昆山腔到水磨調(diào)〔四〕魏良輔等人對(duì)昆山腔的改造

昆曲史上最為重大的事，那就是魏良輔等人對(duì)昆山腔的改造。在昆曲界，學(xué)者一般說(shuō)魏良輔是明嘉靖、隆慶間人，那是指他的活動(dòng)時(shí)期。胡忌、劉致中的?昆劇開(kāi)展史?以同時(shí)期人的生卒推算他約生于明弘治十四年〔1501年〕前后，卒于萬(wàn)歷十二年〔1584年〕前后。在他的生年中，跟昆曲關(guān)系最為重大的是：嘉靖二十六年〔1547年〕或謂二十二年〔1543年〕已寫(xiě)成?南詞引正?；嘉靖三十九年〔1560年〕前后，“時(shí)稱(chēng)昆山腔者皆祖魏良輔〞。這就是說(shuō)，在嘉靖中晚期，魏良輔不僅完成了對(duì)昆山腔的改造，制造了“水磨調(diào)〞的唱法，而且使水磨調(diào)的唱法成為昆山腔的正宗。

?南詞引正?和?詞林選勝?是魏良輔昆山腔的重要著作，惋惜?詞林選勝?至今沒(méi)有被發(fā)覺(jué)。

關(guān)于魏良輔的生平記載很少，明萬(wàn)歷昆山人張大復(fù)?梅花草堂筆談?說(shuō)：“魏良輔別名尚泉，居太倉(cāng)之南關(guān)，能諧聲律，轉(zhuǎn)音假設(shè)絲。〞明末清初隱居蘇州的余懷?寄暢園聞歌記?說(shuō)：“良輔初習(xí)北音，絀于北人王友山，退而鏤心南曲，腳印?????不下樓十年。當(dāng)是時(shí)，南曲率平直無(wú)意致，良輔轉(zhuǎn)喉押調(diào)，度為新聲。〞居于太倉(cāng)南關(guān)的魏良輔，是著名的唱曲家，由唱北曲然后潛心鉆研南曲。據(jù)一些筆記資料，我們知道魏良輔昆山腔還未勝利之前，與昆山陶九官和蘇州周夢(mèng)谷、滕全拙、朱南川齊名，周夢(mèng)谷唱“官板曲〞的名氣好像更響。還有他的前輩曲家如北人王友山，戶(hù)侯過(guò)云適，昊中老曲師袁髯、尤駝等，在蘇州地區(qū)皆享有盛名。

魏良輔研習(xí)昆山腔，吸取了北曲中州調(diào)和海鹽腔的唱法，每有心得，必去請(qǐng)教駐太倉(cāng)南關(guān)的戶(hù)侯過(guò)云適，待善曲的過(guò)云適滿(mǎn)足乃止。同里曲家陸九疇，曾與魏良輔競(jìng)唱，比試之后即愿出其門(mén)下。當(dāng)時(shí)，師事魏良輔，一起研習(xí)唱法的有太倉(cāng)或昆山的張小泉、季敬坡、戴梅川、包郎郎、周夢(mèng)山等，還有無(wú)錫的潘荊南、陳夢(mèng)萱、潘少?zèng)艿?，而最為人所?lè)道的是魏良輔之婿張野塘。明沈德符?顧曲雜言?說(shuō)：“吳中以北曲擅場(chǎng)者，僅見(jiàn)張野塘一人。〞據(jù)明末宋直方?瑣聞錄?，張野塘，河北人，因犯罪被發(fā)配來(lái)蘇州太倉(cāng)。魏良輔聞其善歌，曾留聽(tīng)三日夜，欣賞不絕，就與其結(jié)交。當(dāng)時(shí)魏良輔五十余歲，有一女，也善唱曲，于是招張野塘為婿。自后，張野塘習(xí)南曲，更定弦索音節(jié)，使與南音相近，并改進(jìn)三弦，名弦子。后來(lái)，張野塘之子以提琴著名，傳給楊六，楊六又有改進(jìn)，使與弦子相配，樂(lè)聲更為柔曼婉暢，時(shí)人稱(chēng)之為“江南名樂(lè)〞。張野塘實(shí)際成了魏良輔昆山腔的重要助手。

