第16頁共16頁送王卿,送王卿韋應(yīng)物,送王卿的意思,送王卿賞析〔精選8篇〕篇1：送王卿,送王卿韋應(yīng)物,送王卿的意思,送王卿賞析送王卿,送王卿韋應(yīng)物,送王卿的意思,送王卿賞析-詩詞大全送王卿韋應(yīng)物

朝代：唐

體裁：七絕

別酌春林啼鳥稀，雙旌背日晚風(fēng)吹。卻憶回來花已盡，東郊立馬望城池?；\禽羨歸翼，遠(yuǎn)守懷交親。況復(fù)歲云暮，凜凜冰霜辰。旭霽開郡閣，寵餞集文人。洞庭摘朱實(shí)，松江獻(xiàn)白鱗。篇2：答王卿送別,答王卿送別韋應(yīng)物,答王卿送別的意思,答王卿送別賞析答王卿送別,答王卿送別韋應(yīng)物,答王卿送別的意思,答王卿送別賞析-詩詞大全答王卿送別韋應(yīng)物

朝代：唐

體裁：五絕

去馬嘶春草，歸人立夕陽。元知數(shù)日別，要使兩情傷。篇3：送明州王大卿,送明州王大卿王安石,送明州王大卿的意思,送明州王大卿賞析送明州王大卿,送明州王大卿王安石,送明州王大卿的意思,送明州王大卿賞析-詩詞大全送明州王大卿王安石

朝代：北宋大歷才臣有此州，昆云今駕鹿N游。從來所至邦人喜，真復(fù)能分圣主憂。千里封疆何足治，一時名跡故應(yīng)留。屬城舊吏雖疲懶，尚可揮毫敵李舟。篇4：王和卿散曲王和卿散曲二首[仙呂]一半兒鴉翎般水鬢似刀裁，小顆顆芙蓉花額兒窄。待不梳妝怕娘左猜。不免插金釵，一半兒松一半兒歪。注：

小顆顆,形容很小。左：亂加。[仙呂]一半兒別來寬褪縷金衣，粉悴煙憔減玉肌。淚點(diǎn)只除衫袖知。盼佳期，一半才干一半濕。[析讀]二曲均寫一閨中女子的相思之苦。第一首先寫梳妝前女子鏡中自窺之像，接下來寫心理：一方面“女為悅己者容”，因情人不在而無心打扮；另一方面又怕形容不整引起母親的不實(shí)的猜測，不得不去梳妝。其結(jié)果是雖經(jīng)打扮，也還是“一半兒松一半兒歪”。第二首先寫玉體消瘦，形容憔悴；再寫之所以如此的'原因：她盼望與情人團(tuán)聚，卻每每落空。更讓人同情的，這種相思之痛，只能由她一人吞咽，沒有人可以分擔(dān)；只有那才干又濕的衣袖知道她的心事。二曲刻畫心理、描摹感受生動細(xì)致，因此感人至深，有極強(qiáng)的藝術(shù)打動力。篇5：《送王卿》的原文及作者介紹《送王卿》的原文及作者介紹作品介紹《送王卿》的作者是韋應(yīng)物，被選入《全唐詩》的第189卷。送王卿唐·韋應(yīng)物別酌春林啼鳥稀，雙旌背日晚風(fēng)吹。卻憶回來花已盡，東郊立馬望城池。注釋①別酌:別離酒宴。②酌:飲酒。作者介紹韋應(yīng)物〔737—792〕，中國唐代詩人。京兆長安(今陜西西安)人。15歲起以三衛(wèi)郎為玄宗近侍，出入宮闈，扈從游幸。安史之亂起，玄宗奔蜀，流落瀆職，始立志讀書。代宗廣德至德宗貞元間，先后為洛陽丞、京兆府功曹參軍、鄂縣令、比部員外郎、滁州和江州刺史、左司郎中、蘇州刺史。公元791年〔貞元七年〕退職。世稱韋江州、韋左司或韋蘇州。更多古詩欣賞文章敬請關(guān)注“可可詩詞頻道”的.韋應(yīng)物的詩全集欄目。韋應(yīng)物是山水田園詩派著名詩人，后人每以“王孟韋柳”并稱。其詩以寫田園風(fēng)物著名，詩風(fēng)恬淡高遠(yuǎn)，以擅長寫景和描寫隱逸生活著稱，涉及時政和民生疾苦之作，亦頗有佳篇。作其品今傳有10卷本《韋江州集》、兩卷本《韋蘇州詩集》、10卷本《韋蘇州集》。