第一部分聲樂第一單元聲樂知識簡介1第二單元民歌2第三單元創(chuàng)作歌曲3第四單元歌曲與音樂劇4第五單元曲藝第六單元戲劇56第一部分聲樂人聲類別及聲樂演唱形式常見聲樂作品的體裁察看圖表1

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勞動號子

山歌

小調中國各地民歌欣賞外國各地民歌欣賞第二單元民歌中國民歌

勞動號子——伴隨著勞動歌唱的歌曲，以吆喝、吶喊為主。曲調特點：一般比較短小淳樸、生動，具有節(jié)奏固定而又沉著有力、鏗鏘激昂的特點，且曲調反復出現(xiàn)，反映勞動者堅毅剛強、粗獷豪邁的性格。代表歌曲：《漓江船夫號子》、《川江船夫號子》等。返回第二單元民歌

山歌——是山區(qū)人民在生活和勞動時歌唱的曲子，山歌的歌詞一般為即興創(chuàng)作。曲調特點：一般具有高亢、嘹亮、簡潔、爽朗、悠長、奔放、節(jié)奏自由等特點。

代表歌曲：《小河淌水》、《龍船調》、《趕牲靈》、《槐花幾時開》、《洗菜心》等。中國民歌返回第二單元民歌

小調——又叫“小曲”，是經過民間藝人的加工提煉而成的。曲調特點：抒情，流利，感情委婉，細膩，結構規(guī)整均衡，節(jié)奏均勻整齊。旋律常以兩句對稱起、承、轉、合的句式為明顯特征。

代表歌曲：《茉莉花》、《繡荷包》、《搖籃曲》等。中國民歌返回第二單元民歌中國民歌欣賞

山東民歌《沂蒙山小調》

陜北民歌《三十里鋪》

江南民歌《茉莉花》

東北民歌《搖籃曲》

青海民歌《花兒與少年》

蒙古族民歌《牧歌》

哈薩克族民歌《瑪依拉》返回第二單元民歌外國民歌欣賞

日本民歌《櫻花》

朝鮮民歌《阿里郎》返回

印度尼西亞民歌《星星索》

俄羅斯民歌《伏爾加船夫曲》外國民歌欣賞第二單元民歌返回第三單元創(chuàng)作歌曲中國近現(xiàn)代歌曲通俗歌曲外國藝術歌曲返回第三單元創(chuàng)作歌曲《送別》《鐵蹄下的歌女》《怒吼吧，黃河》《嘉陵江上》《祝酒歌》中國近現(xiàn)代歌曲[欣賞提示]

歌曲分為起、開、合{ABA}三部分，準確把握了《夢見家和母親》、《旅愁》戀故傷別的情感內容，填上清麗自然、蘊涵深厚的中國新長短句，一字一音，詞曲契合，完美地抒寫了人生離合的真實體驗和世間永存的摯意真情，從而使這首歌成為不朽的經典之作。《送別》

―是青年朋友們最熟悉的一首學堂樂歌。作者：李叔同（1880-1942）《鐵蹄下的歌女》

作者：聶耳（1912-1935）[欣賞提示]《鐵蹄下的歌女》是影片《風云兒女》中的一首插曲。歌曲屬單三部曲式。第一段表現(xiàn)了歌女們不甘心如此的痛苦心愿，唱出了心中的不平和對黑暗社會的質詢；第二段的音調充滿了辛酸與凄楚的血淚敘述；第三段表現(xiàn)了遍體鱗傷的歌女不可抑制的悲憤之情。整個作品蘊含無法估量、振奮人心、催人淚下的悲劇力量?！杜鸢?黃河》

作者：冼星海（1905-1945）

[欣賞提示]

曲運用了主調與復調的混合寫法，以鏗鏘有力的音調，發(fā)出了無比強大的戰(zhàn)斗號角―“怒吼吧！黃河”。最后部分出現(xiàn)了《黃河頌》中贊頌的音調，繼而又以排山倒海之勢，雷霆萬鈞之力，掀起了怒吼的巨浪，把音樂推進到尾聲，發(fā)出五次同音重復的“戰(zhàn)斗警號”，并且一遍比一遍加快、加強，達到一個戰(zhàn)鼓轟鳴、號聲震天的高潮?！都瘟杲稀?/p>

作者：賀綠汀（1903-1998）作曲家、音樂教育家。

[欣賞提示]

