《外國近現(xiàn)代建筑史》總復習提綱(內(nèi)部資料注意保密不得涉外)一、期末考試題型：考題總體上由基本知識和分析論述兩部分構(gòu)成，題型一般包括：填空、名詞解釋、圖示、簡答和論述等，具體如下：填空題（每空1分，共10分）名詞解釋(每小題3分，共18分)作圖題(每小題5分，共15分)問答題（每小題7分，共35分)論述題(第1道題10分，第2道題12分，共22分)成績考核方式：期末考試：70%平時成績：30%（作業(yè)+出勤）三、總復習提綱:填空題（......)……………二、名詞解釋1、古典復興:在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式2、折衷主義：是19世紀上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀以至20世紀初在歐美盛極一時。折中主義越過古典復興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風格（不管時期，不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。3、浪漫主義：是18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍于歐洲文學藝術領域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。4、先浪漫主義：18世紀60年代到19世紀30年代，帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀田園生活的情趣與意識。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀的寨堡或哥特風格。5、新藝術運動：是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式”信號的運動。始于19世紀80年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國，奧地利，德國，荷蘭以及意大利等地區(qū)擴散。6、芝加哥學派：19世紀70年代在美國興起，建筑以高層，鐵框架，橫向大窗，簡單的立面為特點，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。7、風格派：1917年，荷蘭一些青年藝術家組成了一個名為“風格派”的造型藝術風格。風格派有時又被稱為“新造型主義派”或“要素主義派”。8、未來派：是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個文學藝術流派。在很多中層階級，對資本主義工業(yè)化下的社會現(xiàn)實表示不滿的時候，未來主義派卻對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。9、表現(xiàn)主義：表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認為藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。10、構(gòu)成主義：第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術家也把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。11、分離派：維也納分離派代表(ViennaSecession）(1897-1915)是在奧地利新藝術運動中產(chǎn)生的著名的藝術家組織。1897年，在奧地利首都維也納的一批藝術家、建筑家和設計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學觀決裂、與正統(tǒng)的學院派藝術分道揚鑣，故自稱分離派。12、草原式住宅：美國著名建筑師賴特于1900年前后設計的一系列住宅，這類住宅大多座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。擺脫折衷主義的常套，布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周圍環(huán)境融為一個整體。13、有機建筑：是一種由內(nèi)而外的建筑，他的目標是整體性，有機表示內(nèi)在的，哲學意義上的整體性，在這里，總體屬于局部，局部屬于整體；在這里，材料和目標的本質(zhì)，整個維也納分離派代表(ViennaSecession）(1897-1915)是在奧地利新藝術運動中產(chǎn)生的著名的藝術家組織。1897年，在奧地利首都維也納的一批藝術家、建筑家和設計師聲稱要與傳統(tǒng)的美學觀決裂、與正統(tǒng)的學院派藝術分道揚鑣，故自稱分離派。活動的本質(zhì)都像必然的豐物一樣，一清二楚，從這種本質(zhì)出發(fā)，做為創(chuàng)造性的藝術家就得到了特定環(huán)境中的建筑風格14、包豪斯：1919年，第一次世界大戰(zhàn)剛剛結(jié)束，格羅皮烏斯出任接任魏瑪藝術與工藝學校校長后，即將該校與魏瑪美術學校合并成為一專門培養(yǎng)新型工業(yè)日用品和建筑設計人才的高等學院,取名為魏瑪公立建筑學院，簡稱”包豪斯”。15、包豪斯學派：20世紀20年代歐洲最前衛(wèi)，最激進的藝術流派代表，以包豪斯為基地，與此同時形成現(xiàn)代建筑中的一個重要派別—“現(xiàn)代主義派別”，主張適應現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能，技術，和經(jīng)濟效益為特征的學派，包豪斯一詞又指這個學派即包豪斯學派。16、現(xiàn)代主義：①廣義上：1917~至今的建筑式樣②形成于兩次世界大戰(zhàn)之間，從四位大師為代表的設計手法，建筑主要反映工業(yè)時代精神，也包括20世紀50年代的現(xiàn)代主義建筑（正統(tǒng)現(xiàn)代主義建筑）以及二戰(zhàn)之后的多元論現(xiàn)代建筑。17、德意志制造聯(lián)盟：1907年成立了由企業(yè)家、藝術家、技術人員等組成的全國性的組織“德意志制造聯(lián)盟“。它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達到國際水平。18、CIAM：1928年，格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、建筑歷史與評論家S.基甸等，在瑞士拉薩拉茲建立了由8個國家的24位建筑師組成的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）。19、理性主義（功能主義、國際式）：是指形成于二次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學派和以勒.柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱。后在世界范圍內(nèi)演變?yōu)椤皣H式”建筑風格：方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗。對“理性主義”進行充實與提高的傾向是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普通與最多數(shù)的一種。以設計方法來說是屬于“重理”的。它有不少作品被認為是創(chuàng)造性地解決了實際的需要。20、新建筑五點：①底層架空，由獨立支柱支撐。②屋頂花園③自由的平面④自由的立面⑤橫向的長窗21、粗野主義：20世紀50年代中期到69年代中期喧噪一時的建筑設計傾向，常采用混泥土，把它最毛糙的方面暴露出來，夸大那些沉重的構(gòu)件，并把它們冷酷地碰撞在一起，特點是毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的粗魯組合。22、密斯風格：密斯以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設計方法與手法應用到各種不同類型建筑中，曾于50年代至60年代極為流行，被稱為密斯風格23、少就是多：一是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生偌大的，沒有屏障或屏障極少的可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。24、流動空間：密斯的空間理論，包括內(nèi)部空間和外部空間的流通，以及內(nèi)部空間之間的流通，常常以不到頂?shù)陌珘驇笨诘耐鈮Γ瑏韺崿F(xiàn)內(nèi)外空間的流通，在室內(nèi)則以各種隔墻，隔斷來實現(xiàn)內(nèi)部空間的流通。25、全面空間：密斯的空間理論，又稱為“一統(tǒng)空間”或“通用空間”主張設計一個大空間，可以自由劃分，分割的實用且經(jīng)濟的空間，沒有柱，四面為玻璃墻，可作為多種功用。26、新陳代謝派：強調(diào)事物的生長，變化與衰亡，極力主張采用最新的技術來解決問題，代表人物丹下健三和黑川紀章27、典雅主義：典雅主義是與粗野主義同時并進然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向，不過兩者從設計思想上說都是比較“重理”的。粗野主義主要流行于歐洲，典雅主義主要是在美國。28、后現(xiàn)代主義（后現(xiàn)代古典主義）：是指20世紀60到90年代時流行的一種建筑風格，主要表現(xiàn)對現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂于吸收各種建筑元素，并運用諷喻手法，使建筑具有強烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點，即為后現(xiàn)代主義。29、新理性主義：①發(fā)源于意大利的新理性主義運動，也稱“坦丹扎學派”，代表人物是意大利建筑師、建筑理論家A·羅西。②對正統(tǒng)現(xiàn)代主義的反抗，也是對后現(xiàn)代主義拼貼游戲的批判。③在建筑上主張把意大利古典建筑的民族傳統(tǒng)價值與機器時代的結(jié)構(gòu)邏輯進行新的更具理性的綜合。即為新理性主義30、解構(gòu)主義：是20世紀80年代后期出現(xiàn)的一種建筑新思潮，是指對于現(xiàn)代主義，國際式的正統(tǒng)原則和正統(tǒng)標準的否定和批判；其建筑上提倡分裂，片段，不完整，不穩(wěn)定，無中心和持續(xù)變化的構(gòu)圖手法和破壞，分解傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，稱為解構(gòu)主義。31、高技派（重技派）：60年代的高技派，一方面表現(xiàn)為積極開創(chuàng)更復雜的技術手段來解決建筑甚至城市問題；另一方面表現(xiàn)為建筑形式上新技術帶來的新美學語言的熱情表達。32、新地域主義：自20世紀70年代起，一種遍布廣泛，形式多樣的建筑實踐傾向，與地區(qū)的文化，地域特征緊密聯(lián)系。創(chuàng)造適應和表征地方精神的當代建筑，以抵抗國際式現(xiàn)代建筑的無盡蔓延。33、新現(xiàn)代主義：20世紀70年代以后絕大部分與有歷史主義傾向的各種后現(xiàn)代思潮截然不同的當代建筑思潮，是堅持現(xiàn)代主義思想同時對早現(xiàn)代主義的局限性進行改良，發(fā)展與完善；具有更為客觀的，冷靜的，多樣的，成熟的，非教條的特征。34、新傳統(tǒng)派：實質(zhì)上是一個政治美學感甚強（即服從于當時統(tǒng)治者的需要），但手法上又相當保守的學派。35、極簡主義（極少主義）：是20世紀90年代之后開始的，以繼承和發(fā)展現(xiàn)代建筑向“簡約”回歸的一種建筑潮流，其設計趨勢的主題是以盡可能少的手段與方式感知和創(chuàng)造，即要求去除一切多余和無用的元素，以簡潔的形式客觀理性地反映事物的本質(zhì)，即為極簡主義。36、提契諾學派：①是一只嘗試將歷史傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑結(jié)合的建筑探索隊伍②更多地關注提契諾地區(qū)的地域性歷史文化特征③喜用單個完整的幾何體，以減法的方式處理內(nèi)部空間，建立建筑自身的完整世界。37、新柯比派=新現(xiàn)代38、紐約五：有共同的建筑觀，都拒絕模仿歷史，而追求純凈的建筑空間和體量，強調(diào)線條，平面，體塊的穿插和光影變化，由于這五人都在紐約，稱為紐約五39、白色派：由于二戰(zhàn)后的建筑設計傾向于暴露材料本色，直到上世紀60年代以至整個70年代，理查德，邁耶等五位設計師異軍突起，設計的建筑以白色為主，帶著明顯的非天然效果，叫做白色派

作圖題紅屋的透視簡圖畫出包豪斯校舍的大致平面圖及其外觀

