有說一句反抗的話，強忍著悲

18、傷和痛苦，委屈自己和瑞玨， 到城外找了一處潮濕的房子， 把瑞玨送出去待產。 覺慧不但認為那全是騙人的鬼話，同時對覺新的做法感到不可思議，他鼓動覺新要站出來反抗。2.覺新始終沒有進產房的門。感到些許的安慰”錯，覺新認為這個孩子似乎是瑞玨生命的仇人。3瑞玨之死，使覺新認識到真正奪走他妻子的是封建制度、封建禮教，他的青春、幸福和前途也是它們奪走的。 他開始認清和憎惡封建制度和封建禮教， 開始痛恨自己的懦弱和無能。后來終于暗中支持覺慧出走，為自己出了一口氣。2、下面是現(xiàn)代著名詩歌春，請你認真閱讀后，寫一篇賞析文章（不得少于400 字，否則扣分）“綠色的火焰在草地上搖曳，痛苦著，等待伸入新的組合?！贝穑?/p>

19、 在穆旦的春里,我們讀出了一個別一樣的“春天 ”: 它是醒來 ,是第一次的誕生和再生但也是欲望與沉迷的誘惑;是飛揚的歌聲敞開的歡樂,也是沉滯的泥土與緊閉的肉體;是燃燒、分散、反抗,也是散亂之后的新的組合與新生。它是自然的春天 ,也是人生的青春,是詩人春心的萌動和詩心的勃發(fā) ,是黎明、早春、二十歲的青春的融合。他們恰如光、影、聲、色的赤裸與感官和思想的蕩漾,它們新的組合的出現(xiàn)會更美、更誘人。這首詩表現(xiàn)出 “三美 ”。動態(tài)美:火焰、搖曳、渴求、擁抱、等詞展現(xiàn)出春天的勃勃生機靜態(tài)美:綠色、土地、 草與花朵等詞是春天亙古不變的特征;對立美 : “醒 ”與 “迷惑 ”的對立 ,是人生青春期躁動的欲望與詩

20、人沉思形象的對立。 這些構成了詩歌的沉摯、 堅實、 富有現(xiàn)代感的抒情基調。 同時詩人將對生命中的新生和強力沖動的迷戀和期待 清醒/沉醉、沉滯/ 飛揚、根基/擺脫,通過與“春 ”相關的生動意象（綠色/火焰、擁抱/反抗、土地/花朵）表現(xiàn)出來。春天是美好的 ,但又是易逝的 ,在美好面前,會更覺得人生苦短。唯一的就是在迷戀中成長起來,在期待中看到自己擁有美好青春的希望!三）一：填空題1， 五四后第一個十年的文學成就以小品為最大。2， 中國現(xiàn)代文學，以五四文學革命為標志全面步入文學現(xiàn)代化歷程。3， 五四文學革命的直接背景和動力是五四新文化運動。4， 【青年雜志】于1915 年在上海創(chuàng)刊， 1916 年

21、9 月改名為【新青年】 。1917 年 1 月， 新青年刊出胡適的文學改良芻議 ，是提出文學改良的第一人，并從“八事”入手，主張書面語與口頭語接近，要求以白話文文學為“正宗” ，是五四文學革命的“一個發(fā)難的信號” ，也是這場革命的第一篇宣言。1917 年 2 月的新青年上發(fā)表了陳獨秀文學革命論 ，明確提出“三大主義” 。7）文學革命首先是思想革命， 1918 年 5 月，魯迅發(fā)表了他的第一篇短篇小說狂人日記8）在各文藝團體中，影響最大、最有代表性的是文學研究會和創(chuàng)造社。9）魯迅是中國現(xiàn)代小說的奠基人， 魯迅 （ 1881 1936 ） ， 浙江紹興人， 原名周樟壽， 字豫山。1918 年 5

