《電視節(jié)目研究》第七講

電視新聞節(jié)目攝制研究電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第1頁!

《電視節(jié)目研究》第七講

節(jié)

電視新聞固定畫面電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第2頁!在電視新聞畫面攝制中,固定畫面是一個(gè)極其重要概念。說它極其重要，原因主要有三：一是從攝制實(shí)踐來看，固定畫面是電視新聞的基本畫面，是“推”、“拉”、“搖”、“移”、“跟”等運(yùn)動(dòng)畫面的基礎(chǔ)。二是固定畫面與運(yùn)動(dòng)畫面的關(guān)系來看，固定畫面可以獨(dú)立存在，而運(yùn)動(dòng)畫面必須依賴固定畫面，或者說運(yùn)動(dòng)畫面的起幅和落幅畫面都是固定畫面。沒有以固定畫面為起幅或落幅，就進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝，是違反規(guī)則的拍攝，觀眾就會(huì)產(chǎn)生視覺上的不舒服、不習(xí)慣。

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我們從這個(gè)定義出發(fā)，獲得以下幾個(gè)方面的啟示：一是畫面屏幕的框架性

從形狀上講，電視畫面只是一個(gè)矩形框架。從空間上看，電視機(jī)的屏幕框架分布著一排排等距離的以紅、綠、藍(lán)三色為一組的光點(diǎn)或光柵。這些光點(diǎn)被稱為“像素”。電視畫面正是由這些像素組成的。按照我國的電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，每幅畫幅由625行、每行有800多個(gè)像素、全屏畫幅共約50多萬個(gè)像素組成。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第4頁!2、電視新聞畫面的特點(diǎn)屏幕框架內(nèi)所顯現(xiàn)的能傳達(dá)一定新聞信息的可視形象。電視新聞畫面的特點(diǎn)，有以下幾層含義：，畫面攝制的快捷性。電視節(jié)目既有新聞性節(jié)目，也有娛樂性節(jié)目，還有知識(shí)性節(jié)目和服務(wù)性節(jié)目等等。節(jié)目形態(tài)的不同，用畫面的表現(xiàn)生活和反映生活的方式也就不同。比如說，新聞性節(jié)目畫面的藝術(shù)性，顯然弱于娛樂性節(jié)目的藝術(shù)性，這是新聞時(shí)效性決定的。第二，獲取手段的唯一性。電視畫面的獲得主要有兩條途徑，一是通過拍攝獲得畫面，二是電腦制作獲得畫面。電視新聞畫面主要只能通過實(shí)人、實(shí)時(shí)、實(shí)地、實(shí)景、實(shí)事的拍攝獲得畫面，不允許通過想象或虛構(gòu)的辦法獲得新聞畫面。這是新聞?wù)鎸?shí)性原則決定的。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第5頁!二、電視新聞畫面的分類1、按動(dòng)靜形態(tài)分，可分為固定畫面和運(yùn)動(dòng)畫面。2、按長短形式分，可分為長鏡頭畫面與短鏡頭畫面。

平日里，我們看收看電視新聞節(jié)目里，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的電視鏡頭畫面占用的時(shí)間較長，而有的電視畫面占用的時(shí)間則很短。我們把一個(gè)占用時(shí)間較長的鏡頭，稱為“長鏡頭”，把占用時(shí)間短的鏡頭，稱為“短鏡頭”。（1）長鏡頭的概念：指在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用“推”、“拉”、“搖”、“移”、“跟”等拍攝方法對景物多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過程或事件進(jìn)展的鏡頭。拍攝中的“不間斷”是長鏡頭的時(shí)間標(biāo)志，展現(xiàn)事件的“過程、進(jìn)展”是長鏡頭的功能。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第6頁!Exercises（2）所謂短鏡頭

短鏡頭是一個(gè)相對長鏡頭的概念。指在一個(gè)時(shí)空里，對一個(gè)景別的拍攝，或是部局部地拍攝展現(xiàn)被攝主體的一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)景象的鏡頭。短鏡頭的內(nèi)涵：不僅僅是時(shí)間的短，還包括拍攝手段的單一性，景別層次的單一性和再現(xiàn)事件過程的片斷性三個(gè)方面。3、按獲取方式分，電視新聞畫面可分為拍攝獲得、制作獲得和資料利用三種情形。(1)拍攝獲得。電視新聞畫面主要是通過拍攝獲得，沒有畫面拍攝，就沒有電視新聞。從這個(gè)意義上講，拍攝畫面是構(gòu)成電視新聞的先決條件。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第7頁!(3)資料畫面所謂資料是指運(yùn)用一定物質(zhì)材料存儲(chǔ)下來的并提供再次利用的知識(shí)信息，它包括：報(bào)剪資料、書刊資料、圖表資料、錄音錄像資料等等。對于記者來說，新聞離不開資料，資料是知識(shí)的重要來源，是構(gòu)成新聞事實(shí)的重要組成部份。對于記者來說，資料是電視新聞畫面的重要內(nèi)容。

電視新聞資料畫面，有兩層含義：一是利用已有的影像資料；二是拍攝資料。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第8頁!三、固定畫面的特點(diǎn)與局限1、固定畫面的定義與特征

固定畫面的定義：

指攝像機(jī)在機(jī)位不動(dòng)、視軸不變、焦距固定的情況下拍攝而成的電視畫面。機(jī)位、視軸和焦距的“不動(dòng)”是構(gòu)成固定畫面的拍攝“前提”，三者之間，相互依存，互為條件；缺一則成為運(yùn)動(dòng)畫面。機(jī)位不動(dòng)。所謂機(jī)位，實(shí)際上是一個(gè)拍攝角度和拍攝高度的概念。所謂機(jī)位不動(dòng)，就是排除了拍攝方向和拍攝高度的變化，即排除了攝像機(jī)的移攝、跟攝和升降拍攝，使鏡頭框架處在一個(gè)不動(dòng)的拍攝狀態(tài)。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第9頁!2、固定畫面的特征與作用：（1）固定畫面的特征一是將多余的景物排除在畫框外。所謂畫面框架外處在靜止?fàn)顟B(tài)，就是指記者在拍攝時(shí)，停止了“推”、“拉”、“搖”、“移”、“跟”和“升降”等一切運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝，使畫面框架內(nèi)的景物處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。二是畫面視點(diǎn)穩(wěn)定。人觀看事物有一個(gè)特點(diǎn)，就是喜歡靜靜地觀察。靜觀事物不僅舒適流暢，還易于人們看清楚和看明白。固定畫面的特點(diǎn)是平穩(wěn)，給人的感覺是視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們的視覺習(xí)慣。這就是固定畫面是電視新聞“當(dāng)家畫面”的主要原因。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第10頁!固定畫面在電視新聞畫面中的作用，主要有以下幾個(gè)方面：一是固定畫面適合觀眾靜觀畫面信息；二是固定畫面對被拍攝主體，具有突出表現(xiàn)作用；三是畫面能夠比較客觀地記錄被攝主體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏；四是固定畫面具有很強(qiáng)的客觀紀(jì)實(shí)性；五是固定畫面有利于被攝主體的造型；六是固定畫面可以產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的縱深感和立體感；電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第11頁!四、電視新聞固定畫面景別

景別，是指電視新聞畫面中表現(xiàn)出視域的大小和范圍。景別直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和被攝主體在畫面中所占面積的大小。這就是說，景別實(shí)際上是一個(gè)畫面中景物大小的概念。決定景別的大小條件有二：一是攝像機(jī)與被攝主體之間的實(shí)際距離攝像機(jī)與被攝主體實(shí)際距離越近，被攝主體的影像成像面就越大；反之，實(shí)際距離越遠(yuǎn)，被攝主體的影像成像面就越小。二是攝像機(jī)鏡頭焦距的長短鏡頭焦距的長短與被攝主體在攝像管光電靶心的成像面積成正比。也就是說，鏡頭焦距愈長，畫面成像面積就越大；反之，鏡頭焦距愈短，成像面積就越小。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第12頁!（3）景別是一個(gè)指向的概念選擇的另外一層含義是排除，即選擇這個(gè)、排除那個(gè)。我們已經(jīng)知道，從技術(shù)的角度上講，景別實(shí)際上是一個(gè)畫框的概念，即進(jìn)入畫框的景物，就被攝像機(jī)拍攝記錄了下來，沒有進(jìn)入畫框的景物，就被排除在外。但對于觀眾而言，畫面景別是一種指向，是一種電視畫面信息的指向，特別是一些中景、近景等能夠表現(xiàn)細(xì)節(jié)特征的畫面，更是能夠起到“一畫勝千言”的傳播效果。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第13頁!2、景別的劃分成像面積的大小，決定了景別的大小。電視新聞畫面分為不同的景別。按照攝影的規(guī)則，我們把電視新聞畫面分為：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫五種。此外，遠(yuǎn)景畫面和和特寫畫面，又可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)影、大特寫和特寫。每一種景別都表達(dá)特定的含義和特定的情感情緒。

