1、淺析鋼琴曲的演奏方法與情感淺析鋼琴曲的演奏方法與情感一、鋼琴論文聯(lián)盟曲的作者和它的創(chuàng)作背景著名作曲家兼鋼琴家王建中，他的祖籍在江蘇的江陰，他出生于一個音樂世家，從小就開場學(xué)習(xí)鋼琴。1950年考入上海音樂學(xué)院，先后就讀于作曲系，鋼琴系，1958年畢業(yè)留校任教。70年代任中央樂團(tuán)創(chuàng)作員。他通過對五聲性民族語匯的自然浸透，形成了他獨(dú)有的個人創(chuàng)作風(fēng)格，在和聲的巧妙運(yùn)用上，走出了一條將民族性與時代性相結(jié)合，具有鮮明風(fēng)格的道路，主要作品有鋼琴獨(dú)奏曲?百鳥朝鳳?、?陜北民歌四首?、?云南民歌五首?、?瀏陽河?、?彩云追月?等。鋼琴曲?山丹丹開花紅艷艷?是我國著名作曲家、鋼琴家王建中先生于1973年根據(jù)同名歌

2、曲改編而成的。這首陜北民歌歌唱出了人民群眾對共產(chǎn)黨的那份真摯的情，濃濃的意。也許正是這份熾熱的感情，使得王建中先生把這首歌曲改編成了鋼琴曲。改編后的樂曲，完好的保持了原民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，作者將歌聲變?yōu)榍俾?，使旋律在樂曲中得到升華，把一首普通的民歌用鋼琴的語言表現(xiàn)的淋漓盡致。將中國鋼琴藝術(shù)推向了一個新高度，甚至超出了原有民歌的宏大影響力。二、鋼琴曲?山丹丹開花紅艷艷?演奏方法與情感處理引子局部旋律悠長，很舒坦，模擬陜北竹笛的音色，奏出了高亢，亮堂的信天游曲調(diào)，曲調(diào)亮堂而寬廣。樂曲由中弱開場，倚音二分音符將人帶入一種和諧的意境，接著是琶音與十二連音的綜合運(yùn)用，在演奏這局部時要彈的快速流暢，很均勻，不

3、急不躁，讓人聽起來很悅耳明晰，猶如是竹笛所奏出。在與左手的八分音符對應(yīng)時，不要太快，要彈的穩(wěn)一些，把音彈清楚，突出高亢，亮堂的信天游曲調(diào)特點(diǎn)。在左右手穿插時，是由弱到強(qiáng)的上行音，要彈的勻速漸強(qiáng)，手指轉(zhuǎn)換快一些，一口氣是八度倚音加顫音，所對應(yīng)的是強(qiáng)f的性質(zhì)，所以我們的右手顫音不要太柔弱，要顫的均勻而有力度，手指要非常靈敏，將兩手之間動作協(xié)調(diào)起來，把力量集中到指尖上，手腕的動作不要太大，左手的五連音和六連音也一樣，把音交代清楚，注意節(jié)奏的把握，區(qū)分五連音與六連音的差異性，整體上左手是一種漸快漸強(qiáng)的感覺，讓人聽起來很沖動，仿佛當(dāng)時的那種景象已經(jīng)展如今了眼前，綿綿悠長?？爝M(jìn)入主題的最后引子局部是很富有

4、旋律感的，右手是前一局部的顫音所連接的三十二分音符，每一拍子都是很整齊的排列，很有規(guī)律的，突出了陜北民歌的特色，要彈的富有歌唱性，很均勻的，力度要統(tǒng)一，左手是一個九度琶音，先彈最下面的三個六度音，然后要很緊湊的接上面那兩個音，在彈這種短琶音時要很連接，不能干巴巴的，音要明晰，不能很模糊的滑過去，要和右手的音符對應(yīng)上去平穩(wěn)是非常重要的，要有一種向前感，讓人聽起來很自然，節(jié)奏明顯，讓音樂富有安定感，一切都順理成章，天衣無縫。A主題部126小節(jié)，這局部采用了民族調(diào)式的寫作方法，旋律悠長陳述了主題，嘹亮高亢的信天游曲調(diào)使人耳目一新。音區(qū)不斷擴(kuò)大，力度逐漸加強(qiáng)，情緒越來越劇烈，表現(xiàn)了人民子弟兵當(dāng)時的熱烈