篇6：韋應(yīng)物——《登樓寄王卿》【年代】：唐【作者】：韋應(yīng)物——《登樓寄王卿》【內(nèi)容】踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中?！举p析】：這是一首思念友人之作。韋應(yīng)物與王卿之間有著很深的友情。讀這首小詩，我們眼前仿佛浮現(xiàn)出詩人韋應(yīng)物的形象，見到他正在拾級登樓，對景吟唱。從前當(dāng)他和王卿相聚時，經(jīng)常一起游覽：他們曾攜手登樓〔“踏閣”〕，縱目遠(yuǎn)眺；并肩上山〔“攀林”〕，尋幽探勝。而如今呢，王卿已經(jīng)遠(yuǎn)去楚地，只有詩人自己還滯留在海邊的州郡。這會兒，當(dāng)詩人孤獨(dú)地登樓送目時，一種強(qiáng)烈的思念故人之情不覺油然而生，脫口唱出了一、二兩句：“踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。”這開頭兩句雖然開門見山，將離愁別恨和盤托出，而在用筆上，卻又有委婉曲折之妙。一、二兩句采用的都是節(jié)奏比擬和緩的“二二三”的句式：“踏閣──攀林──恨不同，楚云──滄海──思無窮”。在這里，意義單位與音韻單位是完全一致的，每句七個字，一波而三折，節(jié)奏上較之三、四句的“四三”句式，“數(shù)家砧杵──秋山下，一郡荊榛──寒雨中”，顯然有緩急的不同。句中的自對，也使這兩句的節(jié)奏變得徐緩?！疤らw”與“攀林”，“楚云”與“滄?！保謩e在句中形成自對。朗讀或默誦時，在對偶成分之間自然要有略長的停頓，使整個七字句進(jìn)一步顯得沉著不迫。所以，盡管詩人的感情是強(qiáng)烈的，而在表現(xiàn)上卻又不是一瀉無余的，它流蕩在舒徐的節(jié)律之中，給人以離恨綿綿、愁思茫茫的感覺。三、四句承一、二句而來，是“恨不同”與“思無窮”的形象的展示。在前兩句中，詩人用充滿感情的聲音歌唱；到這后兩句，寫法頓變，用似乎冷漠的筆調(diào)隨意點(diǎn)染了一幅煙雨茫茫的圖畫。粗粗看去，不免感到突兀費(fèi)解；細(xì)細(xì)想來，又覺得唯有這樣寫，才能情真景切、恰到好處地表現(xiàn)出登樓懷友這一主題。第三句中的“砧杵”，是搗制寒衣用的墊石和棒槌。這里指搗衣時砧杵相擊發(fā)出的聲音。秋風(fēng)里傳來“數(shù)家”零零落落的砧杵聲，表現(xiàn)了“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”〔李煜《搗練子》〕的意境?！扒锷较隆保c(diǎn)明季節(jié)并交代“數(shù)家砧杵”的地點(diǎn)，“秋山”的風(fēng)光也是蕭索的。全句主要寫聽覺，同時也是詩人見到的頗為冷清的秋景的一角。最后一句著重寫極目遠(yuǎn)望所見的景象?！扒G榛”，泛指高矮不等的雜樹。“一郡”，形容荊榛莽莽蒼蒼，一望無涯，幾乎塞滿了全郡。而“寒雨中”三字，又給“一郡荊榛”平添了一道雨絲織成的垂簾，使整個畫面越發(fā)顯得迷離恍惚。這一句主要訴諸視覺，而在畫外還同時響著不斷滴落的雨聲。三四兩句寫景，字字不離作者的所見所聞，正好切合詩題中的“登樓”。然而，詩人又不只是在單純地寫景。砧杵聲在詩詞中往往是和離情聯(lián)在一起的，正是這種凄涼的聲音震動了他的心弦，激起了他難耐的孤寂之感與對故人的思念之情。秋風(fēng)秋雨愁煞人，詩人又仿佛從迷迷蒙蒙的雨中荊榛的畫面上，看到了自己離恨別緒引起的無邊的惆悵迷惘的詳細(xì)形象。