3、法古斯工廠的整體外觀，并注明設計人4、薩伏依別墅立面簡圖5、羅伯茨住宅平面圖、外觀圖（草原式住宅的代表作）6、1928年巴塞羅那博覽會德國館的平面圖，并注明設計人（密斯流動空間的代表作）7、德國通用電氣公司透平機車間整體外觀，并注明設計人。8、流水別墅的透視簡圖9、朗香教堂的平面圖、透視簡圖10、范恩沃斯住宅的平面圖、外觀圖11、畫出表現(xiàn)密斯全面空間特點的一代表作品的整體外觀。（建筑系館“克朗樓”）12、畫一例柯布西耶二戰(zhàn)后的重要作品的整體外觀。（馬賽公寓、朗香教堂、昌迪加爾高等法院）13、畫一個“粗野主義”代表作品的整體外觀，并注明設計人。（馬賽公寓或昌迪加爾高等法院）14、美國波特蘭市市政大廈的正立面圖、外觀圖，并注明設計人。15、美國電話電報總部大樓的正立面圖，并注明設計人。16、母親住宅的正立面、透視簡圖，并注明設計人。17、美國華盛頓國家美術館東館的整體外觀，并注明設計人。18、古根漢姆博物館的整體外觀，并注明設計人。四、問答題1、近代中國建筑分為哪些主要階段？（一）19世紀中葉-19世紀末是中國近代建筑的早期階段，新建筑無論在類型上，數(shù)量還是規(guī)模上都十分有限，但它標志著中國建筑開始突破傳統(tǒng)封閉狀態(tài)，邁進了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的初步伐，醞釀著近代中國建筑體系形成（二）19世紀末-20世紀30年代末，近代中國新建筑體系成形，且達到繁盛期（西方近代建筑的引進)(三）20世紀30年代到40年代末，近代中國建筑的停滯時期（中國陷入長達12年之久的戰(zhàn)爭狀態(tài)，即國內(nèi)戰(zhàn)爭與抗日戰(zhàn)爭。2、中國近代建筑思潮和形式有哪些?并舉例說明1）、洋式建筑（折衷主義基調(diào)），以天津德國領事館為例。2）、傳統(tǒng)復興（三種設計模式），以上海圣約翰大學懷施堂為例。3）、現(xiàn)代建筑（多渠道起步），以上海在大光明電影院為例。3、簡要說明近代歷史上中國建筑復興的三種歷史主義手法，并指出其代表作。（①復古主義②折衷主義③裝飾主義）復古主義這類建筑盡力保持中國古典建筑基本體形，保持著整套傳統(tǒng)造型構(gòu)件和裝飾細部折衷主義這類建筑突破古典建筑形式，外觀上呈現(xiàn)洋式的基本體量，同時也采用中國傳統(tǒng)的建筑裝飾構(gòu)件裝飾主義在新建筑體量基礎上適當裝點中國式的裝飾細部4、中國“十大國慶工程”有哪些？人民大會堂、中國革命歷史博物館、軍事博物館、農(nóng)業(yè)展覽館、民族文化宮、北京火車站，工人體育館，釣魚臺國賓館，華僑飯店，北京民族飯店。5、中國近、現(xiàn)代重要的建筑師（3個）和建筑（不少于5個）有哪些？梁思成鑒真和尚紀念堂劉敦楨光華亭楊廷寶南京中山陵音樂臺呂彥直南京中山陵廣州中山紀念堂6、簡述18世紀60年代到19世紀末在歐美建筑創(chuàng)作中出現(xiàn)古典復興的原因。①社會基礎：受當時啟蒙運動的影響②政治上：試圖借用古典的外衣去扮演進步的角色③考古發(fā)掘7、古典復興建筑發(fā)生于那些國家？有何特征？代表作有哪些？①法國：羅馬復興巴黎萬神廟，星形廣場凱旋門②英國：希臘復興英格蘭銀行，不列顛博物館，愛丁堡中學③德國：希臘復興柏林勃蘭登堡門，柏林宮廷劇院④美國：羅馬復興美國國會大廈希臘復興賓夕法尼亞銀行近代新建筑運動思潮有哪些？（三種）形式簡化裝飾，反對歷史形式功能注重功能與經(jīng)濟（芝加哥學派，賴特的草原式住宅）技術強調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)（法國對鋼混混凝土的應用，德意志制造聯(lián)盟奧地利）9、近代出現(xiàn)了哪些新建筑運動？它們的建筑觀？代表人物？重要作品？1·藝術與工藝運動建筑觀：①反對復古②熱衷于手工藝效果和自然材料的美③力求功能，材料，藝術造型的完美結(jié)合代表人物：羅斯金和莫里斯重要作品：韋布紅屋2·新藝術運動建筑觀：①積極反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未見的，能適應工業(yè)時代精神的裝飾方法②主張采用新的簡化裝飾的裝飾主題③主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持磚石建筑的格局，比較簡潔代表人物：費爾德重要作品：德國魏瑪藝術學校，3·奧地利，荷蘭與芬蘭的探索建筑觀：①指出新結(jié)構(gòu)，新材料必然導致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演②減少甚至廢除裝飾代表人物：瓦格納，奧爾布里希，洛斯，重要作品：維也納分離派展覽館，斯坦納住宅，阿姆斯特丹交易所10、工藝美術運動發(fā)生于何年代？主要代表作和建筑風格是什么？19世紀50年代主要代表作：韋布“紅屋”建筑風格：①反對復古②熱衷于手工藝效果和自然材料的美③力求功能，材料，藝術造型的完美結(jié)合11、紅屋是誰的作品？有何建筑特點？韋布建筑特點：非對稱的屋面布局，按功能要求而非形式來排列空間打破了傳統(tǒng)住宅的面貌和布局手法，在居住建筑設計的合理性上向前邁出了一大步，比草原住宅早30年

體現(xiàn)了建筑材料的自然屬性，使用當?shù)丶t磚，不加粉飾，第一次顯示了數(shù)十年來隱藏在水泥飾面后面的紅磚的自然屬性

藝術造型有自己的特征，反映了功能、藝術、材料三者結(jié)合，大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感12、工業(yè)革命對建筑和城市建設有何影響？①工業(yè)城市新問題：人口，交通，環(huán)境，衛(wèi)生等②住宅問題：房荒③社會生活方式的變化和科學技術的進步促成了對新建筑類型的需要，并對建筑形式提出了新要求13、簡述霍華德的城市規(guī)劃思想及其實踐？19世紀末，英國社會活動家霍華德（1850-1925年）關于城市規(guī)劃的設想提出了“田園城市”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點的理想城市，實際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論，并強調(diào)城市周圍保留廣闊綠地的原則實踐：1903年在距倫敦56公里的地方建立了第一座田園城市萊奇沃斯1919年在距倫敦西北約36公里的韋林建立了第二座田園城市14、簡要介紹和評價田園城市、帶形城市、工業(yè)城市的城市設想？田園城市：19世紀末，霍華德發(fā)表著作，揭示工業(yè)化條件的城市與理想的居住條件之間的矛盾以及大城市與接觸自然之間的矛盾，提出了“田園城市”的構(gòu)想方案。帶形城市：1882年提出城市建設的一切其他問題，均以城市運輸問題為前提，城市發(fā)展應依賴交通運輸線成帶狀延伸，使城市既接近自然又便利交通，城市寬度500米，長度無限。工業(yè)城市：1901年，法國建筑師戛涅提出“工業(yè)城市”理論，各功能明確功能分區(qū)，中央是市中心，城市生活地區(qū)為長條形；療養(yǎng)區(qū)、工業(yè)區(qū)等，都以綠帶隔離，鐵路干線以地下進入市區(qū)，交通分快速干道和試飛地，住宅區(qū)配備相應綠化小學，服務和鄰里單位。各功能有發(fā)展余地，并運用新材料技術設計。評價：田園:比空想社會主義者的理論前進了一步。他對城鄉(xiāng)關系、城市結(jié)構(gòu)城市經(jīng)濟、城市環(huán)境、城市面貌、都提出了見解，對城市規(guī)劃學科的建立起重要作用，并成為現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎。帶狀：對以后城市分散主義有一定的影響。