景別的劃分方法有兩種：一是以被攝主體在畫面中比例大小為標(biāo)準(zhǔn)；二是以畫框截取成年人身體部位多少為標(biāo)準(zhǔn)。我們以中景為界，把遠(yuǎn)景、全景稱為“大景”、或“大景別”；把近景、特寫稱為“小景”、或“小景別”。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第14頁!（1）遠(yuǎn)景

①遠(yuǎn)景的定義：所謂遠(yuǎn)景，是電視攝像景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。通常用于表現(xiàn)較大范圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多群眾活動(dòng)場面的電視畫面。如以成年人身體部位為例，人在遠(yuǎn)景畫面中的所占面積是比較小的，只呈現(xiàn)一個(gè)“點(diǎn)”狀。

②遠(yuǎn)景的特點(diǎn)：遠(yuǎn)景畫面視野寬闊、深遠(yuǎn)、宏大和壯觀。

③遠(yuǎn)景的作用：主要用于再現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和場景開闊、眾多人群的場面。遠(yuǎn)景還可以分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩種情形。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第15頁!遠(yuǎn)景1電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第16頁!遠(yuǎn)景3電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第17頁!大遠(yuǎn)景2電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第18頁!遠(yuǎn)景的情感義主要有三：一是由于遠(yuǎn)景的原生義是再現(xiàn)景物的“寬闊”，這樣很容易使人聯(lián)想到“前景廣闊”和“前途光明”，因而暗含有前景廣闊、“海闊憑魚躍、天高任鳥飛”的喻義；

二是由于遠(yuǎn)景的原生義表現(xiàn)為“宏大”，而宏大又常常與博大、氣派、豪邁、雄壯、氣勢恢宏、氣度非凡等義項(xiàng)緊密相聯(lián)，因而賦予“陽剛之氣”的義項(xiàng)。遠(yuǎn)景畫面因此常常被用來抒發(fā)情感、渲染氣氛；三是由于遠(yuǎn)景的原生義有“深遠(yuǎn)”的含義，因而可以借用遠(yuǎn)景畫面，暗喻事物影響的深遠(yuǎn)。

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二是能夠表現(xiàn)景物與環(huán)境、被攝主體與活動(dòng)空間的關(guān)系；三是與遠(yuǎn)景相比，全景畫面有著明顯主題內(nèi)容，被攝主體占據(jù)畫面的中心地位。

③全景的作用，主要為“三全”：

一是表現(xiàn)“全貌”。全景作為上承遠(yuǎn)景、下啟中景的“第二大景別”，對具體場景的表現(xiàn)不是局部、也不是一個(gè)“點(diǎn)”，而是“全貌”。并且，“全貌”的視覺輪廓和形狀清晰，處居畫面的中心地位，觀眾對景物的視覺效果是完整的場景“全貌”。因此，全景是主要用于表現(xiàn)交待主體所處的位置與環(huán)境，以表現(xiàn)環(huán)境為主的畫面。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第20頁!全景1電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第21頁!全景4電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第22頁!中景2電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第23頁!中景3電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第24頁!

由于中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部份的畫面，通常用來表現(xiàn)人物上半身的動(dòng)作表情。手，是人站立和坐時(shí)最富動(dòng)感的肢體之一。如，人歡樂時(shí)揮舞的雙手、哭泣時(shí)用手捂住雙眼、憤怒時(shí)舉起的拳關(guān)、痛苦時(shí)緊握的雙拳等等，都是人情感外露。由于全景以上的大景別在表現(xiàn)人的動(dòng)作表情方面，相對來說，是一個(gè)的“盲區(qū)”（難以表達(dá)人富有情感變化的動(dòng)作和即使表達(dá)也難以形成觀眾的視覺重點(diǎn)），近景又是以人的胸上上部份的畫面，就把人的手動(dòng)作排除在畫框之外，中景就成了表達(dá)人手以上部份動(dòng)作的畫面。

（4）近景

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第25頁!近景1電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第26頁!

近景4電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第27頁!（5）特寫

①特寫的定義：特寫是電視畫面最小的景別。所謂特寫，是表現(xiàn)成年人肩部以上頭像或某些被攝主體細(xì)部的電視畫面。

②特寫又可以分為大特寫和特寫為了說明特寫與大特寫的區(qū)別，我們以人的頭像為例，如果說，特寫是表現(xiàn)成年人肩部頭像的話，那么，大特寫就只能表現(xiàn)成年人肩部頭像的某一部份了，如，表現(xiàn)成年人的一雙眼（或一只眼）、一張嘴、一只耳朵

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第28頁!特寫2電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第29頁!

大特寫1電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第30頁!

大特寫3電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第31頁!二是容易給觀眾以視覺上、心理上的感染。特寫畫面的畫框比近景畫面進(jìn)一步接近被主體，是一種對局部情景的放大，即：排除了一切多余的景象，把最有價(jià)值的細(xì)節(jié)部份突現(xiàn)給觀眾。這樣的畫面往往容易給觀眾以視覺上心理上的感染。它作用于我們的心靈，而不是我們的眼睛。從這個(gè)意義上說，選擇“最有價(jià)值的細(xì)節(jié)”并加以放大拍攝，是構(gòu)成特寫的重要因素。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第32頁!3、電視新聞固定畫面的拍攝要求

固定畫面是攝像機(jī)在“三不動(dòng)”的情況下（即：機(jī)位不動(dòng)、視軸不變、焦距固定）拍攝的電視畫面。那么，對固定畫面拍攝的一般要求，就是講角度、重清穩(wěn)了。

（1）講角度指拍攝時(shí)對攝像機(jī)機(jī)位的選擇，它既包括拍攝方向和拍攝高度，還包括從事物的細(xì)節(jié)、特點(diǎn)等方面入手捕捉反映事物本質(zhì)特征的畫面。

①攝動(dòng)感畫面不同于照片的是：照片是“凝固”的瞬間記錄，電視畫面是“流動(dòng)”的記錄?！澳獭币辉~的另一層含義，是不活動(dòng)和“呆板”。電視畫面的“流動(dòng)”是以每秒鐘25幀畫幅的

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第33頁!抓住抓住了特征，就能清晰而生動(dòng)地介紹事物，使觀眾產(chǎn)生深刻而難忘的印象。◆動(dòng)感、細(xì)節(jié)和特征是電視新聞的特質(zhì)決定的。新聞是流動(dòng)的事實(shí)，電視新聞畫面從本質(zhì)上說，要反映事實(shí)的運(yùn)動(dòng)而不是靜態(tài)的事實(shí)。細(xì)節(jié)作為新聞事實(shí)的重要組成內(nèi)容，是從整體事實(shí)中，將不為人們注意的細(xì)小事實(shí)加以放大。特征是新聞事實(shí)外部表現(xiàn)。動(dòng)感、細(xì)節(jié)和特征，構(gòu)成了電視新聞畫面的特質(zhì)。◆抓攝動(dòng)感畫面、細(xì)節(jié)畫面和特征畫面的主要方法，是“搶、等、挑”。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第34頁!

②穩(wěn)，是平穩(wěn)。固定畫面的平穩(wěn)，是指畫面的不搖抖、不晃動(dòng)。對于電視記者來說，畫面平穩(wěn)是拍攝電視的基本功之一，需要勤學(xué)苦練才能為之。從方法上講，利用角架固定機(jī)位拍攝，是畫畫平穩(wěn)的有效方法。在肩扛式拍攝時(shí)，記者的兩腿要夾緊，要挺胸立直，用右手的手掌將攝像機(jī)托起，始終保持這樣一種拍攝姿態(tài)：

抬頭挺胸一棵松，兩腿夾緊與肩平。右肘貼胸掌托機(jī)，用指推拉速度勻。左指旋動(dòng)調(diào)焦距，推至跟前鏡頭清。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第35頁!一、電視新聞運(yùn)動(dòng)畫面1、運(yùn)動(dòng)攝制與運(yùn)動(dòng)畫面運(yùn)動(dòng)畫面與運(yùn)動(dòng)攝制是彼此關(guān)聯(lián)的兩個(gè)概念。運(yùn)動(dòng)畫面是相對固定畫面來說的。

（1）運(yùn)動(dòng)攝制運(yùn)動(dòng)攝制是指通過對攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)與變動(dòng)攝像機(jī)鏡頭視軸、鏡頭焦距的拍攝。運(yùn)動(dòng)攝制，實(shí)際上可以分為“機(jī)位移動(dòng)”攝制和“鏡頭變動(dòng)”攝制兩種運(yùn)動(dòng)攝制形式。鏡頭變動(dòng)，又可以分為變動(dòng)鏡頭視軸和變動(dòng)鏡頭焦距兩種方式。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第36頁!

