第十三講－中國(guó)近、現(xiàn)、當(dāng)代音樂史講義

第十三講

授課內(nèi)容：第四節(jié)器樂創(chuàng)作〔上〕

教學(xué)目的：了解和把握當(dāng)代的民族器樂、鋼琴、小提琴獨(dú)奏音樂創(chuàng)作；

重點(diǎn)、難點(diǎn)：

教學(xué)方法：課堂講授，多媒體課件，作品觀賞

教學(xué)過(guò)程：

第三節(jié)器樂創(chuàng)作〔獨(dú)奏音樂創(chuàng)作〕

建國(guó)后的四十年，我國(guó)器樂創(chuàng)作首先得到開展的就是民族器樂創(chuàng)作與表演。在這方面，由于和政府重視，在高等音樂學(xué)校里建立了民族器樂專業(yè)〔或系〕很多優(yōu)秀的民族器樂的傳統(tǒng)曲目，同時(shí)也改編、創(chuàng)作了很多民族器樂新作品，使我國(guó)民族器樂在新的歷史時(shí)期煥發(fā)出新的光榮。

1器樂獨(dú)奏音樂

建國(guó)后我國(guó)民族器樂創(chuàng)作，主要不是作曲家們完成的，而是一批從事民族器樂演奏者所創(chuàng)作的。少數(shù)作曲家也把自己的留意力放到了民族器樂創(chuàng)作方面，對(duì)民族器樂的創(chuàng)作起到了推動(dòng)和提高作用。這一時(shí)期比較突出的民族器樂獨(dú)奏作品有笛曲?喜相逢?、?五梆子?〔均馮子存曲〕、?姑蘇行?〔江謂先曲〕、?早晨?〔趙松庭編曲〕等；笙曲?鳳凰展翅?〔董德洪編曲〕、?孔雀開屏?〔閻海登曲〕等；嗩吶曲?節(jié)日?〔趙春亭曲〕等；管子曲?江河水?〔王石路、朱廣慶、朱長(zhǎng)安、谷新善編曲〕等；二胡曲?趕集?、?山村變了樣?〔均曾加慶曲〕、?賽馬?〔黃?；辞场?秦腔主題隨想曲?〔趙震霄、魯日融編曲〕、?豫北敘事曲?、?三門峽暢想曲?〔均劉文金曲〕、?拉駱駝?〔曾尋編曲〕等；中胡曲?草原上?〔劉明源編曲〕；板胡曲?燈節(jié)?〔白潔、戚仁發(fā)曲〕、?紅哥哥回來(lái)了?〔張長(zhǎng)城、原野編曲〕等；琵琶曲?狼牙山五壯士?〔呂紹恩曲〕、?趕花會(huì)?〔葉緒然編曲〕、?彝族舞曲?〔王惠然曲〕等；箏曲?鬧元宵?〔曹東扶曲〕、?慶豐年?〔趙玉齋編曲〕、?幸福渠?〔任清志曲〕、?戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)?〔王昌元曲〕等。

70年月前后，由于、“四人幫〞的干擾和破壞，我國(guó)的器樂創(chuàng)作也走進(jìn)了前所未有的低谷階段。很多民族樂團(tuán)被解體，器樂演出也只能采納“樣板戲〞和“革命歌曲〞改編的形式，五、六十年月那種器樂創(chuàng)作富強(qiáng)的景象蕩然無(wú)存。到70年月初期政治形勢(shì)略有松動(dòng)，歌曲創(chuàng)作消失了復(fù)蘇，民族器樂創(chuàng)作也相對(duì)活潑起來(lái)，消失了一些好的作品：笛曲?牧民新歌?〔簡(jiǎn)廣義、王志偉曲〕、?揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙?〔魏顯忠曲〕、?帕米爾的春天?〔劉富榮編曲〕，口笛曲?苗嶺的早晨?〔白誠(chéng)仁曲〕，嗩吶曲?山村來(lái)了售貨員?〔張小峰曲〕，二胡曲?奔馳在千里草原上?〔王國(guó)潼、李秀琪曲〕、?懷鄉(xiāng)行?〔王國(guó)潼曲〕、?草原新牧民?〔劉長(zhǎng)福曲〕、?戰(zhàn)馬奔騰?〔陳耀星曲〕，板胡曲?公社春來(lái)早?〔石露、學(xué)義曲〕，馬頭琴曲?草原連著北京?〔鄂托克旗烏蘭木騎創(chuàng)作〕，柳琴曲?幸福渠?和?春到沂河?〔均王惠然曲〕、揚(yáng)琴曲?紅河的春天?〔劉希金、李航濤曲〕、古箏曲?豐收鑼鼓?〔李祖基曲〕、?東海漁歌?〔張燕曲〕、?清江放排?〔陳國(guó)權(quán)、丁伯苓曲〕等。