現(xiàn)代派建筑師希爾貝賽默等人提出的帶形工業(yè)城市理論也是這個理論的發(fā)展。工業(yè)：是現(xiàn)代城市在生活和技術基本背景中的用地功能分區(qū)的雛形。15、芝加哥學派的重要貢獻？建筑特點？代表人物是誰？代表作有哪些？提出什么口號？重要貢獻：1）工程技術上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎；2）在建筑設計上肯定了功能和形式之間的密切關系；3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格。為了增加室內(nèi)的光線和通風，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。建筑特點：高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面代表人物：沙利文，詹尼芝加哥學派代表作品：1）百貨公司大廈（卡森.皮爾.斯考特百貨公司）設計人：沙利文2）芝加哥家庭保險公司3）莫納德諾科大廈設計人：伯納姆、魯特口號：形式隨從功能16、表現(xiàn)派、未來派、風格派和構(gòu)成派的主要特點表現(xiàn)主義派：常用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。未來派：贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜2、否定文化藝術的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術。風格派：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖，講究各部分和整體在構(gòu)圖上的平衡。構(gòu)成派：用構(gòu)成來表現(xiàn)，用造型自身的規(guī)律將建筑分解成一些要素來進行構(gòu)成，強調(diào)“構(gòu)成”、“動態(tài)”、“多媒介”。結(jié)合里特維德設計的荷蘭烏德勒支住宅，簡述風格派建筑的特點和意義。特點：由簡單立方體，光光板片、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的建筑，顏色上采用紅黃藍與黑四色。正如風格派認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖，而造型上講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡。熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。意義：在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面進行的試驗和探索具有一定的價值，對建筑及實用工業(yè)品的造型設計是有啟發(fā)意義的18、前現(xiàn)代主義時期的建筑思潮與建筑設計實踐（水晶宮等）為現(xiàn)代主義作好了哪些準備？十九世紀下半葉至二十世紀初是歐洲資本主義膨脹和工業(yè)生產(chǎn)飛速發(fā)展,城市人口膨脹時期,在當時的情況下,建筑作為生產(chǎn)部門的一部分,也不能不跟上社會的要求.它迅速的擺脫了舊技術的限制,摸索著更新的材料和結(jié)構(gòu),特別是鋼和鋼筋混凝土的廣泛應用,促使在建筑形式上開始擯棄古典建筑的”永恒”典范,掀起了創(chuàng)新的運動.例如新的結(jié)構(gòu)能使空間不再為結(jié)構(gòu)所阻礙,可以更自由和更合理的組織空間和布置建筑平面了.在建筑思潮方面,這個時期也出現(xiàn)了不少創(chuàng)新活動,試圖使建筑適應時代的各種新建筑運動,這對當時的建筑發(fā)展起了一定的推動作用.例如歐洲探求新建筑的運動,工藝美術運動,新藝術運動和芝加哥學派,德意志制造聯(lián)盟德出現(xiàn),都為現(xiàn)代主義思潮德出現(xiàn)作好了準備并對之產(chǎn)生巨大影響。19、通用電氣公司透平機車間是誰的作品？其影響？貝倫斯影響：貝倫斯所做的這座透平機車間為探索新建筑起了一定的示范作用，它在現(xiàn)代建筑史上是一個里程碑，被西方稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”流水別墅是誰的作品？有何建筑特點？1)結(jié)構(gòu)上，采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，且各層的大小形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力向各個方向遠遠地懸伸出來2）在建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構(gòu)圖3)欄墻色白而光潔，石墻色暗而粗獷，在水平和豎直的對比又添加上顏色和質(zhì)感的對比，再加上光影的變化，使這座建筑的體形富有變化而生動活潑4)流水別墅與周圍自然風景緊密結(jié)合21、二戰(zhàn)后對未來城市提出了哪些設想？①空間城市，插入式城市，行走式城市②海上城市，海底城市，摩天城，吊城，地下城市，山洞城市③沙漠城市，太空城市，外星城市④仿生城市22、國際高層建筑的層數(shù)標準？第一類高層：9~16層（最高到50米）第二類高層：17~25層（最高到75米）第三類高層：26~40層（最高到100米）第四類高層：超高層建筑，40層以上（100米以上）23、20世紀80年代以后的高層建筑的造型特點（發(fā)展趨勢）有哪幾類？①標志性②高技性③紀念性④生態(tài)性⑤裝飾性⑥文化性24、朗香教堂是誰的作品？為何種建筑風格的作品？有何建筑特點？柯布西埃后現(xiàn)代主義建筑特點：1：平面很特殊，墻體幾乎全是彎曲的2：入口的一面墻還是傾斜的，上面有一些大大小小，如同堡壘上的射擊孔似的窗洞3：教堂上面有一個突出的大屋頂，用兩層鋼筋混凝土薄板構(gòu)成，黑色曲面卷曲向上的屋頂25、“現(xiàn)代建筑”的設計原則（設計方法）？①反對復古，要創(chuàng)時代之新，新的建筑必須有新功能、新結(jié)束，其形式應符合抽象的幾何形美學原則②承認建筑具有藝術與技術的雙重性，提倡兩者結(jié)合③認為建筑空間是建筑的主角、提出了四向度的時間——空間構(gòu)圖法④提倡建筑的表里一致，反對裝飾。26、現(xiàn)代主義建筑的形式特征是什么？1）無挑檐的屋頂；2）光潔的白墻面；3）大面積的玻璃窗（大小不一）；4）不對稱的布局（構(gòu)圖);5)很少或完全不用裝飾線腳。27、四位現(xiàn)代主義建筑大師（任選一位）的主要思想、代表作品及其評價？密斯.凡.德.羅主要思想（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認為建筑設計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術問題就會迎刃而解。