薩金特肖像油畫(huà)藝術(shù)討論薩金特肖像油畫(huà)藝術(shù)討論

一、討論背景

約翰·辛格·薩金特作為19世紀(jì)最具天賦的肖像畫(huà)家之一，在肖像油畫(huà)歷史中有著非常重要的地位，薩金特風(fēng)格源自其特殊的個(gè)人經(jīng)歷和特殊的歷史環(huán)境，而正由于這種特殊的成長(zhǎng)經(jīng)歷和社會(huì)環(huán)境造就了薩金特本人獨(dú)有的繪畫(huà)風(fēng)格。

薩金特作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初的“一次性”畫(huà)法的代表人物，已經(jīng)將這種畫(huà)法做了深度總結(jié),對(duì)后來(lái)的畫(huà)家具有很好的指導(dǎo)作用。而在藝術(shù)創(chuàng)作中，特殊是一次性畫(huà)法中，會(huì)常常使用到薩金特的“元素”，并對(duì)這些“元素”運(yùn)用的同時(shí)，又需要衍生出符合自己和適應(yīng)時(shí)代進(jìn)展的新的藝術(shù)風(fēng)格和特色，將這類畫(huà)法推向更新的領(lǐng)域和高度。

二、概念界定與理論基礎(chǔ)

2.1概念界定

肖像畫(huà)：肖像畫(huà)是一種表現(xiàn)人類形象的繪畫(huà)，最早出現(xiàn)在東亞，而西方的肖像畫(huà)進(jìn)展源自文藝復(fù)興時(shí)期。隨著攝影技術(shù)的進(jìn)展，肖像畫(huà)也進(jìn)入了攝影領(lǐng)域。其主體內(nèi)容必須是單個(gè)的人物畫(huà)像，通常臉部是表現(xiàn)的焦點(diǎn)，肖像的主要表現(xiàn)方式是抓住人物基本動(dòng)勢(shì)，并對(duì)五官進(jìn)行細(xì)致刻畫(huà)。

約翰·辛格·薩金特：約翰·辛格·薩金特1856年生于佛羅倫薩，1874年起跟隨迪朗學(xué)習(xí)油畫(huà)。1876年薩金特還是一個(gè)年輕人的時(shí)候，在巴黎看到了莫奈的畫(huà)，事后他公開(kāi)說(shuō)一看到這些畫(huà)，就為之傾倒。后來(lái)他見(jiàn)到了德加、雷諾阿、西斯萊和畢薩羅。他的肖像畫(huà)深深受到委拉斯開(kāi)茲和哈爾斯繪畫(huà)的影響。

現(xiàn)實(shí)主義：在藝術(shù)上指對(duì)自然或當(dāng)代生活做正確、詳盡和不加修飾的描述。

印象派：（英語(yǔ)：Impressionism），是指于1860年月法國(guó)開(kāi)展的一種藝術(shù)運(yùn)動(dòng)或一種畫(huà)風(fēng)。印象派的命名的起源是莫奈在1874年創(chuàng)作了《印象·日出》，該作品一問(wèn)世便遭到學(xué)院派的攻擊，并被評(píng)論家路易斯·勒羅伊（LouisLeroy）譏諷是“印象派”。印象派畫(huà)作常見(jiàn)的特色是筆觸未經(jīng)修飾而顯見(jiàn)，構(gòu)圖寬廣無(wú)邊，尤其著重于光影的轉(zhuǎn)變，并以生活中的平凡事物做為描繪對(duì)象。

濕畫(huà)法：（英語(yǔ)：allaprima）,是一種繪畫(huà)技術(shù)，主要用于油畫(huà)，是利用油畫(huà)顏料的不透明性和掩蓋能力,用顏色直接塑造形體從而達(dá)到形色兼?zhèn)涞睦L畫(huà)方法。它強(qiáng)調(diào)的是表現(xiàn)與“看”之間的直接對(duì)應(yīng)和相關(guān)性，也被稱為“直接畫(huà)法”。

2.2理論基礎(chǔ)