③機(jī)位移動(dòng)和鏡頭變動(dòng)的根本區(qū)別：機(jī)位移動(dòng)是一種外力運(yùn)動(dòng)，即，需要借助一定的外力，才能發(fā)生機(jī)位移動(dòng)；鏡頭變動(dòng)是鏡頭功能的一種變化運(yùn)動(dòng)。如同攝像機(jī)既有錄像功能、又有錄音功能一樣，攝像機(jī)鏡頭也有許多功能。變動(dòng)焦距，是攝像機(jī)鏡頭的一種功能。由于鏡頭是攝像機(jī)的一部份，鏡頭焦距變動(dòng)與機(jī)位移動(dòng)構(gòu)成了攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)。（2）運(yùn)動(dòng)畫面指通過運(yùn)動(dòng)攝制獲得的電視圖像畫面。比如說，由推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、升降拍攝、翻滾拍攝等形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭，跟鏡頭、升降鏡頭和翻滾鏡頭等等。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第37頁!

①圍繞一定的報(bào)道主題，進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面的攝制。

②圍繞事物的關(guān)系，表現(xiàn)事件發(fā)生發(fā)展過程進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面攝制。

③圍繞視點(diǎn)創(chuàng)新，激活觀眾的審美需求進(jìn)行運(yùn)動(dòng)畫面攝制。二、運(yùn)動(dòng)攝制的形式

運(yùn)動(dòng)攝制是一種攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，指通過對攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)，或是通過對鏡頭視軸的變動(dòng)和鏡頭焦距的變化的拍攝。由此可見，攝像機(jī)機(jī)位的移動(dòng)、鏡頭視軸的變動(dòng)和鏡頭焦距的變化是運(yùn)動(dòng)攝制的三種基本形式。

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③鏡頭方向的改變所謂鏡頭方向改變，是指攝像機(jī)機(jī)位雖然原地不動(dòng)，但拍攝方向發(fā)生了變化。鏡頭方向的改變，形成搖攝。所謂改變拍攝方向，是記者圍繞某一主題、或?yàn)楸憩F(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，通過“搖攝”的辦法，將攝像機(jī)鏡頭從一個(gè)拍攝方向轉(zhuǎn)向另外一個(gè)方向的畫面拍攝。

2、鏡頭視軸的改變所謂視軸，通俗地說，是指人與人相互對視的視線。當(dāng)攝像機(jī)正對被攝主體時(shí)，攝像機(jī)鏡頭與被攝主體之間也就構(gòu)成了一條無形的視線。這條視線，我們稱為之“視軸”這就是說，所謂鏡頭視軸變化，實(shí)際上是攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向改變，即攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向從一個(gè)被攝主體搖電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第39頁!三、運(yùn)動(dòng)攝制的畫面特點(diǎn)（1）強(qiáng)烈的動(dòng)感性所謂動(dòng)感性，是指由運(yùn)動(dòng)攝制的方法拍攝的電視畫面，具有強(qiáng)烈的動(dòng)感屬性。景物運(yùn)動(dòng)是被攝主體的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)攝制是一種攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，即通過攝像機(jī)機(jī)位的變動(dòng)和光學(xué)鏡頭的變化形成的畫面拍攝。這就是說，運(yùn)動(dòng)攝制的畫面，無論是通過調(diào)整攝像機(jī)機(jī)位、改變拍攝角度等攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)拍攝的“搖鏡頭”、“移鏡頭”、“跟鏡頭”，還是通過改變鏡頭焦距等光學(xué)運(yùn)動(dòng)拍攝的“推鏡頭”、“拉鏡頭”，或是通過人工輔助設(shè)備拍攝的“升降鏡頭”等等，運(yùn)動(dòng)攝制的畫面始終處在一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第40頁!

●從被攝主體與環(huán)境的關(guān)系上看，運(yùn)動(dòng)攝制畫面的完整性。固定畫面景別單一、播出時(shí)一個(gè)畫面通常只有幾秒鐘。一般來說，運(yùn)動(dòng)攝制是多景別、多層面、多角度、長鏡頭的畫面。仔細(xì)分析，主要有：①由“面”到“面”的拍攝，即由機(jī)位移動(dòng)形成的移攝和跟攝，由拍攝角度、拍攝方向的變化形成的搖攝和升降拍攝等，擴(kuò)大了記錄的完整性；②由“面”到“點(diǎn)”的拍攝，即鏡頭焦距的變化形成的拉攝，增強(qiáng)了記錄的完整性；③由“面”到“點(diǎn)”的拍攝，即鏡頭焦距的變化形成的推攝，強(qiáng)化了信息的具體性。

●從占用時(shí)間長度上說，運(yùn)動(dòng)畫面由于由多景別、多層面、多角度構(gòu)成，又受到速度的影響（如搖速、推速、拉速、移速、升速、降速等），一般來說，運(yùn)動(dòng)攝制畫面的時(shí)間長度，長于固定畫面的時(shí)間，圖像畫面的信息容量相對來說要多得多。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第41頁!

●從景物與景物的關(guān)系上看，運(yùn)動(dòng)攝制的畫面具有圖像信息的綜合性。以“搖攝”為例，“搖攝”分為“左右搖”、“上下?lián)u”和“斜搖”三種。“左右搖”是從一個(gè)景物（面）到另一個(gè)景物（面）連續(xù)不斷地拍攝，一個(gè)搖鏡頭的畫面內(nèi)容，能夠介紹和交待同一場景中的兩個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系、揭示景物與景物之間的內(nèi)在關(guān)系，表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體的動(dòng)態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡。

●從綜合運(yùn)動(dòng)攝制方式來看，一個(gè)鏡頭運(yùn)動(dòng)攝制的畫面呈現(xiàn)出更為鮮明的綜合性。所謂綜合運(yùn)動(dòng)攝制，是指在一個(gè)鏡頭（畫面）中，既使用“推拉”拍攝，又使用“搖移”拍攝，有的還使用“升降”拍攝。一個(gè)鏡頭跨度不僅能夠突出重要主體、表現(xiàn)重要景物的細(xì)節(jié)信息，還能揭示主要人物與一般人物、景物與環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)主體、景物的運(yùn)動(dòng)姿態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向和運(yùn)動(dòng)軌跡等等，具有很強(qiáng)的綜合性。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第42頁!從畫面上看，推攝的過程，是畫面框架的向前運(yùn)動(dòng)，畫面向著被攝主體的接近。從景別上看，由于鏡頭焦距連續(xù)不斷地向著被攝主體的推近，形成一種景別由大變小的變化過程：

（遠(yuǎn)景→全景→中景→近景→特寫）對于觀眾來說，推攝畫面的這種動(dòng)感，從視覺上看，猶如是順著一輛汽車往前行駛運(yùn)動(dòng)。

●需要指出的是，推攝的景別由大變小是連續(xù)進(jìn)行的。所謂連續(xù)進(jìn)行，是指在進(jìn)行推攝時(shí)中間不能停頓，才能“一步到位”。比如說，一個(gè)人在遠(yuǎn)景畫面中只是一個(gè)“點(diǎn)”的形狀，但隨著景別連續(xù)不斷地由大變小，當(dāng)畫面景別逐漸推攝到中景時(shí)，人在畫面中的面積就可能變成了五官清晰、輪廓分明、表情明顯的人物形象了。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第43頁!

（2）推向明確的被攝主體推攝是一種向前推進(jìn)的運(yùn)動(dòng)攝制。新聞報(bào)道不是“有聞必錄”，以圖像為主要信息符號(hào)的電視新聞攝制，也不是“有畫必?cái)z”，對畫面信息同樣有著很強(qiáng)的舍取性和圍繞主題、表現(xiàn)主題的指向性。從構(gòu)圖上說，被攝主體是位處畫面中心地位的主要角色、主要人物和主要信息，電視新聞畫面構(gòu)圖和拍攝始終要圍繞被攝主體和主要信息進(jìn)行。

●從攝制方法上分析，所謂推攝，始于固定畫面、經(jīng)過“推”的過程之后，到固定畫面結(jié)束。我們把從固定畫面開始推攝的畫面，稱之為“起幅”畫面；把到固定畫面結(jié)束推攝的畫面，稱為“落幅”畫面；把從“起幅”到“落幅”之間的畫面拍攝，稱為“推進(jìn)”。這就是說，推攝由起幅、推進(jìn)和落幅三個(gè)部分組成。推向明確的主體，是推攝成功與否的關(guān)鍵。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第44頁!（2）突出重點(diǎn)人物、交待重點(diǎn)形象對于重點(diǎn)人物、重點(diǎn)形象，必須重點(diǎn)突出。這是新聞宣傳的一個(gè)常識(shí)問題。電視新聞中的重點(diǎn)人物、重點(diǎn)形象，主要是指各級(jí)重要領(lǐng)導(dǎo)人、權(quán)威人士、新聞事件的當(dāng)事人和相關(guān)人等，他們是電視新聞畫面的表現(xiàn)重點(diǎn)。推攝，可以理解為是從取景范圍較大的景別向取景范圍較小的景別的轉(zhuǎn)變，即，從表現(xiàn)環(huán)境和表現(xiàn)整體的“面”,向表現(xiàn)局部、表現(xiàn)個(gè)體的“點(diǎn)”的推攝。由于推攝畫面，是大景別的“面”在前、小景別的“點(diǎn)”在后，這一前一后、一大一小，就形成了比較和突出，暗含畫面信息的重點(diǎn)在“后”，而“前”則是對“后”的鋪墊。電視觀眾不用解說，就能從這一前一后、一大一小的畫面變化的信息中，準(zhǔn)確地理解電視新聞畫面的信息內(nèi)含。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第45頁!3、拉攝與拉鏡頭

