第35頁共35頁姜夔惜紅衣翻譯賞析〔錦集11篇〕篇1：惜紅衣姜夔翻譯賞析，是由南宋文學(xué)家、音樂家姜夔所創(chuàng)作的一首詞，這首詞所懷之人是誰，現(xiàn)已無從考證，但無論所壞之人是誰，這首詞的至深之情，都是能感動(dòng)人肺腑的。原文：惜紅衣?吳興荷花姜夔枕簟邀涼，琴書換日，睡余無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國(guó)渺天北?？上Я吷惩?，不共美人游歷。問甚時(shí)同賦，三十六陂秋色？惜紅衣字詞解釋：[1]枕簟(diàn)：枕席。邀涼：乘涼，乘涼。[2]細(xì)灑：細(xì)心清洗。并刀：古時(shí)并州〔今太原一帶〕所產(chǎn)的刀，當(dāng)時(shí)以利、快出名。甘碧：香甜新穎的瓜果。[3]墻頭喚酒：化用杜甫詩《夏日李公見訪》：“隔屋喚西家，借問有酒不？墻頭過濁醪，展席俯長(zhǎng)流”。城南詩客：指杜甫在《夏日李公見訪》中杜甫借酒所居于“僻近城南樓”。作者在這里感慨不如杜甫，無佳客來訪，無鄰家有酒可借，一喚能從墻頭遞過來。[4]西風(fēng)消息：秋天的信息。[5]虹梁水陌：拱橋和湖堤。[6]維舟：系船。[7]同賦：這里作“同賞”。三十六陂(bēi)：泛指湖塘多。篇2：姜夔惜紅衣翻譯賞析此詞藝術(shù)造詣?lì)H能見出白石詞創(chuàng)作的特色。首先，是構(gòu)造意脈之曲折精微。上片前三韻共七句，刻繪了種種生活細(xì)節(jié)，看似與懷人無關(guān)，但層層暗透寂寞之感，卻正是懷人之苦的鋪墊與襯托。歇拍與換頭三韻共六句，描寫時(shí)序變遷的消息，那么是暗示離別已久之感，別易會(huì)難之悲，意脈已漸趨懷人之本意。但仍未點(diǎn)明此意。直至最后四韻六句，才一氣傾注出望遠(yuǎn)懷人相思期盼之苦。末句又嘆何時(shí)能同賞荷花，與詞序所述自己“數(shù)往來紅香中”遙遙映射，既有照應(yīng)，又有開展。縱觀全幅，構(gòu)造曲折而意脈精微，層次清楚，而意緒疏動(dòng)，貫穿全文。尤其千回百折于現(xiàn)境之內(nèi)，顯然有別于詞的時(shí)空錯(cuò)綜之構(gòu)造，可謂白戰(zhàn)不許持寸鐵，確實(shí)表現(xiàn)出白石自己的特色。其次，是風(fēng)格之清新剛毅。這要從兩個(gè)角度分論。論其筆法，有清疏空靈之美，比方宕開筆墨去描摩生活細(xì)節(jié)、時(shí)序景物：“墻頭喚酒”以下五句，運(yùn)用杜詩，有正有反，有明有暗，不粘不脫，稱意愜心，語同己出。又有剛毅峭拔之美，有如從暑日夏景之宜人硬轉(zhuǎn)至西風(fēng)消息，從虹梁、水陌、魚浪之美景硬轉(zhuǎn)至荷花紅衣狼藉之凄景。論其字面句構(gòu)，亦有生新精健之美。如邀涼、換日、吹香、眇天北等，無不字字新奇，句句生輝。而且全篇辭無虛設(shè)，筆無稍懈?！舶资~幾乎篇篇無敗筆，這只有詞可與媲美。〕這樣獨(dú)特的筆法與字句整合，遂產(chǎn)生清剛之風(fēng)格。第三，是聲情與詞情妙合一體。宋代精于音律的詞人，前有，后有白石。個(gè)人資料：姜夔(kuí)〔1154-1221〕，字堯章，號(hào)白石道人，漢族，饒州鄱陽〔今江西省鄱陽縣〕人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國(guó)的感時(shí)傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場(chǎng)失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。篇3：姜夔惜紅衣翻譯賞析我每日在竹枕席上乘涼，撫琴讀書打發(fā)光陰，即使睡醒了也覺疲憊無力量。用泉水細(xì)細(xì)地清洗，用利刀將鮮甜的瓜果切劈。我每天精心地安排著自己的生活，可我比杜甫寂寞，不能隔著墻頭把酒索，又有誰會(huì)來問候我，我不是那城南客。家中孤寂冷落，西風(fēng)微寒，落葉的.柳樹，哀鳴的老蟬，都在告訴我已經(jīng)到了秋天。眼前拱橋如月，湖堤漫長(zhǎng)，魚兒隨波嬉游，湖面飄著清香，荷花卻已半數(shù)凋零枯黃。系船登岸遙望故土，在那茫茫天際的北方?？上г谶@水岸沙邊，不能與舊時(shí)的美人一同游覽。想問什么時(shí)候才能同賞，眼前這水鄉(xiāng)湖塘秋日的風(fēng)光？惜紅衣創(chuàng)作背景：無篇4：姜夔惜紅衣翻譯賞析惜紅衣，是由南宋文學(xué)家、音樂家姜夔所創(chuàng)作的一首詞，這首詞所懷之人是誰，現(xiàn)已無從考證，但無論所壞之人是誰，這首詞的至深之情，都是能感動(dòng)人肺腑的。原文：惜紅衣·吳興荷花姜夔枕簟邀涼，琴書換日，睡余無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國(guó)渺天北。可惜柳邊沙外，不共美人游歷。問甚時(shí)同賦，三十六陂秋色？惜紅衣字詞解釋：[1]枕簟(diàn)：枕席。邀涼：乘涼，乘涼。[2]細(xì)灑：細(xì)心清洗。并刀：古時(shí)并州〔今太原一帶〕所產(chǎn)的刀，當(dāng)時(shí)以利、快出名。甘碧：香甜新穎的瓜果。[3]墻頭喚酒：化用杜甫詩《夏日李公見訪》：“隔屋喚西家，借問有酒不？墻頭過濁醪，展席俯長(zhǎng)流”。城南詩客：指杜甫在《夏日李公見訪》中杜甫借酒所居于“僻近城南樓”。作者在這里感慨不如杜甫，無佳客來訪，無鄰家有酒可借，一喚能從墻頭遞過來。[4]西風(fēng)消息：秋天的信息。[5]虹梁水陌：拱橋和湖堤。[6]維舟：系船。[7]同賦：這里作“同賞”。三十六陂(bēi)：泛指湖塘多。篇5：惜紅衣,惜紅衣姜夔,惜紅衣的意思,惜紅衣賞析惜紅衣,惜紅衣姜夔,惜紅衣的意思,惜紅衣賞析-詩詞大全惜紅衣姜夔