22、月，魯迅在新青年發(fā)表了現(xiàn)代史上具有劃時代意義的第一篇白話小說狂人日記 ，標志五四新文學時代的偉大開端。 1936 年 10 月 19 日，魯迅在上海逝世。10）郁達夫（1896 1945） ，名文，浙江富陽人，是創(chuàng)造社的發(fā)起人和最重要的小說家，從1920 年在日本留學期間寫作小說處女作銀灰色的死到 1922 年回國。這期間除銀灰色的死以外，郁達夫還寫了沉淪 、 南遷 ，這三篇小說于1921 年 10 月結集為沉淪這是郁達夫自己第一部，也是中國現(xiàn)代文學史上第一部短篇小說集。11）胡適（ 1891 1962）有詩集嘗試集，它是新文化運動中第一部白話新詩集。1938 年 3 月 27 日中華全國文藝

23、界抗敵協(xié)會（簡稱“文協(xié)” ）在武漢成立，標志著第二個十年中的各種成分的文藝運動（無產階級文藝、民主主義文藝、自主主義文藝乃至國民民主主義文學進行著大聯(lián)合）匯集，形成了文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。 “文協(xié)”提出的“文章下鄉(xiāng)，文章入伍” 的口號得到作家們的積極響應，是抗戰(zhàn)期間成立唯一的全國性文學組織文協(xié)。13）激流三部曲（包括家、春、秋）是巴金的代表作作品， 特別是它的第一部 家， 具有永恒的藝術價值。14）徐志摩（1897-1931），原名徐章，浙江海寧人。是新月詩派的代表人物。他是四本詩集是：志摩的詩（1925）翡冷翠的一夜（1927）、猛虎集（1931）和云游集（1932）。15）徐志摩的人生觀

24、是一種“單純信仰”這里面有三個大字，一個是愛，一個是自由，一個 是美。16）聞一多（1899年11月24日1946年7月15日），原名聞家驊，湖北黃岡流水，前 期新月派的重要代表和新格律詩理論的奠基者，提出詩要具備“音樂美、繪畫美、建筑美” 的三美理論，1931年發(fā)表長詩奇跡，1921-1927年間紅燭（1923 ）與死水（1928 ）。 17）郭沫若（1892-9178 ）,原名郭開貞，1921年詩集女神的出版，不僅確立了郭沫若 在我國現(xiàn)代文學史上的卓越地位，同時也為中國新詩開辟了一個新的時代。18）巴金（ 1904年 2005年），原名李堯棠，字芾甘，中國四川成都人，祖籍浙江嘉興?！鞍徒稹?/p>

25、是他1928年寫完滅亡時開始使用的筆名。 |19）沈從文（1904-1988 ）,湖南鳳凰縣人，原名沈岳煥。最負盛名的代表作邊城 。20）戴望舒（1905-1950 ）原名戴夢鷗，浙江杭州人，現(xiàn)代著名詩人，文學翻譯家，成名作 雨巷，被稱為“雨巷詩人。21）曹禺（1910-1996 ）,是一位對中國現(xiàn)代戲劇的發(fā)表做出杰出貢獻的劇作家。雷雨、日出的出現(xiàn)，標志著中國現(xiàn)代話劇文學的成熟。二|22）狂人日記是中國新文學史上第一篇現(xiàn)代型短篇白話小說，1918年5月發(fā)表在新青年，它標志著五四新文學創(chuàng)作的偉大開端。啊Q正傳是中和現(xiàn)代小說史上的一個杰出創(chuàng)造，也是最早被介紹到世界去的中國現(xiàn)代小說。23）郭沫若是中

26、國現(xiàn)代歷史劇的開拓者，“女神三部曲”一一棠棣之花湘累（ 1920 ）女神之再生（1921）。24）矛盾（ 1896 1981 ）原名沈德鴻，字雁冰，浙江省桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)人。蝕是矛盾小說的處女作。由三個系列中篇所組成：幻滅、動搖、追求。25）老舍（ 1899-1966 ）本名舒慶春，字舍予，原籍北京，滿族正紅旗人，四世同堂是他40年代小說的代表作，微神是他唯一的愛情小說。26）艾青，原名蔣正涵，號海澄，是繼郭沫若、聞一多等以后推動一代詩風的重要詩人。27）穆旦，原名查良錚，是最能體現(xiàn)“中國詩歌派”（九一詩派）詩歌創(chuàng)作成就的人。 （九一詩派是抗戰(zhàn)后期和解放戰(zhàn)爭時期的一個具有現(xiàn)代主義傾向的詩歌流派。主要