●拉攝的定義拉攝是拉開距離、遠(yuǎn)離主體的拍攝，意指攝像機(jī)鏡頭焦距與被攝主體由近而遠(yuǎn)地連續(xù)拉開距離的拍攝。（1）拉攝前，被攝主體形象由于焦距近，畫面圖像大；（2）拉攝后，被攝主體由于焦距連續(xù)的拉開，畫面圖像變??；（3）攝像機(jī)鏡頭焦距連續(xù)不斷地遠(yuǎn)離被攝主體，是形成拉攝的根本原因。由拉攝方式攝制的電視新聞畫面，我們稱之為“鏡拉頭”。

●拉攝的畫面特點(diǎn)（1）形成視覺的后退動(dòng)感拉攝是從被攝主體“起幅”畫面開始，逐漸遠(yuǎn)離被攝主體的向后運(yùn)動(dòng)，在視覺上猶如是一個(gè)人的退著走路。從景別上分析，拉攝是從“起幅”的小景別，向“落幅”的大景別逐漸連續(xù)轉(zhuǎn)換，形成一種由小到大的拍攝過程：電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第46頁!

（特寫→近景→中景→全景→遠(yuǎn)景）（2）逐漸遠(yuǎn)離的被攝主體從事物運(yùn)動(dòng)的角度來說，任何事物的運(yùn)動(dòng)都有一個(gè)參照物。拉攝運(yùn)動(dòng)的參照物，是拉攝的“起幅”畫面。所謂逐漸遠(yuǎn)離，是相對“起幅”而言的，或者說，是從“起幅”畫面開始逐漸后退，直到“落幅”畫面結(jié)束。換句話說，拉攝使被攝主體的遠(yuǎn)離有一個(gè)過程，這個(gè)過程是從“起幅”畫面開始逐漸地到“落幅”畫面結(jié)束為止。（3）視覺感受與推攝畫面相反對于觀眾而言，拉攝畫面的視覺感受與推攝畫面的視覺感受是相反的。拉攝畫面的視覺感受是：

①被攝主體是由大變小；

②拉攝景別的由小變大；

③被攝主體的由近變遠(yuǎn)。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第47頁!至渲染新聞現(xiàn)場環(huán)境、氣氛的大景別畫面（落幅）。這“前小后大”的畫面效果，本身就暗含著一種被攝主體的“小”和自然環(huán)境、現(xiàn)場氣氛的“大”的對比、襯托的用意。

二是畫面內(nèi)容的“首尾照應(yīng)”，暗含的對比、襯托。拉攝鏡頭從現(xiàn)場的一個(gè)細(xì)節(jié)事實(shí)“起幅”逐步拉開，展現(xiàn)出主體周圍的環(huán)境或有代表性的特征物，“落幅”至另一個(gè)的現(xiàn)場景物，使畫面形成“前后照應(yīng)”的對比、襯托效果。（3）畫面時(shí)空的連貫與完整拉鏡頭畫面從“起幅”開始到“落幅”結(jié)束，由于是連續(xù)不停地拉開，其畫面是連貫的和完整的。從時(shí)間上說，攝像機(jī)是按照每秒種25幀畫幅的速度連續(xù)不斷的拍攝，記錄現(xiàn)場景物的信息是連貫的；從空間上看，由于時(shí)間的連續(xù)拍攝，攝像機(jī)鏡頭框架內(nèi)的景物信息被完整地記錄下來。由于拍攝上的連貫與完整，展現(xiàn)給觀眾的電視新聞信息，就顯得更加全面、公正和客觀。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第48頁!“勻”，有兩層含義：一是指推拉的速度要均勻，不能時(shí)快時(shí)慢；二是指推拉的速度要與現(xiàn)場的情緒和節(jié)奏相吻合。一般來說，現(xiàn)場的情緒緊張、節(jié)奏快，推拉的速度應(yīng)快一些。現(xiàn)場的情緒舒緩，推拉的速度就要緩慢一些。總之，推拉的速度要均勻，不能時(shí)快時(shí)慢。（3）起與落指在推拉拍攝中，都要高度重視畫面“起幅”與“落幅”?！捌鸱迸c“落幅”畫面都是靜態(tài)畫面，是反映“點(diǎn)”與“面”、個(gè)體與環(huán)境的關(guān)系的畫面。不同的是，在推攝時(shí)，尤其要重視“落幅”畫面。這是因?yàn)?，“落幅”畫面是推鏡頭的重點(diǎn)和畫面信息的側(cè)重點(diǎn)。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第49頁!六、“搖移拍攝”

1、搖攝與搖鏡頭●搖攝的定義指攝像機(jī)在機(jī)位不變的情況下，借助一定的工具，連續(xù)不斷地改變攝像機(jī)鏡頭方向擴(kuò)展視覺空間的拍攝。用搖攝方法拍攝的電視畫面，我們稱之為“搖鏡頭”。由此可見，工具、變向和擴(kuò)展是搖攝的“三要素”。在這“三要素”當(dāng)中：條件是搖攝的基礎(chǔ)；變向是搖攝的方法；擴(kuò)展是搖攝的目的。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第50頁!（2）很強(qiáng)的逼真性攝像機(jī)鏡頭是人眼睛的一種“仿真”，與人的眼睛相比，終究還是具有一定的差異性。這種差異性表現(xiàn)在推鏡頭、拉鏡頭、移鏡頭和升降鏡頭畫面當(dāng)中動(dòng)感就比較明顯。但在搖鏡頭畫面當(dāng)中，電視觀眾隨著攝像機(jī)鏡頭的搖動(dòng)，就如同自己的眼睛觀看事物，隨著頭部的搖動(dòng)，從一個(gè)方向轉(zhuǎn)向了另外一個(gè)方向。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第51頁!（2）搖鏡頭畫面能夠揭示現(xiàn)場兩個(gè)景物的內(nèi)在聯(lián)搖鏡頭畫面還能夠揭示新聞現(xiàn)場的一些內(nèi)在聯(lián)系。它包括揭示新聞現(xiàn)場的從屬關(guān)系，主次關(guān)系、相鄰關(guān)系等。①搖鏡頭畫面能夠揭示事物的從屬關(guān)系。②搖鏡頭畫面能夠揭示事物的主次關(guān)系。③搖鏡頭畫面能夠揭示事物的相鄰關(guān)系。相鄰關(guān)系，是指兩個(gè)事物之間雖然性質(zhì)不同，但卻具有某種內(nèi)在的關(guān)系。搖鏡頭畫面就是把這兩個(gè)事物聯(lián)系起來，揭示事物的內(nèi)在關(guān)系。例如，一個(gè)正在玩耍小孩與一只正在覓食小雞、一群正在吃草的牛羊與一片茂密的綠洲、“枯藤、古樹和昏鴉”。這些，雖然都是不同的事物，但出現(xiàn)在一個(gè)時(shí)空的畫面，是一個(gè)從畫面上看，它們之間是一種相鄰關(guān)系，但反映出一種相生相依的內(nèi)在關(guān)系。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第52頁!3、移攝及移鏡頭

●移攝的定義指借助一定的移動(dòng)載體，將攝像機(jī)固定在移動(dòng)載體上，攝像機(jī)依托移動(dòng)載體的運(yùn)動(dòng)，連續(xù)不斷地拍攝記錄。用移攝方法拍攝的電視畫面，我們稱之為“移鏡頭”。移動(dòng)載體、載體運(yùn)動(dòng)是進(jìn)行移攝畫面的“兩個(gè)提前”?！褚茢z的畫面特點(diǎn)從移動(dòng)攝制的“兩前提”可知：移攝實(shí)際是一種依托工具運(yùn)動(dòng)脫離定點(diǎn)拍攝的運(yùn)動(dòng)攝制，移攝畫面的特點(diǎn)，主要有三：一是畫面運(yùn)動(dòng)隨著載體運(yùn)動(dòng)；二是載體運(yùn)動(dòng)的速度決定畫面動(dòng)感的強(qiáng)弱；三是拍攝方向決定畫面的動(dòng)感形式。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第53頁!3、搖攝與移攝的具體要求（1）要有明確的目的這既是電視新聞畫面攝制的一項(xiàng)通則要求，又是進(jìn)行搖攝和移攝畫面的重要條件。特別是進(jìn)行移動(dòng)拍攝，具有風(fēng)險(xiǎn)大、耗費(fèi)大和需要配合的部門多等特點(diǎn)，尤其需要明確拍攝目的、作好拍攝的必要準(zhǔn)備工作，不要傖促拍攝，不打無準(zhǔn)備之仗，確保拍攝和安全的兩不誤。（2）適應(yīng)現(xiàn)場的情緒適應(yīng)現(xiàn)場的情緒，是就搖移速度而言的。搖移的速度直接影響到觀眾的視覺感受。搖移速度過快、或過慢，都會(huì)給觀眾的不舒服的感覺。搖移速度的恰當(dāng)，有兩項(xiàng)重要指標(biāo)：一是要與新聞現(xiàn)場的情緒的相一致。二是要避免時(shí)快時(shí)慢。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第54頁!八、“跟攝”1、跟攝與跟鏡頭