朝代：宋

體裁：詞

簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。岑寂。高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。虹粱水陌。魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望故國(guó)。眇天北?？上т具吷惩?，不共美人游歷。問甚時(shí)同賦，三十六陂秋色。篇6：惜紅衣,惜紅衣姜夔,惜紅衣的意思,惜紅衣賞析惜紅衣,惜紅衣姜夔,惜紅衣的意思,惜紅衣賞析-詩詞大全惜紅衣姜夔

朝代：南宋吳興號(hào)水晶宮，荷花盛麗。陳簡(jiǎn)齋云：「今年何以報(bào)君恩，一路荷花相送到青墩。」亦可見矣。丁末之夏，予游千巖，數(shù)往來紅香中，自度此曲，以無射宮歌之。簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭換酒，誰問訊城南詩客。岑寂，高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國(guó)眇天北?？上т具吷惩?，不共美人游歷。問甚時(shí)同賦，三十六陂秋色。篇7：鷓鴣天姜夔翻譯賞析，是由南宋南宋文學(xué)家、音樂家姜夔所創(chuàng)作的一首詞作，是透露戀人信息和相戀時(shí)最為顯豁的一首，整首詞空靈蘊(yùn)藉，耐人咀嚼。原文：姑蘇懷古姜夔肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。姑蘇懷古字詞解釋：1.鷓鴣天：詞牌名，據(jù)傳詞名取自鄭隅詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，又稱《思越人》、《剪朝霞》、《驪歌一疊》、《醉梅花》、《思佳客》。雙調(diào)，上片四句，押三平韻，二十八字，下片五句，押三平韻，二十七字，共五十五字。上片第三、四句及下片兩個(gè)三字句多用對(duì)仗，用“大石調(diào)”。2.元夕：舊歷正月十五元宵節(jié)。3.肥水：出安徽合肥紫蓬山，東南流經(jīng)將軍嶺，至施口入巢湖。不合：不應(yīng)當(dāng)；不該4.種相思：留下相思之情，謂當(dāng)初不應(yīng)該動(dòng)情，動(dòng)情后尤不該分別。5.丹青：泛指圖畫，此處指畫像。6.紅蓮夜：指元夕。紅蓮，指花燈。姑蘇懷古翻譯：肥水汪洋向東流，永遠(yuǎn)沒有停頓的時(shí)候。早知今日凄涼，當(dāng)初真不該苦苦相思。夢(mèng)里的相見總是看不清楚，趕不上看畫像更加明晰，而這種春夢(mèng)也常常無奈會(huì)被山鳥的叫聲驚起。春草還沒有長(zhǎng)綠，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快。我們離別得太久，漸漸一切傷痛都會(huì)漸漸被光陰忘去。可不知是誰，讓我朝思暮想，年年歲歲的團(tuán)聚夜，這種感受，只有你和我心中明白。姑蘇懷古創(chuàng)作背景：這首《鷓鴣天?元夕有所夢(mèng)》，是姜夔為思念身在合肥的戀人而作，作于寧宗慶元三年〔1197〕元宵節(jié)之時(shí)。據(jù)夏承燾先生考證，姜夔在初遇合肥戀人時(shí)，約為二十余歲，在他三十六歲這年，曾經(jīng)兩次到過合肥?！敖B熙元年〔1190〕，姜夔再客合肥，此年冬，姜夔戴雪詣石湖，授范成大以詠梅之《暗香》、《疏影》新聲兩闋，成大喜以歌妓小紅為贈(zèng)。”而作此詞時(shí)，姜夔已是四十二歲，與舊戀人初遇已相隔近二十年。姑蘇懷古賞析：這是一首情詞，與姜夔青年時(shí)代的“合肥情事”有關(guān)，詞中思念和思戀的是合肥的舊日情侶。可以看出，白石是一個(gè)至情至性的人，雖往事已矣，但時(shí)間的流逝和空間的轉(zhuǎn)換，加上人事變幻的滄桑，并沒有改變白石對(duì)合肥情侶的深深眷戀。所以在長(zhǎng)期浪跡江湖中，他寫了一系列深切思念對(duì)方的詞篇。宋寧宗慶元三年〔1197〕元夕之夜，他因思成夢(mèng)，夢(mèng)中又見到了舊日的情人，夢(mèng)醒后寫了這首纏綿悱惻的情詞。這一年，上距初遇情人時(shí)已經(jīng)二十多年了。頭兩句提醒夢(mèng)的原因，首句以想象中的肥水起興，興中含比。肥水分東、西兩支，這里指東流經(jīng)合肥入巢湖的一支。明點(diǎn)“肥水”，不但交待了這段情緣的發(fā)生地，而且將詞人拉入到遙遠(yuǎn)的沉思。映如今詞人腦海中的，不僅有肥水悠悠向東流的形象，且有與合肥情事有關(guān)的一系列或溫馨或痛苦的回憶。東流無盡期的肥水，在這里既象是悠悠流逝的歲月的象征，又象是在漫長(zhǎng)歲月中無窮無盡的相思和眷戀的象征，起興自然而意蘊(yùn)豐富。正因?yàn)檫@段情緣帶來的是無窮無盡的痛苦思念，所以次句筆調(diào)一轉(zhuǎn)翻怨當(dāng)初不該種下這段相思情緣?！胺N相思”的“種”字用得精妙無比。相思子是相思樹的果實(shí)，故由相思而聯(lián)想到相思樹，又由樹引出“種”字。