東方傳統(tǒng)插花藝術東方傳統(tǒng)插花藝術風格特點“真、善、美、圣”一自然之“真”插花作品必須符合自然生長規(guī)律，不留過多人工痕跡。因而傳統(tǒng)的東方式也稱為“自然式”插花。二人文之“善”將花卉人格化，講求“花德”，讓花卉起“人倫教化”功能。如松、竹、梅（歲寒三友）；以蘭喻君子；以菊喻隱者；以牡丹喻富貴。東方傳統(tǒng)插花藝術東方傳統(tǒng)插花藝術風格特點三藝術之“美”花材之形、色、香、德布局之疏密、虛實、主次、均符合“美學法則”整體藝術之與環(huán)境的統(tǒng)一。重花畫結合，詩賞、茗賞。四“圣”潔之尊

花乃神圣的。日本人要跪著插花?！罢嫔泼朗ァ钡奶攸c，決定了東方人插花多采用寫實、寫意結合的手法。三藝術之“美”花材之形、色、香、德東方式1．用花量：使用鮮花不求繁多，幾支便能“畫龍點睛”，造型常運用青枝綠葉來勾線，襯托。常用花材：松柏、迎春、蘇鐵、銀柳、火棘、十大功勞、八角金盤、棕櫚、腎蕨2．形式：追求線條構圖的完美和變化，崇尚自然，簡潔清新，雖由人作，宛自天成。東方式3．色彩：用色樸素，清雅絕俗。一般只有2-3種花色簡潔明了。色彩處理，較多運用對比色，花卉利用花器的色調(diào)反襯，也有協(xié)調(diào)色，通常用枝葉襯托。4．風格：東方人性格內(nèi)向穩(wěn)重，喜歡含蓄。東方式插花以勾線表現(xiàn)的“線條式”意境無窮，但缺乏爭妍斗麗，萬紫千紅的豪華。3．色彩：用色樸素，清雅絕俗。一般只有2-3種花色簡潔明了。東方式傳統(tǒng)插花藝術的創(chuàng)作理念與法則又稱為自然式插花除了按照造型基本原理（均衡、比例、統(tǒng)一、調(diào)和、韻律）外，應遵循：一符合植物自然生長規(guī)律乃自然插花的基本要求和主要特征，表現(xiàn)在二方面：東方式傳統(tǒng)插花藝術的創(chuàng)作理念與法則1．起把要緊，上散下聚，有如一叢怒起。2．同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)?；谥参镏吂庑?。（1）插花時，須設定一光源位置。使容器內(nèi)各枝條的走勢，長葉朝向都有一個統(tǒng)一的光源。（2）觀賞者、光源、作品三者的關系。1．起把要緊，上散下聚，有如一叢怒起。東方式插花的基本造型課件起把要緊，上散下聚起把要緊，上散下聚同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)二溶書法畫理于插花中1．講究線條的應用：線條有情趣、富生氣。傳統(tǒng)式常以木本為主材。如：梅。2．參差不倫袁宏道“夫花之所謂整齊者，正以參差不倫，意態(tài)天然……不拘對偶，此真整齊也”。插花作品不可太均勻?qū)ΨQ，平齊成列；而應有所變化，高低錯落，前伸后展。二溶書法畫理于插花中線條的應用線條的應用參差不倫參差不倫3．虛實相生：（1）不可太密但“起把緊”則是密，“上散下聚”——則虛實相生。（2）花色太濃，宜用白色小花淡化之材質(zhì)太硬，可加輕柔枝葉柔和之剛?cè)嵯酀?）留空白a.一是水面的空白——花莖不可插滿盆（起把緊）b.二是空間的空白——由枝條伸展形成，枝條所勾畫的空間都是視覺范圍，此范圍內(nèi)大片空白，使枝條充分伸展，人們遐想余地。

4．賓主關系（主次）插花作品必有主次，內(nèi)容、花枝、花色、花材均是。

3．虛實相生：靜留出空白靜留出空白東方式插花的基本造型課件翔（線條勾畫空間；紅玫瑰是作品的焦點）花材：玫瑰，龜背竹，紫藤花器：瓷圓水盤一根藤條就充分表現(xiàn)了飛翔的動感，一片龜背竹使作品達到動態(tài)平衡，而一朵紅玫瑰在此起到畫龍點睛的作用。用材簡單，造型生動。翔花材：玫瑰，龜背竹，紫藤一根藤條就充分表現(xiàn)了飛翔的動感，一三、講究意境，寓意于花，更賦命題（一）意境

