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分析寫實性油畫“在當代,不少中國油畫家自覺地關注滲透在我們生活與意識中的異化現象與非自然現象,并用多種不同的方式警示人們……他們努力要做的恰恰是想一“闡釋”的實踐者。緣于技法本身;謂之“非古典”,則緣于其筆下的藝術形象總是呈現出“不盡完美”的視象,與古典藝術的追求相去甚遠,他無意為某個具體的人物留下傳統意義上的寫真,而是賦予被畫人物某種精神狀態(tài),以深刻細膩的寫實手法創(chuàng)造了處于從思想到體制都發(fā)生著深刻變化的社會中的各式各樣的人物精神面貌。紀三十年代藝術,還有古樸的年代久遠的蒙古草原石人藝術,均是我內心向往的最具人類感情的藝術?！也皇呛唵蔚淖冯S者,我去透視這復雜的迷一樣的在,并以此獲得藝術形式的高度敏感,我將逐步把我內心中壯闊的自然圖景和人值的追問。觀和輕度俯視的視點使人物處于一種自上而下的輕度的縱深感中,這種角度使人物存在于局促的空間中,并與觀眾形成一種居高臨下的逼迫式的視覺心理感受。暗喻了人與外界的隔離。1994矛盾的心理體驗。這正是朝戈所關注的,力圖表達一種強烈的社會的公共情緒。外表……我想要的是那種一下子擊中本質的感覺?！笨傊?朝戈是用古典的繪畫語言以心理分析的方法和人文主義的思想來關注和表達中國現實社會中的人性問題,“朝戈的繪畫精神往來于東西藝術之間,往來于人我之間,往來于現實和記憶之間,往來于可視的形式表現與不可視而可感的精神意蘊之間,并試圖在這復雜的經緯線上找尋到屬于個人感覺但卻具有永“在流動變?yōu)槟?短暫變?yōu)橛篮愕耐瑫r,也由一種時間的形態(tài)轉化為淀引領我們進入了至誠畫境,也成就了畫面的氛圍……”這是范勃心靈的自述,也是作品精神性的由來。在物質化、信息化、時尚化的今天,人們的內心處于一片荒蕪漂泊的狀態(tài),每個人是獨立的,同時也是孤獨的,心靈無從依附。為了表現實的景致相結合,營造一種詩意的幻想性語境。《花開花落》系列在人物造型上拋棄了自然主義的真實再現,提煉出某種雕塑感,去除個性化的人物為畫家的主觀情緒所用,展現了新世紀初傳統倫理價值淪落后當代人的理想潰滅與精神迷惘將樹丫置于主體人物的身后,實質是主體精神的一種隱喻。這種隱喻在他的多幅作品中都能得以呈現。比如《天命》中,背景是廢墟似的景象、光禿而纏繞的樹枝形成了一種孤獨、茫然、凄涼的意境,這種意境展示出了現代人的內心處境。著人物的內心世界——似乎從現實中稍微獲得了滿足而又復雜的心理,畫中人物顯得有些荒誕和怪異。范勃的藝術正如他所言:“繪畫作為一種再現的視覺藝術形式,從照相寫實到抽象表現

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