●跟攝的定義：所謂跟攝，是指攝像機(jī)鏡頭始終跟隨被攝主體、并連續(xù)不斷地記錄被攝主體的運(yùn)動(dòng)過程的拍攝。用跟攝方法拍攝的電視新聞畫面，稱為“跟鏡頭”。跟隨性、兩變化是構(gòu)成跟攝的“二要素”。跟隨性是跟攝最為重要的一個(gè)要素。跟攝的目的，是記錄被攝主體的一個(gè)行為過程。跟攝鏡頭也是由“起幅”畫面、跟隨畫面和“落幅”畫面三個(gè)部份構(gòu)成的。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第55頁!攝像機(jī)鏡頭的畫框之中，被攝主體的背景環(huán)境始終是處在變化狀態(tài)。二是位置穩(wěn)定。所謂主體位置穩(wěn)定，是指被攝主體在鏡頭畫框內(nèi)的位置是穩(wěn)定的。它包括這樣三個(gè)方面：一是穩(wěn)定的中心地位；二是景別的穩(wěn)定。所謂景別的穩(wěn)定，是指在一個(gè)跟鏡頭當(dāng)中，如果“起幅”畫面是中景的話，那么，中景就應(yīng)當(dāng)始終伴隨被攝主體，而不能時(shí)大時(shí)小。三是跟與搖移并用。所謂跟搖移并用，是指跟鏡頭畫面的拍攝，通常是跟攝與搖攝、移攝方法的結(jié)合拍攝，即，在一個(gè)跟鏡頭畫面中，既是跟攝、又有搖攝，還可能有移攝。跟搖移并用，分為三種情形；（1）跟、搖、移三種運(yùn)動(dòng)畫面的拍攝方式，在一個(gè)跟鏡頭里同時(shí)使用；（2）跟攝與搖攝的并用；（3）跟攝與移攝的并用。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第56頁!（3）強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感受與其他運(yùn)動(dòng)畫面比較，跟攝鏡頭更具動(dòng)感。兩層含義：一是被攝主體處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)當(dāng)中；二是進(jìn)行攝像的人和攝像機(jī)也處在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。兩種運(yùn)動(dòng)形式的“融為一體”，使得電視畫面具有強(qiáng)烈的動(dòng)感。從跟鏡頭的拍攝方式來看，在跟攝的同時(shí)，還往往伴隨著搖攝和移動(dòng)拍攝等其他運(yùn)動(dòng)攝制形式，如把搖攝納入跟攝，形成既跟又搖的攝制方式；把移攝納入跟攝的范疇，形成既跟又移的拍攝方式。這樣，無形之中就大大增強(qiáng)了電視畫面的動(dòng)感性。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第57頁!

《電視節(jié)目研究》第七講

第三節(jié)

電視新聞畫面色彩電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第58頁!二、色彩心理色彩心理，是指色彩受到人的年齡、性別、性格、文化、教養(yǎng)、職業(yè)、民族、宗教、生活環(huán)境、時(shí)而代背景、生活經(jīng)歷等各方面因素的影響而產(chǎn)生的聯(lián)想心理。色彩的聯(lián)想分為具象聯(lián)想和抽象聯(lián)想兩種：所謂具象聯(lián)想，是指人們看到某種色彩后，會(huì)聯(lián)想到自然界、生活中某些上具體的相關(guān)事物，如人們看到紅色后，會(huì)聯(lián)想到鮮血、紅旗，朝霞等；看到綠色，會(huì)聯(lián)想到小草、綠地等具體的事物。所謂抽象聯(lián)想，是指人們看到某種色彩后，會(huì)聯(lián)想到理智、高貴等某些抽象的概念。如人們看到白色，則可能聯(lián)想到純潔、樸實(shí)、典雅等某些抽象的事物。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第59頁!《色彩構(gòu)圖歌》紅是熱血和熱情，興奮沸騰溫暖人。綠是春天生機(jī)勃，恬靜和平是生命。藍(lán)是蒼穹和夜色，抑郁無限大海深。黃是土地豐收季，成熟輝煌又穩(wěn)重。黑是夜晚莊重色，還有陰郁悲傷情。白是高雅潔無瑕，天使時(shí)尚更年青。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第60頁!三是從觀眾的視覺習(xí)慣來看，固定畫面由于畫面穩(wěn)定、視點(diǎn)集中，是觀眾的觀賞電視新聞的根本畫面。所謂根本畫面，是指固定畫面的量一般占到畫面總量的百分之六、七十，甚至百分之八十以上。這是因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)畫面過多，則會(huì)造成觀眾的眼花繚亂之感。

一、畫面與電視新聞畫面

1、畫面的定義畫面亦稱為“圖像”、“影像”等。所謂畫面，是指“屏幕框架內(nèi)所展現(xiàn)的能傳達(dá)一定信息的可視形象”。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第61頁!二是形象的可視性

從構(gòu)圖上看，畫面是由色彩、影調(diào)、線條、形狀等元素組成。電視畫面顯現(xiàn)的圖像是一種可視可感的具體形象。具體說，是一個(gè)呈長、寬、深三向立體的和景物“近大遠(yuǎn)小”、影調(diào)“近濃遠(yuǎn)淡”、線條“近疏遠(yuǎn)密”的視覺影像。

三是畫面的信息性畫面是電視的主要信息符號(hào)。作為以圖像為主要特點(diǎn)的電視，其畫面?zhèn)鞑サ男畔⑹呛軐挿旱?，不僅包括新聞信息，也包括文學(xué)藝術(shù)、娛樂綜藝信息、知識(shí)服務(wù)信息，等等。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第62頁!

第三，畫面內(nèi)容的新聞性。電視新聞畫面是對“正在發(fā)生的新聞事實(shí)”的拍攝。這與其他類型的電視節(jié)目是不同的。例如，娛樂性電視節(jié)目為表現(xiàn)一個(gè)人的武藝高強(qiáng)，畫面里他可以是“飛墻走壁”，也可以是“騰云駕霧”。在新聞?lì)惞?jié)目當(dāng)中，這種畫面是根本不可能出現(xiàn)的。

新聞的真實(shí)原則,不但要求電視新聞宏觀事實(shí)的真實(shí)，還要求微觀事實(shí)的真實(shí)以及事實(shí)細(xì)節(jié)的真實(shí)。作為以圖像為主報(bào)道新聞事實(shí)的電視新聞，要用畫面回答“何人所為、何時(shí)、何地發(fā)生了何事和何果”，即新聞的“五要素”、或“六要素”。電視新聞畫面與其他電視節(jié)目畫面，在信息傳達(dá)的內(nèi)容上是完全不同的。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第63頁!所謂多景別、多層次地展現(xiàn)事物，是指在一個(gè)鏡頭里運(yùn)用兩個(gè)或兩個(gè)以上景別、景象的變化，來表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系。例如，表現(xiàn)從一個(gè)人面部表情到周圍人的表情,可先是通過面部特寫、再從特寫逐步拉開至中景或全景，后又搖至周圍的環(huán)境。這就是說，進(jìn)行多景別、多層次的拍攝有景別和景象的變換一個(gè)過程。不間斷地再現(xiàn)事物的進(jìn)程變化。長鏡頭的作用，是根據(jù)新聞內(nèi)容和故事情節(jié)，以及被攝主體情緒的變化，通過不斷改變拍攝角度、調(diào)整景別與距離，用一個(gè)鏡頭完成一個(gè)段落的拍攝。長鏡頭在時(shí)間上是一個(gè)相對的概念。有的一個(gè)鏡頭可長達(dá)數(shù)分鐘，有的只有幾十秒鐘，需要具體情況、具體對待。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第64頁!(2)電腦制作畫面拍攝是對正在發(fā)生的新聞事實(shí)的現(xiàn)場錄制。新聞現(xiàn)場是進(jìn)行電視新聞畫面拍攝的先決條件，失去新聞現(xiàn)場這個(gè)先決條件，拍攝畫面就成了一句空話。然而，勇于創(chuàng)新的電視人便另辟溪徑，采用電腦制作彌補(bǔ)新聞現(xiàn)場畫面的不足。電腦制作新聞畫面的三種情形：一是新聞現(xiàn)場受到保密控制等因素制約，記者和攝像機(jī)都無法進(jìn)入新聞事實(shí)現(xiàn)場而采用電腦制作獲取畫面；二是條件不允許、無法拍攝采用電腦制作；三是反映事物復(fù)雜關(guān)系的圖表，可采用電腦制作畫面。我們在電視畫面以經(jīng)常看到的圖表，主要有結(jié)構(gòu)圖、排列圖和流程圖三種。圖表的作用是觀眾的一目了然，具有“一圖抵千言”的性質(zhì)；電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第65頁!