從形體美和色彩美升華到內(nèi)容美，意境美。講究借物寓意，以形傳神，內(nèi)涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現(xiàn)詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長。三、講究意境，寓意于花，更賦命題（二）寓意于花

1.以花名的諧音定意百合－百年好合水仙－水中仙子，神圣高雅桃花－好運將去，有大展宏圖之意大麗花－大吉大利、大喜之兆的含義萬壽菊－健康長壽萬年青－青春常駐富貴竹－大富大貴發(fā)財好運2.以花木的形象定意石榴－多子多孫子孫滿堂竹子－謙遜與虛心、高風亮節(jié)千日紅－不朽（二）寓意于花3.以花木的生長習性定意梅花－傲雪凌霜，毫無畏懼菊花－臨秋獨放，不畏嚴寒；蘭花－高潔幽香，淡泊名利的君子之花，荷花－出淤泥而不染，純潔無邪；松柏－挺拔堅強，堅貞不屈報春花迎春花－春色滿園，春光明媚君子蘭－君子至交，友誼萬古長青4.按傳說、時令定意桃－避邪，長壽3.以花木的生長習性定意（三）作品的命名與意境的表達

命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用1.規(guī)定命題命名2.自由命題命名命名常見的方法：（1）以花材的象征含義和特性來取名

松竹梅－－“歲寒三友”梅蘭竹菊－－“尋菊訪梅”、“君子會”茉莉玫瑰－－“清香縹緲”松鶴望蘭－－“松鶴延年”（三）作品的命名與意境的表達四君子四君子松鶴延年松鶴延年高潔高潔竹韻富貴竹韻富貴（2）借助植物的季相景觀變化來命名這類命名體現(xiàn)了日月星辰及四季的變化，具有較強的時令感。

銀芽柳迎春花－－“春之歌”菊花－－“金秋”、“獨立寒秋”滿天星梅花－－“雪域紅梅”向日葵－－“晨曦”（2）借助植物的季相景觀變化來命名秋思秋思攬秋攬秋秋色秋色冬愛雪晴冬愛雪晴

秋第八屆中國菊花展獲獎插花作品秋秋秋秋秋春天的腳步近了春天的腳步近了飛雪迎春飛雪迎春（3）以插花作品的造型命名給作品命名時，依形寫神，以假當真，運用形象思維去展開聯(lián)想，去比擬真景，依其神態(tài)恰當命名。如用富貴竹和竹簽插成風車狀的“風輪旋轉(zhuǎn)”。用巢蕨豎立插成山峰狀的“無限風光在險峰”。（3）以插花作品的造型命名

出帆

出帆巧借花器的形狀表達主題。白色花枝的線條及白色的馬蹄蓮構成風帆的造型，三朵紫紅小菊挺立船頭，表達了出海遠航的意境.出帆

出帆巧借花器的形狀表達主題。白色花枝的線條及白色山澗在透明的水盤中,三根線條從一端放射出去，聚匯在另一端，似山峰、又如棧橋，我們似乎能感覺到山腳下清澈的流水聲。嬌艷的玫瑰和翠綠的綠蘿在隔溪互盼，在色彩上也打破了山峰的平板。

山澗在透明的水盤中,三根線條從一端放射出去，聚匯在另一端山林人家

彎曲的粗枝高高架起，與常春藤巧妙地融為一體，構造出山林的空間和層次，劍蘭不僅延伸了空間，色彩的運用也很粗放。一蔟粗糙的樹根、若干嫩綠的馬藺、幾朵小小的紫花，山林的野趣栩栩如生。作品中的小屋子是寫實，起著畫龍點睛的作用。山林人家彎曲的粗枝高高架起，與常春藤巧妙地融為一體，構造出（4）以自然界山水風光來命名以素雅的荷花為主花材完成的作品“荷塘月色”，著重表現(xiàn)淡淡月光下的美麗荷塘，進而烘托出作者的一縷幽思，“天際歸舟”、“春江月夜”、“雁落平沙”等作品，也都是典型的示例。（4）以自然界山水風光來命名荷塘月色荷塘月色玉立水中玉立水中（5）借鑒古詩詞曲賦來給作品命名

