1、繪畫風(fēng)格服裝170810107 陸建一、繪畫與服裝19世紀(jì)末是整個西方歷史上最大膽、最富冒險精神的時代。現(xiàn)代繪畫在這個時期初露端倪繪畫史上出現(xiàn)了一個空前的裂變繁衍的階段，這種裂變對藝術(shù)史所造成的分割，大于文藝復(fù)興以來上所有風(fēng)格的變遷；各種藝術(shù)思潮在這個時期萌芽、蔓延，未來主義、立體主義、表現(xiàn)主義以及與藝術(shù)傳統(tǒng)徹底決裂的達達主義和超現(xiàn)實主義等藝術(shù)流派交相輝映，繪畫到達了一個空前的激蕩人心的高度。同時，現(xiàn)代服裝開始從服裝的普通含義中脫蛹，在法國巴黎當(dāng)時世界藝術(shù)家的活動中心開始出現(xiàn)了高級時裝店，標(biāo)志著服裝進人了一個新的紀(jì)元，這無疑是與當(dāng)時的現(xiàn)代藝術(shù)活動有著緊密的聯(lián)系的。20世紀(jì)初，在英美出現(xiàn)的POP

2、藝術(shù)等更為新潮的藝術(shù)現(xiàn)象，在這些藝術(shù)思想和表象里已宣告20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)不同方向的特征成熟起來同時現(xiàn)代時裝的概念也被CF沃斯的設(shè)計轟動初步定義。 1、繪畫繪畫與時裝雖不是一回事，但兩者之間的聯(lián)系已經(jīng)歷了很長的時間，而現(xiàn)在則愈發(fā)地深人和復(fù)雜，現(xiàn)代繪畫的一顰一笑都影響著服裝設(shè)計師的靈感動機。藝術(shù)家們將自己全新的藝術(shù)觀念通過全新的藝術(shù)語言表達出來，推向社會，這些來源于現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)觀念溶人歐美國家的各個社會階層，并在社會道德方面、生活方式乃至言行舉止都有著深刻的烙痕服裝在此方面更是有著明顯的追隨、呼應(yīng)。 服裝是人們生活狀態(tài)中不可缺少的一種基本狀態(tài)，作為人們生存的一個基本前提之一它具有實用性、科學(xué)性和藝

3、術(shù)性，因而服裝本身是一門造型藝術(shù)是區(qū)別于繪畫、雕塑等造型藝術(shù)類別的一門新的藝術(shù)。同時，它與這些藝術(shù)類別又有著千絲萬縷的聯(lián)系它包括其他藝術(shù)的各種特征甚至美學(xué)原理如比例、節(jié)奏、平衡、對比等因而服裝設(shè)計本身就是一種藝術(shù)創(chuàng)作活動。 2、服裝抽象廣義繪畫一度是現(xiàn)代繪畫的主流，它的色彩及構(gòu)圖、造型都給服裝以巨大的影響畢加索、馬蒂斯、布拉克、蒙德里安等現(xiàn)代繪畫大師還曾親自參予過戲劇服裝設(shè)計。他們的繪畫作品也給時裝設(shè)計師們以啟迪，曾是他們設(shè)計時裝的靈感源泉如法國YS羅朗設(shè)計的蒙德里安式套裝。另外，POP藝術(shù)也給羅朗以創(chuàng)作的靈感而發(fā)表了著名的一系列POP藝術(shù)之唇、之軀等裙裝。 蒙德里安式套裝 1、背景二、印象派