除了對(duì)薩金特肖像畫(huà)作品本身的分析，還需對(duì)顏料顏色知識(shí)，繪畫(huà)技法等內(nèi)容進(jìn)行分析比較，對(duì)印象派和當(dāng)時(shí)的歷史社會(huì)環(huán)境也要有所了解并把握，才能了解“濕畫(huà)法”的來(lái)源、形成、特征，從而更好地分析薩金特對(duì)這一畫(huà)法的總結(jié)和貢獻(xiàn)。

三、文獻(xiàn)綜述

目前，國(guó)內(nèi)關(guān)于薩金特人物肖像畫(huà)討論較少，相關(guān)論著也很貧乏。究其原因，筆者發(fā)現(xiàn)，雖然薩金特是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的著名畫(huà)家，但其內(nèi)容與風(fēng)格卻與當(dāng)時(shí)20世紀(jì)后期西方思潮涌入中國(guó)后所產(chǎn)生的思想變革不相適應(yīng)，導(dǎo)致到現(xiàn)在，薩金特也只是作為一種風(fēng)格參考或教科書(shū)上的介紹而一直無(wú)人問(wèn)津。本人因能力有限，目前僅找到一篇有關(guān)介紹薩金特的風(fēng)格的文章(《薩金特的瀟灑與無(wú)奈——淺析薩金特作品造型與顏色的折衷性選擇》)，但也是寥寥幾筆，淺嘗輒止，并不深入。

本課題的論點(diǎn)是論述薩金特的肖像油畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格和這種風(fēng)格形成的原因以及對(duì)薩金特油畫(huà)技法的探究。

薩金特的作品在用色上汲取了印象派繪畫(huà)的特點(diǎn)，如他的早期作品，1885年夏天創(chuàng)作的《康乃馨、百合、玫瑰》中，就運(yùn)用了從印象派和浮世繪中學(xué)來(lái)的閱歷，風(fēng)格類似莫奈。但他并沒(méi)有像印象派那樣將人物去輪廓化，顏色化甚至完全被光分解。本篇文章就是從薩金特在風(fēng)格上的包涵性來(lái)著重分析印象派繪畫(huà)里的哪些元素被薩金特汲取并變化，通過(guò)對(duì)印象派的顏色、畫(huà)面技巧、審美特征及情感表達(dá)等藝術(shù)特點(diǎn)來(lái)分析薩金特繪畫(huà)中的印象派元素。

薩金特的繪畫(huà)技巧汲取了委拉斯開(kāi)茲和哈爾斯的技法，如《愛(ài)德華·達(dá)里·博伊特的女兒們》。他的作品《高特魯夫人畫(huà)像》，這幅畫(huà)突出外部輪廓，風(fēng)格接近安格爾和意大利畫(huà)派。因此筆者將通過(guò)委拉斯開(kāi)茲和哈爾斯的作品來(lái)分析薩金特繪畫(huà)技法與畫(huà)面技巧，并參考瑞士作家海因里希·沃爾夫林的《文藝復(fù)興與巴洛克》來(lái)分析薩金特繪畫(huà)風(fēng)格的傳承性問(wèn)題。德國(guó)作家馬克斯·多奈爾的《歐洲繪畫(huà)大師技法材料》中有專門(mén)講解一次性畫(huà)法的內(nèi)容，同時(shí)他對(duì)這一技法的用色、材料等都有專門(mén)的描述，這對(duì)討論薩金特的繪畫(huà)具有極高的指導(dǎo)作用。

文章的第二部分是通過(guò)自身繪畫(huà)閱歷與實(shí)踐來(lái)討論薩金特繪畫(huà)的風(fēng)格技法在實(shí)際繪畫(huà)操作上的運(yùn)用。這部分文章通過(guò)參考美國(guó)作家西里爾·貝雷特的《光效應(yīng)藝術(shù)》來(lái)分析畫(huà)面中對(duì)于光線的理解與實(shí)際運(yùn)用；通過(guò)李廣元的《繪畫(huà)顏色系統(tǒng)》來(lái)解釋畫(huà)面中顏色的使用與布局，以及光與顏色之間的相互補(bǔ)充與制衡；通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖、用色、繪畫(huà)技巧、、各自的優(yōu)點(diǎn)和不足進(jìn)行仔細(xì)分析和闡述。

