實(shí)用標(biāo)準(zhǔn)

山東工會(huì)管理干部學(xué)院教案

課程名稱：影像技術(shù)

授課專業(yè)：

授課教師：

教務(wù)處制

文檔大全

課程教學(xué)進(jìn)度表

（20～20學(xué)年第二學(xué)期）

其中

周

周次／日講實(shí)教學(xué)內(nèi)容摘要

學(xué)討

期授訓(xùn)（章節(jié)內(nèi)容名稱、實(shí)訓(xùn)項(xiàng)目名稱、討論題目等）

時(shí)論

課課

第1周2攝影概述

第2周2功能攝影

第3周2簡史

第4周2概念與基本特性

第5周2欣賞與分析

第6周2欣賞與分析

第7周2照相機(jī)

第8周2攝影構(gòu)圖

第9周2形式美法則

第10周0五一放假

第11周2數(shù)碼攝影

第12周2商業(yè)攝藝術(shù)攝影

第13周2新聞攝藝術(shù)攝影

第14周2作品講評(píng)1

第15周2作品講評(píng)2

第16周2作品講評(píng)3

第17周2作品講評(píng)4

第18周

第周

教研室主任簽名：系主任簽名：

2011年2月28日2011年2月28日

1

課程名稱影像技術(shù)課程編號(hào)06070總學(xué)時(shí)24

課程性質(zhì)必修課程類型專業(yè)課

課程定位專業(yè)技能課、攝影技術(shù)學(xué)習(xí)及應(yīng)用

攝影基礎(chǔ)課程是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)科基礎(chǔ)課，隨著社會(huì)的發(fā)展，攝

課程教學(xué)影在廣告設(shè)計(jì)中的地位越來越重要。學(xué)生通過學(xué)習(xí)該課程，應(yīng)初步了解

目標(biāo)攝影的基本內(nèi)容，了解照相機(jī)的構(gòu)造和工作原理，掌握照相機(jī)并能運(yùn)用

攝影構(gòu)圖，攝影用光等攝影的方法拍攝照片。

要求學(xué)生了解照相機(jī)的類型，工作原理與主要組成部分和照相機(jī)的

鏡頭，了解閃光燈，濾光鏡與攝影的附屬器材以及影像的記錄與存儲(chǔ)，

課程教學(xué)

并熟練操作照相機(jī)。學(xué)習(xí)攝影的構(gòu)圖原理與技巧，拍攝出具有一定專業(yè)

重點(diǎn)

水平的作品。

課程教學(xué)步驟設(shè)計(jì)（含理論教學(xué)與實(shí)踐教學(xué)安排）

通過實(shí)驗(yàn)，使學(xué)生能初步掌握室內(nèi)攝影拍攝的基本方法，領(lǐng)會(huì)創(chuàng)意的表現(xiàn)方式、熟