歌曲為二部曲式，第一部分表現(xiàn)了主人公因敵人入侵，背井離鄉(xiāng)，只身徘徊在嘉陵江畔，對故鄉(xiāng)的深切懷念和悲痛的心情。第二部分是表達主人公決心打回故鄉(xiāng)去的意志和信念。歌詞為散文體，曲調具有西洋歌劇的宣敘調、詠嘆調與中國語言特點相結合的特點，音樂接近朗誦風格。結尾處慷慨激昂、字字鏗鏘，表現(xiàn)了必勝信心。《祝酒歌》

作者：施光南（1940-1990）

[欣賞提示]

歌采用復二部曲式結構。收取了我國北方民間吹打樂中常有喜慶鑼鼓點的節(jié)奏型和各地民歌的音樂特點。使歌曲充滿歡快、豪放、優(yōu)美、激情、很好地抒發(fā)了各族人民喜慶勝利的歡樂情緒。請繼續(xù)點擊返回外國藝術歌曲請繼續(xù)點擊《小夜曲》《故鄉(xiāng)的親人》《我的太陽》《跳蚤之歌》《小夜曲》

作者：舒伯特（1797―1828）奧地利作曲家。[欣賞提示]：樂曲采用行板。引子的音型是用鋼琴模仿吉他的彈奏，這是一首小伙子向他所愛的姑娘表達愛慕之情的情歌。歌曲對四周的環(huán)境作了細致的描繪，旋律優(yōu)美、感情真摯，時而有調性的短暫變化，使音樂變得更加執(zhí)著、明朗，富于韻味。最后歌曲在“帶來幸福愛情”的歌聲中消失在茫茫夜空之中。此曲不僅旋律優(yōu)美，鋼琴伴奏也寫得十分精致、講究，是藝術歌曲中的典范之作?！豆枢l(xiāng)的親人》

作者：福斯特（1826―1864），美國作曲家。[作品簡介]

《故鄉(xiāng)的親人》為D大調。由一個民歌風格的主體和一段副歌組成。曲調樸實，感情真摯，結構簡單。歌曲開始的兩小節(jié)的音樂主題優(yōu)美、深情，在全曲中重復多次，并無絮煩之感。反而加深了旋律給人的印象。此曲抒發(fā)了作者對家鄉(xiāng)、親人的深切的懷念之情。《我的太陽》

作者：卡普阿（1864―1917）,意大利作曲家。

[欣賞提示]《我的太陽》是一首男高音獨唱歌曲。大調式，二段體，具有濃郁的意大利那不勒斯風格。第一樂段在歌曲的中音區(qū)，用優(yōu)美流暢的音調贊美暴風雨后的晴空和燦爛的陽光；第二樂段在高音區(qū)，曲調熱情奔放，傾訴了對心愛的人的愛慕之情?！短橹琛?/p>

作者：穆索爾斯基，俄國作曲家。

[欣賞提示]

歌曲分三部分采用富有鮮明俄羅斯風格的小調式曲調。第一部分是敘述性的朗誦調，近似口語的旋律，風趣自然，明顯地含有諷刺的意味。而鋼琴伴奏中出現(xiàn)的上下跳動的顫音，生動、形象地刻畫了跳蚤的形象；第二部分音樂的形象帶有威嚴的特點。第三部分綜合運用了第一、第二部分的創(chuàng)作素材和藝術手法，將歌曲推向高潮，表現(xiàn)了正義的人們蔑視邪惡、伸張正氣的堅定信念。全曲以掐死跳蚤的勝利者的笑聲作為結束。歌曲詞曲結合緊密，音樂形象生動，潑辣，富有強烈的戲劇性，尖銳地鞭撻了腐敗的封建勢力，并為民伸張正義。第三單元創(chuàng)作歌曲通俗歌曲請繼續(xù)點擊《同一首歌》《昨天》《寂靜之聲》第三單元創(chuàng)作歌曲《同一首歌》

作者：孟衛(wèi)東

[作品簡介]《同一首歌》的歌詞凝煉、灑脫。是一首情感豐富，藝術概括力很強的佳作。曲作者運用優(yōu)美的音樂去喚起青年朋友們胸中的激情，產生了“同樣的感受，給了我們同樣的渴望，同樣的歡樂，給了我們同一首歌”這樣美妙動人的歌聲。這首歌曲經常成為大型晚會的主題歌，已經廣為流傳，深入人心?！蹲蛱臁罚╕esterday）―披頭士樂隊詞曲。