這類命名縱越歷史，寓意深刻，意境悠遠，以古托今，借古抒懷，常能產(chǎn)生別開生面，意境深刻的藝術效果。如“庭院深深”、“驚鴻照影”、“孤帆遠影”、“片帆天涯”、“似水年華”等，這些精湛古雅的命名，將作品刻畫得淋漓盡致，令人浮想聯(lián)翩，回味無窮。（5）借鑒古詩詞曲賦來給作品命名疏影橫斜疏影橫斜仲夏江村柳青青仲夏江村柳青青花明春滿澄碧心花明春滿澄碧心東方式插花的基本造型課件登凌絕頂?shù)橇杞^頂東方式插花的基本造型課件（6）作品以一種情愫和情感來命名這類命名需要平時的文學積累，才能恰如其分地表達作品的思想感情。

如“水結同心”、“蹉跎歲月”、“百舸爭流”、“柔情似水”、“思歸”、“一片冰心’、“童年的回憶”等。（6）作品以一種情愫和情感來命名思歸思歸思歸思歸戀戀盼盼情懷情懷搏搏東方式插花的基本花型插作示例概述：“三大主枝”形成不等邊三角形的定位構圖，是東方式插花之基本第一主枝長L1=（花器高H+花器寬W）×1.5~2……“花型”第二主枝長L2=L1×1/2~2/3~3/4第三主枝長L3=L2×2/3~1/2~3/4東方式插花的基本花型插作示例一、直立型第一主枝基本直立。在中央或垂直線兩側(cè)各30°內(nèi)變化，必須自然向上。第2、3主枝允許有一定傾斜，可在第一主枝的同側(cè)或異側(cè)。另外：（直上型）——花型較窄，第一主枝必須垂直狀態(tài)，不能彎曲，傾斜，第2、3也不能太彎傾。一、直立型直立式插花構圖直立式直上式直立式插花構圖直立式直上式132132二、傾斜型：第一主枝傾斜于花器一側(cè)為標志第一主枝在垂直線左右各30°以外，直至水平線以下左右各30°范圍內(nèi).二、傾斜型：第一主枝傾斜于花器一側(cè)為標志傾斜式插花模式圖傾斜式插花模式圖213213三、下垂型（垂掛式、懸崖式）第一主枝垂掛在花器上，流暢，在平行線以下30°（共120°范圍內(nèi)）第2主枝一般在另一側(cè)上方第3主枝在第一主枝一側(cè)一方第一主枝如果是花枝則應注意花頭朝向若視角高，花頭向下，視角低花頭朝上三、下垂型（垂掛式、懸崖式）下垂式插花模式圖下垂式插花模式圖213213東方式插花的基本造型課件東方式插花的基本造型課件平展型平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸于容器中，著重表現(xiàn)橫斜的線條美或橫向展開的色帶美平展型平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸于容器中，著重表現(xiàn)橫斜寫景式插花在水一方寫景式插花在水一方荷塘月色荷塘月色荷塘月色荷塘月色東方傳統(tǒng)插花藝術東方傳統(tǒng)插花藝術風格特點“真、善、美、圣”一自然之“真”插花作品必須符合自然生長規(guī)律，不留過多人工痕跡。因而傳統(tǒng)的東方式也稱為“自然式”插花。二人文之“善”將花卉人格化，講求“花德”，讓花卉起“人倫教化”功能。如松、竹、梅（歲寒三友）；以蘭喻君子；以菊喻隱者；以牡丹喻富貴。東方傳統(tǒng)插花藝術東方傳統(tǒng)插花藝術風格特點三藝術之“美”花材之形、色、香、德布局之疏密、虛實、主次、均符合“美學法則”整體藝術之與環(huán)境的統(tǒng)一。重花畫結合，詩賞、茗賞。四“圣”潔之尊

