§7—1聲音的構成與聲音蒙太奇§7—1聲音的構成與聲音蒙太奇一、聲音的構成和作用電視節(jié)目中的聲音主要由以下構成：

人聲、音響、音樂。

二、聲音的蒙太奇聲音蒙太奇是以聲音的最小可分段落為時空單位，在畫面蒙太奇的基礎上進行聲音和畫面、聲音和聲音之間的各種形式和關系的結合。1、聲畫關系

（1）聲畫合一

（2）聲畫分立

（3）聲畫對位

2、聲音的混合運用

3、聲音的主觀運用

4、聲音組接人聲人的聲帶發(fā)出各種聲音的總稱；

語言、歌聲、啼哭聲、感嘆聲語言包括對白、獨白、旁白、心聲和解說作用是人物與人物、人物與觀眾進行信息交流的重要手段，起著敘事、交待情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內心世界以及論證推理等作用。音樂專為電視節(jié)目創(chuàng)作和選擇編配的音樂。

主題音樂用以表達主題思想；背景音樂用以起陪襯作用，象片頭、片尾等音樂。作用能表達節(jié)目的時代特征、民族特征和地方特色，具有描繪性作用，與節(jié)目建立一定的節(jié)奏等等。聲音在電視節(jié)目中的作用加強電視節(jié)目的真實感；交代情節(jié)內容；描寫和烘托環(huán)境氣氛；渲染刻畫人物心理；起到強烈的節(jié)奏作用；有利于畫外空間的展示；有助于靜止畫面“活動起來”；利用聲音作過渡，使畫面組接自然流暢。聲畫合一畫面中視覺形象和它發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)并同時消失。特點聲音完全依附于畫面形象，為寫實音；聲音和畫面同時作用于觀眾的感官，視覺、聽覺相互滲透，互為補充，使觀眾的感受更為深刻真實，如對口型配音。聲畫合一不宜用于短鏡頭快速轉換，否則易造成視聽混亂；鏡頭組接過于機械和單調。聲畫對位畫面中視覺形象和聲音分別表達內容，二者按照各自的規(guī)律去發(fā)展，又各自以其特有的內在節(jié)奏獨立發(fā)展，以不同的方面說明同一涵義的聲畫結構形式。特點強調聲音和畫面的相互作用；通過觀眾聯(lián)想，達到對比、象征、比喻等對列效果，產(chǎn)生某種聲畫自身原本不具備的新的寓意。聲畫分立和聲畫對位都是聲音的畫外運用，聲音有寫實音也有非寫實音。聲音的混合運用聲音往往不只是一種，而是多個音源的聲音與畫面交織在一起去表現(xiàn)主題思想，構成多層次的聲音空間。方式聲音互相補充；聲音互相替換；聲音互相對列。聲音的主觀運用主觀化音、純主觀音和純寫意音——非寫實音寫實音被加以主觀處理后，就成為主觀化音。如夸大的手表滴嗒聲（生活中一般聽不到）。純主觀音不僅在畫面內，而且在節(jié)目內容的情節(jié)中找不到任何存在的發(fā)音源作為依據(jù)。常被用來展示人物的內心世界或者表明無法用寫實音說明的內容，如內心獨白、旁白和解說。聲音完全以寫實圈子中解脫出來，便成為純寫意音。其聲音在現(xiàn)實生活中完全不可能發(fā)生，最常見的是背景音樂?！?—2音頻制作系統(tǒng)及設備的使用音頻制作系統(tǒng)：拾音、調音、錄音、放音

方框圖拾音部分：傳聲器及其附屬設備傳聲器種類、性能傳聲器的選擇傳聲器使用注意事項調音部分：調音臺及其它附屬美化設備錄音部分：錄像機、錄音機、磁帶及降噪系統(tǒng)放音部分：放大器、揚聲器音頻制作系統(tǒng)方框圖（1）傳聲器的種類以能源分：有源、無源以物理效應分：電動、電容、帶式按聲音拾取原理分：壓強、壓差、壓強壓差復合式按方向特性分：全向式、心形式、超心形式、極度超心形式或銳向式、8字形式、可變指向式、立體聲式按用途分：移動式：頸掛式或佩帶式、手持式、吊桿式、無線式、頭帶式固定式：臺式、落地式、懸掛式、隱藏式、遠距離話筒按其內阻抗式輸出阻抗分：高阻抗、低阻抗性能：靈敏度、輸出阻抗、頻率響應、動態(tài)范圍、方向性（2）傳聲器的選擇聲音的種類聲音的遠近聲源的數(shù)量拾音點的聲壓級聲源周圍的環(huán)境聲源的運動傳聲器是否進入畫面拾音質量要求經(jīng)濟條件、設備條件（3）傳聲器使用注意事項電纜屏蔽防振、防風多個傳聲器拾音時，保證所有傳音器有相同極性多源拾音，盡量采用一個傳聲器拾音注意有指向性傳聲器的近距離效應。聲音美學環(huán)境人物——背景關系透視連續(xù)性氣氛§7—3音頻制作技術一、聲音制作工藝（錄音程序）二、音頻制作步驟

