1、教你拍攝七大絕招 再探微距世界一、大光圈：這是第一重要的一點，拍攝微距中的花草昆蟲，一定要熟悉自己手中的鏡頭，哪怕是A95之類的不可換相機鏡頭也是一樣的道理最為主要的是相機最好具備手動拍攝形式；在光線恰當(dāng)照度充分的前提下，盡可能開大鏡頭的光圈當(dāng)然鏡頭本身的光圈是由9片葉片組成的焦外成像最好、虛化效果最自然養(yǎng)眼以虛化所攝主體的背景，在這里可以選擇光圈優(yōu)先形式或者手動形式，本人較為傾向于后者。比方佳能著名的百微-EF100F2.8U，可選擇最大光圈F2.8進(jìn)展拍攝。不過有些消費級機器的鏡頭和非專業(yè)135微距頭像質(zhì)本來差些，在完全靠近被攝體時可以適當(dāng)?shù)氖湛s一兩檔光圈以保證成像水準(zhǔn)和明晰畫質(zhì)。二、長焦

2、距：簡單地理解就是：拍攝時候盡可能使用所攝鏡頭的最長焦距，如EF70-200F2.8LU就使用200焦段。這樣做有一個最大的好處-長焦距對景物的遠(yuǎn)近有壓縮效果、更可以模糊背景以突出主體。三、近攝距：這個問題也很簡單，你拍攝的時候，相機鏡頭越靠近主體，景物明晰的范圍就越窄景深越淺，那么你的主體就愈發(fā)突出，玲瓏有致，盡在眼前了。不過，前提是相機的鏡頭在靠景物最近時要能手動或者自動對焦，要不然的話，無論怎么對焦都沒法對明晰，還以為是相機不好使豈不貽笑大方？四、大比照背景這可能是大家最為頭痛的問題，到底要怎么弄才會讓背景盡可能地突出我要拍攝和表現(xiàn)的主體啊？大家肯定注意到了，落日在暗淡的天際顯得分外奪目

3、！直入你的眼球，你有時候似乎就根本沒有留意它的周圍還有其他物體的存在，是么？這是因為亮堂的物體需要深暗的背景來襯托、才越顯明晰亮堂；反之亦然、深色的物體也需要亮堂鮮活的背景來陪襯才線條畢露。所以，我們在拍攝無論花草昆蟲或者是其他物體的時候，需要以深背景襯淺色主體、以淺背景托深色主體。這是八字要決，切記！五、遠(yuǎn)背景這又是怎么理解呢？說起來還很簡單：假如你同時使用了上面四招，還不能有效地模糊背景，那么問題就出在你的被攝主體、離你的背景間隔 太近，以致于背景還在景深的明晰范圍之內(nèi)！所以，假如拍攝現(xiàn)場允許，你可以自由地挪動拍攝主體的話比方盆栽植物？那么，就將它挪動一下，讓被攝物分開背景更遠(yuǎn)些，這樣的話

4、，就可以最大程度地保證你的拍攝要求-模糊背景并突出主體。六、三角架及配件特別是在暗弱的光線下比方日出日落時分，又沒有什么依托物如燈桿、樹枝、土堆、豆袋等的情況下，再沒有一個穩(wěn)定而鞏固的三腳架、確實難以想象如何去拍攝。因為微距攝影往往強調(diào)圖像的品質(zhì)，這種時候進(jìn)步感光度顯然不是明智之舉！忠告色友：要想有高品質(zhì)的PP，三角架、快門線或者自拍必不可少！這里說的配件，是指閃光燈普通的或者微距拍攝用的環(huán)形專用燈、反光板，可以在主體和背景需要補光的情況下，大顯身手，得償你愿哦！特別提醒：注意控制閃光燈的輸出強度、假如輸出光量過強的話，會導(dǎo)致主體層次全無，毫無生氣！我們當(dāng)然是盡量使用自然光為妙，補光是不得已而

5、為之的事情呵。七、光線光線、光線、光線-這是攝影的魔術(shù)之手！神奇之魅！不記得是哪一位前輩曾經(jīng)說過：畫家用顏料作畫、攝影家用光線作畫！是不是很牛呀？我們可以使用光線，仿佛超人一般？！可是，假如光線運用不當(dāng)，或者對光線沒有足夠認(rèn)識的話，我們哪怕用完前面說的六招，也是徒勞。其實、微距攝影非常需要極具造型才能的側(cè)光、側(cè)逆光和逆光等光線；在這一類的光線下，被攝物會熠熠生輝，充滿活力與生命力，因為這些光線會讓被攝物體的輪廓、曼妙線條、最動人心弦的細(xì)微之處顯露無遺！在這里，一定要注意準(zhǔn)確的曝光，最好使用點測光假如可以準(zhǔn)備一個標(biāo)準(zhǔn)灰板備用最好不過；假如相機本身沒有點測功能，反正使用數(shù)碼的朋友居多，多變化曝光組合多曝光幾次，直到滿意為止。也是不記得哪位前輩還說過一句話：畫家作畫用加法不斷地添加色彩、攝影家作畫用減法去粗存精、只表現(xiàn)和突出自己需要的局部！在運用光線表達(dá)被攝物體的時候，這是一條鐵律！我們不要老是在取景框里舍不得對美景進(jìn)展取舍，我們不知道這樣會讓自己的被攝主體吞沒在無趣和無關(guān)的雜物之中，最后獲得一張張廢片。要果斷地舍棄不需要的局部才能