它不但賦予抽象的相思以形象感，而且暗示出它的與時(shí)俱增、無法消除、在心田中種下刻骨鏤心的長(zhǎng)恨。正是“此情無計(jì)可消除，才下心頭，又上眉頭?！薄舱铡场安缓稀倍?，出語峭勁拗折，貌似悔種前緣，實(shí)為更有力地表現(xiàn)這種相思的真摯深沉和它對(duì)心靈的長(zhǎng)期痛苦折磨?！皦?mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼?！比膬删淝蓄}內(nèi)“有所夢(mèng)”，分寫夢(mèng)中與夢(mèng)醒。刻骨相思，遂致入夢(mèng)，但由于長(zhǎng)期睽隔，夢(mèng)中所見伊人的形象也恍惚迷離，覺得還不如丹青圖畫所顯現(xiàn)的更為真切。細(xì)味此句，似是作者藏有舊日情人的畫像，平日相思時(shí)每常展玩，但總嫌不如面對(duì)伊人之真切，及至夢(mèng)見伊人，卻又覺得夢(mèng)中形象不如丹青的鮮明。意思翻進(jìn)一層形成更深的朦朧意蘊(yùn)。下句在語言上與上句對(duì)仗，意思那么又翻進(jìn)一層，說夢(mèng)境迷蒙中，突然聽到山鳥的啼鳴聲，驚醒幻夢(mèng)，遂使這“未比丹青見”的形象也消失無蹤無處尋覓了。假如說，上句是夢(mèng)中的遺憾，下句便是夢(mèng)醒后的惆悵。與所思者睽隔時(shí)間之長(zhǎng)，空間之遠(yuǎn)，相見只期于夢(mèng)中，但連這樣不甚真切的夢(mèng)也做不長(zhǎng)，其情何堪？上片至此煞住，而“相思”、“夢(mèng)見”，意脈不斷，下片從另一角度再深化來寫，抒發(fā)夢(mèng)醒后的感受。換頭“春未綠”關(guān)合元夕，開春換歲，又過一年，而春郊尚未綠遍，仍是春寒料峭：“鬢先絲”說自己輾轉(zhuǎn)江湖，蹉跎歲月雙鬢已斑斑如霜，縱有芳春可賞，其奈老何！兩句為流水對(duì)，語取對(duì)照，情抱奇悲，造意奇絕。接下來“人間別久不成悲”一句，是全詞感情的凝聚點(diǎn)，飽含著深化的人生體驗(yàn)和深沉的悲慨。真正深摯的愛情，總是隨著歲月的積累而將記憶的年輪刻得更多更深，但在外表上，這種深化骨髓的相思卻并不常表現(xiàn)為熱烈的爆發(fā)和強(qiáng)烈的外在悲哀，而是象在地底運(yùn)行的巖漿，在平靜甚至是冷漠的外表下潛行著熾熱的激流。又象是地表之下的地下河，深處奔涌激蕩，外表卻不易覺察。特別是由于年深歲久，年年重復(fù)的相思和傷痛已經(jīng)逐漸使感覺的神經(jīng)末梢變得有些遲鈍和麻木，心田中的悲哀也積累沉淀得太多太重，裹上了一層不易觸動(dòng)的外膜，在這種情況下，就連自己也仿佛意識(shí)不到內(nèi)心深處潛藏的悲哀了。“多情卻似總無情”〔杜牧《贈(zèng)別二首》〕，這“不成悲”的表象正更深化地反映了內(nèi)心的深切悲哀。而當(dāng)作者清楚地意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，悲哀的感情不免更進(jìn)一層。詞人在幾天前寫過的一首同調(diào)作品中有“少年情事老來悲”，正與此同。這是久經(jīng)感情磨難的中年人更加深沉內(nèi)含、也更富于悲劇色彩的'感情狀態(tài)。在這種以近乎麻木的形式表現(xiàn)出來的刻骨銘心的傷痛面前，青年男女的卿卿我我、纏綿悱惻便不免顯得浮淺了?！罢l教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知?！奔t蓮夜，指元宵燈節(jié)，紅蓮指燈節(jié)的花燈。歐陽修《驀山溪?元夕》：“剪紅蓮滿城開遍”，周邦彥《解語花。元宵》：“露藕熗，燈市花相射”，均可證。歇拍以兩地相思、心心相知作結(jié)。與照“一種相思，兩處閑愁”一樣。“歲歲”照應(yīng)首句“無盡”。這里特提“紅蓮夜”，似不僅為切題，也不僅由于元宵佳節(jié)容易觸動(dòng)團(tuán)聚的聯(lián)想，恐怕和往日的情緣有關(guān)。古代元宵燈節(jié)，士女縱賞，正是青年男女結(jié)交定情的良宵，歐陽修的《生查子》〔去年元夜時(shí)〕、辛棄疾的《青玉案?元夕》、柳永的《迎新春》可以幫助理解這一點(diǎn)。因此年年此夜，遂倍加思念，以致“有所夢(mèng)”了。說“沉吟”而不說“相思”，不僅為防止重復(fù)，更因“沉吟”一詞帶有低頭沉思默想的感性形象，頗有李商隱“月吟應(yīng)覺月光寒”的意境。“各自知”，既是說彼此都知道雙方在互相思念，又是說這種兩地相思的況味〔無論是溫馨甜美的回憶還是長(zhǎng)期別離的痛苦〕只有彼此心知。兩句用“誰教”提起，似問似慨，如泣如訴，象是怨恨某種不可知的力量使雙方永遠(yuǎn)睽隔，又象是自怨情癡不能泯滅相思。正是“人間自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月?！薄矚W陽修《玉樓春》〕在深沉刻至的“人間別久不成悲”句之后，用“誰教”二句作結(jié)，這是一句提空描寫，變實(shí)為虛、化人為物，詞的韻味顯得悠長(zhǎng)深沉，含蘊(yùn)空靈。情詞的傳統(tǒng)風(fēng)格偏于柔婉軟媚，這首詞卻以清健之筆來寫刻骨銘心的深情，別具一種峭拔雋永的情韻。全篇除“紅蓮”一詞由于關(guān)合愛情而較艷麗外，都是用經(jīng)過錘煉而自然清勁的語言，可謂洗凈鉛華。詞的內(nèi)容意境也特別空靈蘊(yùn)藉，純粹抒情，絲毫不及這段情緣的詳細(xì)情事。所謂“意愈切而詞愈微”，“感慨全在虛處”，正是此詞的特點(diǎn)。個(gè)人資料：姜夔(kuí)〔1154-1221〕，字堯章，號(hào)白石道人，漢族，饒州鄱陽〔今江西省鄱陽縣〕人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國(guó)的感時(shí)傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場(chǎng)失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。[1]

姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。相關(guān)次石湖書扇韻賞析閱讀答案過垂虹姜夔_過垂虹古詩篇8：姜夔詞翻譯及賞析姜夔詞翻譯及賞析姜夔〔1154-1221〕，字堯章，號(hào)白石道人，漢族，饒州鄱陽〔今江西省鄱陽縣〕人。南宋文學(xué)家、音樂家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔的詞境獨(dú)創(chuàng)一格，藝術(shù)思維方式和表現(xiàn)手法也別出心裁。他擅長(zhǎng)用聯(lián)覺思維，利用藝術(shù)的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現(xiàn)某種特定的心理感受；又擅長(zhǎng)側(cè)向思維，寫情狀物，不是正面直接刻畫，而是側(cè)面著筆，虛處傳神。他的詞在題材上并沒有什么拓展，仍是沿著周邦彥的路子寫戀情和詠物。他的奉獻(xiàn)主要在于對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)上進(jìn)展改造，建立起新的審美標(biāo)準(zhǔn)。姜夔的詞集：《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見》作者為唐朝文學(xué)家姜夔。其古詩全文如下：京洛風(fēng)流絕代人，因何風(fēng)絮落溪津？籠鞋淺出鴉頭襪，知是凌波縹緲身。紅乍笑，綠長(zhǎng)顰，與誰同度可憐春？鴛鴦獨(dú)宿何曾慣，化作西樓一縷云?！短ど小ぱ嘌噍p盈》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，清楚又向華胥見。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管?！痉g】燕子輕盈，黃鶯嬌軟。又見到了你，聲容照舊，風(fēng)姿仍然，夢(mèng)中清楚是你姍姍向我走來，一步一輕盈，一聲一嬌軟。你怨嗔——薄情郎怎知不眠時(shí)長(zhǎng)夜漫漫？春風(fēng)初吹入閣樓，心，早已被相思浸染。你說記得，分別時(shí)一針一線，為我縫制冬衣春衫。分別后一字一行，挑燈夜讀捎回的信箋。一縷相思離魂，暗自追逐情郎，天涯芳草都行遍。啊，那淮南歸路，一輪皓月漸冷，正灑照著千重青山，忽忽你的魂夢(mèng)歸去，夜色沉黑里，孤零零，無人陪伴?！赌钆珛伞[紅一舸》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：鬧紅一舸，記來時(shí)，嘗與鴛鴦為侶，三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菇蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩句。日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。【翻譯】小舟蕩漾在紅火、繁茂的荷花叢里，記得來時(shí)曾經(jīng)與水面鴛鴦結(jié)成伴侶。放眼望三十六處荷塘連綿一氣，罕見游人蹤跡，無數(shù)映水的荷花襯著荷葉在微風(fēng)中搖曳，就像系著佩帶和裙裳的美女。翠碧的荷葉間吹過涼風(fēng)，花容粉艷仿佛帶著剩余的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我贊美荷花的詩句。日暮之際，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人艷姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去？只恐怕寒秋時(shí)季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西風(fēng)吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳樹垂下綠蔭，肥大的老魚將浪花吹起，仿佛拘留我在荷花間留居。多少圓圓的荷葉啊，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上彷徨，不舍離去。《齊天樂·蟋蟀》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼單獨(dú)甚情緒。西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。【翻譯】庾信早年曾吟誦《愁賦》之類的名篇，如今，悄悄的私語聲又傳來耳畔。夜露浸濕黃銅閃閃的門環(huán)，蒼苔蓋滿石塊雕砌的井欄--到處都可以聽到你的歌唱，仿佛在傾訴人間的悲愁哀怨。