27、成員有曹辛之、 袁可嘉。他們于1981年出版了九葉集，因此被稱為九葉詩人。二；論述題（包括簡答題）1,郭沫若詩集女神要點：是第一部成熟的詩集，“五四”精神的代表，沖破樊籬，呼喚自由，泛神論。2、郁達夫的春風沉醉的晚上是一篇抒情小說，這篇小說的藝術特點有哪些？自我的抒情，他的小說大多帶有“自敘傳”的色彩，在相當的作品中可以清晰的看到作者個人出身、經歷、個性、氣質、教養(yǎng)、人際交游、審美趣味。從初期的作品沉 淪到春風沉醉的晚上、茫茫夜，直到過去、遲桂花沒有一個不帶有作 者本人的身影和精神氣質。而且第一人稱主觀敘事的角度尤為郁達夫所喜用，（在他全部50多篇小說中，采用第一人稱的就有 40來篇）。感傷的

28、抒情。他認為：“小說的表現(xiàn)，在感情”，并且把“情調”二字視為衡量小說優(yōu)高下的主要標準。結構的散文化。其小說既以抒情為中細而輕視情節(jié)的結構，也就必然造就其小說的散文化傾向，雖無貫穿前后的情節(jié)線索，而主人公“他”的孤獨苦悶感及感傷情調卻一以貫之，形成作品內在的一種凝聚力量。因此它被視為郁達夫的代表作。4） 流麗、清新的文筆。他的用筆與其主觀色彩、抒情傾向相契合，飽孕感情，富有色彩與節(jié)奏，一如春水行云，流動感強，很少使用靜觀的筆觸敘事、抒情= 寫景。都顯出“清、細、真”的特色。3， 戴望舒詩歌創(chuàng)作的特點 ?要點： 濃烈詩情的象征意象，自由和諧的優(yōu)美音節(jié)、詩歌中運用散文化的手法、創(chuàng)造性地借鑒古典詩詞。

29、4， 鳳凰涅槃表現(xiàn)了怎樣的時代精神？要點：A. 對歷史與現(xiàn)實專制、黑暗的詛咒，對祖國、民族和個人新生飛渴望，是這首火之歌的主題。B.表現(xiàn)了詩人對舊世界、舊傳統(tǒng)的徹底的懷疑和否定、詛咒和反叛，也包括了詩人對舊我 的 懺悔和訣別，這些都集中表現(xiàn)了 “五四” 時代精神特有的徹底的、 不妥協(xié)的反帝反封建精神 的光輝。 附： 鳳凰涅槃的浪漫主義象征藝術的成就。鳳凰涅槃 開辟了中國新詩浪漫主義的創(chuàng)作道路。 全詩熔中外神話題材于一爐， 用象征手法， 表現(xiàn)了個性的張揚， 抒發(fā)高度的愛國主義感情和崇高的理想主義精神。 從鳳凰的形象中， 可引申出多重象征意義： 既詛咒舊中國的毀滅，預言新中國的誕生， 又塑造了一個

30、焚毀舊我、創(chuàng)造新我的青年知識分子的形象。5，郭沫若詩歌浪漫主義的藝術特色？要點：狂飆突進的時代精神；激情昂揚的自我形象；暴躁凌厲的抒情方式；瑰麗沸騰的 藝術想象；自由奔放的詩歌形式。6，沈從文對完美人性的追求在現(xiàn)代文學史上的價值答： 沈從文的小說歌頌了完美人性， 表現(xiàn)了三位一體的 “湘西世界 ” 。 它的獨特價值表現(xiàn)在兩方面： 是這種追求的執(zhí)著性， 對完美人生的追求既是沈從文的審美理想， 也是他的人生理想； （針對大都市的扭曲的人性，糜爛的生活，爾虞我詐的現(xiàn)實，對家鄉(xiāng)刻意而特別的描繪，執(zhí)著地表現(xiàn)湘西和諧古樸的人性美、人情美）是這種追求的獨特性， 它把完美人性與完美的社會和完美的大自然融會貫通起