所謂利用資料，是指對已有的影像資料的利用。如同新聞離不開資料一樣，電視新聞畫面也離不開影像資料。電視新聞中的影視資料不僅具有回顧歷史、交待背景、拓展知識(shí)、填充時(shí)間等作用，還為人們揭示新聞事件的歷史內(nèi)涵、正確認(rèn)識(shí)客觀事件具有不可估量的作用。所謂“今天的新聞，就是明天的歷史”，說的就是這個(gè)意思。所謂拍攝資料，是指對有關(guān)文字，如報(bào)刊書籍、年鑒史料、信件手稿、各類文件、原始記錄等檔案資料和圖片資料，如照片、影像資料的拍攝。拍攝資料雖然不是新近發(fā)生的新聞事實(shí)，但所拍攝的畫面屬于新聞背景資料，成為新聞事實(shí)的一部份。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第66頁!Exercises

視軸，通俗地說，是指人與人相互對視的視線。當(dāng)攝像機(jī)正對被攝主體時(shí)，攝像機(jī)鏡頭與被攝主體之間也就構(gòu)成了一條無形的視線。這條視線，我們稱為之“視軸”。所謂視軸不變，是指攝像機(jī)鏡頭的拍攝方向不變。視軸不變，則無攝像機(jī)的搖攝；

焦距不變。攝像機(jī)的鏡頭，可以被看成為一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡，光線穿過透鏡聚成焦點(diǎn)，焦點(diǎn)到鏡頭的距離即為該鏡頭的焦距。焦距的變化，表現(xiàn)在畫面上是景別的變化。這樣，所謂焦距不變，最直接的是無攝像機(jī)的推攝和拉攝。

需要說明是：這里的“三變”與“三不變”，分為兩種情形，一是攝像機(jī)自身具有“變”的功能；二是攝像機(jī)不具有“變”的功能，需要通過人的操作攝像機(jī)，才能“變化”。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第67頁!三是畫面結(jié)構(gòu)呆板。如同世上任何事物都“有利有弊”一樣，固定畫面的確使人舒適流暢，但看久了同樣會(huì)給人無變化和呆板的感覺，也容易使人產(chǎn)生視覺上的“疲勞”。（2）固定畫面在電視新聞中作用

固定畫面是電視新聞的“當(dāng)家畫面”，主要是以下三個(gè)方面來說的：一是從畫面的量上看，固定畫面在電視新聞播出中占到了畫面總量的百分之六十以上，有時(shí)竟達(dá)到了百分之七、八十。二是從固定畫面的品質(zhì)是“溫性”，沒有強(qiáng)烈的感觀刺激，具有流暢連慣清秀的特點(diǎn)，適合人們的視覺習(xí)慣；三是從固定畫面的“表意”上說，固定畫面具有傳達(dá)信息、塑造形象、營造氛圍等綜合多樣的表意功能。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第68頁!3、固定畫面的局限

一是受到“機(jī)位不動(dòng)”的制約，固定畫面視點(diǎn)單一。與運(yùn)動(dòng)畫面相比，固定畫面是一種封閉的畫框內(nèi)影像，固然視點(diǎn)單一，不能寬視角、多方位地表現(xiàn)事物，也不能完整地記錄事物。二是受到“視軸不變”的制約，固定畫面難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間。拍攝中的視軸，實(shí)際上是攝像機(jī)鏡頭的方位。固定畫面雖然穩(wěn)定，但容納的影像有限，不能容納畫框外景物。因而，難以表現(xiàn)復(fù)雜的環(huán)境空間。三是受到“焦距不變”的制約，固定畫面構(gòu)圖呆板。焦距是景別變化的基礎(chǔ)。焦距不變的實(shí)質(zhì)是景別不發(fā)生變化。如此長而久之，觀眾在觀看電視新聞時(shí)勢必形成“膩心理”。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第69頁!1、景別在電視新聞中意義（1）景別是一個(gè)大小的概念

景別的分類是把景別的大小固定在相應(yīng)的視域規(guī)格上。從技術(shù)層面上講，景別的分類是技術(shù)指標(biāo)的格式化，便于人們使用和操作。對于電視記者來說，景別是一種畫面拍攝的觀念，并在這個(gè)觀念的指導(dǎo)下進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化的電視新聞畫面攝制。（2）景別是一個(gè)選擇的概念在拍攝時(shí)有一個(gè)問題無法回避，那就是：為什么選用這樣一個(gè)畫面景別而不選用其他景別來表現(xiàn)事物呢？這就是選擇。我們知道，人的行為是一種有目的的行為。記者畫面拍攝的選擇景別也是一樣：任何景別選擇，都有是一種有一定目的、能反映一定的主題思想和表達(dá)一定的新聞信息的選擇。這就是景別選擇的原則。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第70頁!（4）景別是一個(gè)組合的概念畫面景別的實(shí)質(zhì)，是傳達(dá)一定的信息。一幅畫面?zhèn)鬟_(dá)一定的信息；一個(gè)景別的畫面?zhèn)鬟_(dá)的是這個(gè)層面、這個(gè)角度、這個(gè)景別的信息。這就是說，一條電視新聞需要若干個(gè)不同角度、不同側(cè)面畫面，才能報(bào)道一個(gè)事物。一般而言，一條電視新聞是多個(gè)角度、多個(gè)景別、多種方法拍攝組合而成的。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第71頁!電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第72頁!

④大遠(yuǎn)景適合于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和宏大、空曠的自然景物。大遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)是開闊、壯美、磅礴、有氣勢等，例如，的草原、莽莽連綿的群山、浩瀚無邊的大海等。從畫面結(jié)構(gòu)看，一般來說，大遠(yuǎn)景構(gòu)圖比較簡單，通常適合于山水田園、自然風(fēng)光、群眾集會(huì)、戰(zhàn)爭場面和規(guī)模等。遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)是開闊、舒展，適合于展示、交待事件發(fā)生的環(huán)境。

⑤遠(yuǎn)景畫面的情感意義畫面作為電視的一種語言，具有一景多義的特點(diǎn)。它包括景別的原生義和景別的情感義。景別的原生義，是指一個(gè)景別本身具有的功能意義；景別的情感義，是指由景別的原生義，使人聯(lián)想到產(chǎn)生到某種情感意義。二者的關(guān)系：景別的原生義是情感義的基礎(chǔ)，景別的情感義是原生義的升華。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第73頁!遠(yuǎn)景2電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第74頁!大遠(yuǎn)景1電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第75頁!大遠(yuǎn)景3電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第76頁!

⑥遠(yuǎn)景的局限：遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)，是場景大、景物小。因此，遠(yuǎn)景畫面不適合用于表現(xiàn)人物的表情達(dá)意，或展示事物運(yùn)動(dòng)過程的拍攝。（2）全景

①全景的定義。全景在電視新聞畫面中是僅次于遠(yuǎn)景的第二大景別。所謂全景，是指表現(xiàn)某一具體場景全貌或人物全身形象的電視畫面。

②全景的畫面特點(diǎn)：一是能夠展示場景的全貌性，它包括具體景物的全貌和人物形象的全貌兩個(gè)方面。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第77頁!

二是再現(xiàn)“全身”。在中景畫面中，人物形象只能表現(xiàn)膝蓋以上的部份，在遠(yuǎn)景畫面中人物形象也只是一個(gè)“點(diǎn)”，人物形象所占比例過小。但在全景畫面中，人物形象是完整的“全身”形象和明確的印象，不僅可以使觀眾能夠看清人物的形體動(dòng)作，也還可以通過人物的形體動(dòng)作反映人物的內(nèi)心世界，還可以通過人物的周邊環(huán)境，表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系。三是展示“全景”。全景畫面可以這樣理解人景合一，即：景，是具體的全貌；人，是完整的、全身的“人景合一、溶為一畫”。這就是說，在全景畫面具有把被攝主體和其所處的環(huán)境空間，在一個(gè)畫面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)的功能。這樣，全景畫面就可以在“人景合一”的畫面中揭示典型環(huán)境下的典型人物了。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第78頁!全景2電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第79頁!

