本文格式為Word版，下載可任意編輯——怎一個情字了得啥意思《第十二夜》發(fā)表于1981年《山西文學(xué)》第四期,同年被《小說月報》第七期選載,后收入《山西短篇小說選(1979―1989)》,并獲首屆趙樹理文學(xué)獎。不過區(qū)區(qū)3500字的小說,卻承載了如此殊榮,不由人不去探究一下它的深淺了。

《第十二夜》寫的是農(nóng)村婦女月秀,與煤礦工人的丈夫探親假期滿結(jié)果一夜難舍難分的情意。情節(jié)極單純,單純到近乎簡樸。簡樸又如何?作家的著力點原本就不在情節(jié)上,靠情節(jié)的堆砌來完成的小說決非上品,尤其是短篇小說,切入角度與細(xì)節(jié)運用幾乎是作品成敗的關(guān)鍵。而這兩點,在《第十二夜》中一個都不少。

切入角度的別致,是毛守仁小說的一慣特色。這篇小說篇名為《第十二夜》,是有一番意味的。過去年頭的人都知道,曾經(jīng)吃“公家飯”的人每年都可以享受十二天的帶薪探親假,對于那些兩地分居的牛郎織女們,這“第十二夜”十足是酸甜苦辣五味俱全。于是小說就從這“第十二夜”切入,恩愛小夫妻離別在即,多少情愛,多少酸澀,都在這結(jié)果一夜中濃縮著,淋漓盡致著了。這個切入角度,是經(jīng)典短篇的橫斷面切法,人性最繁雜也最為微妙之處于這斷面上見出。第十一夜或者其他時間,都遠(yuǎn)沒有這么豐富。

這篇小說用了極富感情色調(diào)的生活細(xì)節(jié),來表示小夫妻的情思。小說這樣描寫月秀對丈夫離去的不舍:“從春明回來探親的第一天起,她就一頁日歷也不許撕去。只是每過一天便靜靜地在這天的日歷上掐個指甲印?！狈路鸩凰旱羧諝v,只要那十二張日歷在,這十二天便一向在,便可留住丈夫。接著又寫,月秀擦完穿衣鏡后,“唾手挪挪,大鏡子便自自然然地攔住了日歷牌。”仿佛攔住了日歷,丈夫就不會走了。就這樣兩個小小的細(xì)節(jié),讓一個農(nóng)村小女人的“小提防計”活潑潑地跳了出來,不無簡樸,甚至笨拙,但背后的細(xì)膩與纏綿,卻讓人憐愛。結(jié)果,小說用了一個最日常的細(xì)節(jié)將這種情愛推到極致。當(dāng)月秀看到春明連夜壘起的雞窩時,她“心里酸楚楚的,她屋里屋外拾掇一番,結(jié)果操起了扁擔(dān)?！贝好髑逶缧褋?看到月秀已經(jīng)煮好了餃子真的要送他走時,“他猛地想到了現(xiàn)在唯一來得及做的事――挑水。他匆促跳下地,一揭水缸蓋,卻不由愣住了:滿滿一缸清水,都快溢出來了……”此時此刻,全體的情,全體的愛,都隨著滿滿的一缸清水溢了出來。

寫到這里,再往下還怎么寫情呢?小說簡便一轉(zhuǎn),結(jié)尾在小兒的一個謎面中款款止住:“一群白鵝鵝,下水渡河河……”嘻嘻的笑語,看似漫不經(jīng)心唾手拈來,卻于濃郁的生活氣息中讓人品咂出不盡的純真與含蓄,又揉進(jìn)了幾許“顧左右而言它”的無奈。行文至此,越是幸福,越是加強(qiáng)與反襯出離別的纏綿與悱惻,不舍與思念,正是“才下眉頭,又上心頭”。

古往今來,文學(xué)藝術(shù)的感人之處,就在一個“情”字。毛守仁是深諳此道的。小說《第十二夜》自始至終充盈著濃濃的情,從“情”字切入,細(xì)節(jié)也從這“情”字里曼延開來。都說毛守仁善寫女性,他的小說總是偏愛女性,于活潑潑的跳脫與柔嫩的細(xì)膩中寫盡了女性的命運,極是。

《第十二夜》是毛守仁的小說處女作,但可以看出,從這時起,他的藝術(shù)風(fēng)格已經(jīng)開頭顯現(xiàn),這當(dāng)然