31、來， 構 成了特有的 “湘西世界 ” 。人文和自然和諧，天人合一，真摯、寬容、純樸的人情人性社會， 與大都市的對比 （是詩化小說的代表， 追求詩情畫意， 淡化小說情節(jié)， 追求小說的詩情畫意； 斷斷續(xù)續(xù)、 雖斷若續(xù)是沈從文小說特有的結構特點， 他的小說有時故事雖已講完， 而人物的 情感卻沒有完，給人以遐想的空間。 邊城可能是最短的長篇小說，但卻是一首最長的抒 情詩、敘事詩。 ） 7， 徐志摩詩歌的藝術美要點： 真摯地獨抒性靈，追求個性解放的徐志摩詩歌的基本藝術個性。 具體表現(xiàn)為：A.夠細精巧，意象新穎B.韻律和諧，富于音樂美。 C.章法整，靈活多樣。D.辭藻華美，風格明麗。答案：徐志摩詩的基本藝

32、術個性是獨抒性靈，追求個性解放。他的詩達到了相當高的藝術水平，有以下藝術特點：構思精巧，意象新穎。如嬰兒一詩刻畫了一個行將臨盆的產婦形象， 可以說， 產婦形象是受苦受難的中華民族的象征， 產婦對腹中嬰兒的盼望， 象征地表現(xiàn)了作者對資產階級民主政治理想的向往和樂觀自信精神， 意象新穎意蘊豐厚，構思精巧不落俗套。 沙揚娜拉以水蓮花為中心意象狀寫日本女郎，貼切傳神，也有構思精、意象新、意蘊不盡的特點。韻律和諧，富有音樂美。常用重疊、反復、排比、對偶等手法，如再別康橋 第一節(jié)四行中，反復三次“輕輕的” ，造成纏綿輕快的韻律，在節(jié)奏感中加添旋律感。在用韻上也方法多樣，有迭韻 （AABB）、交韻（ABAB

33、）、包韻（ABBA或ABBBA）隨韻（AAAA）、偶韻（ABCB）和交韻迭韻混用（ABBABB殍等，這詩韻在和諧中富于變化。 章法整飭，靈活多樣，講究詩形美。整飭中各詩的章法、句法、韻腳富有變化，注意長短句、高低行的錯落有致，呈現(xiàn)出靈活多樣的體式。詞藻華美，風格明麗。如再別康橋運用華麗的詞藻織成了色彩明麗的畫面。此外，徐志摩的抒情詩感情濃烈，想象豐富，比喻新鮮，顯示出浪漫主義的鮮明特色。8,分析小說家中覺慧的人物形象。：覺慧是封建家庭大膽而幼稚的叛逆者。他受五四新思潮影響，積極參加社會活動，和同學一起辦刊物攻擊封建禮教，參加反對軍閥的學潮。 在家庭中，他和婢女鳴風戀愛，積極支持覺民抗婚，直面怒

34、斥長輩的“捉鬼”鬧劇。他的斗 爭是堅定的，覺民抗婚出走，只有他知道覺民的藏身處，但任憑祖父的威逼、繼母的眼淚、 大哥的勸誘，他都毫不動搖。沒有取消馮家婚事的可靠保證，他決不把覺民找回來。他充滿青春活力，極端憎恨這個封建家庭， 第一個沖出封建家庭牢籠，走向廣闊的天地，代表著青年人追求真理的道路。他如饑似渴地吸收新思潮新文化，其中有作家當時所理解的社會主義 思想，他以改造天下為己任。 他是五四時期具有民主主義覺悟的知識青年形象，舊家庭舊禮教叛逆者的形象。）9,請解釋“三美理論”。詩的“三美”，即“音樂美，繪畫美，建筑美”。 TOC o 1-5 h z “音樂美”（強調“有音尺，有平仄，有韻腳”）“