進(jìn)入八十年月后，在民族器樂獨(dú)奏方面，如笛曲?秋湖月夜?〔俞遜發(fā)、彭正元曲〕、?荷花贊?〔王鐵錘改編〕、?漂亮的天山?〔王鐵錘曲〕、?采桑曲?〔蔣國(guó)基曲〕、?聽泉?〔詹永明曲〕、?南山吟?〔俞良模曲〕；簫曲?月下簫歌?〔吳孔團(tuán)曲〕；笙曲?上京古韻?〔隋利、唐富曲〕、?潮?〔吳愛國(guó)曲〕、?喚風(fēng)?〔趙曉生曲〕；葫蘆絲曲?竹林深處?〔楊正璽、龔全國(guó)曲〕；巴烏曲?苗嶺歡歌?〔王鐵錘曲〕；朝鮮長(zhǎng)嗩吶曲?喜豐收?〔安國(guó)敏曲〕；二胡曲?江南春色?〔馬熙林、林昌耀曲〕、?楓橋夜泊?〔崔新、朱昌根曲〕、?一枝花?〔張式業(yè)編曲〕、?陜北抒懷?〔陳耀星、楊春林曲〕、?蘭花花敘事曲?〔關(guān)銘曲〕、?第一二胡狂想曲?〔王健民曲〕、?秋詞?〔胡志平曲〕?A的隨想?〔胡登跳曲〕等；高胡曲?思念?〔喬飛曲〕、?琴詩(shī)?〔李助火斤、余其偉曲〕；板胡曲?秦川新歌?〔吉吉吉曲〕；軟弓京胡曲?東北秧歌?〔王開春、王東杰曲〕；擂胡曲?阿凡提之歌?〔蘇凱立、傅定遠(yuǎn)曲〕；族樂器艾捷克曲?漠風(fēng)?〔姜一民曲〕；琵琶曲?火把節(jié)之夜?〔吳俊生曲〕、?天鵝?〔劉德海曲〕、?新翻羽調(diào)綠腰?〔楊潔明曲〕、?九連鈺?〔楊靜曲〕、?春雨?〔朱毅曲〕等；柳琴曲?劍器?〔徐俊昌曲〕、?“畢茲卡〞慶祝會(huì)?〔王惠然曲〕；三弦曲?邊寨之夜?〔費(fèi)堅(jiān)蓉曲〕、?川江船歌?〔池祥生曲〕；箏曲?香山射鼓?〔曲云曲〕、?秦桑曲?〔周延甲、強(qiáng)增抗曲〕、?月夜情歌?〔楊娜妮、柴玨曲〕等；古琴曲?三峽船歌?〔李祥霆曲〕、?梅園吟?〔龔一曲〕以及熱瓦甫曲?愿望?〔努斯勒丁.瓦吉丁曲〕；彈撥爾曲?祖國(guó)是花園?〔艾伯都拉土爾地曲〕、?給母親的歌?〔烏斯?jié)M江曲〕和伽耶琴曲?桔梗謠變奏曲?〔方龍哲編曲〕等。其數(shù)量之多、質(zhì)量之高都是過(guò)去所不能比較的。