4、繪畫與日本現(xiàn)代服飾 印象派繪畫作為西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派,在 19世紀(jì) 70 80 年代達到鼎盛, 時至今日依然備受世人推崇 日本現(xiàn)代服裝設(shè)計則可以說是東方服裝設(shè)計最值得夸耀的生力軍之一。兩者發(fā)展壯大過程中均受到浮世繪的影響,在色彩運用、 表現(xiàn)手法、 審美取向上逾越了時空和地域的限制,探索和歸納它們的共同特質(zhì)有助于了解繪畫風(fēng)格服裝。 2、浮世繪對印象派繪畫 從早期印象派繪畫大師克勞德 莫奈于 1875 年的穿日本和服的卡美伊繪畫中,可以非常直觀地了解到浮世繪對畫師產(chǎn)生的影響?？酪? 莫奈女友)不僅穿上了和服, 而且手持折扇, 姿態(tài)和表情也模仿日本女人;墻上掛了13 把扇子, 地上還有兩

5、把,和服上的日本武士像清晰可見,整幅畫面營造的全然是浮世繪氣氛。又比如愛德華 馬奈在1868 年為左拉所繪的肖像,畫面右上角的墻上有一幅日本相撲的浮世繪作品, 而在左拉的背后又有一幅屏風(fēng)式的東亞花鳥。比較馬奈的左拉像和莫奈的穿日本和服的卡美伊可以發(fā)現(xiàn): 馬奈對于浮世繪的借鑒不僅僅是浮世繪典型肖像和實物元素淺層次的摹寫, 更在于馬奈在技法上汲取了浮世繪藝術(shù)家們的繪畫技巧。畫面的前景和背景均用平涂的黑色塊,因而堅實的立體空間被壓縮,體現(xiàn)了浮世繪扁平空間的原則,從中可以感受到馬奈在模仿浮世繪平面處理與色彩組合方面進行的努力 3. 浮世繪對日本現(xiàn)代服裝設(shè)計的影響 主要體現(xiàn)為色彩和紋樣。紅、 藍與黃的組

6、合是浮世繪最具特色的配色之一, 形成的畫面既穩(wěn)重又鮮明,如歌川國貞的風(fēng)流婦人畫。高田賢三09 秋冬的服裝中融入了這種配色。紋樣上,各種小方格紋和疏密有致的寬窄條紋與浮世繪美人畫中描繪的和服紋樣異曲同工。圖 11 浮世繪、 印象派繪畫和日本現(xiàn)代服裝設(shè)計的關(guān)系高田賢三09 秋冬高田賢三10 春夏與之相呼應(yīng), 09冬高田賢三的櫥窗中展示的男式毛呢大衣,雖有大面積的印花, 仍統(tǒng)一于灰藍色基調(diào)中,既對男式外套紋樣作了小小的顛覆,又完好地保留了男裝洗練、 沉穩(wěn)的氣質(zhì)。又如, 三宅一生設(shè)計師2010 年春夏展示的服飾都是黃綠明色調(diào),開放而鮮活。黃與綠以及少量橙色相互滲透,色調(diào)平衡性極佳。 3. 樸正如日本茶

7、具傳遞出的意象那樣:謙遜、 干凈、 內(nèi)斂、 質(zhì)樸、 重視細節(jié),日本民族對素樸之美的欣賞非常執(zhí)著。這種素樸精神以同自然渾然一體為主導(dǎo),忠于材質(zhì)的本性, 不假裝飾、 雕琢,尋求 無即是有, 一即是多的禪宗境界,從而形成了東方美學(xué)獨樹一幟的設(shè)計品味,顯現(xiàn)出獨特的性靈之美。不少日本設(shè)計師在服裝設(shè)計時,對紙、 藤、 竹、 稻草或木材等溫潤材質(zhì)有特別的偏好, 也喜歡在服裝面料上以水墨的形式描繪 邊角之景和 殘山剩水,結(jié)構(gòu)簡潔、色彩恬淡、和諧有趣。 梵高的椅子山本耀司09秋冬當(dāng)時裝與繪畫相遇 從服裝設(shè)計師手中流淌而出的一件件華衣美服，都有著一張張靈氣逼人的手稿前身。大多擁有繪畫訓(xùn)練和背景的設(shè)計師們必然也有自

