文藝復興時期的服裝公元14世紀－公元16世紀末近世紀文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第1頁!文藝復興時期服裝

文藝復興時期的歷史背景：課本p69文藝復興時期的服裝特點：

（1）文藝復興時期：把衣服分成若干個部件，各部件獨立構成，然后組裝在一起形成明確的外形。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第2頁!文藝復興時期服裝

二、近世紀服裝的共同特征：性別的極端分化，性差的夸張和強調(diào)，形成性別對立的格局。男子是雄大的上半身和緊貼肉體的下半身，重心在上半身，富有動感；女子上半身胸口袒露和緊身胸衣，下半身是膨大的裙子，表現(xiàn)出胸、腰、臀三位一體的女性特征，是一種靜態(tài)。

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一些新興的資產(chǎn)階級知識分子在研究之際，首先從思想上展開了反封建和反神學統(tǒng)治的斗爭。他們以人為中心觀察世界，思考問題，贊美人性的美好，充分肯定人的價值和尊嚴，提倡個性解放，這就是西方著名的文藝復興運動。到15世紀后半期，文藝復興運動擴大到整個歐洲，16世紀時則達到鼎盛。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第4頁!文藝復興時期服裝

由于文藝復興運動經(jīng)歷了一個多世紀，它對服裝的影響也在不同時期和不同國家存在不同的表現(xiàn)，通常劃分為三個階段。

首先是意大利風格時期，意大利是文藝復興的發(fā)源地，同時商業(yè)貿(mào)易和紡織生產(chǎn)十分發(fā)達，衣料中的織錦和金絲絨面料成為各國貴族們的新寵；

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第三是西班牙風格時期，西班牙以掠奪殖民地財富而暴富，貴族們沉溺于高貴的消費之中，追求極端的奇特造型和夸張的表現(xiàn)，忽視人的生理條件，專制地把服裝變成表現(xiàn)怪異思想的工具?？傊?，文藝復興對服裝的影響有其積極的一面，它把服裝的本質(zhì)發(fā)掘出來并予以美化和市俗化；也有消極的一面，部分服裝忽略了服裝的實用功能，而盲目追求其視覺享受，為后來西方服裝中的夸張形式鋪墊了道路。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第6頁!文藝復興時期服裝

1．切口裝飾也稱“鏤空”。切口意為裂口、剪口或開縫。切口裝飾指的是盛行于16世紀男女服裝上的一種裝飾手法，它在外衣上剪開許多切口，以露出里面不同的內(nèi)衣或襯料，形成對比，互相映襯，達到表現(xiàn)奢華與新奇的裝飾效果。切口裝飾源于歐洲雇傭軍的服裝，衣服往往在收緊的地方被剪開，再用另一種顏色的布，通常是絲綢，縫在裂縫的下方。當穿著者走動的時候，這塊絲綢就會迎風飄揚，發(fā)出瑟瑟的聲音，“補丁”越大，它從外衣下?lián)P起得越高，這種“撕裂的衣服”很快便在歐洲各國貴族中流行起來，開辟了從下層階級到上流社會服裝傳播的途徑。

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2．填充裝飾

在男裝的肩部、胸部和短褲內(nèi)用填充物墊起，造成肩部平起，胸部飽滿，臀圍方整的視覺效果，遠看如同一個方形的箱子在行走，故戲之為方箱形。這種造型突出男子的上身寬闊，下身挺拔。與之相呼應的是女裝中的裙子膨大化。這種服裝造型的上下對比和男女服裝的錯位對比，是以體積來表現(xiàn)的，與切口裝飾以色彩質(zhì)地的對比不同，它把近距離的美學效果延伸—了，從老遠就能識別男女服裝的造型之美。也有兩者結(jié)合起來，在填充服裝外再施以切口裝飾，這一造型手法在西班牙男裝中最為突出。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第8頁!文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第9頁!文藝復興時期服裝

由于拉夫領飾過于寬大，套在頸部后不利于頭部活動，迫使人們表現(xiàn)出一種高傲尊大的姿態(tài)，這點與文藝復興思想中肯定人的尊嚴的觀點相吻合。起初，戴上拉夫后，吃飯時出現(xiàn)了使用特制的長勺喂食的現(xiàn)象。后來，為了方便飲食，產(chǎn)生了在下頜處空出一個三角形的拉夫領，可見實用功能在服裝造型中是不可忽略的。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第10頁!文藝復興時期服裝

緊身衣具使女性腰部被緊緊勒住，而胸部卻很突出。據(jù)說，當時出現(xiàn)最細的腰圍只有37厘米。直到20世紀初，緊身衣具一直都是塑造女性理想外形不可缺少的工具。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第11頁!文藝復興時期服裝

裙撐有不同的樣式，先是西班牙風格的吊鐘型，在亞麻布上縫上好幾圈鯨須做的輪骨，稍次的用藤條、棕櫚、金屬絲做成，輪骨從上到下逐漸增大直徑。穿在裙子里面，使裙子撐張開來，呈現(xiàn)圓錐形的造型。后來法國人創(chuàng)造出另一種裙撐，他們用馬尾織成一個套圈，里面填充軟質(zhì)物，像一個剪斷的輪胎，然后用鐵絲定型。穿時系于腰間，外面套上裙子，形成自腰部平著向四周伸開，再自然下垂的外形。這一形制穿用方便，也迎合上流社會的審美心理，一時流行法國。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第12頁!文藝復興時期服裝