魏良輔對(duì)昆山腔的改造，伴奏樂(lè)器的改進(jìn)也是相當(dāng)重要的。據(jù)?寄暢園聞歌記?，跟隨魏良輔一起昆山腔的，還有蘇州張梅谷，善吹洞簫，以簫從曲；昆山謝林泉，善管，以管從曲。而在無(wú)錫的陳夢(mèng)萱、顧渭賓、呂起渭也以簫管擅名。在無(wú)錫有魏良輔的同學(xué)潘荊南唱曲也必借簫管合，一時(shí)在曲界競(jìng)相傳習(xí)。后來(lái)，明潘之恒在?彎嘯小品?卷二?敘曲?中曾說(shuō)起當(dāng)時(shí)昆腔樂(lè)師：“秦之簫，許之管，馮之笙，張之三弦，其子以提琴鳴，傳于楊氏。如楊之摘阮，陸之箏，劉之琵琶，皆能和曲之微，而令悠長(zhǎng)動(dòng)聽(tīng)以率頓挫也。〞明徐渭?南詞敘錄?也曾說(shuō)“今昆山以笛、管、笙、琵按節(jié)而唱南曲〞。在魏良輔昆山腔時(shí)，伴奏樂(lè)器已得到很大程度的開(kāi)展，在笛、管、笙、琵琶、鼓板外，又增加了簫、三弦、提琴、阮、箏，徹底轉(zhuǎn)變了弦索配南曲的“方底圓蓋〞的現(xiàn)象。這樣一個(gè)比擬齊全的管弦樂(lè)器的組合，無(wú)疑更能使昆山新腔發(fā)揮“悠長(zhǎng)動(dòng)聽(tīng)〞、“轉(zhuǎn)音假設(shè)絲〞的特點(diǎn)。

魏良輔昆山腔曾得到很多人的關(guān)心，在他的四周自然形成了一個(gè)群體。他的最大功績(jī)是對(duì)昆腔唱法的改進(jìn)與提高，在嘉靖二十六年〔1547年〕寫(xiě)成的?南詞引正?，就是他畢生唱曲閱歷的總結(jié)。依據(jù)?南詞引正?和明末沈?qū)櫧?度曲須知?，就能知道魏良輔新腔唱曲的藝術(shù)特點(diǎn)和他所取得的成就。他絕不滿(mǎn)足原昆山腔的“訛陋〞和“平直無(wú)意致〞，于是力求洗盡乖聲，轉(zhuǎn)喉押調(diào)，度為新聲。他認(rèn)為曲有三絕：字清為一絕，腔純?yōu)槎^，板正為三絕。唱曲五音以四聲為主，平上去入既要端正又要“婉協(xié)〞，字音的頭腹尾要唱得“畢勻〞，啟口輕圓，收音純細(xì)。唱長(zhǎng)腔“貴圓活〞，唱短腔“要遒勁〞；過(guò)腔接字乃“關(guān)瑣之地，最要得體〞，要交代清晰。拍板“最要得中〞，必要板眼清晰。對(duì)于雙疊字、單疊字、唇齒音字、閉口音字，南不雜北，北不雜南，都特別講究。經(jīng)的昆山新腔更是優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)、清俊溫潤(rùn)，時(shí)人謂之“水磨調(diào)〞。魏良輔度曲以清唱時(shí)曲，又謂之“冷板曲〞。

魏良輔得意張野塘后，也改進(jìn)了北曲昆唱，“南曲不行雜北腔，北曲不行雜南字〞，以使“字清腔勁〞。明張大復(fù)贊其唱“轉(zhuǎn)音假設(shè)絲’，，余懷論其唱“跌換巧掇，恒以深邈，助其凄唳〞，明沈?qū)櫧椩u(píng)其唱“功深琢，氣無(wú)煙火〞。吳中老曲師如袁髯、尤駝?wù)?，皆自以為不及魏良輔。在當(dāng)時(shí)，昆腔的唱法形成昆山、蘇州、無(wú)錫三派，各具風(fēng)格。蘇州一派時(shí)稱(chēng)“吳腔〞，即早期與魏良輔齊名的鄧全拙，“稍折中于魏〞，影響也很大。無(wú)錫一派“媚而繁〞，“宗魏而艷新聲〞，實(shí)際乃是魏的傳人潘荊南、陳夢(mèng)置、潘少?zèng)茌?。人說(shuō)“三支共派，不相雌雄，而郡人能融通為一〞，實(shí)際都有魏良輔的影響，明潘之恒評(píng)曰：“錫頭昆尾吳為腹，緩急抑揚(yáng)斷復(fù)續(xù)〞。約在嘉靖三十九年〔1560年〕前后，魏良輔已“立昆之宗〞，“時(shí)稱(chēng)昆山腔者，皆祖魏良輔〞。然而，魏良輔昆山腔，“調(diào)用水磨，拍捱冷板〞，“腔曰昆腔，曲名