（3）提倡“少就是多”。一是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（4）凈化建筑形式、精確施工。（5）形式：強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合理使用與忠實表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能：主張功能服從空間，建造一個實用、經(jīng)濟的空間，在里面配置功能。（7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。代表作品：（1）、巴塞羅那博覽會德國館（1929年）（2）、圖根德哈特住宅（1930年）（3）、紐約的西格拉姆大廈（1954-1958年）（4）、法恩斯沃斯住宅（1950年）評價：1：四大師之一2：著名的建筑教育家3：20世紀現(xiàn)代建筑發(fā)展中最具影響力的人物之一4：貢獻：①探索玻璃幕墻高層建筑“骨頭和皮膚”的設計模式—“皮包骨”建筑②發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格——“密斯風格”③新創(chuàng)了整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間，以及簡潔而制作精致的細部28、五位大師（四位現(xiàn)代主義建筑大師+阿爾托）的主要思想、代表作品、評價？（一）、彼得·貝倫斯（1868~1940）主要思想：將理論與實踐相結(jié)合，認為只有將手工藝和機械相結(jié)合才能做出高質(zhì)量的產(chǎn)品。同時也肯定了工業(yè)在生活中的作用。代表作品：德國同用電氣公司透平機車間評價：德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設計的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響，是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。由他設計的透平機車間成為德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館、奧地利煙草公司等。1922~1927年任維也納美術學院教授。（二）格羅皮烏斯主要思想：強調(diào)建筑隨時代發(fā)展而變化，現(xiàn)代建筑應該同工業(yè)時代的條件和特點相適應代表作品：法古斯工廠評價：建筑教育家和現(xiàn)代建筑師，現(xiàn)代建筑運動的發(fā)起人和領導人之一，創(chuàng)建了包豪斯（三）勒.柯布西耶主要思想：主張平面式由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果，贊美簡單的幾何形體，強調(diào)建筑的藝術性代表作品：薩伏伊別墅評價：1：多才多藝的建筑師，規(guī)劃師，藝術家狂飆式大師2：現(xiàn)代建筑激進分子和主將，現(xiàn)代主義建筑的主要倡導者（四）賴特主要思想：反對大城市和工業(yè)化建筑，有機建筑倫，草原式住宅代表作品：流水別墅評價：1：浪漫主義的建筑詩人2：四大師之一，是美國20世紀最具影響力的建筑大師，是堅持的城市分散主義者3：創(chuàng)造了影響深遠的有機建筑倫4：在現(xiàn)代建筑發(fā)展中走獨特的道路并作出了貢獻4：對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了極大的影響（五）阿爾托主要思想：1:提倡建筑應同時并進地綜合解決生活功能和心理精神需要2：主張采用傳統(tǒng)材料，結(jié)合新材料，新結(jié)構(gòu)使建筑具有親和，多樣的特點3：在建筑造型上不局限于只用直線和直角，尤其是曲線和波浪形4：在空間布局上，主張不要一目了然，而是有層次，有變化5：在建筑體量上強調(diào)要符合人體尺度，反對不合人情的龐大體積代表作品：帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院評價：1：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師，規(guī)劃師，設計師2：民族化，人情化3：溫和修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路29、草原式住宅的定義、特征、代表作20世紀初，賴特在美國中部地區(qū)地方農(nóng)舍的自由布局基礎上，融合了浪漫主義的想象力創(chuàng)造了富于田園詩意的草原式住宅。特點①造型上力求新穎②布局上與大自然結(jié)合③平面常作成十字形，以壁爐為中心④層高一般較低，出檐又大，室內(nèi)光線往往比較暗淡⑤慣用水平線條⑥起居室開窗較大以保持與自然界的接觸⑦屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。代表作：流水別墅30、現(xiàn)代建筑大師——賴特在現(xiàn)代建筑運動走了何種獨特的道路？他的主要作用、主要思想和主要作品有哪些？即將有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。主要思想：①有機建筑論：內(nèi)在的—局部屬于整體、整體屬于局部特定的—整體和局部應與環(huán)境協(xié)調(diào)②草原式住宅:奇特新鮮的建筑空間.利用地形、地貌和當?shù)亟ú?反對大城市和工業(yè)化建筑。主要作品：羅伯茨、羅比、威立茨住宅、拉斯金公司辦公樓、約翰遜公司總部、流水（考夫曼）別墅、東京帝國飯店、西塔里埃森、古根漢姆博物館。主要作用：①對現(xiàn)代建筑產(chǎn)生極大影響②了影響深遠的有機建筑論③許多作品成為現(xiàn)代建筑的珍品④在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中走獨特道路并作出貢獻31、簡述有機建筑論的主要內(nèi)容。1)整體性原則：主張建筑設計由內(nèi)向外，由局部到整體的統(tǒng)一2）內(nèi)部空間：主張著眼于內(nèi)部空間效果來設計強調(diào)由內(nèi)而外3）對待環(huán)境：主張建筑跟大自然（環(huán)境),和諧，室內(nèi)外空間要互相滲透；4）對待材料;新+傳(特性)；5)對待裝飾：主張裝飾不是建筑的附加物，而應是自然的，簡潔的；6）對待傳統(tǒng)建筑形式：認為不能照搬現(xiàn)成的形式；7）對待機器：認為機器是人的工具，建筑形式應表現(xiàn)所用工具的特點.32、以阿爾托為代表的二次大戰(zhàn)后“人情化”與地域性傾向，其特點表現(xiàn)為哪些？舉出其兩個代表性作品。（阿爾托的建筑觀？代表作？）