第八講莫里哀《偽君子》

一、莫里哀其人二、創(chuàng)作概況三、《偽君子》分析1一、莫里哀其人讓—巴蒂斯特·波克蘭（1622-1673），莫里哀是他的藝名（意為“長青藤”）。1643年，21歲的莫里哀和貝雅爾兄妹等十幾個志同道合的朋友組織了“光耀劇團(tuán)”（或譯“盛名劇團(tuán)”），在巴黎演出，后倒閉。1645年，他和貝雅爾兄妹參加了一個喜劇演員的旅行劇團(tuán)，到外省輾轉(zhuǎn)演出長達(dá)13年。21658年10月24日，莫里哀劇團(tuán)應(yīng)召來巴黎。莫里哀的最后一個劇本是《沒病找病》（又譯《無病呻吟》）。此劇由他親自主演。演出三場后，他覺得身體異常不適。1673年2月17日莫里哀不顧肺炎嚴(yán)重，仍然堅(jiān)持勉強(qiáng)把第四場演完，夜里10點(diǎn)回到家里，咳破血管，與世長辭了。莫里哀以自己卓越的成就，贏得了他在法國和歐洲文學(xué)史上的重要地位。因此，莫里哀去世后，法蘭西學(xué)士院在大廳里為他塑了一尊石像，底座上刻著這樣的題詞：“他的榮譽(yù)什么也不缺少，我們的光榮卻缺少了他?！?/p>

3二、創(chuàng)作概況

第一階段（1645-1658）創(chuàng)作奠基時期：如《冒失鬼》和《愛情的埋怨》。第二階段（1659-1663）古典主義喜劇開創(chuàng)時期：如《丈夫?qū)W堂》、《夫人學(xué)堂》等。第三階段（1664-1669）創(chuàng)作的成熟時期：如《偽君子》、《堂璜》、《恨世者》、《吝嗇鬼》、《喬治?唐丹》等。第四階段（1669-1673）創(chuàng)作的晚期：如《司卡班的詭計》和《沒病找病》等。

4《吝嗇鬼》

又譯《慳吝人》

阿巴公（又譯“阿巴貢”）愛麗絲昂賽末克雷央特瑪麗亞娜瓦賴爾

《吝嗇鬼》成功地刻畫了資產(chǎn)者貪婪吝嗇的本質(zhì)，阿巴公是法國文學(xué)史上第一個守財奴、高利貸者的形象，外國文學(xué)中“四大吝嗇鬼”之一。

5三、《偽君子》分析《偽君子》（1664——1669）又譯《答爾丟夫》（或《達(dá)爾丟夫》、《達(dá)爾杜弗》、《騙子》）。1、劇情梗概答爾丟夫

奧爾恭柏奈爾夫人妻子歐米爾兒子達(dá)米斯女兒瑪麗亞娜女仆桃麗娜62、劇本的主題和圍繞劇本進(jìn)行的斗爭

3、人物形象答爾丟夫答爾丟夫是全劇的核心人物，也是劇中諷刺的主要對象。他是17世紀(jì)法國封建貴族和教會勢力的化身，一個假虔誠、偽教士的典型。社會基礎(chǔ)——“圣體會”主要特征是：偽善

7青老兩派爭吵勾勒其身世和特點(diǎn)外貌生活細(xì)節(jié)亮相——“耍手帕”首次求歡能言善辯并嫁禍于人再次求歡兇相畢露8桃麗娜

身份僅僅是一個侍女，但頭腦清醒、目光敏銳。既答爾丟夫的認(rèn)識非常深刻，揭露答爾丟夫也毫不留情。又敢于對奧爾恭的癡迷、愚頑冷嘲熱諷。桃麗娜放在與多種人物的對照中，顯示出她聰明、機(jī)智、伶俐、勇敢的優(yōu)秀品質(zhì)。不難看出，桃麗娜在劇中充當(dāng)了莫里哀的代言人。94、藝術(shù)特色

（1）結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次分明。第一、二兩幕，通過其他人物的活動側(cè)面介紹答爾丟夫的性格，為他的上場做好準(zhǔn)備；第三、四幕，正面揭發(fā)答爾丟夫偽善的罪惡用心；第五幕，進(jìn)一步揭露他兇惡的面目和危害性。在藝術(shù)上歷來為人稱道的是主人公的出場，歌德認(rèn)為它是“現(xiàn)存最偉大和最好的開場”。

10（2）刻畫中心人物形象的高超技藝

第一，用間接描寫的手法勾勒出答爾丟夫的輪廓，在間接描寫的同時制造懸念，為答爾丟夫上場做了充分的準(zhǔn)備。第二，在高度集中、緊湊的戲劇沖突中，直接通過人物的言行層層深入地揭露主人公的性格特征。11（3）對古典主義基本規(guī)則的遵從與突破

第一，遵從古典主義的基本特征，表現(xiàn)在：首先，從劇本最后解決矛盾的方法反映了莫里哀擁護(hù)王權(quán)的政治態(tài)度。其次，體現(xiàn)了理性原則的指導(dǎo)。再者，劇本的結(jié)構(gòu)是按照“三一律”的法則組織安排的。第二，對古典主義法則的突破，