閨中少婦思念丈夫長(zhǎng)夜無眠，起身尋找機(jī)梭為他織就御寒的農(nóng)衫，伴著她的只有屏風(fēng)上曲折的山巒，夜涼如水，又怎樣度過這深秋的夜晚？聽，細(xì)南又在散打西廳的窗欞，伴著搗衣的砧杵，你的聲音似斷實(shí)連。在客居的賓館迎來深秋的長(zhǎng)夜，在出巡的高官憑吊故國(guó)的月圓。還有其他無數(shù)類似的傷心慘事，象《豳風(fēng)·七月》，都可即席成篇?？尚Φ氖侵窕h外傳來燈籠笑語--少年男女在捉拿蟋蟀，興趣盎然。呵，假設(shè)把這所有的音響盡皆譜入琴曲，那一聲聲，不知能演奏出多少人間的哀怨！《免費(fèi)湖上寓居雜詠十四首其二》作者為唐朝文學(xué)家姜夔。其古詩全文如下：湖上風(fēng)恬水淡時(shí)，臥看云景入玻璃。輕舟忽向窗邊過，搖動(dòng)青蘆一兩枝。《鷓鴣天·正月十一日觀燈》作者為唐朝文學(xué)家姜夔。其古詩全文如下：巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)，籠紗未出馬先嘶。白頭居士無呵殿，只有乘肩小女隨?；M市，月侵衣，少年情事老來悲。沙河塘上春寒淺，看了游人緩緩歸?！耳p鴣天·元夕有所夢(mèng)》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：肥水東流無盡期，當(dāng)初不合種相思。夢(mèng)中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。【翻譯】肥水汪洋向東流，永遠(yuǎn)沒有停頓的時(shí)候。早知今日凄涼，當(dāng)初真不該苦苦相思。夢(mèng)里的.相見總是看不清楚，趕不上看畫像更加明晰，而這種春夢(mèng)也常常無奈會(huì)被山鳥的叫聲驚起。春草還沒有長(zhǎng)綠，我的兩鬢已成銀絲，蒼老得太快。我們離別得太久，漸漸一切傷痛都會(huì)漸漸被光陰忘去?？刹恢钦l，讓我朝思暮想，年年歲歲的團(tuán)聚夜，這種感受，只有你和我心中明白《八歸·湘中送胡德華》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。無端抱影銷魂處，還見篠墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥？最可惜、一片，總付與啼鴂。長(zhǎng)恨相從未款，而今何事，又對(duì)西風(fēng)離別？渚寒煙淡，桌移人遠(yuǎn)，飄渺行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月?！痉g】荷花飄落，稀疏的梧桐開場(chǎng)墜下綠葉。庭院里，一場(chǎng)秋雨剛停歇。我說不出原因，一個(gè)人突然單獨(dú)傷悲。又看見竹籬邊的螢火蟲在幽暗中飛來飛去，苔階旁的蟋蟀叫聲更令人斷腸。我送別客人，重尋西去的水路，不知水上是否有人為你演奏一曲？最可惜的是把一片大好風(fēng)景，卻付給悲鳴的鳥兒。常常遺憾我們相識(shí)相知時(shí)間太短，而今在這落花時(shí)節(jié)，為何又要無奈地依依相別？清冷的洲渚煙水茫茫，船兒就要出發(fā)，友人的行舟已遠(yuǎn)，如一片輕葉。他的妻子一定在家中盼望著他，日日站在翠竹旁，聽?wèi){羅襪上染上清塵。等到丈夫歸來后，夫妻二人幸福地團(tuán)聚。雙雙下了珠簾，對(duì)著明月對(duì)飲到天明！《琵琶仙·雙槳來時(shí)》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：雙槳來時(shí)，有人似、舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。春漸遠(yuǎn)、汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州，三生杜牧，前事休說。又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時(shí)節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。千萬縷、藏鴉細(xì)柳，為玉尊、起舞回雪。想見西出陽關(guān)，故人初別?！痉g】江面上蕩著雙槳?jiǎng)潄硪恢恍〈?，我突然發(fā)現(xiàn)，船上的人好似是我昔日戀人。她正在用團(tuán)扇輕輕地去迎接那些飛來飛去的楊花，她的眼神，真是楚楚動(dòng)人。春光漸漸去遠(yuǎn)，沙洲自然變綠，又添幾聲悅耳的鳥鳴。遙想當(dāng)年，在繁華如錦的揚(yáng)州路，我如杜牧年少時(shí)放縱尋歡。往事早已成煙，思念也無用途。又一次到了寒食時(shí)節(jié)，宮廷中恐怕又在分煙。無奈在我此時(shí)滿情惆悵，辦見季節(jié)已經(jīng)更換。只能把滿腔幽怨付給偷英，任它飛到空蕩蕩的石階前。千絲萬縷的細(xì)柳，里面烏鴉在此掩身，輕軟的柳絮好似在為來去的客人飛舞盤旋。憶起當(dāng)年出關(guān)，與伊人分別的情景，令人難忘！《次石湖書扇韻》作者為宋代文學(xué)家姜夔。其全文如下：橋西一曲水通村，岸閣浮萍綠有痕。家住石湖人不到，藕花多處別開門?！痉g】橋的西頭有一條彎曲的河流通向村落，湖水和溪流相接的岸邊滯留著綠色的痕跡，那是村中平靜的池塘漂流出的浮萍。主人家住石湖，外人很少來到這里。原來荷花深處別有洞天，主人在那里開立了自己的門戶?！