1、略談韋伯單簧管協(xié)奏曲的音樂風(fēng)格與藝術(shù)價(jià)值略談韋伯單簧管協(xié)奏曲的音樂風(fēng)格與藝術(shù)價(jià)值歐洲浪漫主義音樂1790-1910年是繼維也納古典主義之后，覆蓋在十九世紀(jì)舞臺(tái)上的一個(gè)宏大的藝術(shù)流派，是浪漫主義作為主導(dǎo)潮流支配和指導(dǎo)著大多數(shù)作曲家的一個(gè)時(shí)期。1浪漫主義音樂往往富于想象力，浪漫主義的因素，那么包含在從古至今的音樂創(chuàng)作當(dāng)中，而不僅僅局限于某一個(gè)時(shí)代，因?yàn)橐魳穭?chuàng)作本身，就是想象力的一種表現(xiàn)，而浪漫主義恰恰是想象力的最正確表達(dá)?？柆斃麃嗰T韋伯a(chǎn)rlariavneber，1786-1826被稱為德國歌劇之父，他是19世紀(jì)初期活潑在德國浪漫主義樂派的著名作曲家、鋼琴演奏家、指揮家、音樂評(píng)論家。他的歌劇?魔

2、彈射手?于1821年首演，在六個(gè)月之內(nèi)席卷了整個(gè)德、奧境內(nèi)的劇院，而成為了德國民族歌劇的奠基石。這也使韋伯獲得了宏大的聲譽(yù)，成為世界著名的音樂家。韋伯在器樂作品的創(chuàng)作上也很有成就。最為成功的要屬其為單簧管所創(chuàng)作的三部協(xié)奏曲。?小協(xié)奏曲?larinetnertp.26、?第一單簧管協(xié)奏曲?larinetnertN.1infinr，p.73、?第二單簧管協(xié)奏曲?larinetnertN.2inbEajr，p.74，在單簧管開展史及演奏中，至今也是堪稱最為經(jīng)典之作，以下就韋伯的單簧管協(xié)奏曲音樂風(fēng)格與藝術(shù)價(jià)值做一些分析。可以說浪漫主義是維也納古典主義的延續(xù)與開展。是對(duì)傳統(tǒng)、古典形式和束縛個(gè)性的種種權(quán)威

3、作出的強(qiáng)烈反叛。浪漫主義時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛和對(duì)將來的夢想。藝術(shù)表現(xiàn)形式也較本文由論文聯(lián)盟.LL.搜集整理以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與開展。浪漫主義音樂與古典主義音樂所不同的是，它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的比照，并承襲了古典樂派作曲家的傳統(tǒng)，在此根底上也有了新的探究。浪漫主義音樂拋棄了古典音樂的以旋律為主的統(tǒng)一性，強(qiáng)調(diào)多樣性與和聲的作用，對(duì)人物性格的特殊品質(zhì)進(jìn)展刻畫，更多地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法和半音。一、作品風(fēng)格在單簧管作品的定位上，韋伯被視為介于莫扎特與勃拉姆斯之間新舊風(fēng)格的傳承者，承接了古典

4、時(shí)期莫扎特對(duì)單簧管音樂的開發(fā)，更進(jìn)一步在這類音樂的創(chuàng)作上適度地表達(dá)出浪漫風(fēng)格的特質(zhì)。通過演奏其作品，我們可以感受到，韋伯的單簧管協(xié)奏曲創(chuàng)作風(fēng)格可以明顯地通過作品的技術(shù)特征表達(dá)出來。這些技術(shù)手段從各個(gè)方面表現(xiàn)出作曲家獨(dú)特的音樂語言，進(jìn)而塑造出他的作品風(fēng)格。這些創(chuàng)作技法不但是韋伯創(chuàng)作博采眾家之長的映照，是作曲家個(gè)人獨(dú)特音樂語言形成過程中的一塊塊鋪路石。這些創(chuàng)作特征賦予韋伯的音樂輝煌澎湃的民主性、典雅優(yōu)美的抒情性及生動(dòng)活潑的戲謔性，成為其單簧管作品風(fēng)格的鮮明寫照。一、輝煌典雅的古典主義風(fēng)格韋伯是介于古典派和浪漫派之間的承前啟后的音樂家，但他的作品風(fēng)格仍然明顯有古典主義氣質(zhì)的存在。前蘇聯(lián)著名音樂評(píng)論家