少數(shù)民族器樂曲創(chuàng)作

我國(guó)的少數(shù)民族器樂創(chuàng)作在這一時(shí)期也嶄露頭角，特殊是1964年“全國(guó)少數(shù)民族群眾業(yè)余藝術(shù)觀摩演出〞中一批少數(shù)民族器樂曲的演出，一些少數(shù)民族樂器展現(xiàn)出來(lái)，引起了人們的愛好和寵愛，并被漢族和各族人民所寵愛。比較優(yōu)秀的作品有：?豐收?〔樸佑曲，朝鮮族蓽篥獨(dú)奏曲〕、?林海之晨?〔安國(guó)敏曲，朝鮮族橫笛獨(dú)奏曲〕、?家鄉(xiāng)新貌?〔孫良曲，蒙古族四胡獨(dú)奏曲〕、?涼爽的泉水?〔辛滬光曲，蒙古族馬頭琴獨(dú)奏曲〕、?月亮出來(lái)了?〔東甘丹曲，苗族蘆笙獨(dú)奏曲〕、?天山的春天?〔烏斯?jié)M江曲，族熱瓦甫獨(dú)奏曲〕等。其中?天山的春天?是當(dāng)時(shí)最有影響的作品。樂曲依據(jù)民間樂曲多段體結(jié)構(gòu)原那么，由不同素材和不同心情的三段音樂組成。第一段的音樂富于唱歌性，寬廣、悠長(zhǎng)的音調(diào)描繪了天山牧場(chǎng)一片春天的氣息；而其次段音樂歡快跳越，表現(xiàn)了牧民們歡快的生活；第三段音樂心情熱鬧，表現(xiàn)了人們載歌載舞慶祝春天的到來(lái)。全曲抒情、熱鬧，具有深厚的維族民間風(fēng)格，是當(dāng)時(shí)的優(yōu)秀作品之一。

鋼琴獨(dú)奏音樂，50年月初期突出的作品有?第一舞曲?、?其次舞曲?〔丁善德曲〕、?歡快的節(jié)日?、?鄉(xiāng)土節(jié)令詩(shī)十二首?〔江文也曲〕、?舞曲三首?、?粵曲三首?〔馬思聰曲〕、?序曲?〔朱工一曲〕、?賣雜貨?〔陳培勛曲〕、?內(nèi)蒙民歌主題小曲七首?和?隨想曲?〔桑桐曲〕、?民歌小曲五十首?〔黎英海曲〕、?蘭花花?和?小奏鳴曲?〔汪立三曲〕、?廟會(huì)組曲?〔蔣祖馨曲〕、?鋼琴變奏曲?〔劉莊曲〕、?巴蜀音畫?〔黃虎威曲〕、?高山族組曲?〔田豐曲〕、?塔吉可鼓舞?〔石夫曲〕、?翻身的日子?〔儲(chǔ)望華曲〕以及?序曲二首?〔朱踐耳曲〕、?鋼琴奏鳴曲――青春之詩(shī)?〔鄒魯曲〕等。

70年月前后的鋼琴音樂創(chuàng)作，由于、“四人幫〞實(shí)行文化專制主義，因此創(chuàng)作很少。有一局部作品也根本上是改編的“革命樣板戲〞、“革命歷史歌曲〞和局部傳統(tǒng)古曲。比較優(yōu)秀的作品如鋼琴伴唱?紅燈記?〔中心樂團(tuán)、中國(guó)京劇院集體創(chuàng)作〕很快就取得了“樣板〞的地位。?紅色娘子?〔杜鳴心改編〕、?北風(fēng)吹?〔殷承宗依據(jù)芭蕾舞劇?白毛女?改編〕、?瀏陽(yáng)河?〔儲(chǔ)望華、王建中改編〕、?陜北民歌四首?〔王建中改編〕、?臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟?〔周廣仁改編〕以及?流水?〔陳培勛改編〕、?夕陽(yáng)霄鼓?〔黎英海改編〕、、?百鳥朝鳳?〔王建中改編〕、?二泉映月?〔儲(chǔ)望華改編〕、?十面潛伏?〔劉莊、殷承宗改編〕等。

八十年月優(yōu)秀的鋼琴曲有：?谷?〔瞿小松曲〕、?陽(yáng)關(guān)三疊?〔黎英海編曲〕、?東蘭銅鼓舞?〔陸華柏曲〕、?東山魁夷畫意?、?他山集?、?序曲與賦格五首?〔均汪立三曲〕、?春江舟影?、?隨想曲?、?第一鋼琴奏鳴曲?〔均儲(chǔ)望華曲〕、?鋼琴小品八首?〔陳銘志曲〕、?多耶?、?猜調(diào)?〔陳怡曲〕、?五魁?〔周龍曲〕、?長(zhǎng)短的組合?、?宴樂?〔權(quán)吉浩曲〕、?川江敘事?、?峽?〔郭文景曲〕、?序曲與舞曲?〔黃安倫曲〕、?山歌與銅鼓樂?〔陳培勛曲〕、?鋼琴夢(mèng)想曲?〔蘇聰曲〕、?數(shù)?〔彭志敏曲〕、?太極?〔趙曉生曲〕、?版納風(fēng)情?〔夏良曲〕、?送郎?〔蕭淑嫻曲〕、?前奏曲二首?〔丁善德曲〕、?鷹笛之舞?〔石夫曲〕以及?鋼琴曲三首?〔羅忠熔曲〕、?序曲與賦格：選自“司圖空24詩(shī)品〞曲解集注?〔林華曲〕、?散板?〔張巍曲〕等。