1：提倡建筑應同時并進地綜合解決生活功能和心理精神需要2：主張采用傳統(tǒng)材料，結(jié)合新材料，新結(jié)構(gòu)，使建筑具有“親和”，“多樣”的特點3：在建筑造型上不局限于只用直線和直角，尤其是曲線和波浪形4：在空間布局上，主張不要一目了然，而要有層次，有變化5：在建筑體量上，強調(diào)要符合人體尺度，反對“不合人情的龐大體積”——化整為零代表性作品：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心主樓、卡雷住宅33、薩伏伊別墅的作者是誰？有何特建筑點？柯布西埃建筑特點：①充分體現(xiàn)了新建筑五個特點②外部簡單③內(nèi)部像機器一樣精巧，復雜④空間連續(xù)性的上下坡道34、簡述包豪斯新校舍的建筑設計特點。①以功能為主，由外入內(nèi)②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法，多方向、多體量、多軸線、多入口③按照新材料和新結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果35、包豪斯建筑教學的特點（教育方針）？在設計中強調(diào)自由創(chuàng)造，反對模仿因襲，墨守陳規(guī)將手工藝同機器生產(chǎn)結(jié)合起來；強調(diào)各門藝術之間的交流融合，提倡工藝美術和建筑設計向當時已經(jīng)興起的抽象派繪畫，雕刻藝術學習；培養(yǎng)學生既有動手能力又有理論素養(yǎng);5)把學校教育同社會生產(chǎn)掛上勾，包豪斯的師生所作的工藝設計常常交給廠商投入實際生產(chǎn)。36、“形式追隨功能”由誰提出？代表作品？有什么意義？沙利文；C.P.S.百貨公司大廈；建筑的設計應該從內(nèi)而外，應按功能來選擇合適的結(jié)構(gòu)并使形式與功能一致。意義：1、擺脫了折主義的形式羈絆2、為現(xiàn)代建筑摸索了道路。37、現(xiàn)代建筑大師—密斯在現(xiàn)代建筑運動中起到了哪些主要作用（評價）？他的的主要思想和主要作品有哪些主要作用：①推動了現(xiàn)代建筑的發(fā)展②建筑思想影響了幾代建筑師③樹立了明確的現(xiàn)代建筑風格④把技術與藝術成功地統(tǒng)一起來⑤推動了建筑工業(yè)化進程；主要思想：①建筑要有時代特點②建筑必須滿足現(xiàn)實與功能需要③重視結(jié)構(gòu)和建造方法的革新④結(jié)構(gòu)和構(gòu)造是建筑的基礎⑤用少數(shù)墻體和構(gòu)件組成流動空間⑥提倡“少就是多”的裝飾原則⑦“皮包骨”的建筑—玻璃為皮、鋼結(jié)構(gòu)為骨⑧建筑模數(shù)制、網(wǎng)格法代表作：巴塞羅那博覽會德國館、吐根哈特住宅、海濱大廈、伊利諾工學院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大廈38、簡述密斯流動空間與全面空間的藝術特色。流動空間打破了傳統(tǒng)空間的封閉，使建筑平面靈活布置；全面空間采用簡單的方盒子包納所有功能，其建筑理論是：建筑的用途經(jīng)常改變，但并未將建筑物拆掉。39、“少就是多”由誰提出？什么年代提出的？有什么意義？密斯凡德羅。1928年。簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，凈化建筑形式，精確施工。1、最經(jīng)濟的原則2、最簡潔的造型3、最簡單的結(jié)構(gòu)體系4、最簡約的空間形式40、“新建筑五點”由誰提出？什么年代提出的？哪五點？勒柯布西耶。1926年。1、底層架空2、屋頂花園3、自由平面4、自由立面5、橫向長窗41、簡要評述密斯與賴特在空間觀念及空間藝術上的異同。密斯：全面空間，采用簡單的方盒子包納所有的功能，其建筑理論是建筑的用途經(jīng)常改變，但并非講建筑物拆掉-全面空間適應功能需求。流動空間，打破了傳統(tǒng)空間的封閉，使建筑平面靈活布置。賴特比別人更早地沖破了盒子式的建筑，他的建筑空間靈活多變，既有內(nèi)外空間的交融流通，又具有幽靜隱蔽的特色。42、簡要評述沙利文及密斯關于形式與功能關系的觀點。沙利文，他認為建筑的設計應該從內(nèi)而外，應按功能來選擇合適的結(jié)構(gòu)并使形式與功能一致。這和與之同時流行著的折衷主義只按傳統(tǒng)的歷史樣式設計、不考慮功能特點是完全不同的。而密斯把沙利文的觀點顛倒過來了，即建造一個實用和經(jīng)濟的空間，在里面配置功能。他主張先結(jié)構(gòu)后形式，先空間、后功能賴特和阿爾托建筑作品的建筑風格有何不同？相同點：有機，采用新舊材料結(jié)合異同點：賴特創(chuàng)立了有機建筑活”的觀念和整體性是有機建筑的兩條基本原則，而體現(xiàn)建筑的內(nèi)在功能和目的；與環(huán)境協(xié)調(diào)；體現(xiàn)材料的本性是有機建筑在創(chuàng)作中的具體表現(xiàn)阿爾托具有鮮明地域性和民族情感的設計理念有浪漫的一面也有理性的一面，理性與浪漫融為一體。44、請列舉戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑發(fā)展的八種傾向？（二戰(zhàn)以后世界建筑的發(fā)展動向？）①對理性主義進行充實與提高的傾向②粗野主義傾向③講求技術精美的傾向④典雅主義傾向⑤注重高度工業(yè)技術的傾向⑥講求人情化與地域性的傾向⑦第三世界國家對地域性與現(xiàn)代性結(jié)合的探索⑧講求個性與象征的傾向45、從薩伏伊別墅和朗香教堂的比較看柯布西耶在二戰(zhàn)前后創(chuàng)作思想的變化。二戰(zhàn)后柯布西耶建筑設計風格起了顯著變化，由注重功能如薩伏伊別墅轉(zhuǎn)向注重形式的朗香教堂，從注重現(xiàn)代工業(yè)技術轉(zhuǎn)向注視民間建筑經(jīng)驗，從追求平整光潔轉(zhuǎn)向追求粗糙蒼老，有時似原始的趣味46、何謂粗野主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？20世紀50年代中期到60年代中期喧噪一時的建筑設計傾向，常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來，夸大那些沉重的構(gòu)件，并把它們冷酷地碰撞在一起，特點是毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們粗魯組合代表人物：柯布西埃和英國，意大利，美國與日本一些現(xiàn)代建筑派的第一代與第三代建筑師（如史密森夫婦）代表作：馬賽公寓，昌迪加爾行政中心47、什么是典雅主義？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？雅主義是與粗野主義同時并進然而在審美取向上卻完全相反的一種傾向，不過兩者從設計思想上說都是比較“重理”的。粗野主義主要流行于歐洲，典雅主義主要是在美國代表人物：約翰遜：謝爾登藝術紀念館斯通：美國在新德里的大使館雅瑪薩奇：麥格拉格紀念會議中心48、何謂新陳代謝派？