5、鮑里斯-阿薩菲耶夫BrisAsafyev認(rèn)為：韋伯的創(chuàng)作中，屬七和弦顯然過多，這種和弦適應(yīng)一切的才能，使韋伯那充滿詩意的浪漫主義珍貴種子的萌發(fā)受到了抑制。2韋伯這位德國浪漫派先驅(qū)繼承了古典主義的音樂風(fēng)格。他對(duì)單簧管情有獨(dú)衷而為演奏家貝爾曼所創(chuàng)作的三首協(xié)奏曲充分發(fā)揮了單簧管這種木管樂器的出眾特質(zhì)和獨(dú)特美感。單簧管靈敏的性能使它可以輕松地演奏掠過多個(gè)音階的長音，且以能連續(xù)吹出琶音著稱，用于獨(dú)奏極富表現(xiàn)力。韋伯的單簧管協(xié)奏曲遵守著古典式構(gòu)造。單簧管第二協(xié)奏曲首先在弦樂急馳的旋律中開場了作品的前奏局部，而與以往不同的是，第二單簧管協(xié)奏曲的前奏他首先將作品的第一主題和第二主題呈現(xiàn)了出來，這也是古典協(xié)奏曲

6、的雙呈示部格局。樂隊(duì)將第一主題演繹為輝煌而富于激情的前奏。二、柔美熾熱的浪漫抒情風(fēng)格抒情性與崇尚理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重提醒人類精神和內(nèi)心世界，而這些又是通過作曲家個(gè)人的感受表現(xiàn)出來的。因此抒情性的個(gè)人心理刻劃那么成為浪漫主義音樂的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的開展。浪漫主義強(qiáng)調(diào)多樣性，開展和聲的作用，對(duì)人物性格的特殊品質(zhì)進(jìn)展刻畫，更多地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法和半音。韋伯的風(fēng)格是自由而靈敏的，大多數(shù)作品是受到詩意的啟示而創(chuàng)作的。他的抒情才能對(duì)于細(xì)節(jié)的把握和詩意的想象力主要表如今他全曲的抒情局部中，這些旋律洋溢著柔美和熾熱的表情。韋伯將歌劇與器樂作品音樂語言融為一體，他不僅讓樂器優(yōu)美地歌唱

7、具有豐富的表情，而且以之襯托、渲染戲劇氣氛，賦予作品更多戲劇性因素。優(yōu)美歌唱的旋律尤為強(qiáng)調(diào)突出了德意志般的浪漫抒情色彩。第二協(xié)奏曲的慢樂章單簧管完全是在歌唱，如女中音的宣敘調(diào)，各個(gè)聲部也是在對(duì)話之中進(jìn)展的。韋伯在樂曲中以浪漫主義時(shí)期圓號(hào)為特征的樂隊(duì)色彩的整個(gè)演變過程中，他是最富于想象力的先驅(qū)者，我們可以真切地感受到他如何使圓號(hào)的輕柔的光芒、單簧管的天鵝絨般的撫愛、小提琴音色的明晰等別具風(fēng)味地結(jié)合。韋伯的音樂特點(diǎn)是曲調(diào)表情細(xì)致，旋律富于歌唱性，伴奏也較為豐富。韋伯的單簧管協(xié)奏曲在慢樂章委婉流轉(zhuǎn)，單簧管充分發(fā)揮其音色純美的特點(diǎn)，在寧靜中表現(xiàn)浪漫精神，韋伯給了單簧管輝煌的生命力。三、熱情活潑的諧謔風(fēng)

8、格浪漫主義音樂時(shí)期也是歐洲音樂開展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和開展了古典主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂珍品至今仍深受人們的喜歡和歡送。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對(duì)因襲守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂體裁，形式以及創(chuàng)作手法諸方面，都進(jìn)展了大膽的革新，從而開展和豐富了人類的音樂文化。韋伯將諧謔風(fēng)格帶入單簧管協(xié)奏曲中，其特點(diǎn)為節(jié)奏活潑，速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱比照與附點(diǎn)的運(yùn)用。常在樂曲的第三樂章盤旋曲式中不斷地穿插進(jìn)這些非常有趣的段落，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。二、歷史地位俄國音樂學(xué)家羅加爾列維茨基在?管弦樂隊(duì)講話?中對(duì)其評(píng)價(jià)說格外敏感地提醒單簧管的

9、無限藝術(shù)性能的作曲家是韋伯，沒有一個(gè)人像韋伯那樣留下了那么多直到今天仍然被奉為典范的絕妙的單簧管獨(dú)奏作品。3韋伯將歌劇與單簧管作品音樂語言融為一體。他不僅讓單簧管優(yōu)美地歌唱，具有豐富的表情，而且以之襯托、渲染戲劇氣氛，賦予單簧管作品更多戲劇性因素。韋伯的音樂中洋溢著德國早期浪漫主義特有的清新自然，全無后期浪漫主義的夸大和宣泄。三、藝術(shù)價(jià)值作為德國浪漫主義作曲家，韋伯的單簧管作品透視出精湛、高超、典雅、高貴的藝術(shù)氣息，這是從他對(duì)單簧管樂器有著深化骨髓的理解而獲得的。折射出作曲家內(nèi)心深沉的藝術(shù)內(nèi)涵，展示出韋伯光芒燦爛的藝術(shù)人生，呈現(xiàn)出一曲曲永載古典音樂史冊(cè)的輝煌樂章。韋伯的單簧管作品為后期作曲家在拓展單簧管演奏作品上