35、建筑美”（強調“有節(jié)的勻稱，有句的均齊”），就是因為“我們的文字是象形的，我們中國人鑒賞文藝的時候，至少是有一半的印象是要靠眼睛來傳達的”?！袄L畫美”的強調也是考慮了中國詩畫相通的傳統(tǒng)?！霸娭杏挟嫞嬛杏性姟保ㄍ蹙S：大漠孤煙直，長河落日圓。），及用詞所表達的色彩美。10,簡要回答巴金小說家中腐朽生命的代表高老太爺的性格特征。高老太爺是封建制度的人格化。他是高家的家長，依借封建制度和倫理道德來統(tǒng)治這個 大家庭。封建制度最主要的統(tǒng)治手段是專制，他靠專制建立起在這大家庭中的絕對權威：“我說是對的，哪個敢說不對 ？我說要怎樣，就要怎樣做?！狈饨ㄖ贫群蛡惱淼赖碌臍埲绦酝ㄟ^ 他的專制統(tǒng)治呈現(xiàn)出來。 他是高

36、家一切悲劇的罪魁元兇。他要抱承重孫，于是依封建婚姻制度而造成了梅和覺新的悲劇；他把鳴鳳送給馮樂三為妾，雖然連覺新繼母都覺得鳴風的年齡 可以做馮樂三的孫女，是很不合適的，但這是老太爺的意思，她也毫無辦法；覺民抗婚冒犯了他的絕對權威，引發(fā)了他的暴怒， 他甚至要把覺民逐出高家家門；甚至在他死后還受到迷信保護造成瑞玨的悲劇。但他對兒孫也有溫情的一面。他在吃團年飯時望著一家團聚的熱鬧 景象露出欣慰笑容，態(tài)度和靄親切。他年輕時苦讀詩書，得中功名，經歷宦海浮沉，終于廣 置田產，造就了一大份家業(yè)，實現(xiàn)了興旺發(fā)達四世同堂的生活理想。這是封建時代讀書人的理想。但高老太爺是封建末世的家長、制代表人物，他是在理想幻滅

37、極度失望后病死的，導 致他死亡的原因：一是克定等紈綺子弟的荒淫無恥從內部蛀空了封建大家庭，二是覺民覺慧走上叛逆道路動搖了封建制度的根基。臨死前他破天荒地答應取消覺民婚事要覺民覺慧不要走，是他為維護封建大家庭所做的最后的努力。他是帶著幻滅感死去的。 他的死具有象征意義，敲響了封建制度的喪鐘。11,簡評下面這首詩：卞之琳斷章你站在橋上看風景看風景的人在樓上看你，明月裝 飾了你的窗子你裝飾了別人的夢。詩只有四句，每個字，詞，每句話都通俗易懂， 但細細品味便覺意味悠長， 耐人尋味，詩 中 用幾個 簡單的意象，詞語，營造了兩個優(yōu)美的意境，同時帶著深深的傷感。那橋，那夜，那風景，那夢都具有一定的象征意義，

38、詩人似乎在講生活，生活的狀況，講心靈，心靈的慰 籍，橋是風景，是自然純真的美，然而這美又是人類眼中的世界，夜是人心靈的歸宿，又是生活的陰晴面，人們的陰影，人們的愁會積壓在夜里，人們要從沉沉的暗夜擺脫出來，尋找美好的生活，所以，人們需要風景，需要夢，詩歌隱含了一種深刻的人生哲理，人生處處存 在相對狀態(tài)，作為個體的人，自然是獨立的，互不相干的；但作為群體的人，自然又是互相 依存，互相影響的，詩歌意境空靈優(yōu)美，為人們帶來無盡的遐想；言有盡而意無窮，明白的 話中有著啟人深思的哲理和觸動人心的落寞感情，引人深思的內在韻味12,、請你具體談談魯迅的文學成就和對中國現(xiàn)代文學的影響（500字以上）。魯迅是中國