8、己所推崇的畫家，或繪畫風(fēng)格，于是，潛移默化地將這些充滿藝術(shù)氣息的畫作化為靈感，帶到自己的設(shè)計之中，這也是設(shè)計師們用來凸顯個人風(fēng)格的重要手段。尤其在今年秋冬，繪畫在時裝中的表現(xiàn)特別引人注目。當(dāng)時裝與繪畫相遇，帶來的是繽紛繁復(fù)的炫目、眼花繚亂的喧嘩，還是童真趣致的吸引？別急，讓我們先親身探入這06秋冬如畫似夢的多彩世界看個究竟，再決定將不將畫作穿上身。時裝涂鴉的炫彩派ValentinoValentino秀場上身穿Basquiat系列的模特是06秋冬T臺的一大亮點，頗具奢華氣息的珠片與Jean-Michel Basquiat不羈的涂鴉畫印花相結(jié)合，將抽象藝術(shù)用優(yōu)雅材質(zhì)完美演繹。Valentino與已

9、故的非裔美籍涂鴉藝術(shù)家Jean-Michel Basquiat的交情由來已久。Basquiat的女友曾是Valentino的模特兒，女友工作時，他總是全程相隨，進而與Valentino先生成為莫逆之交。涂鴉先驅(qū)Jean-Michel Basquiat1960年12月22日，生于紐約布魯克林。作品交疊著非洲、加勒比海、歐洲的多元文化的影響，配合Rap與Hip-pop音樂文化沖擊，涌現(xiàn)他對社會的反叛與生活暴力的寫照。在他的畫作中經(jīng)?？梢婘俭t、十字架、露著牙齒的大嘴和亢奮的表情。1983年，他參加了在紐約惠特尼美國藝術(shù)博物館舉行的雙年展。他是這個具有標(biāo)志性意義的展覽歷史上最年輕的參展藝術(shù)家，從此奠定

10、了這位23歲藝術(shù)家無可比擬的知名度。T恤涂鴉DIY可以用白板T恤和丙烯顏料、油性筆DIY個性涂鴉。丙烯顏料遇水不脫色，一盒有12色或者24色的，包裝跟水粉顏料一樣，管狀，價格也不貴，一般美術(shù)用品店就有賣。胖MM慎穿大面積圖案服飾大面積的涂鴉，特別是胸前集中的涂鴉，胖MM很容易讓它變形，有種夸張的搞笑效果，但很少有女生愿意走諧星路線吧。而類似于Vivienne Westwood秀上的緊身涂鴉T恤，干脆可以從衣柜里剔出。貼近肩膀或不連貫的小涂鴉可以考慮。怎樣去掉T恤上的圖案？可將圖案處浸在10%20%的氨水或硼砂溶液中，使其溶解并刷洗。如果效果不明顯，可將衣服晾干后正反面涂上清涼油少許，皮就會自行

11、起皺，即可剝下，再將衣服洗一遍。如果依然頑固，可用松節(jié)油或香蕉水揩拭污漬處，然后用汽油擦洗即可。東方寫意清代的方薰在山靜居畫論中曾說過：“作畫必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠，意深則深，意古則古?！逼鋵嵎b設(shè)計也是同一個道理，源源不斷的奇思妙想，是決定設(shè)計師在時尚界生存的根本，而現(xiàn)在越來越多的設(shè)計師將其靈感來源取自古老神秘的東方藝術(shù)，寫意的牡丹、蒼勁的字體、冽艷的火鳳凰、古樸的青瓷紋路都被運用到了服飾設(shè)計中時裝東方的織錦緞花卉派Christian Lacroix絢麗的花紋依然是Lacroix喜愛的主題，只是這季他似乎愛上了中式花卉，用大面積的圖案勾勒出一幅幅栩栩如生的中式百花圖。復(fù)古的藍灰色調(diào)被制成細膩的中式圖案短禮服裙，襯著黑色針織部位，仿若清瓷花瓶清新古雅。手繪服裝是服裝中一種新興的品種和裝飾形式。即用手繪的方法作為服裝的裝飾，主要用在夏季穿著