（3）中景

①中景的定義：所謂中景，是指表現(xiàn)場景局部的畫面或成年人膝蓋以上部份的電視畫面。這就是說，局部性是中景畫面的主要特征。中景畫面的局部性，包括：場景的局部；表現(xiàn)人物形象的局部（膝蓋以上），場景局部與人物局部的同畫合一這樣三種情形。②中景的畫面特點(diǎn)：人物占居了畫面比較大的空間，可以使觀眾看清人物的動(dòng)作、姿態(tài)以及人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第80頁!中景1電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第81頁!③中景的作用，主要有兩點(diǎn)：一是敘事。由于中景畫面能夠表現(xiàn)“兩個(gè)局部”（場景的局部和人膝蓋以上部份），并且觀眾又能看清畫面人物的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢和情緒交流，通常被用來交待情節(jié)、敘事描寫以及表現(xiàn)人物之間的關(guān)系與動(dòng)作過程。在電視新聞中，中景畫面常被用作敘事性描寫。二是表情。中景的表情主要是表上半身的動(dòng)作和表情。我們知道，人有三大動(dòng)感區(qū)域，（1）以“面部”為代表的表情區(qū)；（2）以“手”為代表的上半身動(dòng)感區(qū)；（3）以“腿”為代表的下半身行走區(qū)。生活中，這三大動(dòng)感區(qū)域的動(dòng)作是易于人們視覺感官所察看的。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第82頁!①近景的定義：是僅次于特寫的小景別。所謂近景，是指表現(xiàn)物體局部或成年人胸部以上的電視畫面，也是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻劃人物性格的主要景別。②近景的特點(diǎn)：一是近景畫面再現(xiàn)空間進(jìn)一步縮小，畫面內(nèi)容單一；二是近景畫面無法表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，占據(jù)畫面主導(dǎo)地位的是被攝主體。三是近景畫面通常用來表現(xiàn)人物的面部神態(tài)或物體的局部。③近景的作用，主要表現(xiàn)在“三個(gè)能夠”：一是觀眾能夠看清人物面部的表情和細(xì)微動(dòng)作。觀眾可以通過近景畫面看清楚人的面部表情和胸部以上人體器電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第83頁!近景2電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第84頁!官的細(xì)微動(dòng)作，如，眨眨眼睛、熱淚盈眶、說話時(shí)口形變化等不為人們注意的細(xì)微動(dòng)作。二是能夠反映人物的內(nèi)心世界。近景畫面主要用來表現(xiàn)人物的神態(tài)，并通過神態(tài)反映人物的內(nèi)心世界。例如，近景畫面里人物形象的笑，觀眾就可以從人物笑的神態(tài)，如微笑、大笑、暗笑、冷笑、奸笑、傻笑、會(huì)心的笑、皮笑肉不笑等各種神態(tài)的笑，看出人物此時(shí)的內(nèi)心世界。三是能夠拉近被攝主體與觀眾的距離。近景畫面由于是人的頭像畫面大，畫面的視覺效果似乎是被攝主體在與觀眾近距離的交流。這實(shí)際上是縮小了畫面中被攝主體與觀眾的心理距離，讓人感到平等和親切。近景的這種畫面效果，為世界各國電視節(jié)目采用，其主持人、播音員多為近景畫面拍攝而出現(xiàn)在觀眾面前，目的是為了拉近主持人或播音員與觀眾的心理距離。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第85頁!特寫1電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第86頁!

特寫3電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第87頁!大特寫2電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第88頁!

③特寫的畫面特點(diǎn)：一是特寫畫面內(nèi)容單一、可以起到擴(kuò)大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)的作用。因此，表現(xiàn)“細(xì)致”，是特寫畫面的主要特征。特寫是“把人或物從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)出來，細(xì)致地表現(xiàn)人物的面部表情，把人物在某一瞬間的心靈信息傳達(dá)給觀眾?！碧貙懏嬅娌灰欢ǘ际侨宋镱^像，有時(shí)也表現(xiàn)為手、腳、景物特寫或物體局部。在大特寫畫面中，特寫表現(xiàn)為一個(gè)具體的“小具象”，如一個(gè)日記本、一本書、一盞燈、一個(gè)煙斗、一朵花、一只手等。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第89頁!《電視畫面景別歌》

畫面五景要記清，遠(yuǎn)景廣袤景中人。全景完整現(xiàn)全身，中景局部膝以上。近景細(xì)致取自胸，特寫表情看芳容。遠(yuǎn)景特寫分大小，特點(diǎn)作用有不同。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第90頁!速度記錄事物。電視新聞要求攝動(dòng)感，是由基于以下幾個(gè)因素決定的：②攝細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)事實(shí)是組成新聞事實(shí)的重要內(nèi)容。細(xì)節(jié)的特點(diǎn)在于“細(xì)”，不易被人發(fā)現(xiàn)。從電視畫面上看，細(xì)節(jié)事實(shí)的拍攝是將圖像、線條等不為人們注意的細(xì)微動(dòng)作，從整體畫面中“調(diào)”出來，加以放大，讓人感受事實(shí)的內(nèi)涵。從寫作上看，細(xì)節(jié)畫面如同新聞寫作時(shí)的“典型事例”，濃墨重彩地表現(xiàn)事物的某一“斷面”、或側(cè)面。

③攝特征。所謂特征，就是事物的外部表象、標(biāo)志。任何事物總有屬于它自身的特點(diǎn)并表現(xiàn)為一定的外部表現(xiàn)。記者電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第91頁!

（2）重清穩(wěn)指重視電視畫面的清晰和平穩(wěn)。

①清晰，是拍攝電視畫面最基本的要求之一。不清晰，意味著畫面圖像的模糊，觀眾就看不清楚畫面的影像，就不能正確理解電視畫面影像信息的含義。從技術(shù)的角度來說，所謂清晰,是指圖像細(xì)節(jié)交界處黑白對比鮮明的程度。黑白對比越鮮明，清晰度就越高。畫面清晰與否有很原因構(gòu)成，但從攝制層面上分析，電視畫面的不清晰，有兩種情形：一是調(diào)焦不清；二是用光不對；

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第92頁!

《電視節(jié)目研究》第七講

第二節(jié)

電視新聞運(yùn)動(dòng)畫面電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第93頁!

①機(jī)位移動(dòng)攝制，是指攝像機(jī)在不停機(jī)狀態(tài)下，通過外力因素，一邊拍攝，一邊發(fā)生拍攝方向、拍攝角度、拍攝高度和機(jī)位移動(dòng)變化。不停機(jī)、借助外力、發(fā)生變化是構(gòu)成機(jī)位移動(dòng)的三條件。機(jī)位移動(dòng)攝制，主要包括改變拍攝方向、拍攝角度的“搖攝”，改變拍攝機(jī)位的“移攝”、“跟移”和改變拍攝高度的“升降拍攝”等。

②鏡頭變動(dòng)攝制，是指攝像機(jī)在不停機(jī)狀態(tài)下，由于鏡頭功能原因，一邊拍攝，一邊發(fā)生鏡頭焦距的變化。不停機(jī)、鏡頭功能變化是構(gòu)成鏡頭變動(dòng)攝制的兩條件。鏡頭變動(dòng)攝制，主要是指鏡頭焦距引起的“推攝”和“拉攝”。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第94頁!（3）運(yùn)動(dòng)攝制與運(yùn)動(dòng)畫面的關(guān)系從運(yùn)動(dòng)攝制與運(yùn)動(dòng)畫面的關(guān)系看，二者構(gòu)成了因果關(guān)系。運(yùn)動(dòng)攝制是一種運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)的攝制，運(yùn)動(dòng)畫面是運(yùn)動(dòng)攝制的結(jié)果。這就是說，推攝，必然形成畫面的推鏡頭；拉攝，必然形成畫面的拉鏡頭；搖攝，必然形成畫面的搖鏡頭等等。（4）運(yùn)動(dòng)攝制的要義是圍繞一定的報(bào)道主題，運(yùn)動(dòng)攝制的要義是圍繞一定的報(bào)道主題，是表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境的關(guān)系，或是再現(xiàn)事件變化的過程而進(jìn)行的一種有目的的畫面拍攝。一般說來，記者進(jìn)行畫面運(yùn)動(dòng)攝制的原因，主要基于以下“三個(gè)圍繞”來考慮運(yùn)動(dòng)攝制畫面的：電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第95頁!（1）機(jī)位移動(dòng)機(jī)位的移動(dòng)，有廣義和狹義之分。狹義的機(jī)位移動(dòng)，是專指機(jī)位的“挪動(dòng)”。廣義的機(jī)位移動(dòng)，包含這樣三層含義：

①機(jī)位的“挪動(dòng)”所謂機(jī)位挪動(dòng)，是指在同一新聞現(xiàn)場，攝像機(jī)在不停機(jī)的狀態(tài)下由一個(gè)“點(diǎn)”移動(dòng)到了另一個(gè)“點(diǎn)”拍攝。這種機(jī)位移動(dòng)，包括移攝和跟攝這樣兩種情形。移攝，形成移鏡頭；跟攝，形成跟鏡頭。

②機(jī)位高度的變化所謂拍攝高度，是指攝像機(jī)鏡頭與被攝主體垂直平面上的相對高度。機(jī)位高度變化，分為兩種情形，是指對同一景物拍攝時(shí)，攝像機(jī)在不停機(jī)狀態(tài)下，進(jìn)行垂直升降拍攝。升降拍攝，形成升降鏡頭。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第96頁!向了另一個(gè)被攝主體的拍攝。視軸變化的實(shí)質(zhì)是形成“搖攝”，即“左右搖”、“上下?lián)u”、“斜搖”。（3）鏡頭焦距的變化