與上衣配套穿的褲子有多種，除了填充膨脹短褲外，還有一種稱作布里徹斯的褲子。因其與騎裝大衣配套，又叫馬褲，俗稱半截子褲。布里徹斯褲有兩種，一種造型肥大，呈南瓜狀，表面以異色瓜瓣形凹凸條紋相間。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第13頁!服裝欣賞服裝欣賞文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第14頁!文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第15頁!文藝復興時期服裝

四、文藝復興對服裝的影響文藝復興時期，人們追求人的個性，反對宗教對人的束縛。中世紀那種把人的形體層層掩蓋的服裝，在人文主義的光輝下黯然失色，人們開始通過服裝表現(xiàn)人體的形體美、曲線美。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第16頁!文藝復興時期服裝

其次是德意志風格時期，德國是受意大利影響最早的國家，但經(jīng)過宗教改革和農(nóng)民戰(zhàn)爭，人文主義的影響削弱了，出現(xiàn)了德國本土的服裝形式；文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第17頁!文藝復興時期服裝

五、服裝造型及其表現(xiàn)手法

服裝造型涉及服裝的結(jié)構及特征，完成造型則離不開服裝的裁剪制作方法與裝飾手段?？v觀文藝復興時期16世紀的服裝，可以歸納出幾個突出的造型及表現(xiàn)手法。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第18頁!文藝復興時期服裝

切口裝飾開始時僅在肩、肘、胸等部位，后來發(fā)展到幾乎全身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。除了剪出口子、襯以不同衣料外，還發(fā)展成在切口處拉出內(nèi)衣，形成膨凸的效果。更有甚者在服裝上切出圖案形口子，有規(guī)律的排列，或平行、或斜排、或交錯，組成立體感的花紋，富豪們則在切口的兩端綴飾珠寶，滿身珠光寶氣，奢華炫目。

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填充造型在袖子上也廣泛使用，女子服裝中的填料袖子最有特色。根據(jù)填充后的不同造型，可分為三類，即泡泡袖、羊腿袖和藕節(jié)袖。顧名思義，這類袖子的膨大形式各有不同，或是袖山鼓起，或是袖筒肥大至袖口收緊，或是袖筒間隔地系上緞帶，形如藕節(jié)。男子外短褲填充成南瓜形，長不過膝。下腳穿緊身褲或連褲襪，并在色彩上有反差。這種填充也可以使用于腹部，使之凸起形成“鵝腹”?！谤Z腹”是亨利三世為男人們發(fā)明的。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第20頁!文藝復興時期服裝

3．領部裝飾

領部的裝飾在這一時期出現(xiàn)極大的變化，使原來附屬于衣身的領子獨立出來，成為這一時期男女服裝裝飾的重要元素。16—17世紀流行一種稱作拉夫的領飾，它呈車輪狀造型，周邊是8字形連續(xù)的褶襞，外口邊緣處用花邊和雕繡為飾。拉夫領制作十分復雜，技術難度較大，需要特制的工具來完成造型。當時制作拉夫的技術是保密的，要學會這項技術，需付昂貴的代價。一個拉夫領用料約3—4米亞麻布或細棉布，經(jīng)過上漿硬化處理、熨燙成連續(xù)皺褶，圈成輪狀后用線固定，并用細金屬絲支撐起來，以保持不變形。

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4．緊身衣具

這一時期，女裝造型的重要特色，就是通過服飾的穿著來改變身體的形態(tài)，來改變女性的胸、腰、腹線條。其中一個主要的工具就是緊身衣具，它包括緊身胸衣和束腹兩個部件。緊身胸衣有硬制和軟制兩種，硬制胸衣用金屬絲或鯨須制作，按照著衣女子的體型先做成四片框架，在連接處安上扣鉤和合頁。軟制胸衣用布制成，中間加薄襯來增厚，在前、后、側(cè)的主要部分嵌入鯨須，以增加強度，前下端的尖端則用硬木或金屬做成，后面開口處用繩帶收緊。

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5．裙撐

流行于16～19世紀，裙撐是用來撐開裙褶的撐架物，與束縛上半身白勺緊身衣具相比，裙撐膨大—了女子的下半身，使上下形體形成強烈對比，完成了女性理想形體的整體造型。文藝復興時期服裝介紹共27頁，您現(xiàn)在瀏覽的是第23頁!文藝復興時期服裝

六、主要服裝

文藝復興時期，西班牙因國力強盛，其具有豪華、威嚴感的服裝，一時對歐洲宮廷服裝式樣產(chǎn)生強烈影響，但不同的民族，對它的模仿也不盡相同。

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2．女子服裝

在流行緊身胸衣、裙撐及拉夫領之前，早期的意大利風格時期出現(xiàn)過分體式女袍，即連衣裙，稱作羅布。上衣