[作品簡介]《昨天》是“披頭士”樂隊的力作之一。它于1965年10月登上榜首，持續(xù)四周。并獲得英國的伊伏爾·

諾維洛獎。歌詞大意是：“昨天，一切煩惱如云煙，今天總有陰盤桓心間，我寧可相信昨天。為什么她離開我，也不對我說明白，昨天，我還覺得愛情不難，今天只想悄悄躲在一邊，哦，我寧可相信昨天?！薄都澎o之聲》―美國電影《畢業(yè)生》插曲。作者：保羅·西蒙

[作品簡介]《寂靜之聲》是美國電影《畢業(yè)生》的插曲。是由保羅·

西蒙和加芬克爾創(chuàng)作并演唱的。歌曲《寂靜之聲》早在1963年就已錄制成唱片，但反響不大，1966年重新配器，加入電聲吉他、電貝司和鼓，創(chuàng)造了一種新的背景節(jié)奏，于是，很快登上了全美熱門排行榜的榜首。兩年后，這首歌被選為《畢業(yè)生》的插曲，再一次廣為流傳。西蒙和加芬克爾也被公認為是男聲二重唱的“黃金搭檔”而名噪一時。返回第四單元歌劇與音樂劇外國歌劇音樂劇中國歌劇《費加羅婚禮》《白毛女》《貓》選段外國歌劇

歌劇是由戲劇、詩歌、音樂、舞蹈和美術等相結合，以歌唱為主要表現(xiàn)手段的一種綜合性藝術形式。有正歌劇、喜歌劇、輕歌劇、大歌劇等類型。通常由詠嘆調、宣敘調、重唱、合唱、序曲、間奏曲、舞蹈場面等組成。

詠嘆調是歌劇中最能體現(xiàn)主人公性格和思想感情的聲樂獨唱曲。通常篇幅較大，富于戲劇性，是歌劇中最精彩的部分。

宣敘調也稱朗誦調。旋律近于說白，節(jié)奏比較自由，相當于戲劇中的對白。用于陳述劇情，也常用于詠嘆調之前，作為詠嘆調的引子。返回第四單元歌劇與音樂劇《費加羅的婚禮》第四單元歌劇與音樂劇

作者：莫扎特（1756——1791年）奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。[作品簡介]《費加羅的婚禮》是莫扎特于1786年創(chuàng)作的，取材于法國劇作家博馬舍的同名喜劇。劇情大意是：伯爵的仆人費加羅就要與伯爵夫人的侍女蘇珊娜結婚了。喜新厭舊的伯爵對蘇珊娜早就垂涎三尺，因而對費加羅的婚事百般阻撓。費加羅以機智戰(zhàn)勝了伯爵的阻撓，最后與蘇珊娜幸福成婚。全劇充滿了幽默和喜劇氣氛。返回中國歌劇第四單元歌劇與音樂劇

我國歌劇的發(fā)展進程大致分為三個階段。起步階段（1919——1944年）。代表作品：聶耳的《揚子江暴風雨》，冼星海的《軍民進行曲》等。探索階段（1945——1955年），以延安文藝座談會之后的新秧歌運動為起點的。代表作品：《兄妹開荒》、《夫妻識字》、《白毛女》、《小二黑結婚》等。成熟階段（1956年——

），遵循“百花齊放，百家爭鳴”方針，進一步大膽探索歌劇創(chuàng)作經驗。代表作品：《洪湖赤衛(wèi)隊》、《傷逝》、《江姐》等。返回《白毛女》（五幕歌劇）

第四單元歌劇與音樂劇[欣賞提示]

全劇共分5幕16場，91首曲，本文僅就劇中主要人物的音樂形象和群眾的音樂形象進行簡要介紹?！跋矁骸钡囊魳分黝}，是根據(jù)河北民歌《小白菜》的音調加以變化發(fā)展而成。河北民歌《小白菜》的旋法每句都為下行，具有悲哀凄婉的特色。作曲家有意識的改變了原民歌基本下行的旋律走向和節(jié)拍音型，符合喜兒此時此刻的性格，并成為代表這位主角、貫穿全劇的音樂主調。[作品簡介]1935年除夕，河北省某縣楊各莊貧農楊白勞外出躲債，回家時被惡霸地主黃世仁逼死，楊白勞的女兒喜兒被搶到黃家。喜兒的未婚夫王大春痛打了地主狗腿子穆仁智后，投奔了八路軍。喜兒在黃家受盡欺凌虐待，荒淫無恥的黃世仁奸污了她，欲將她賣掉以滅罪跡。喜兒在女仆張二嬸的幫助下，逃往深山野林。在深山里苦熬了三年，頭發(fā)變白，農民誤認為她是“白毛仙姑”。1938年春，大春所在部隊來到楊各莊，把喜兒從山洞中救出，發(fā)動群眾斗倒了黃世仁，為喜兒和千千萬萬的受苦人報了仇，喜兒和受苦人獲得解放，過上了幸福的日子。北風吹返回音樂劇第四單元歌劇與音樂劇