39、現(xiàn)代文學的奠基人之一。魯迅的文學創(chuàng)作不僅最先顯示了五四文學革命的實績，而且在中國整個 20世紀文學發(fā)展史中具有崇高地位。魯迅在小說、散文詩、雜文的創(chuàng)作方面以及中國古典文學的研究方面取得了杰出的成就。20世紀中國偉大的文學家和思想家，堪稱現(xiàn)代中國的 民族魂，他的精神深刻地影響著他的讀者，研究者，以至一代又一代的中國現(xiàn)代作家，現(xiàn)代知識分子。魯迅極富創(chuàng)造力與想象力的文學創(chuàng)作，則為中國現(xiàn)代文學的發(fā)展奠定了深厚的基礎， 開拓了廣闊的天地。幾乎所有的中國現(xiàn)代作家都是在魯迅開創(chuàng)的 基礎上，發(fā)展了不同方面的文學風格體式，這構成了中國現(xiàn)代文學的一個獨特現(xiàn)象。魯迅同時又是20世紀世界文化巨人之一， 他創(chuàng)造了 內外

40、兩面，都和世界的時代思潮合流， 而又并 未梏亡中國的 民族性”，并具有獨特的個人風格的現(xiàn)今想要參與世界上的事業(yè)的中國人”的文學。他與本世紀接觸的思想家和文學家一樣,在關注本民族發(fā)展的同時，也在關注和思考人類共同面臨的問題，并做出了自己獨特貢獻。從1907年發(fā)表第一篇論文人之歷史，至 1936年10月19日逝世，筆耕一生，留 下了大量著述，主要有短篇小說集吶喊、彷徨、故事新編，散文詩集野草、散文集朝花夕拾，以及熱風、墳、華蓋集、華蓋集續(xù)編、而已集、南腔北調集、三閑集、二心集、準風月談、偽自由書、集外集、 花邊文學、且介亭雜文、且介亭雜文二集、且介亭雜文末編、集外集拾遺等16本雜文集。另外還有書信

41、集兩地書，有學術著作中國小說史略、漢文學史綱要等， 有譯作苦悶的象征等。13,郭沫若詩歌與戴望舒詩歌比較分析。（詩歌附后）附：郭沫若的夜步十里松原和戴望舒的夜是兩首題材完全相近的詩歌，前者作于 五四時期，后者寫于三十年代。 請分析比較兩詩在立意， 表現(xiàn)手法和藝術風格上的 差異。郭沫若夜步十里松原海已安眠了。 遠望去，一我的一枝枝的神經纖維在身中戰(zhàn)栗。戴望舒夜位是清爽而溫暖一然后絲絲地吹入凋謝了的薔薇花叢。a:兩者相同的地方，兩者都是所謂的自由體詩，都不配叫詩，b:兩者不同的地方，郭沫若是看見 的松枝伸向空中而神經戰(zhàn)栗不止也不知道為了什么，而戴望舒是到了夜里就莫名其妙地哭泣主要是因為害怕.不同就

42、在戴望舒在夜里還能哭出來，而郭沫若連哭都哭不出來 ，神經戰(zhàn)栗是羊顛瘋發(fā)作的主要癥狀.由此可見，郭老的病情更深一些，需要用猛藥（夜步十里松原到有一段。夜步十里松原，這首詩中出現(xiàn)了詩人常寫的大海、太空 等巨大的形象，但他筆下的大海已不是波濤洶涌”，太空也不是 白云怒卷”，而是安眠”的海，寧靜的太空，再加上用擬人手法所寫的明星“、古松”，由于作者所寄寓、抒發(fā)的情思變化了，便托出了一種與雄渾豪放、剛健粗獷不同的詩的意境。詩中美麗的夜景于沖淡恬謐中展示了開闊幽深的境界，表露出詩人宏大的胸襟和超拔的意向。郭沫若在 五四”高潮時期充滿樂觀、進取、充實的內心世界，在這種特定的詩的環(huán)境中以另一種感情色調得到了富