因此，進(jìn)入詩中的砧杵，荊榛，寒雨，是浸透了作者思想感情的藝術(shù)形象，是他用自己的怨別傷離之情開鑿出來的藝術(shù)境界。所以，三、四句雖然字字作景語，實(shí)際上卻又字字是情語；字字不離眼前的實(shí)景，而又字字緊扣住詩人的心境。這首詩在藝術(shù)上的最大特色是采用虛實(shí)相生的寫法。一、二句直抒，用的是虛筆；三、四句寫景，用的是實(shí)筆。二者相映成趣，相得益彰。虛筆概括了對友人的無窮思念，為全詩定下了抒寫離情的調(diào)子。在這兩句的映照下，后面以景寓情的句子才不致被誤認(rèn)為單純的寫景。景中之情雖然含蓄，卻并不隱晦。實(shí)筆詳細(xì)寫出對友人的思念，使作品具有形象的感染力，耐人尋味，又使前兩句泛寫的感情得以落實(shí)并得到加強(qiáng)。虛實(shí)并用，使通篇既明朗又不乏含蓄之致，既高度概括又形象、生動。〔陳志明〕篇7：《登樓寄王卿》韋應(yīng)物踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中?！举p析】王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，賦詩抒懷，后來南北一方，作者對他非常掛念。一個天高氣爽的秋日，詩人單獨(dú)攀山登樓，目睹四野一片荒涼景象，感慨萬千，不由想起以往與王卿一同登高望遠(yuǎn)的情景，于是下了這首七絕。首二句寫寄詩之情。“踏閣攀林恨不同”，“踏閣”，即登上樓閣;“攀林”，即攀林登山。樓閣在山上，應(yīng)是先登山后登樓閣，由于腔調(diào)關(guān)系，這里顛倒來用。秋日出游，本多感慨，如今又是單獨(dú)登臨，無好友在一起相與議論，心情更覺悵惘，故而有“恨不同”的嘆恨。“恨不同”，就是不能與好友王卿同游之恨?！俺茰婧Ｋ紵o窮”，“楚云”，指南方，“滄海”，指北方。當(dāng)時作者宦游江南，時值兵亂之后，與好友南北一方，關(guān)山阻隔，路遙途遠(yuǎn)，相思相望，頗感傷懷?！八紵o窮”三字，表現(xiàn)出了作者無限傷時和思友之情。后兩句目中所見的凄涼景象?！皵?shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。”秋山之下，只余稀落的幾家人在搗洗衣服，人民已四處流亡，州中已空無人煙;寒雨之中，一郡但見荊棘叢生，不見稷黍。這兩句表現(xiàn)出了兵亂后整個州郡民生凋敝、田園荒蕪的凄涼景象。詩人乃一州的長官，身負(fù)養(yǎng)民、保民、安民之責(zé)，目睹這種凄涼景象，內(nèi)心非常痛苦。他在《京師叛亂寄諸弟》詩中說：“憂來上北樓”，在《寄李儋元錫》詩中說：“邑有流亡愧俸錢”，都流露了這一思想。在唐人詩中，登覽詩在寫法上一般多先寫登覽所見之景，然后抒情。這首詩恰恰相反，它是先抒情，后寫登覽所見之景。以景作結(jié)，含不盡之意見于言外，自有其高妙之處。韋應(yīng)物寫過許多山水詩，詩中常有民生疾苦的反映，這是與孟浩然、王維等人的山水詩不同之處。在他的山水詩中，山水田園不盡是恬靜而安謐，而是不時可見勞動人民的辛酸。從這首詩以及《廣德中洛陽作》、《始至郡》等詩中均不難看出詩人對人民疾苦的同情。白居易《與元九書》說韋應(yīng)物的詩“才麗之外，頗近興諷”，正是就這類作品而言的。