稇c宮春·雙槳莼波》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：雙槳莼波，一蓑松雨，暮愁漸滿空曠。呼我盟鷗，翩翩欲下，背人還過木末。那回歸去，蕩云雪、孤舟夜發(fā)。傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。采香徑里春寒，老子婆娑，自歌誰答？垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。酒醒波遠(yuǎn)，正凝想、明珰素襪。如今安在？惟有闌干，伴人一霎?！痉g】雙槳?jiǎng)澠崎L(zhǎng)滿莼菜的水波，整個(gè)蓑衣淋著松林的密雨，暮靄生愁漸漸充滿空曠的天地。呼喚鷗鳥我愿與它結(jié)盟隱逸，它翩翩飛舞似欲降下，卻又背人轉(zhuǎn)身掠過樹梢遠(yuǎn)去。那次歸返吳興，蕩開云霧寒雪，乘著孤舟連夜起程。傷心往事今又重見，依稀隱約的是秀眉一樣連綿的山峰，像青色黛痕低壓著雙眸脈脈含情。小舟駛?cè)氩上阈∠?，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，單?dú)放歌誰來回應(yīng)？在垂虹橋頭向西遙望，孤舟御風(fēng)引領(lǐng)我飄然遠(yuǎn)行，這真是平生難以遏止的豪情逸興!待我酒醒順波舟行已漸遠(yuǎn)，我正凝神思念，她耳戴明珠閃閃，足裹裹襪纖纖，如今美人何在？唯有倚眺的欄桿，伴人彷徨片刻間?！饵c(diǎn)絳唇·丁未冬過吳松作》出自《宋詞三百首》。其古詩全文如下：燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古，殘柳參差舞。【翻譯】北方的鴻雁悠然自在，從太湖西畔隨著白云飄浮。遠(yuǎn)處的幾座孤峰呈現(xiàn)出一派蕭瑟愁苦的樣子，似乎在醞釀黃昏時(shí)的一場(chǎng)大風(fēng)雨。我真想在第四橋邊，跟天隨子一起隱居?？扇缃裣袼@樣的人在何處？我獨(dú)倚欄桿緬懷千古，只見殘柳參差不齊地在寒風(fēng)中飛舞。《釣雪亭》作者為唐代詩人、文學(xué)家姜夔。其古詩全文如下：闌干風(fēng)冷雪漫漫，惆悵無人把釣竿。時(shí)有官船橋畔過，白鷗飛去落前灘?！痉g】風(fēng)雪交加的寒夜，獨(dú)倚闌干，四顧無人。就連一個(gè)釣魚的人都沒有，讓人倍感惆悵。偶然有官船從橋邊經(jīng)過，卻也是寂靜無聲。就連平日爭(zhēng)鳴翔集的白鷺，此時(shí)也靜靜地飛，平靜地落下?！豆锰K懷古》作者為宋代詩人、文學(xué)家姜夔。其古詩全文如下：夜暗歸云繞柁牙，江涵星影鷺眠沙。行人悵望蘇臺(tái)柳，曾與吳王掃落花。《揚(yáng)州慢·淮左名都》作者為唐代詩人、文學(xué)家姜夔。其古詩全文如下：淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，那么四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也?；醋竺迹裎骷烟?，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生？【翻譯】淳熙年丙申月冬至這天，我經(jīng)過揚(yáng)州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進(jìn)入揚(yáng)州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的號(hào)角。我內(nèi)心悲涼，感慨于揚(yáng)州城今昔的變化，于是自創(chuàng)了這支曲子。千巖老人認(rèn)為這首詞有《黍離》的悲涼意蘊(yùn)。揚(yáng)州是淮河?xùn)|邊著名的大都，在竹西亭美妙的住處，解下馬鞍少為停留，這是最初的路程。過去是十里春風(fēng)一派繁榮風(fēng)光，而我如今看到卻長(zhǎng)滿薺麥葉草一片青青。自從金兵進(jìn)犯長(zhǎng)江回去以后，荒廢了池苑，伐去了喬木，至今還討厭說起舊日用兵。天氣漸漸進(jìn)入黃昏，凄涼的號(hào)角吹起了冷寒，這都是在劫后的揚(yáng)州城。杜牧有卓越的鑒賞，料想今天，重來此地一定吃驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢(mèng)的詩意很好，也困難表達(dá)出深沉的感情。二十四橋仍然還在，卻橋下江中的波浪浩蕩，凄冷的月色，處處寂靜無聲。思念橋邊的紅芍藥，可每一年知道它替什么人開花繁生！篇9：疏影姜夔翻譯賞析，是由南宋文學(xué)家、音樂家姜夔所創(chuàng)作的一首詞作，這首詞描寫的是梅的高潔、幽獨(dú)，并借此詠嘆作者自己的身世。原文：疏影姜夔苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲⒅。等恁時(shí)⒆、重覓幽香，已入小窗橫幅。疏影字詞解釋：⑴疏影：詞牌名，姜夔的自度曲。⑵辛亥：南宋光宗紹熙二年〔1191年〕。⑶載雪：冒雪乘船。詣：到。石湖：在蘇州西南，與太湖通。南宋詩人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號(hào)石湖居士。⑷止既月：指剛住滿一個(gè)月。⑸授簡(jiǎn)索句：給紙索取詩調(diào)。簡(jiǎn)：紙。⑹征新聲：征求新的詞調(diào)。