5、場景，使人眼前呈現(xiàn)出一副陜北地方的風(fēng)光。進(jìn)入了主題局部時，演奏12小節(jié)不要太過于強(qiáng)烈，要很平穩(wěn)的進(jìn)入，展開對主題的陳述，右手的連音線里音要彈的連接，一氣呵成，到彈下一個連音線里的音時要抬手腕，放松，很緊湊的落到下一個音符上，所對應(yīng)的左手是音程與單音的結(jié)合，彈得不宜過強(qiáng)，但是要清楚，左右手要到達(dá)很好的配合，要有一種松弛的感覺。第3小節(jié)是很弱pp的性質(zhì)，右手的音程要很穩(wěn)的沉下去，左手彈奏的弱一些，有一種隱隱約約的感覺，充滿期待。從第4小節(jié)起進(jìn)入了主旋律，左手的和弦要穩(wěn)一些，突出右手的主旋律，線條交代清楚，比照要明顯，感情要表達(dá)的非常細(xì)致，富于微妙的意境化，很自然地舒展開來，每一個音符都飽含了深入的

6、意味，層次清楚。第56小節(jié)是3/2拍，要彈的緊湊些，特別是左右手的裝飾音要很連接，及親密的配合，讓旋律在獨(dú)有的思維中進(jìn)展。節(jié)奏要準(zhǔn)確明晰，左手的和弦也要轉(zhuǎn)換的精致連接一些，保持音要彈到位，使旋律更加動力化，有連有斷的這種強(qiáng)烈的比照，讓人聽起來更具有流動感。714小節(jié)是以2/2拍為主的，注意換拍子時，內(nèi)心的節(jié)奏要穩(wěn)而準(zhǔn)，前兩小節(jié)呈由弱到強(qiáng)在到弱的趨勢，右手的旋律要表達(dá)出來，不宜過急，左手的音程要落實(shí)，兩手指的力度要統(tǒng)一，不能出現(xiàn)參差不齊的現(xiàn)象，應(yīng)彈的干凈灑脫，圓滑，注意重心的把握。后面的局部一個連音線局部彈完后，一定要抬腕呼吸，不能囫圇吞棗，每一個樂句完畢時要弱下來。1113小節(jié)是弱p的性質(zhì)，踏

7、板不宜踩得過深，輕巧的去表現(xiàn)，手指的力度要很好的控制，每一個音符是多么的均勻，仿佛是內(nèi)心的音符在回響。14小節(jié)要彈出明顯的漸強(qiáng)感覺，它是連接下局部的很好過度。1517小節(jié)是強(qiáng)f性質(zhì)，右手根本都是八度與和弦的結(jié)合，左手是單音的連接，在演奏這局部時要很大氣、自然做到強(qiáng)奏；音區(qū)不斷地?cái)U(kuò)大，力度明顯的加強(qiáng)了，情緒越來越劇烈。演奏時要充滿一種能動性和張力，左手應(yīng)做到很好的對應(yīng)，手掌自然撐開，彈的飽滿而有深度，每一個瞬間都要非常的出色。18小節(jié)漸弱下來，彈的要和緩一些，不宜過急，做好與下局部的連接。1926小節(jié)局部，右手又回到了原來的單旋律主體局部，左手的分解和弦要彈得干凈灑脫，圓滑均勻，踏板的踩放要準(zhǔn)確

8、，左手不要壓過右手的主旋律，要流動起來，速度穩(wěn)定，要富于歌唱的效果；始終要有一種嚴(yán)密度和貫穿始終地激情。演奏時必須表達(dá)左右手完好的配合度和融洽性。音色及層次的比照方面都要有及其豐富的表現(xiàn)力，要彈的韻味十足，乖巧自如，做到不急不躁，不俗不火，突出的魅力就在于感覺的細(xì)膩，敏銳，手指的轉(zhuǎn)換與手腕的柔軟，做到很好的呼吸放松；26小節(jié)完畢時要非常的弱，漸漸安靜下來。B高潮局部27135小節(jié)，這局部是整首曲子的高潮局部，由變奏曲式寫成，突然轉(zhuǎn)入熱鬧場面其運(yùn)用了大量的和弦、跳音、八度、充分表現(xiàn)了陜北人民迎接紅軍到來時的沖動喜悅之情，比擬活潑，具有跳動感。下面我們著重從89節(jié)開場分析。8990這兩小節(jié)的連續(xù)十