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？強調(diào)事物的生長，變化與衰亡，極力主張采用最新的技術來解決問題代表人物：丹下健三，黑川紀章代表作品：山梨縣文化會館49、講究個性與象征的傾向（象征主義）有何建筑特點？其代表人物和代表作有哪些？①使房屋和場所都要具有不同于他人的個性和特征②在建筑形式上變化多端a:運用幾何形構(gòu)圖b:運用抽象的象征c:運用具體的象征50、現(xiàn)代主義之后（20世紀60年代之后，當代）的建筑思潮有哪些？（七種）①后現(xiàn)代主義②新理性主義③新地域主義④解構(gòu)主義⑤高技派的新發(fā)展⑥新現(xiàn)代⑦簡約的設計傾向51、請列舉現(xiàn)代主義之后的七種主要設計思潮。現(xiàn)代主義之后的七種主要設計思潮為：后現(xiàn)代主義；新理性主義；新地域主義；解構(gòu)主義；新現(xiàn)代；高技派；簡約主義。52、何謂后現(xiàn)代主義？有何建筑觀？代表人物是誰？代表作為哪幾座？指20世紀60年代~90時流行的一種建筑風格，主要表現(xiàn)對現(xiàn)代主義建筑的批判與否定，一種樂于吸收各種歷史建筑元素，并運用諷喻手法，使建筑具有強烈的隱喻性，文脈性和裝飾性的主要特點建筑觀：①重新確立歷史傳統(tǒng)的價值，采用古典建筑元素②建筑形式有獨立存在的聯(lián)想及象征含義③采用裝飾，追求隱喻與象征④走向多元，大眾和通俗文化⑤具有開放性和折中性，主張二元論代表人物：文圖里母親住宅詹克斯約翰遜美國電話電報公司大樓格雷夫斯波特蘭市市政廳53、何謂戲謔古典主義的建筑風格？有哪些主要特征？代表作有哪些？以折中，戲謔，嘲諷的手法使用古典建筑的形式和符號主要特征：①回顧歷史，喜用古典建筑元素②追求隱喻的設計手法，以各種符號的廣泛使用和裝飾手段來強調(diào)建筑形式的含義及象征作用③走向大眾與通俗文化，戲謔地使用古典元素④后現(xiàn)代主義的開放性使其并不排斥似乎也將成為歷史的現(xiàn)代建筑

代表作：美國新奧爾良意大利廣場美國電話電報大樓

波特蘭市公共服務中心德國斯圖加特國家藝術博物館

日本筑波市政中心文丘里住宅、費城老年人公寓、特拉華州住宅54、高技派有何建筑特征？代表作有哪些？①以新技術手段創(chuàng)造性地解決建筑問題以及表現(xiàn)獨特建筑美學的嘗試②不像以前那樣堅持技術的主導作用③強調(diào)人文關懷的建筑思潮④注重建筑部件的高度工業(yè)化，工藝化特征與設計的開發(fā)⑤熱衷于結(jié)構(gòu)的外露⑥熱衷于插入式艙體的使用⑦建筑看似復雜的外形，其實包含著內(nèi)部空間的高度完整性和靈活性55、簡述解構(gòu)主義產(chǎn)生的原因？其建筑的形式特征是什么？并具體舉例說明。原因①技術方面的原因②意識形態(tài)、思想方式等方面的原因。特征①對于空間的開放性和連續(xù)性的關注②建筑的線性和邏輯性③對傳統(tǒng)建筑形式和觀念的突破④潔白墻體上光與影的變化⑤融入了現(xiàn)代美學和不同地區(qū)文化的相互作用，甚至直接體現(xiàn)出對地方手工藝傳統(tǒng)的吸納。56、簡述安藤忠雄的主要建筑觀及其創(chuàng)作實踐？建筑觀:材料、幾何與自然是構(gòu)成建筑的必備的三個要素。例如住吉的長屋住宅中有一個天井，住宅所有的窗戶全部朝向這個天井，建筑就是這樣講光、風和雨等自然感覺引入了居住生活。這樣，建筑與自然處于相互對峙和相互補充之中。57、新理性主義有何建筑特征？代表作有哪些？20世紀60年代出現(xiàn)在意大利的一種建筑思潮，也稱坦丹札學派。其所要尋找的是一種基于文化與歷史的發(fā)展邏輯來建立的、合乎理性的建筑生成原則。代表作：圣卡塔多公墓、米蘭的格拉拉公寓、法蘭克福舊宅改建的建筑博物館58、新地域主義建筑的主要特征是什么？它的代表人物是誰？代表作為哪幾座？（1）適應地方氣候。（2）利用地方資源。（3）吸取地方傳統(tǒng)建筑經(jīng)驗或形式。（4）對任何權(quán)威性設計原則與風格的反抗。（5）關注建筑所處的地方文脈和都市生活狀況。（6）試圖從場地、氣候、自然條件以及傳統(tǒng)習慣和都市文脈中去思考當代建筑的生成條件和設計原則。（7）使建筑重新獲得場所感和歸屬性。（8）既響應場所精神，又積極為本土文化建立新的時代品質(zhì)。代表人物：莫奈奧、A·西扎、柯里亞、楊經(jīng)文、多西、R·皮亞諾代表作品（1）馬德里銀行大廈（1973年）設計人：馬德里建筑師莫奈奧（2）國際羅馬藝術博物館（1980年）設計人：莫奈奧（3）西班牙圣地亞哥市藝術博物館（1993年）設計人：A·西扎（葡萄牙建筑師）（4），齋普爾市博物館（1990年）設計人：柯里亞（印度建筑師）（5）馬來西亞建筑師楊經(jīng)文的自宅（1984年）（6）侯賽因—多西畫廊（1995年）設計人：多西（7）芝柏文化中心（1998年）設計人：R·皮亞諾（意大利建筑師）論述題（論述題是建筑史試題中要求最高的一部分，主要測試學生的分析問題能力及表達能力，論述也應全面、富有邏輯性，此外應大膽表述自己的觀點。圖是建筑師的語言，論述中可結(jié)合簡單的分析圖輔助說明。）1、選一位（60年代至今）你最喜愛的的外國有世界影響的建筑師，試對其設計思想、代表作品作出分析和評價。羅伯特·文圖里設計思想：1)反現(xiàn)代主義;2）追求復雜性3)重情（關注歷史和地產(chǎn)文脈);4)吸取歷史傳統(tǒng)和大眾藝術，用新技術表達變形裝飾，，歷史題材，符號化隱喻，象征，大眾化（積進的折衷主義）；5）兩重性代表作品：著作1）1966,《建筑的復雜性，矛盾性》-“后現(xiàn)代主義宣言書”；2）1972《向拉斯維加斯學習》2：1）作品：母親住宅（栗子山莊）；2）老年人公寓。分析與評價：1)第一個向現(xiàn)代主義宣戰(zhàn)的是美國建筑師羅伯特·文圖里。1966年，羅伯特·文圖里發(fā)表了他的《建筑的復雜性與矛盾性》一書，在書中，羅伯特·文圖里首先肯定了現(xiàn)代主義對于設計的貢獻，然后，大膽地提出了與現(xiàn)代主義不同的觀點，對現(xiàn)代主義思想中的國際主義風格進行了無情的抨擊，被認為是“繼1923年勒科布西耶的《走向新建筑》之后的又一部里程碑式的重要著作”。文圖里指出國際主義風格已經(jīng)走到了盡頭，成了設計師才能發(fā)揮的桎梏，必須找到一種全新的、不同于現(xiàn)代主義的設計思想，來滿足社會生活多樣化的需求，摒棄國際主義風格的一元性和排他性，創(chuàng)建建筑的復雜性和矛盾性體系，他的這種言論和主張，在啟發(fā)和推動后現(xiàn)代主義的運動中起到了航標燈的作用。羅伯特·文圖里最早明確提出了反現(xiàn)代主義的設計思想?！督ㄖ膹碗s性與矛盾性》一書，堪稱一本反對國際主義風格和現(xiàn)代主義思想的宣言。2)1972年，文圖里出版的另一本著作《向拉斯維加斯學習》對含混的風格表現(xiàn)出更為明晰的偏好?？梢哉f，文圖里提出的傳統(tǒng)和混亂的審美趣味是后現(xiàn)代主義設計風格形成的雛形。