⑺把玩：指反復(fù)欣賞。⑻二妓：樂工和歌妓。肆習(xí)：學(xué)習(xí)。⑼《暗香》《疏影》：語出北宋詩人林逋《山園小梅》詩：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”⑽苔枝綴玉：范成大《梅譜》說紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余?！碧χ?，長(zhǎng)有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花像美玉一般綴滿枝頭。⑾“有翠禽”二句：用羅浮之夢(mèng)典故。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹下，樹上有翠鳥歡鳴，見“月落參橫，但惆悵而已?！币髨蚍队讶松街忻坊ā吩姡骸昂蔑L(fēng)吹醒羅浮夢(mèng)，莫聽空林翠羽聲。”吳潛《疏影》詞：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠?！贝淝荩澍B。晉郭璞《客傲》：“夫攀驪龍之髯，撫翠禽之毛，而不得絕霞肆、跨天津者，未之前聞也?！雹锌屠铮弘x鄉(xiāng)在外期間。唐牟融《送范啟東還京》詩：“客里故人尊酒別，天涯游子弊裘寒?！卑资墙魅?，當(dāng)時(shí)住蘇州。⒀黃昏：日已落而天色尚未黑的時(shí)候?！冻o?離騷》：“曰黃昏以為期兮，羌中道而改路?！雹摇盁o言”句：杜甫《佳人》詩：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！雹印罢丫彼木洌憾鸥Α对亼压袍E五首》其三：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，清楚怨恨曲中論。”王建《塞上詠梅》詩：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒漢使回，前后征人誰系馬？”⒃“猶記”三句：用壽陽公主事。蛾，形容眉毛的細(xì)長(zhǎng)；綠，眉毛的青綠顏色?！短接[》引《雜五行書》云：“宋武帝女壽陽公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去?；屎罅糁吹脦讜r(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今‘梅花妝’是也?！雹瞻才沤鹞荩骸稘h武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對(duì)姑母說：“假設(shè)得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之?！庇?，儀態(tài)美妙的樣子，這里借指梅花。⒅玉龍哀曲：馬融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似?！庇颀垼从竦?。李白《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》詩：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花?！卑?，指笛曲《梅花落》。此曲是古代流行的樂曲，聽了使人悲傷。唐皮日休《夜會(huì)問答》說聽《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見一斑。故曰“玉龍哀曲”。⒆恁〔nèn〕時(shí)：那時(shí)候。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風(fēng)次第有花開，恁時(shí)須約卻重來。”⒇小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩》：“初開已入雕梁畫，未落先愁玉笛吹?！标惻c義《水墨梅》詩：“睛窗畫出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)?！贝朔闷湟?。疏影翻譯：苔梅的枝梢綴著梅花，如玉晶瑩，兩只小小的翠鳥兒，棲宿在梅花叢。在客旅他鄉(xiāng)時(shí)見到她的倩影，像佳人在夕陽斜映籬笆的黃昏中，默默孤獨(dú)，倚著修長(zhǎng)的翠竹。就像王昭君遠(yuǎn)嫁匈奴，不習(xí)慣北方的荒漠，史是暗暗地思念著江南江北的故土。我想她戴著叮咚環(huán)佩，趁著月夜歸來，化作了梅花的一縷幽魂，縹緲、孤獨(dú)。我還記得壽陽宮中的舊事，壽陽公主正在春夢(mèng)里，飛下的一朵梅花正落在她的眉際。不要像無情的春風(fēng)，不管梅花如此美麗清香，照舊將她風(fēng)吹雨打去。應(yīng)該早早給她安排金屋，讓她有一個(gè)好的歸宿。但這只是白費(fèi)心意，她還是一片片地隨波流去。又要進(jìn)而釕玉笛吹奏出哀怨的樂曲。等那時(shí)，想要再去尋找梅的幽香，所見到的是一枝梅花，獨(dú)立飄香。疏影創(chuàng)作背景：這首詞創(chuàng)作于宋光宗紹熙二年〔1191年〕，與詞人《長(zhǎng)亭怨慢?漸吹盡》為同年之作。是年冬，姜夔載雪訪范成大于石湖。他在石湖住了一個(gè)多月，自度《暗香》《疏影》二曲詠梅，深蘊(yùn)憂國(guó)之思，寄托個(gè)人生活的不幸。疏影賞析：《疏影》一詞集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對(duì)青春、對(duì)美妙事物的憐愛之情。