攝像機(jī)的鏡頭可以被看成是一塊中間厚、邊緣薄的凸透鏡。光線穿過透鏡聚成焦點(diǎn)，由焦點(diǎn)到鏡頭的距離即為“焦距”。鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在拍攝上是“推攝”和“拉攝”。推攝和拉攝，是鏡頭焦距的變化，表現(xiàn)在圖像畫面上是景別的變化。推攝的景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由小到到大的變化過程；拉攝的景別變化，是被攝主體在畫面中的位置由大到小的變化過程。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第97頁!（2）記錄的完整性攝像機(jī)是一種記錄工具，電視新聞畫面是對鏡頭前正在發(fā)生的新聞事實(shí)的記錄。從記錄的角度來說，不論筆記式記錄、還是錄音式記錄，都只能是一種“片斷”式記錄。記錄的要義是重點(diǎn)、重要和盡可能地完整兩個(gè)方面。電視新聞攝制作為一種記錄手段，也是如此。

●從景別上看，運(yùn)動(dòng)攝制畫面記錄的完整性。一般來說，畫面的景別大，內(nèi)含的信息量就大。運(yùn)動(dòng)攝制時(shí)的景別，通常為“五大”，即：①由“拉攝”拉出的大場景；②由“搖攝”形成的大景別；③由“移攝”表現(xiàn)出的大場面、大景深、多景別；④由“跟攝”反映人物與環(huán)境的大景別；⑤“升降”拍攝，展示事物的規(guī)模、氣勢、場面。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第98頁!（3）信息的綜合性運(yùn)動(dòng)攝制的電視新聞畫面具有綜合性的特點(diǎn)。

●從景別與景別的關(guān)系來看，運(yùn)動(dòng)攝制的畫面具有圖像信息的綜合性。例如，“推攝”畫面是由大景別到小景別、連續(xù)不斷地拍攝，拉攝”畫面是由小景別到大景別的連續(xù)不斷的拍攝。也就是說，推拉拍攝記錄的畫面內(nèi)容，是一個(gè)由從概貌到具體、或是由具體到概貌的過程，符合材料信息由面到點(diǎn)、由點(diǎn)到面，點(diǎn)面結(jié)合的特性。

●從景別構(gòu)成來看，一般來說，推拉拍攝是一種含蓋三種以上景別組成的拍攝，而很少使用蓋兩種以下景別的推拉拍攝。因而，具有很強(qiáng)的綜合性。它的作用，不僅能夠充分的表現(xiàn)被攝主體，突出重點(diǎn)形象、突出細(xì)節(jié)，還能夠在一個(gè)鏡頭當(dāng)中充分展示被攝主體與環(huán)境的關(guān)系和介紹局部與整體的關(guān)系。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第99頁!四、“推攝”與“拉攝”1、推攝與推鏡頭

●推攝的定義：所謂推攝，是指攝像機(jī)鏡頭焦距向著被攝主體由遠(yuǎn)至近連續(xù)推進(jìn)的拍攝。從這一定義出發(fā)，我們便可知:(1)推攝前，被攝主體形象在畫面的所占面積,由于焦距遠(yuǎn)而圖像?。?2)推攝后，被攝主體形象在畫面的所占面積，由于焦距連續(xù)的推進(jìn)靠近圖像變大；(3)攝像機(jī)鏡頭焦距連續(xù)不斷地推近被攝主體，是形成推攝的根本原因。由推攝方式攝制的電視畫面，稱之為“推鏡頭”。

●推攝的畫面特點(diǎn)，主要有：（1）形成視覺的前移動(dòng)感動(dòng)，是運(yùn)動(dòng)攝制電視新聞畫面的基本特點(diǎn)，推攝是攝像機(jī)鏡頭向著被攝主體推進(jìn)的拍攝過程。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第100頁!電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第101頁!

（3）視覺感受的“三由三變”所謂視覺感受的“三由三變”，是指攝像機(jī)鏡頭向前推進(jìn)時(shí)所攝畫面的三種變化，即：

①被攝主體的由遠(yuǎn)變近;

②推攝景別的由大變小;

③主體形象的由小變大。2、推鏡頭畫面的作用,主要有：（1）展示整體與局部、交待人物與環(huán)境的關(guān)系推攝是以一個(gè)較大的景別為“起幅”畫面的拍攝。較大的景別具有表現(xiàn)環(huán)境、自然景色、交待人物所處的位置作用，而推攝是從“起幅”開始逐漸向被攝主體推近的拍攝。推攝具有將展示整體環(huán)境和表現(xiàn)被攝主體融為一體的作用。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第102頁!（3）表現(xiàn)事實(shí)細(xì)節(jié)、交待重要情節(jié)所謂細(xì)節(jié)，即細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。生活中的細(xì)節(jié)，可以是人行為的微細(xì)變化，也可以是人周圍的環(huán)境細(xì)節(jié)。特點(diǎn)是“細(xì)小”，不易被人發(fā)現(xiàn)，需要努力發(fā)掘才能顯性出來。細(xì)節(jié)反映了事物的本質(zhì)和事物的個(gè)性。一般來說，人的行為，總會(huì)通過一定的方式，或多或少、或顯或隱、或輕或重地外顯出來。在新聞事實(shí)中，細(xì)節(jié)是構(gòu)成新聞事實(shí)的重要內(nèi)容。有些細(xì)節(jié)表面上似乎與新聞的主題無關(guān)，卻是新聞事件的重要組成部份。推攝中，記者把鏡頭從表現(xiàn)整體、表現(xiàn)環(huán)境的大景別，推向表現(xiàn)不為一般人發(fā)現(xiàn)的細(xì)小事實(shí)的小景別。鏡頭在“推”向小景別、表現(xiàn)“小事實(shí)”的同時(shí)，自動(dòng)把“這個(gè)”細(xì)小事實(shí)進(jìn)行了放大。電視觀眾也就能夠正確理解畫面的細(xì)節(jié)的內(nèi)涵。

電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第103頁!電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第104頁!4、推鏡頭畫面的作用，主要有：（1）表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系典型人物與典型環(huán)境，是文藝創(chuàng)作的一般規(guī)律。作為以畫面圖像為主要信息傳播的電視新聞畫面，也應(yīng)當(dāng)遵循這一創(chuàng)作規(guī)律。從這個(gè)意義上說，拉攝是從一個(gè)特定的畫面“起幅”到一個(gè)特定的畫面“落幅”的拍攝，那么，從景別上看，拉攝則是從一個(gè)小景別“起幅”到一個(gè)大景別“落幅”。這樣，拉攝就形成了一個(gè)由“點(diǎn)”（小景別）到“面”（大景別）的拍攝過程。事實(shí)上，它表現(xiàn)的是一個(gè)“點(diǎn)”與一個(gè)“面”的關(guān)系。（2）形成對比、襯托的畫面效果拉鏡頭可以形成對比、襯托的暗喻效果，它表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是畫面景別的“前小大后”，暗含著對比、襯托。拉攝鏡頭從表現(xiàn)被攝主體的小景別畫面（起幅），逐漸拉開電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第105頁!五、推攝與拉攝的具體要求（1）用意明指進(jìn)行推攝、或拉攝畫面的用意要明確。電視記者在進(jìn)行推拉鏡頭拍攝時(shí)，要回答為什么這樣一個(gè)問題：你推攝、或拉攝的目的究竟是什么？你推攝、或拉攝反映一個(gè)什么樣的用意關(guān)系？是突出、交待？還是表現(xiàn)、展示？或是對比、反襯？它們（起幅與落幅）之間構(gòu)成了一個(gè)什么樣的關(guān)系？等等。這些，都是在進(jìn)行推拉前拍攝前必須認(rèn)真考慮和回答的。只有明確這些，才能叫做推拉用意明。（2）穩(wěn)清勻指在推攝、或拉攝的畫面要平穩(wěn)、清晰和速度要“勻”三個(gè)方面。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第106頁!

（4）居中心指推拉拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)注意保持被攝主體在畫面結(jié)構(gòu)的中心位置。無須多言，被攝主體必須位居電視畫面的中心位置。無論是推攝、還是拉攝，也都必須把被攝主體始終置于畫面的中心。我們強(qiáng)調(diào)，推拉拍攝主體位居畫面的中心，是因?yàn)榕臄z時(shí)很容易受到新聞現(xiàn)場環(huán)境的各種干擾，使被攝主體偏離畫面的中心位置。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第107頁!●搖攝的畫面特點(diǎn)（1）畫面的連貫性集中地表現(xiàn)在這樣三個(gè)階段的順序過程

“起”（幅）→“搖”（動(dòng)）→“落”（幅）一般來說，搖鏡頭畫面是“先起幅，后搖動(dòng)，再落幅”這樣一個(gè)順序排列組合的。在起幅和落幅時(shí)，要作一定時(shí)間的停留。從而，形成一種的拍攝定勢。整個(gè)搖鏡頭畫面

“起→搖→落”“?！鷵u→?！笔且粴夂浅膳臄z的，其畫面不用編輯加工，就顯得十分連貫和流暢。電視節(jié)目研究第7講共118頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第108頁!2、搖鏡頭畫面的作用

（1）搖鏡頭畫面能夠表現(xiàn)新聞現(xiàn)場的某種邏