花乃神圣的。日本人要跪著插花?！罢嫔泼朗ァ钡奶攸c，決定了東方人插花多采用寫實、寫意結合的手法。三藝術之“美”花材之形、色、香、德東方式1．用花量：使用鮮花不求繁多，幾支便能“畫龍點睛”，造型常運用青枝綠葉來勾線，襯托。常用花材：松柏、迎春、蘇鐵、銀柳、火棘、十大功勞、八角金盤、棕櫚、腎蕨2．形式：追求線條構圖的完美和變化，崇尚自然，簡潔清新，雖由人作，宛自天成。東方式3．色彩：用色樸素，清雅絕俗。一般只有2-3種花色簡潔明了。色彩處理，較多運用對比色，花卉利用花器的色調(diào)反襯，也有協(xié)調(diào)色，通常用枝葉襯托。4．風格：東方人性格內(nèi)向穩(wěn)重，喜歡含蓄。東方式插花以勾線表現(xiàn)的“線條式”意境無窮，但缺乏爭妍斗麗，萬紫千紅的豪華。3．色彩：用色樸素，清雅絕俗。一般只有2-3種花色簡潔明了。東方式傳統(tǒng)插花藝術的創(chuàng)作理念與法則又稱為自然式插花除了按照造型基本原理（均衡、比例、統(tǒng)一、調(diào)和、韻律）外，應遵循：一符合植物自然生長規(guī)律乃自然插花的基本要求和主要特征，表現(xiàn)在二方面：東方式傳統(tǒng)插花藝術的創(chuàng)作理念與法則1．起把要緊，上散下聚，有如一叢怒起。2．同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)。基于植物之趨光性。（1）插花時，須設定一光源位置。使容器內(nèi)各枝條的走勢，長葉朝向都有一個統(tǒng)一的光源。（2）觀賞者、光源、作品三者的關系。1．起把要緊，上散下聚，有如一叢怒起。東方式插花的基本造型課件起把要緊，上散下聚起把要緊，上散下聚同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)同一光源，勢態(tài)協(xié)調(diào)二溶書法畫理于插花中1．講究線條的應用：線條有情趣、富生氣。傳統(tǒng)式常以木本為主材。如：梅。2．參差不倫袁宏道“夫花之所謂整齊者，正以參差不倫，意態(tài)天然……不拘對偶，此真整齊也”。插花作品不可太均勻?qū)ΨQ，平齊成列；而應有所變化，高低錯落，前伸后展。二溶書法畫理于插花中線條的應用線條的應用參差不倫參差不倫3．虛實相生：（1）不可太密但“起把緊”則是密，“上散下聚”——則虛實相生。（2）花色太濃，宜用白色小花淡化之材質(zhì)太硬，可加輕柔枝葉柔和之剛?cè)嵯酀?）留空白a.一是水面的空白——花莖不可插滿盆（起把緊）b.二是空間的空白——由枝條伸展形成，枝條所勾畫的空間都是視覺范圍，此范圍內(nèi)大片空白，使枝條充分伸展，人們遐想余地。

4．賓主關系（主次）插花作品必有主次，內(nèi)容、花枝、花色、花材均是。

3．虛實相生：靜留出空白靜留出空白東方式插花的基本造型課件翔（線條勾畫空間；紅玫瑰是作品的焦點）花材：玫瑰，龜背竹，紫藤花器：瓷圓水盤一根藤條就充分表現(xiàn)了飛翔的動感，一片龜背竹使作品達到動態(tài)平衡，而一朵紅玫瑰在此起到畫龍點睛的作用。用材簡單，造型生動。翔花材：玫瑰，龜背竹，紫藤一根藤條就充分表現(xiàn)了飛翔的動感，一三、講究意境，寓意于花，更賦命題（一）意境

從形體美和色彩美升華到內(nèi)容美，意境美。講究借物寓意，以形傳神，內(nèi)涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現(xiàn)詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長。三、講究意境，寓意于花，更賦命題（二）寓意于花

1.以花名的諧音定意百合－百年好合水仙－水中仙子，神圣高雅桃花－好運將去，有大展宏圖之意大麗花－大吉大利、大喜之兆的含義萬壽菊－健康長壽萬年青－青春常駐富貴竹－大富大貴發(fā)財好運2.以花木的形象定意石榴－多子多孫子孫滿堂竹子－謙遜與虛心、高風亮節(jié)千日紅－不朽（二）寓意于花3.以花木的生長習性定意梅花－傲雪凌霜，毫無畏懼菊花－臨秋獨放，不畏嚴寒；蘭花－高潔幽香，淡泊名利的君子之花，荷花－出淤泥而不染，純潔無邪；松柏－挺拔堅強，堅貞不屈報春花迎春花－春色滿園，春光明媚君子蘭－君子至交，友誼萬古長青4.按傳說、時令定意桃－避邪，長壽3.以花木的生長習性定意（三）作品的命名與意境的表達