上片寫梅花形神兼美?！疤χY玉，有翠禽小小，枝上同宿”，開篇展如今讀者面前的就是一幅色彩鮮明、幽雅清麗的“雙棲圖”。它描繪了一株古老的梅樹，樹上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。苔枝與翠禽色相近，都是充滿活力的“綠”，其間點(diǎn)綴著美玉般的梅花，就更顯得光榮照人。字里行間不露半個(gè)梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來了。接著推出第二個(gè)畫面，是“客里相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹”，這完全是用寫人的手法來寫梅。梅花就是佳人的幻化。相逢在“客里”，又是“籬角黃昏”這么一個(gè)典型環(huán)境，更突出了寂寞的氣氛。在這么寂寞的氣氛里，“佳人”“無言自倚修竹”?！盁o言”這神態(tài)，“自倚”這動(dòng)作，突出了這位孤高的佳人形象；另一面，也折射了詞人在“客里”思念情人的孤寂心情。在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對(duì)方也一定會(huì)同自己一樣孤寂難熬。下句就借昭君出塞、遠(yuǎn)嫁番邦之事來抒發(fā)這種情感?！安粦T”“暗憶”這兩個(gè)貌似平常的詞，在這典型的語言環(huán)境里，就傳達(dá)出了不尋常的深沉感情?！跋肱瀛h(huán)、月夜歸來，化作此花幽獨(dú)”，這就明寫出人花幻化的藝術(shù)意境。放在“月夜”歸來，就更突出“幽獨(dú)”的氣質(zhì)?！霸乱埂迸c“黃昏”照應(yīng)，“花”與“玉”照應(yīng)，“幽獨(dú)”與“無言自倚”照應(yīng)，文字針線細(xì)密，情感脈絡(luò)清楚。而“幽獨(dú)”一詞又是總撮了上片的精華而成為全詞的基調(diào)。上片最后這幾句是詞中重點(diǎn)，寫梅花的靈魂。下片換頭推開一筆，說明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且還有美的行為――美化和妝扮婦女。過片開頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相照應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠(yuǎn)方孤寂中一定會(huì)時(shí)時(shí)想起美妙的往事?！澳侨苏铮w近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽公主午睡時(shí)梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭(zhēng)相仿效，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美妙令人難忘。這美妙的光陰非常值得珍惜，千萬不要像無情的東風(fēng)一樣，“不管盈盈，早與安排金屋?！钡降淄乱殉煽眨缃裰涣粝乱黄烂畹淖窇浂?。這就正如梅花終于被東風(fēng)吹落，而且“隨波去”了，不能不怨恨那“玉龍哀曲”。“卻又怨、玉龍哀曲”，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。這是從音樂這一側(cè)面來申明保護(hù)梅花的重要性。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相照應(yīng)的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的.結(jié)尾與《暗香》的開頭相照應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢(shì)，以便讓他所獨(dú)創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在構(gòu)造上完好起來?！暗软r(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅。”又從繪畫這一角度加以深化主題。《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與《暗香》的開頭一句“舊時(shí)月色”相照應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫”，非常好看。《疏影》中所出現(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感慨，表現(xiàn)了對(duì)美妙事物應(yīng)及時(shí)保護(hù)的思想。此詞筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個(gè)典故，用五位女性人物來比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來又高出了一層?！疤χY玉”三句用了此詞的第一個(gè)典故。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見于曾V《類說》所引《異人錄》。作者用這個(gè)典故，入筆很俏，只用“翠