拓展閱讀：《滁州西澗》韋應(yīng)物滁州西澗⑴獨(dú)憐幽草澗邊生⑵，上有黃鸝深樹鳴⑶。春潮帶雨晚來急⑷，野渡無人舟自橫⑸?！咀⑨尅竣懦荩涸诮癜不粘菀晕?。西澗：在滁州城西，俗名稱上馬河。⑵獨(dú)憐：唯獨(dú)喜歡。幽草：幽谷里的小草。幽，一作“芳”。生：一作“行”。⑶深樹：枝葉茂密的樹。深，《才調(diào)集》作“遠(yuǎn)”。樹，《全唐詩》注“有本作‘處’”。⑷春潮：春天的潮汐。⑸野渡：郊野的渡口。橫：指隨意飄浮。【白話譯文】我非常喜歡這河邊生長的野草，是那樣幽靜而富有生趣;河岸上茂密樹林的深處，不斷傳來黃鸝鳥的叫聲，是那樣婉轉(zhuǎn)動聽。因黃昏下了春雨，河面像潮水一樣流得更急了;在那暮色蒼茫的荒野渡口，已沒有人渡河，只有小船單獨(dú)橫漂在河邊上。【創(chuàng)作背景】一般認(rèn)為《滁州西澗》這首詩是唐德宗建中二年(781年)韋應(yīng)物任滁州刺史時所作。他時常獨(dú)步郊外，滁州西澗便是他常光臨的地方。作者喜歡西澗清幽的風(fēng)光，一天游覽至滁州西澗(在滁州城西郊野)，寫下了這首詩情濃郁的小詩。【賞析】這是一首寫景的小詩，描寫春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見。首二句寫春景、愛幽草而輕黃鸝，以喻樂守節(jié)，而嫉高媚;后二句寫帶雨春潮之急，和水急舟橫的景象，蘊(yùn)含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷。全詩表露了恬淡的胸襟和憂傷之情懷。詩寫暮春景物。“獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴”。是說：詩人獨(dú)喜歡澗邊生長的幽草，上有黃鶯在樹陰深處啼鳴。這是清麗的色彩與動聽的'音樂交織成的幽雅景致。暮春之際，群芳已過，詩人閑行至澗，但見一片青草萋萋。這里幽草，深樹，透出境界的幽冷，雖然不及百花嫵媚嬌艷，但它們那青翠欲滴的身姿，那自甘寂寞、不肯趨時悅?cè)说娘L(fēng)標(biāo)，與作者好靜的性格相契，自然而然地贏得了詩人的喜歡。這里，“獨(dú)憐”二字，感情色彩至為濃郁，是詩人別有會心的感受。它表露了作者閑適恬淡的心境。王安石有“綠陰幽草勝花時”之句，寫初夏之景，與此同一立意。首句，寫靜;次句，那么寫動。鶯啼婉囀，在樹叢深處間關(guān)滑動。鶯啼似乎打破了剛剛的寂靜和悠閑，其實(shí)在詩人靜謚的心田蕩起更深一層漣漪。次句前頭著一“上”字，不僅僅是寫客觀景物的時空轉(zhuǎn)移，重要的是寫出了詩人隨緣自適、怡然自得的開朗和豁達(dá)。接下來兩句側(cè)重寫荒津野渡之景。景物雖異，但仍然循此情愫作展衍：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”。這兩句是說：到黃昏時分，春潮上漲，春雨淅瀝，西澗水勢頓見湍急。郊野渡口，本來就荒涼冷漠，此刻愈發(fā)難覓人蹤。只有空舟隨波縱橫。“春潮”與“雨”之間用“帶”字，好似雨是隨著潮水而來，把本不相屬的兩種事物緊緊連在了一起，而且用一“急”字寫出了潮和雨的動態(tài)。結(jié)尾句。用“無人”一說明渡口的‘“野”。二句詩所描繪的情境，未免有些荒涼，但用一“自”字，卻表達(dá)著悠閑和自得。韋應(yīng)物為詩好用“自”字，“自”字皆可釋為“自在”“自然”之意，含有“自我欣賞”、“自我憐愛”的意蘊(yùn)。