茶館制作者：周俐學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、理解劇中所展示的特殊的沖突沖突。2、分析王利發(fā)等人的形象特點。3、品嘗精確、生動、幽默而富于特性化的語言。老舍（1899－1966）現(xiàn)代小說家、戲劇家。原名舒慶春，字舍予，北京人。代表作:解放前創(chuàng)作的長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，建國后創(chuàng)作了話劇《龍須溝》、《春華秋實》、《茶館》等。因《龍須溝》的創(chuàng)作1950年被譽為“人民藝術(shù)家”.全劇共三幕，各寫一個時代第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。其次幕（節(jié)選部分）：軍閥混戰(zhàn)時期，茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。第三幕：抗戰(zhàn)成功后，國民黨統(tǒng)治時期的社會生活。劇中全部正直的人都陷于一種不行自拔的逆境中。概括本幕情節(jié)1、李三的埋怨2、王利發(fā)和王淑芬拌嘴3、巡警和大兵的壓榨與掠奪4、唐鐵嘴要租房5、常四爺、松二爺來賀喜開張6、吳祥子、宋子恩來抓人、敲詐7、康順子求工8、劉麻子和老陳、老林的交易9、崔久峰的無望10、老陳、老林被搶，劉麻子被抓學(xué)生分角色表演該幕劇一、將全班同學(xué)分成四人或六人小組，將課文內(nèi)容的10個部分要求學(xué)生自己分角色、自己準(zhǔn)備道具進(jìn)行表演，具體要求如下：1、本組的每個同學(xué)都必需參與演出。2、自行準(zhǔn)備道具等幫助演出的可以適當(dāng)加分。3、表演時，按10分制從表情、語言、動作、表現(xiàn)力等方面打分，評比出表現(xiàn)最好的小組和扮演的最好的角色。二、請最佳演員談?wù)勛约喊缪萁巧捏w會，談?wù)勛约簩θ宋锏睦斫狻？础恫桊^》作思索劇本中舞臺說明的作用是什么？（舉例）俗話說：沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》其次幕中的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)出來的？（說明）《茶館》其次幕中出場的人物有多少位？可以把他們分為哪幾類？（列表）戲劇人物語言的特性化可以從哪些方面具體看出來？（圈點）舞臺說明所反映的是1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，連年內(nèi)戰(zhàn)，民不聊生的社會面貌?！霸Ｌ辈桊^是北京城內(nèi)碩果僅存的一家，可見軍閥混戰(zhàn)時期街市的冷落蕭條，茶館內(nèi)設(shè)置的時裝美人廣告畫和“莫談國事”的大字，可以聯(lián)想到帝國主義的侵入和滲透，也看到了社會的動蕩擔(dān)憂。從茶館的修理門面，預(yù)備開張，足見主子王利發(fā)的審時度勢，隨俗為變，擅長經(jīng)營的特點。舞臺說明的作用《茶館》特殊的戲劇沖突《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)是獨特的，稱為“圖卷戲”。作品沒有一個完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的沖突沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節(jié)的發(fā)展。其次幕出場的人物有30多個，有臺詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，關(guān)系也不困難。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯(lián)系也基本上是單線的、小范圍的。整個一幕劇就是由一個個發(fā)生在茶館中的小情節(jié)、小故事聯(lián)成的，是平面綻開的。人物《茶館》人物眾生相崔久峰：“以天下為己任”的革命者—“中國非亡國不行”的失敗主義者。吳祥子、宋恩子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。常四爺形象分析（語言與特性）“今兒個城外頭亂亂哄哄，買不到菜；東抓西抓，抓到這么兩只雞，幾斤老腌蘿卜。聽說你明天開張，或許用的著，特意給你送來了！”“瞧著給，該給多少給多少！”“是呀，您的視力不錯！戊戌年我就在這兒說了句‘大清國要完’，叫你二位給抓了走，坐了一年多的牢！”“憑力氣掙飯吃，我的身上更有勁了！”“什么時候洋人敢再動兵，我姓常的還準(zhǔn)備跟他們打打呢！”

常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。但是他對腐敗的清王朝不滿，對洋人更加痛恨。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參與義和團，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，和善，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對抓過他的特務(wù)照舊很強硬，對正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個人，最終也窮困潦倒，無望地喊出：“我愛咱們的中國呀，可是誰愛我呢？”這個形象代表了不甘受奴役的中國人，反映出舊中國人民的抗拒心情。松二爺形象分析（語言與特性）“怎么樣？我想大哭一場！望見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？”“我餓著，也不能叫鳥兒餓著！”“我望見您二位的灰大褂呀，就想起前清的事兒！不能不請安！”松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他照舊留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最終最終餓死。這是一個沒有謀生實力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

劉麻子、唐鐵嘴形象分析（語言與特性）“年頭越亂，我的生意越好！這年月，誰活著誰死都都碰運氣，怎能不多算算命、相相面呢？”“趕明兒我一總還給你，那一共才有幾個錢呢！”麻衣相士、算命騙人“有人賣，有人買，我不過在中間幫幫忙，能怪我嗎？”“你個娘兒們，無緣無故地跟我搗什么亂呢？”說媒拉纖、拐賣人口“喲！你這是什么話呀？咱們的買賣要是越做越好，能不給你長工錢嗎？……Allright?”王利發(fā)的語言與特性既表現(xiàn)了當(dāng)時社會經(jīng)濟的蕭條，又表現(xiàn)了王利發(fā)自私的一面，從自己的利益動身不“長工資”。“您等等，……我感恩不盡！”1委曲求全而又處世圓滑“福氣不??！……我準(zhǔn)給你留著！”順應(yīng)奉承，卻又不上當(dāng)?shù)奶幨兰记?。“這個年月還值得感謝！聽著有點不搭調(diào)！”對自己的苦境，對現(xiàn)實的不滿和憤恨。“我也那樣！我覺得請安比鞠躬更過癮！”對不同的人實行不同的接待方式，此為處世精明之處。“常四爺老是那么又倔又硬，別計較他！”為別人排解麻煩，這是他和善的一面?！霸蹅兛砂言捳f開了，從今以后，你不能再在這兒做你的生意，這兒現(xiàn)在改了良，文明啦！”精明干練、當(dāng)心翼翼王利發(fā)的語言與特性“好吧，我漸漸給你打聽著！你看，十多年前那回事，我到今日還沒忘，想起來心里就不痛快！”想把別人支開，因為有兩張嘴吃飯，這又是自私的表現(xiàn)?！澳敲矗憔筒幌胂敕椒?，賣賣力氣，別叫大家做亡國奴？”這并不表明他有了覺悟，見人說人話，見鬼說鬼話，這表現(xiàn)了他深諳處世之道。王利發(fā)的形象特點：王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親自里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、擅長應(yīng)酬，對不同的人實行不同的看法。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)擅長應(yīng)酬，擅長經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵抗各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有猛烈的不滿，但表達(dá)得特殊含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終照舊沒能逃脫破產(chǎn)的命運。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣袤市民生活命運的真實寫照。從戲劇語言看時代特點“三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？”——滿清覆滅

“袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！”——政局動蕩大兵：“屌！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！”——通貨膨脹“告知你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？”——半殖民地時代“現(xiàn)在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！”——官僚生活腐化墮落《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，