建國(guó)后的鋼琴獨(dú)奏音樂大多為取材于民間音樂的標(biāo)題性小品或主題變奏曲，有的那么屬于聲樂曲或民間音樂改編性質(zhì)，所以具有旋律流暢、和聲簡(jiǎn)明、民族顏色鮮亮，比較適合演奏等特點(diǎn)，因而受到了廣闊人民群眾的寵愛。很多作品不僅充實(shí)了我國(guó)鋼琴音樂曲目，同時(shí)也被外國(guó)音樂家所寵愛。80年月前后消失的鋼琴作品，可以看出這些作品不受任何束縛，大膽自由發(fā)揮以及對(duì)民間音樂素材進(jìn)行新的處理和開展，所展現(xiàn)出來(lái)的不僅僅是作曲技法方面的探究和，我們更能從作品中看出在、開放時(shí)代背景下我國(guó)音樂創(chuàng)作朝著多元化、多層次方向開展的趨勢(shì)。通過(guò)這一時(shí)期的鋼琴音樂創(chuàng)作，我們還可以看出我國(guó)作曲家、鋼琴音樂家為創(chuàng)立鋼琴的“中國(guó)學(xué)派〞所作出的探究和努力，其中有相當(dāng)一局部作品以其不同的角度表達(dá)出作曲家追求音樂時(shí)代性和民族性相結(jié)合、把技術(shù)性與標(biāo)題性相結(jié)合推向一個(gè)新的高度的創(chuàng)作立意，同時(shí)也表達(dá)出這一時(shí)期鋼琴音樂“可聽〞、“可用〞的傾向。因此，其中的很多作品通過(guò)各種形式和渠道走出國(guó)門，在世界競(jìng)賽中獲獎(jiǎng)，得到國(guó)際上音樂界認(rèn)可和好評(píng)。但這些立意新奇、手法別致的作品還需歷史的檢驗(yàn)與沉淀，有些只在“同行〞中得到確定和流傳，尚未在群眾中產(chǎn)生像五、六十年月消失的作品那樣的影響。

除鋼琴獨(dú)奏音樂而外，小提琴獨(dú)奏音樂的創(chuàng)作在建國(guó)后也得到了很大的開展。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，五、六十年月新創(chuàng)作的小提琴作品有近百首。我國(guó)的作曲家和小提家在小提琴音樂創(chuàng)作的民族化、群眾化、現(xiàn)代化等方面也作出了很多有益的探究和奉獻(xiàn)，使小提琴音樂在我國(guó)人民的音樂生活中產(chǎn)生了愈來(lái)愈明顯的影響。

五、六十年月，我國(guó)的小提琴音樂的主要作曲家是馬思聰?shù)热?，馬思聰?shù)淖髌吩谄渲袛?shù)量最多。他先后創(chuàng)作了?其次小提琴盤旋曲?、?狂想曲?和?山歌?、?跳龍燈?、?跳元宵?、?春天舞曲?、?慢訴?、?抒情曲?等六首小提琴曲。其中?山歌?不僅旋律突出，民族顏色和抒情風(fēng)格也很強(qiáng)，同時(shí)在樂曲的結(jié)構(gòu)方面也具有代表性。

此外，像小提琴曲?頌春?〔江文也曲〕、?牧歌?〔沙漢昆曲〕、?新春樂?〔茅沅曲〕、?慶豐收?〔張靖平曲〕、?之春?〔馬耀先、李中漢曲〕、?紅河山歌?〔廖勝京曲〕以及?瑞麗江邊?〔施光楠曲〕、?海濱音詩(shī)?〔秦詠誠(chéng)曲〕等。

70年月前后，特殊是在“文革〞后期，小提琴音樂的創(chuàng)作雖然數(shù)量不多，但就其質(zhì)量而言，超過(guò)了五、六十年月的小提琴音樂的創(chuàng)作水平。這一時(shí)期比較精彩的作品有?陽(yáng)光照射著塔什庫(kù)爾干?、?金色的爐臺(tái)?、?苗嶺的早晨?〔均為陳鋼曲〕以及?黎家代表上北京?〔何東、李超然曲〕等。這些作品雖然是依據(jù)局部歌曲和器樂曲所改編，但在改編中，作曲家不僅留意充分發(fā)揮小提琴豐富表現(xiàn)力，同時(shí)還留意了旋律的器樂化，使這局部作品具有了器樂化品行和民族特色。