43、有 生命力的鮮明表現(xiàn)，應該說，這也是前進的、革命的五四”時代風格的一種反映。）,14,離婚中愛姑悲劇的原因探究，魯迅怎樣把一場家庭婚姻糾紛，開拓成為一出社會悲 ??？愛姑是個農村婦女，她的思想性格突出表現(xiàn)在兩方面。一方面她不甘心受屈辱，敢于 向封建禮教挑戰(zhàn)。她大膽、潑辣、強悍、粗野、敢說敢罵。為離婚一事，她同夫家鬧了三年， 要維護做人的權利。這種反抗性格，多少打上了那個時代反封建的印記，具有爭取婦女解放，反封建禮教的意義。但同時，愛姑的思想又遠未擺脫封建思想的束縛，她仍然戴著沉重的封建枷鎖。愛姑 不肯離婚本身，就反映封建的婚姻觀在她的腦子里根深蒂固。她認為自己屬明媒正娶，即或丈夫在外不軌，兩人間

44、不存在愛情，但也仍然期望維持這種婚姻關系。在這場婚變的談判席上，愛姑對封建統(tǒng)治者仍抱有幻想，甚至奉若神明，視為公道的化身。最后，她還是被統(tǒng)治 者的威勢所壓倒，她的反抗精神在封建勢力面前顯得那樣微弱，不堪一擊。愛姑的抗爭遭到失敗，是迫于封建統(tǒng)治者的壓服；但她卻沒有認識到，她所敬畏并抱有幻想的七大人之輩， 恰恰是最大的敵對者、壓迫者，而這正是愛姑的悲劇所在。小說寫的是辛亥革命后不久中國偏僻農村的一場婚變事件。當時，辛亥革命反封建的思潮波及到農村，給了農民一定的影響；由于辛亥革命不徹底，封建權勢、封建思想、封建禮 教的力量依然強大。當時中國的農民，雖然萌發(fā)了朦朧的反抗意識，但既不自覺，更不徹底,他們

45、仍然寄希望于封建統(tǒng)治者，受到封建意識的束縛。在婚姻問題上，封建思想、封建禮教更是根深蒂固。由此，魯迅把一場家庭婚姻糾紛，開拓成為一出社會悲劇。15,徐志摩是怎樣的一位詩人 ，他的“單純信仰”和人生理想是什么？為要尋一顆明星 怎樣表達了詩人在理想受挫時的心態(tài)和處境。請分析這首詩。附：徐志摩為要尋一顆明星：我騎著一匹拐腿的瞎馬， 累壞了馬鞍上的身手。 這回天上透出了水晶似的光明！ 賞析：現(xiàn)實使他大失所望，他要尋找自己的理想。為要尋一顆明星是作者追求理想的宣言。他表 示，即使付出 荒野里倒著一只牲口 ，黑夜里躺著一具尸首 ”的代價，也要 沖入這黑茫茫的荒 野”，為要尋一個明星”。詩人要尋的 明星”是

46、 盼望一個潔白的嬰兒出世因而在劇痛的昏督 中，母親仿佛聽著上帝準許人間祈禱的聲音，她仿佛聽見天使們贊美未來光明的聲音。”為此,她忍受著，抵抗著，奮斗著，沉浸在個完全美麗的嬰兒出世的盼望中這里雖然寫的是 中國母親的盼望，其實又何嘗不是詩人自己的盼望呢？馨香、美麗的嬰兒無異就是 徐志摩一刻也而陸地追求的理想的社會。詩人曾經說過：不論是誰，不論是什么力量，只要他能替我們移去壓住我們靈性的一塊昏沉 ，只要他能替我們一種新的自我意識，能啟發(fā)我的 潛伏的天才與力量來做真正創(chuàng)造的工作，建設真的人的生活與活的文化不論是誰，我們說，我們都拜倒。到工、基督、洛克佛拉、 甘地；耶蘇教、拜金主義、悟善社,共產黨,三民主義；什么都行，只要他能替我們實現(xiàn)我們最需要最想望的 一個重新發(fā)現(xiàn)的國魂?！睆倪@個時候起,詩人就在左一個顛簸，右一個顛簸”（誰知道）的路上，開始了他冒險痛苦失敗失望”