“野渡”句當(dāng)作如是解。舍此，便與一二句相悖謬了。這兩句以飛轉(zhuǎn)流動之勢，襯托閑淡寧靜之景，可謂詩中有畫，景中寓情。這首詩中有無寄托，所托何意，歷來爭論不休。舊注以為這首詩有政治寄托，說是寫“君子在下，小人在上之象”，蘊(yùn)含一種不在其位，不得其用的無可奈何之憂傷，但過于穿鑿附會，難以自圓其說。有人認(rèn)為“此偶賦西澗之景，不必有所托意”。實(shí)那么詩中流露的情緒假設(shè)隱假設(shè)顯，開篇幽草、黃鶯并提時，詩人用“獨(dú)憐”的字眼，寓意顯然，表露出詩人安貧守節(jié)，不高居媚時的胸襟，后兩句在水急舟橫的悠閑景象中，蘊(yùn)含著一種不在位、不得其用的無奈、憂慮、悲傷的情懷。詩人以情寫景，借景述意，寫自己喜歡和不喜歡的景物，說自己合意和不合意的事情，而胸襟恬淡，情懷憂傷，便自然地流露出來。這首詩表達(dá)作者對生活的熱愛。篇8：《登樓寄王卿》韋應(yīng)物踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。【賞析】王卿是作者的好友，以前常一同攀林登山，賦詩抒懷，后來南北一方，作者對他非常掛念。一個天高氣爽的秋日，詩人單獨(dú)攀山登樓，目睹四野一片荒涼景象，感慨萬千，不由想起以往與王卿一同登高望遠(yuǎn)的情景，于是下了這首七絕。首二句寫寄詩之情?！疤らw攀林恨不同”，“踏閣”，即登上樓閣;“攀林”，即攀林登山。樓閣在山上，應(yīng)是先登山后登樓閣，由于腔調(diào)關(guān)系，這里顛倒來用。秋日出游，本多感慨，如今又是單獨(dú)登臨，無好友在一起相與議論，心情更覺悵惘，故而有“恨不同”的嘆恨?！昂薏煌保褪遣荒芘c好友王卿同游之恨?！俺茰婧Ｋ紵o窮”，“楚云”，指南方，“滄?！保副狈?。當(dāng)時作者宦游江南，時值兵亂之后，與好友南北一方，關(guān)山阻隔，路遙途遠(yuǎn)，相思相望，頗感傷懷。“思無窮”三字，表現(xiàn)出了作者無限傷時和思友之情。后兩句目中所見的'凄涼景象。“數(shù)家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中?！鼻锷街?，只余稀落的幾家人在搗洗衣服，人民已四處流亡，州中已空無人煙;寒雨之中，一郡但見荊棘叢生，不見稷黍。這兩句表現(xiàn)出了兵亂后整個州郡民生凋敝、田園荒蕪的凄涼景象。詩人乃一州的長官，身負(fù)養(yǎng)民、保民、安民之責(zé)，目睹這種凄涼景象，內(nèi)心非常痛苦。他在《京師叛亂寄諸弟》詩中說：“憂來上北樓”，在《寄李儋元錫》詩中說：“邑有流亡愧俸錢”，都流露了這一思想。在唐人詩中，登覽詩在寫法上一般多先寫登覽所見之景，然后抒情。這首詩恰恰相反，它是先抒情，后寫登覽所見之景。以景作結(jié)，含不盡之意見于言外，自有其高妙之處。韋應(yīng)物寫過許多山水詩，詩中常有民生疾苦的反映，這是與孟浩然、王維等人的山水詩不同之處。在他的山水詩中，山水田園不盡是恬靜而安謐，而是不時可見勞動人民的辛酸。從這首詩以及《廣德中洛陽作》、《始至郡》等詩中均不難看出詩人對人民疾苦的同情。白居易《與元九書》說韋應(yīng)物的詩“才麗之外，頗近興諷”，正是就這類作品而言的。拓展閱讀：《送終》韋應(yīng)物送終奄忽逾時節(jié)，日月獲其良。蕭蕭車馬悲，祖載發(fā)中堂。生平同此居，一旦異存亡。斯須亦何益，終復(fù)委山岡。行出國南門，南望郁蒼蒼