命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用1.規(guī)定命題命名2.自由命題命名命名常見的方法：（1）以花材的象征含義和特性來取名

松竹梅－－“歲寒三友”梅蘭竹菊－－“尋菊訪梅”、“君子會”茉莉玫瑰－－“清香縹緲”松鶴望蘭－－“松鶴延年”（三）作品的命名與意境的表達四君子四君子松鶴延年松鶴延年高潔高潔竹韻富貴竹韻富貴（2）借助植物的季相景觀變化來命名這類命名體現(xiàn)了日月星辰及四季的變化，具有較強的時令感。

銀芽柳迎春花－－“春之歌”菊花－－“金秋”、“獨立寒秋”滿天星梅花－－“雪域紅梅”向日葵－－“晨曦”（2）借助植物的季相景觀變化來命名秋思秋思攬秋攬秋秋色秋色冬愛雪晴冬愛雪晴

秋第八屆中國菊花展獲獎插花作品秋秋秋秋秋春天的腳步近了春天的腳步近了飛雪迎春飛雪迎春（3）以插花作品的造型命名給作品命名時，依形寫神，以假當真，運用形象思維去展開聯(lián)想，去比擬真景，依其神態(tài)恰當命名。如用富貴竹和竹簽插成風車狀的“風輪旋轉(zhuǎn)”。用巢蕨豎立插成山峰狀的“無限風光在險峰”。（3）以插花作品的造型命名

出帆

出帆巧借花器的形狀表達主題。白色花枝的線條及白色的馬蹄蓮構成風帆的造型，三朵紫紅小菊挺立船頭，表達了出海遠航的意境.出帆

出帆巧借花器的形狀表達主題。白色花枝的線條及白色山澗在透明的水盤中,三根線條從一端放射出去，聚匯在另一端，似山峰、又如棧橋，我們似乎能感覺到山腳下清澈的流水聲。嬌艷的玫瑰和翠綠的綠蘿在隔溪互盼，在色彩上也打破了山峰的平板。

山澗在透明的水盤中,三根線條從一端放射出去，聚匯在另一端山林人家

彎曲的粗枝高高架起，與常春藤巧妙地融為一體，構造出山林的空間和層次，劍蘭不僅延伸了空間，色彩的運用也很粗放。一蔟粗糙的樹根、若干嫩綠的馬藺、幾朵小小的紫花，山林的野趣栩栩如生。作品中的小屋子是寫實，起著畫龍點睛的作用。山林人家彎曲的粗枝高高架起，與常春藤巧妙地融為一體，構造出（4）以自然界山水風光來命名以素雅的荷花為主花材完成的作品“荷塘月色”，著重表現(xiàn)淡淡月光下的美麗荷塘，進而烘托出作者的一縷幽思，“天際歸舟”、“春江月夜”、“雁落平沙”等作品，也都是典型的示例。（4）以自然界山水風光來命名荷塘月色荷塘月色玉立水中玉立水中（5）借鑒古詩詞曲賦來給作品命名

這類命名縱越歷史，寓意深刻，意境悠遠，以古托今，借古抒懷，常能產(chǎn)生別開生面，意境深刻的藝術效果。如“庭院深深”、“驚鴻照影”、“孤帆遠影”、“片帆天涯”、“似水年華”等，這些精湛古雅的命名，將作品刻畫得淋漓盡致，令人浮想聯(lián)翩，回味無窮。（5）借鑒古詩詞曲賦來給作品命名疏影橫斜疏影橫斜仲夏江村柳青青仲夏江村柳青青花明春滿澄碧心花明春滿澄碧心東方式插花的基本造型課件登凌絕頂?shù)橇杞^頂東方式插花的基本造型課件（6）作品以一種情愫和情感來命名這類命名需要平時的文學積累，才能恰如其分地表達作品的思想感情。

如“水結同心”、“蹉跎歲月”、“百舸爭