三、錄音技巧四、調音與混音一、聲音制作工藝先期錄音（前期錄音）指拍攝畫面前單獨進行錄音的程序和方法。一般在演播室或錄音棚將音樂、歌曲先錄好音，到拍攝畫面時還原放出，演員按照音樂或歌曲節(jié)奏進行表演或演唱，以達到聲畫同步的目的。如拍攝歌舞、音樂片時常采用這方法。教學片中有時將教師的講授先錄下來，然后配畫面也屬此類。后期錄音（后期配音）指畫面拍攝后根據(jù)畫面的內容和動作進行錄音的方法。如影視節(jié)目中的對話、解說詞、音樂、效果等基本上是后期配音的。其中對口型配音最為復雜，要求配音演員反復觀看畫面，對準口型，以達到聲畫同步。一般都要在演播室或錄音棚進行?；旌箱浺簦ê喎Q混錄）節(jié)目制作的最后一道工序。它是把各條聲道上的人聲、音響、音樂素材根據(jù)節(jié)目畫面內容要求進行總加工，將其混合錄制到一條聲道上時過程。錄音師運用調音臺及其它裝置和技術手段對各條聲帶上與畫面對應的聲音進行音量比例和音質的調整，處理好聲音段落的起止和銜接，以取得平衡，并最后混合錄制到一條聲道上。制作階段先期錄音將聲源分割成若干相對獨立部分進行多聲道錄音，以聲源各部分的功能地位和錄音后期制作時需要的條件為分割原則，拾音時要盡量拾取直接聲。同期錄音即實況錄音，畫面與聲音制作一次完成，對環(huán)境、設備有較高要求，制作人員也較緊張，但制作周期短。注意：沒有條件搞同期錄音的情況下，也應錄下同期聲。后期制作階段后期制作配音包括對口型配音、畫外音或解說詞配音、音樂配音、音響效果配音以及最后混音。配音要求解說要準確，優(yōu)美動聽；效果聲要真實、形象；音樂要選材合理，銜接自然流暢；三種音響比例要適當、協(xié)調，充分發(fā)揮各種聲音藝術的感染力。（1）對口配音錄像時一定要錄上對白時的同期聲；配音前讓配音者反復看、聽、復述，使聲音與畫面上嘴部動作與口型緊密吻合；利用錄像機插入編輯功能實現(xiàn)。（2）畫外音或解說詞的配音正確發(fā)音吐字：字音正確、清晰、圓潤、集中、流暢掌握好說話的速度（每秒3~4個字）；注意語句的停頓、重音、節(jié)奏，語氣等；需要時根據(jù)畫面還可修改畫外音或解說詞。（3）音樂配音主題音樂常出現(xiàn)在節(jié)目開始、結束或節(jié)目各部分之間的轉換，其主要情調要能抓住觀眾注意力，給予刺激或打動人心；背景音樂要考慮風格、情調和節(jié)奏，使它與節(jié)目內容相符；音量切忌過大，特別是對白和解說詞；不同音樂素材最好有其它聲音的情況下銜接，并且漸顯漸隱使觀眾感覺不到；教學片中的背景音樂特別要選擇音量小些，以促進學習為標準。（4）音響效果越真實越好。采用音響效果、錄音帶或模仿動作發(fā)音進行配音。為保護編好畫面的母帶，聲音的后期制作都不在節(jié)目上進行，而是把它復制成二份或更多的錄像帶作配音帶。（5）混音將錄制在配音帶上的聲音經(jīng)過調音設備的處理完成最后的合成三、錄音技巧人聲語言的錄音保證語言的清晰度的條件選擇無雜音的場所；選擇混響較小的地方，聲源后放置吸音材料；選擇合適的動圈式或電容式話筒；單人錄音選用單向性話筒較好；聲源與話筒距離在20-50厘米；選擇傳聲器及傳聲器放置的不同角度。配音過程設備連接錄像機與監(jiān)視器話筒與錄像機參數(shù)調整錄像機監(jiān)視器配音MonitorTVAUDIOINVIDEOIN話筒音量高保真錄音電平搜尋配音入點：使用JOG/SHUTTLE尋找在入點處進入靜像狀態(tài)同時按下AUDDUB和PAUSE/STILL鈕屏幕顯示AD

P0:00:00按PLAY鈕開始配音，屏幕顯示RDB0:00:00按STOP鈕停止配音電腦配音

利用系統(tǒng)自帶錄音機利用Cooleditpro音響的錄制

現(xiàn)實聲音的實錄、模擬音響拾音方法單話筒錄音法雙話筒錄音法多路話筒錄音法音樂錄音將盒式磁帶音樂轉錄到錄像帶中將電腦音樂轉錄到錄像帶中用線性編輯系統(tǒng)中的插入編輯功能將錄像帶中的音樂素材插入到編輯帶中。四、調音與混音調音技術音量調整音調調整混響調整調音臺調音臺調