9、六分音符是連接的，彈的要很嚴(yán)密，每一個音都交代清楚，以良好的技巧控制音色音量，更加充滿了主體性。后面的這幾小節(jié)左右手必需要有很強(qiáng)的節(jié)奏感，漸強(qiáng)漸弱要做的很明顯，要彈的流暢灑脫，要很好的把握力度、速度、音色等各種因素。和弦與單音的連接要很自然，到達(dá)一個很好的過度，要保論文聯(lián)盟證旋律的連接性。有幾處重音記號的標(biāo)記要注意，要適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來，這樣強(qiáng)弱就有很明顯的比照，聽起來顯得很充實(shí)、深入、也很熱情。在演奏第108109小節(jié)要呈現(xiàn)出漸強(qiáng)的趨勢，左手的八度與和弦的跨度很大，右手的和弦逐漸強(qiáng)烈起來，再一次把旋律推向最高潮，節(jié)奏要準(zhǔn)確，左右手的和弦要彈的整齊而干凈，在力度上的把握也要很有節(jié)制；很自然的銜接到

10、110小節(jié)，110113小節(jié)局部是很強(qiáng)ff的性質(zhì)，要彈的很強(qiáng)烈，和弦的轉(zhuǎn)換要干凈利落，強(qiáng)奏也要有一定的度，不能砸琴。把握好節(jié)奏，不能搶拍子，手指的力量很好的運(yùn)用及控制使得觸鍵時必須非常敏感而富有彈力，使人感覺到音樂內(nèi)在的跳動，猶如上下起伏的波浪，到達(dá)了淋漓盡致的頂峰，情緒高漲的段落要處理的非常濃烈，這種傾訴般的感覺仿佛含著呼之欲出的情感。從114133小節(jié)的局部旋律又回復(fù)到原來，115116小節(jié)左手的節(jié)奏是由一個和弦加一個音符所構(gòu)成的八分節(jié)奏，和弦的三個音必須同時下鍵，要加強(qiáng)四指的練習(xí)，能更好的與五指連接，讓聽者聽起來感覺很明晰，不拖泥帶水，在演奏117121小節(jié)時做到上行音階與和弦的連接性。

11、左手的八分音符要彈實(shí)，每一個音符都要交代的很清楚，左右手有一個很好的對應(yīng)特別注意指法，這樣就不會使曲子聽起來比擬分散。122124小節(jié)要彈的略微弱一些，左手是幾個同等的音程在變化，要平穩(wěn)的進(jìn)展，起到一個打節(jié)奏作用；右手還是旋律，雖然弱下來了，但是主旨還是不能失去，也要相應(yīng)的表現(xiàn)出來。126133小節(jié)是對前面旋律的重復(fù)，感覺根本相似，做到強(qiáng)弱比照明顯，從130小節(jié)起，是一個漸強(qiáng)的性質(zhì)，左手必須嚴(yán)守它的節(jié)奏，不能夸大，表現(xiàn)的著力點(diǎn)就在于突出本身的性格，造成一種趨勢性的漸強(qiáng)，手腕要放松，不能僵硬，右手的切分節(jié)奏要鮮明，要彈的很準(zhǔn)確。134135是高潮局部的最后兩小節(jié)，在演奏這局部時要漸慢下來，每個和弦都要彈實(shí)；注意降號與復(fù)原號，左手低音力度的控制，使這一局部有一個完美的完畢感，很自然，使聽者對下一局部充滿期待感。A再現(xiàn)部(136159小節(jié))，用了典型的再現(xiàn)手法，再現(xiàn)主體局部，由宏偉，輝煌的和弦，八度，琶音組成，音樂回到了開場的綿長節(jié)奏中，主旋律再現(xiàn)，表現(xiàn)的是人民在向中央紅軍揮手道別，依依不舍的情感。論文聯(lián)盟在演奏這兒時右手必需要下一定的功夫，特別是手小的人彈起來比擬吃力，要加強(qiáng)練習(xí)，最重要的是1指與5指要支撐住，手掌拱起，讓手腕可以動起來。在練習(xí)的過程中要強(qiáng)化5指的支撐力，多做一些八度練習(xí)，以便能更好到達(dá)演奏效