四、選題的理論意義和實(shí)際意義

4.1選題的理論意義

肖像畫(huà)是油畫(huà)的重要組成部分，薩金特更是一次性畫(huà)法的代表人物，通過(guò)對(duì)薩金特的繪畫(huà)風(fēng)格的討論與分析，對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作具有樂(lè)觀的指導(dǎo)作用。肖像油畫(huà)不會(huì)拘泥于人物的外形，而濕畫(huà)法這種技法更應(yīng)該是隨著技術(shù)的進(jìn)展而與時(shí)俱進(jìn)的。隨著社會(huì)的進(jìn)展、審美的差異，也必定要求濕畫(huà)法在內(nèi)容、形式、技法上沖破單一的模式，適應(yīng)當(dāng)代人的審美感受，而這些變化必定會(huì)引起肖像畫(huà)在觀念和語(yǔ)言上的變化，帶來(lái)新的觀念與思考。

4.2選題的實(shí)際意義

1.為從事討論人物肖像油畫(huà)的工提供理論思考

2.為高校從事人物肖像油畫(huà)討論教學(xué)與創(chuàng)作提供實(shí)踐依據(jù)

3.為畢業(yè)創(chuàng)作注入更多的靈感和素材

五、討論內(nèi)容的創(chuàng)新之處

5.1討論內(nèi)容

1.對(duì)薩金特繪畫(huà)的風(fēng)格形成的原因進(jìn)行分析

2.對(duì)薩金特在畫(huà)面、顏色、技法的特點(diǎn)進(jìn)行深入討論。

3.薩金特的繪畫(huà)風(fēng)格技法在實(shí)際操作過(guò)程中出現(xiàn)的問(wèn)題

6.通過(guò)薩金特在人物肖像油畫(huà)方面做出的貢獻(xiàn)給當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)的啟示與反思。

5.2創(chuàng)新之處

內(nèi)容的創(chuàng)新：

1.本課題的論點(diǎn)是論述薩金特的繪畫(huà)風(fēng)格對(duì)肖像畫(huà)帶來(lái)怎樣影響與其對(duì)創(chuàng)作后人的肖像創(chuàng)作帶來(lái)的啟示。

2.本課題在寫(xiě)作同時(shí)伴隨著大量的實(shí)踐內(nèi)容，除對(duì)作品分析，還包含對(duì)畫(huà)面的構(gòu)成、顏色的選擇等實(shí)際操作的部分，這對(duì)從事美術(shù)的工具有較強(qiáng)的實(shí)踐指導(dǎo)意義。

六、所要解決的主要問(wèn)題及討論途徑與方法（預(yù)期思路或技術(shù)路線）

6.1所要解決的問(wèn)題

由于社會(huì)進(jìn)展與技術(shù)的進(jìn)步，新思想與技術(shù)的融合，肖像畫(huà)的一些傳統(tǒng)的元素是否會(huì)隨著技術(shù)的進(jìn)展而逐漸被人們拋棄，而誕生出來(lái)的新技術(shù)是否能更好地為肖像畫(huà)服務(wù)。

6.2討論方法

1文獻(xiàn)法：通過(guò)文獻(xiàn)分析，把握油畫(huà)肖像的進(jìn)展趨勢(shì)

2作品分析法：通過(guò)作品分析法分析出薩金特在推動(dòng)肖像畫(huà)技巧上的貢獻(xiàn)

3實(shí)踐法：通過(guò)大量油畫(huà)實(shí)踐獲得大量第一手資料

6.3課題的技術(shù)路線

查閱文獻(xiàn)、收集資料——文獻(xiàn)綜述——寫(xiě)出論文框架——開(kāi)題報(bào)告——擬定詳細(xì)提綱、制定實(shí)踐計(jì)劃——實(shí)施調(diào)研——分析與整理資料——寫(xiě)出論文初稿——進(jìn)一步完善修改——論文答辯

七、可能出現(xiàn)的困難及解決方法

7.1可能出現(xiàn)的困難：

學(xué)校圖書(shū)館缺乏關(guān)于薩金特及當(dāng)代美國(guó)肖像畫(huà)方面的資料，要依靠其他學(xué)校藏書(shū)或途徑獲得資料，有一些期刊論文文獻(xiàn)時(shí)間跨度和數(shù)量較大，獵取有困難。

7.2解