音樂劇，早期稱作“音樂喜劇”，后來簡稱為“音樂劇”，是19世紀末起源于英國的一種歌劇體裁，它是由喜歌劇及輕歌劇演變而來的。音樂劇史上的四大名劇為《貓》、《悲慘世界》、《西貢小姐》、《歌劇院魅影》。返回《貓》選段第四單元歌劇與音樂劇

[作品簡介]《貓》大致情節(jié)是這樣的：在午夜，一個月色中的垃圾場，杰里科貓群的貓們聚集在一起，在等待他們的領袖的到來，好選取一只將被選到九重天，能獲得重生的貓。一只只不同性格、不同外貌的貓相繼出現(xiàn)，有年輕天真的白貓維克多利亞，有很騷包的蘭塔塔格，以及邪惡的麥克維蒂。它們載歌載舞，展現(xiàn)了一場場精彩的表演。但一只瘸腿的母貓出現(xiàn)了，它艱難地上場，外表襤褸面容憔悴，飽受生活的摧殘，大家都避開了它，它悲慘地唱起歌，誰能想到它當年是那樣的美貌非凡。

《貓》曾獲得七項托尼獎，包括最佳歌劇。而《回憶》一曲則成為現(xiàn)代音樂中的經典，它的演唱者包括世界聞名的歌手芭芭拉·

史翠珊、拜瑞·

曼塔洛和朱迪·

柯林絲等。返回

曲藝又稱說唱藝術，是以民間說唱文學為基礎，是音樂、表演及文學三者相結合的傳統(tǒng)藝術。它是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。曲藝具有相當悠久的歷史，它深深植根于勞動人民中間。

曲藝概況第五單元曲藝曲藝分類彈詞類鼓詞類道情類時調小曲類走唱類牌子曲類雜曲類琴書類第五單元曲藝曲藝欣賞重整河山待后生新木蘭辭西廂京韻大鼓蘇州評彈二人轉第五單元曲藝《重整河山待后生》[作品簡介]《重整河山待后生》是根據(jù)老舍同名小說改編的電視劇《四世同堂》的主題歌。歌曲運用京韻大鼓的基本唱腔創(chuàng)作而成，具有濃郁的京韻大鼓韻味。旋律跌宕起伏、情緒激昂，表現(xiàn)了舊中國勞苦大眾，在日寇鐵蹄下的苦難、悲憤以及中國人民不屈不撓、不甘淪落的民族精神。由京韻大鼓表演藝術家駱玉笙（小彩舞）演唱，贏得了廣大觀眾的喜愛。京韻大鼓返回第五單元曲藝《新木蘭辭》[作品簡介]

唱詞根據(jù)北朝樂府民歌《木蘭辭》改寫，敘述花木蘭女扮男裝、代父從軍的故事。蘇州評彈第五單元曲藝返回《西廂》[作品簡介]

以元代王實甫的小說《西廂記》為題材改編而成，是二人轉的傳統(tǒng)曲目，在我國東北地區(qū)廣泛流傳。二人轉第五單元曲藝返回蘇三起解智取威虎山紅樓夢京劇現(xiàn)代京劇越劇第六單元戲劇戲曲欣賞

京劇的唱腔分為西皮（源自陜西秦腔）、二黃（源自湖北漢調）兩類，是板腔體中發(fā)展的比較完整的戲曲腔調。以原板為基礎，通過曲調變化、速度變化、節(jié)奏和拍子變化等，演化出一系列不同的板式，如導板、回龍、慢板、原板、散板等等。京劇，可歸并為生、旦、凈、丑四大行當，各行當又各有分支。京劇表演講究唱（演唱）、念（念白）、做（做戲）、打（武打）四工，并形成了完整的表演體系。京劇返回第六單元戲劇傳統(tǒng)戲《蘇三起解》[欣賞提示]“蘇三離了洪洞縣……”是京劇《蘇三起解》中的一段主要唱段，采用“西皮流水”的板式，很好地表達了蘇三當時的急切的