3)文圖里為其母蓋的的栗子山別墅（1962），外表造形簡單，內(nèi)部構(gòu)造復雜，帶有一種不尋常而富有隱喻性?！负啙嵓捶睆汀沟睦砟钍顾蔀椤昂蟋F(xiàn)代主義之父”的美譽。4）老年人公寓：在這個作品中，文圖里再一次至少在兩個方面脫離了以往現(xiàn)代建筑師的設計準則，一是他以強調(diào)建筑的不定性來對抗現(xiàn)代建筑師的確定性和絕對的功能原則，二是他包容了現(xiàn)代建筑師所排斥的傳統(tǒng)建筑的要素，并用詼諧的方式運用在了自己的設計中。2、如何理解勒·柯布西耶的“房屋是居住的機器”一語。勒柯布西耶極力鼓吹用工業(yè)化的方法大規(guī)模建造房屋，疾呼要制造新時代的新建筑，主張建筑走工業(yè)化的道路，他甚至把住房比做機器，“如果從我們頭腦中清除所有關房屋黨的固有概念，而用批判的客觀的觀點來觀察問題，我們就會得到“房屋機器——大規(guī)模生產(chǎn)的房屋”的概念。3、分析柯布西耶的建筑思想的轉(zhuǎn)變，以建筑實例說明。（舉例說明柯布西耶戰(zhàn)前戰(zhàn)后的建筑風格的變化？）二戰(zhàn)后柯布西耶建筑設計風格起了顯著變化，由注重功能如薩伏伊別墅轉(zhuǎn)向注重形式的朗香教堂，從注重現(xiàn)代工業(yè)技術轉(zhuǎn)向注視民間建筑經(jīng)驗，從追求平整光潔轉(zhuǎn)向追求粗糙蒼老，有時似原始的趣味4、試述柯布西耶的別墅薩伏伊別墅（薩伏伊別墅）和賴特的別墅設計（流水別墅）的建筑特色以及它們所反映的不同建筑觀。薩伏伊別墅的建筑特色：1:充分體現(xiàn)了新建筑五個特點2:外部簡單3：內(nèi)部像機器一樣精巧復雜4：空間連續(xù)性的上下坡道。建筑觀：主張建筑平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果，贊美簡單的幾何星體，又強調(diào)建筑的藝術性賴特的別墅（流水別墅）建筑特色：坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，材料是傳統(tǒng)的磚，木，石頭，有出檐很大的坡屋頂，賴特逐漸形成既有美國民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性的住宅處理手法建筑觀：反對大城市和工業(yè)化建筑，有機論，草原式建筑5、勒.柯布西耶稱“設計不應是自外而內(nèi)，而應是自內(nèi)而外”，談談你對這一觀點的看法?？虏颊J為現(xiàn)代生活要求并期待著房屋有一種新的平面，而平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果，對于整個建筑而言，柯布認為平面是整個設計的發(fā)動機，由平面的自由布局才能做到自由立面，由此柯布認為革新建筑的方法是由內(nèi)而外，自平面而立面6、如何理解“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”？請舉例說明7、談談你對“少就是多”的理解和認識。德國著名建筑師密斯把先結(jié)構(gòu)，后形式，先空間，后功能和講究“條理”的設計思想方法歸結(jié)到他早在1928年就提出的著名觀點“少就是多”，其具體內(nèi)容主要寓意于兩個方面：一是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，使產(chǎn)生偌大的，沒有屏障或屏障極少的可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，使之成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子8、現(xiàn)代主義建筑追求建筑與時代的緊密結(jié)合，請以建筑師密斯為例對此加以論述。一戰(zhàn)后，密斯與傳統(tǒng)建筑決裂，積極探求新的建筑原則和建筑手法，在這一時期他發(fā)表的言論中強調(diào)建筑要符合時代特點，要創(chuàng)造新時代的建筑而不能模仿過去。他重視建筑結(jié)構(gòu)和建造方法的革新，密斯是20年代初期最急進的建筑師之一，1926年擔任德意志制造聯(lián)盟副主席，該機構(gòu)提出一種新建筑觀：建筑的工業(yè)化生產(chǎn)，提出使用新材料、新結(jié)構(gòu)，并在建筑形式當中體現(xiàn)出。以上都表現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑追求建筑與時代的緊密結(jié)合觀。9、以一個當代外國優(yōu)秀建筑師的建筑創(chuàng)作實踐為例，談談你對探索現(xiàn)代建筑與民族精神相結(jié)合的一些認識。丹下健三丹下健三將日本人對于建筑和設計的精致審美特點與國際主義風格相結(jié)合造就了日本的典雅主義，其中以廣島和平館閱覽室采用的牽?；ㄐ武摻罨炷帘そY(jié)構(gòu)屋頂?shù)淖顬橥怀?。在發(fā)展階段到成熟的時期，丹下健三開始探索現(xiàn)代建筑和日本民族風格相結(jié)合的可能性。他感到：如果日本遵行密斯國際主義風格道路，整個國家會變得刻板、缺乏人情味，與日本傳統(tǒng)建筑的統(tǒng)一中具有豐富細致的變化和個性化的審美原則是違背的，因此他開始主義現(xiàn)代建筑中多元的面貌，而沒有一味的盲目走密斯的國際主義道路。他在戰(zhàn)前對于柯布西耶的建筑風格的熱衷在這個期間有了加強。他將日本的民族化的探索上升到一個新的高度。在此之后建筑中利用鋼筋混凝土的可塑性將柯布西耶粗野主義和日本民族傳統(tǒng)風格的木結(jié)構(gòu)融合在一起，創(chuàng)作出了日本香山縣廳舍。這是成功的把現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)建筑的構(gòu)造結(jié)合起來的典范。丹下健三對柯布西耶建筑風格的極度崇拜，讓他對日本的現(xiàn)代建筑找到一條道路，他認為柯布西耶的馬賽公寓、印度的昌迪加爾市的設計風格形式正是日本現(xiàn)代建筑所需要的。從這里他發(fā)現(xiàn)了日本民族的精神。他從這里吸取了精髓，設計了連柯布西耶都未曾用過大尺度的魅力的數(shù)學曲線構(gòu)成了代代木市內(nèi)綜合體育館。這個建筑采用了懸索結(jié)構(gòu)的大屋頂，巨大的懸索結(jié)構(gòu)屋頂采用兩個錯位新月形和螺旋形組成，具有強烈的形式感和明顯的日本傳統(tǒng)建筑的基本構(gòu)思。與此同時，在設計技術上，他重視鋼筋混凝土的表現(xiàn)性應用，建筑形式具有日本神社的傳統(tǒng)特征和日本造船業(yè)傳統(tǒng)的審美細節(jié)，因此，這個建筑群一方面是國際性的，同時又是民族性的，把兩者如此完美的結(jié)合起來，丹下健三日本現(xiàn)代建筑史上開創(chuàng)了先河，奠定了進一步發(fā)展的穩(wěn)固基礎。丹下健三的建筑在