?陽(yáng)光照射著塔什庫(kù)爾干?是陳鋼依據(jù)創(chuàng)作歌曲?漂亮的塔什庫(kù)爾干?和笛曲?帕米爾的春天?改編的小提琴獨(dú)奏曲，全曲分“盡情高歌〞、“熱鬧歡舞〞兩局部。在鋼琴的引子奏出后，小提琴奏出了美麗富有唱歌性的主題：

樂曲的其次局部中，充分發(fā)揮了小提琴的頓弓和快速靈敏的跳弓技巧，加上鏗鏘有力的切分雙音和通過(guò)節(jié)奏、節(jié)拍的變化，表現(xiàn)了塔吉克人民載歌載舞的歡快生活場(chǎng)面和寵愛幸福生活的真摯情感。全曲以“散――慢――散――快――急〞的速度布局和不同調(diào)性、音區(qū)的交替變化以及小提琴弓法轉(zhuǎn)換等手段，并吸取了“狂想曲〞的結(jié)構(gòu)布局和我國(guó)民間器樂曲的一些演奏手法，使小提琴豐富表現(xiàn)力得到了充分的發(fā)揮。特殊是樂曲中增二度和裝飾半音的進(jìn)行、“冬不拉〞四音和弦的撥奏以及感情奔放的華彩樂段和樂曲最終飛速的“無(wú)窮動(dòng)〞式的主題變化，構(gòu)成了這首樂曲特殊的風(fēng)味，表達(dá)了音樂豐富多彩的色調(diào)和濃郁的地域音樂風(fēng)格。

八十年月的小提琴曲創(chuàng)作也有一些優(yōu)秀的作品，如?賽里木湖抒情曲?、?峨眉山月歌?〔均黃虎威曲〕、?草原音詩(shī)?〔張柯曲〕、?太平鼓?〔周龍曲〕、?b小調(diào)奏鳴曲?〔敖昌群曲〕、?山之女?〔瞿小松曲〕、?川調(diào)?〔郭文景曲〕、?夢(mèng)想曲?〔夏良曲〕等；

其它樂器的獨(dú)奏作品，建國(guó)初期尚處于初創(chuàng)階段，因此作品的數(shù)量比較少，在社會(huì)上產(chǎn)生的影響也不如鋼琴和小提琴音樂。比較重要的作品有大提琴曲?夢(mèng)想曲?〔桑桐曲〕、?節(jié)日的高興?〔霍存慧曲〕、?浪漫曲?〔劉莊曲〕、?采茶謠?〔王連三曲〕等；雙簧管曲?牧羊姑娘?〔黎國(guó)荃曲〕、?春天的歌?〔朱踐耳曲〕、?小磨坊?〔王小壽、張寶沅編曲〕等；單簧管曲?盤旋曲?〔辛滬光曲〕、?蘇北調(diào)變奏曲?〔張梧改編〕等；小號(hào)曲?帕米爾在歡唱?〔李延生曲〕等。

八十年月有了較為明顯的突破消失了一批好的作品：如大提琴曲?心潮?〔王澍曲〕、?中國(guó)之詩(shī)?〔葉小剛曲〕、?夜曲?〔陳銘志曲〕、?山歌?、?狂想曲?〔瞿小松曲〕、?巴?〔郭文景曲〕?苗寨即景?〔陸培曲〕等；小號(hào)曲?春天的歌舞?〔魏群、賈雙曲〕；長(zhǎng)笛與鋼琴?陽(yáng)光絢爛照天山?〔黃虎威曲〕、?天國(guó)童吟?〔趙曉生曲〕、?回憶?〔陳其綱曲〕；長(zhǎng)笛曲?吟?〔張千一曲〕等；圓號(hào)曲?峽?〔吳粵北曲〕以及豎琴曲?西域行?〔王曉光曲〕等。這些作品大多都以構(gòu)思豐富，音樂語(yǔ)言新奇，音樂技法大膽借鑒與創(chuàng)新，同時(shí)又富于民族特色于其中，獲得了很好的藝術(shù)效果。

作品觀賞：

１?三門峽暢想曲?引子主題