練掌握室內(nèi)布光的方法和技巧，掌握數(shù)碼相機(jī)的使用方法，熟悉技術(shù)相機(jī)的基本調(diào)控方

法以及操作技巧，培養(yǎng)學(xué)生的專業(yè)攝影能力、創(chuàng)意能力和團(tuán)隊(duì)合作精神。

1、掌握廣告攝影布光和拍攝的技巧、數(shù)碼相機(jī)的正確調(diào)整操作，廣告攝影的創(chuàng)意

方式。

2、掌握不同質(zhì)感產(chǎn)品的拍攝布光方法，并將拍攝圖片熟練運(yùn)用到包裝設(shè)計(jì)中。

3、掌握室內(nèi)不同題材的布光方法，和后期制作軟件相結(jié)合，運(yùn)用創(chuàng)意思維，完成

2

有創(chuàng)意的畫面設(shè)計(jì)。

4、掌握數(shù)碼相機(jī)的使用拍攝技巧，建筑室內(nèi)外攝影清晰度和透視調(diào)整方式，掌握

建筑室內(nèi)布光技巧、室內(nèi)外現(xiàn)場光的運(yùn)用。

5、熟練運(yùn)用相機(jī)，合理構(gòu)思畫面情節(jié)，完成故事版攝影圖片連續(xù)拍攝。

6、掌握技術(shù)相機(jī)操作方法、透視和景深控制方式、技術(shù)后背的使用方法、大畫幅

高像素和高清晰度畫面的獲取方式。

一以廣告題材為拍攝內(nèi)容，表現(xiàn)廣告創(chuàng)意和廣告主題特點(diǎn)，最終完成一幅或系

列廣告設(shè)計(jì)。

二以不同質(zhì)感產(chǎn)品為拍攝對(duì)象，完成包裝設(shè)計(jì)中產(chǎn)品圖片的拍攝。

三將室內(nèi)布光拍攝的作品運(yùn)用電腦進(jìn)行有創(chuàng)意后期制作，拍攝內(nèi)容不限

攝影實(shí)踐課（4次課，共12學(xué)時(shí)）

《攝影技術(shù)》是一門實(shí)踐性很強(qiáng)的課程。學(xué)生在獲得攝影基礎(chǔ)知識(shí)以后，必須拿起

照相機(jī)，在教師的指導(dǎo)下，實(shí)地拍攝一些現(xiàn)代教育技術(shù)圖片或藝術(shù)照片，通過實(shí)踐來掌

握、鞏固所學(xué)的理論知識(shí)，加深對(duì)理論知識(shí)的理解，提高新聞攝影的技巧。

1．理解和掌握構(gòu)圖的原則和要求。

2．明確影響構(gòu)圖的因素。

3．注意拍攝距離與角度的恰當(dāng)選擇。

4．注意突出主體以表現(xiàn)主題。

5．注意前景與背景的恰當(dāng)運(yùn)用。

6．注意透視規(guī)律的應(yīng)用。

7．?dāng)z影中，注意借鑒繪畫構(gòu)圖的一些形式法則。

課程考核實(shí)地拍攝，通過所學(xué)構(gòu)圖形式創(chuàng)作作品

要求和考

核方式根據(jù)作品給予評(píng)分

3

第一章（講）攝影的概述和簡史課時(shí)數(shù)6

1．了解攝影術(shù)的誕生和發(fā)展簡史。

本章教學(xué)2．理解攝影的特性。

目標(biāo)

3．理解攝影的應(yīng)用和功能。

理解攝影的應(yīng)用和功能

本章教學(xué)

重點(diǎn)與難

點(diǎn)

講授+實(shí)踐

教學(xué)方法

（講授、討

論、案例分

析、實(shí)驗(yàn)

等）

1．了解單鏡頭反光、雙鏡頭反光與取景器式照相機(jī)各自的特點(diǎn)。

2．理解鏡頭的作用和影響鏡頭質(zhì)量的主要因素。

3．理解鏡頭的焦距、視角、有效口徑等概念。

4．理解135相機(jī)的廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、變焦鏡頭的別和

特性。

5．理解光圈系數(shù)和光圈的作用。

6．理解景深的含義和影響景深的因素及其規(guī)律。

本章教學(xué)7．理解超焦距的含義和超焦距的調(diào)節(jié)

步驟設(shè)計(jì)

8．理解快門的種類和作用。

9．理解取景器的作用和類型。

10．了解照相機(jī)上的其它裝置和附件。

11．認(rèn)識(shí)TTL測光的幾種主要方式和特點(diǎn)。

12．理解三種自動(dòng)曝光模式。

13．了解自動(dòng)對(duì)焦的幾種主要方式和特點(diǎn)。

14．掌握使用和維護(hù)相機(jī)的正確方法。

本章教學(xué)內(nèi)容

4

第一章、照相機(jī)的類型

一、平視旁軸取景照相機(jī)

二、單鏡頭反光照相機(jī)

三、雙鏡頭反光照相機(jī)

四、機(jī)背式取景照相機(jī)

五、其它類型照相機(jī)：一步成像照相機(jī)；立體照相機(jī)；APS照相機(jī)

第一節(jié)照相機(jī)的結(jié)構(gòu)及附件

一、鏡頭：鏡頭的種類和性能；光圈；景深和超焦距

二、機(jī)身：快門；取景器；聚焦驗(yàn)證裝置；卷片裝置；其它裝置

三、附件：三腳架；遮光罩；快門線

第二節(jié)照相機(jī)的自動(dòng)控制系統(tǒng)

一、自動(dòng)測光和曝光：自動(dòng)測光；自動(dòng)曝光

二、自動(dòng)對(duì)焦：紅外系統(tǒng)；聲納系統(tǒng)；對(duì)影系統(tǒng)；相位檢測系統(tǒng)

第三節(jié)照相機(jī)的使用與維護(hù)

一、照相機(jī)的使用

二、照相機(jī)的維護(hù)

第二章、黑白感光材料

第一節(jié)黑白感光材料的構(gòu)成

一、乳劑：銀鹽；明膠

二、片基與紙基：片基；紙基

三、輔助涂層

第二節(jié)黑白感光材料的種類

一、感光片的種類：以形態(tài)分類—硬片和軟片；以感色性能分類；記錄非可見光影

二、像的膠片；以感光度分類的膠片；常用的特殊感光片。

三，感光紙的種類：普通感光紙；新型感光紙。

第三節(jié)黑白感光材料的性能

一、感光度

二、密度

三、灰霧度

5

四、顆粒性

五、解像力

六、寬容度

七、反差和反差系數(shù)

八、特性曲線

第四節(jié)黑白感光材料的選用

一、選片

二、選紙

三、其它注意事項(xiàng)

四、DX編碼的識(shí)別

第三章、攝影曝光

1．理解曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響。

2．認(rèn)識(shí)什么是正確曝光，通過攝影實(shí)踐，逐步掌握正確曝光的選擇方法。

3．理解影響曝光的客觀因素和主觀因素。

4．理解內(nèi)測光和外測光，能使用測光表正確測光。

第一節(jié)曝光基本知識(shí)

一、曝光的意義

二、正確的曝光選擇

二、曝光組合及選擇基準(zhǔn)

第二節(jié)影響曝光的因素

一、膠片感光度的影響

二、光照度的影響

三、景物亮度的影響

四、影響曝光的其它因素：光的照射方向；光源與被攝體的距離；光的色溫影響

五、常用曝光數(shù)據(jù)

第三節(jié)測光表

一、使用測光表注意事項(xiàng)

二、控制曝光的測光方法

第一節(jié)閃光燈

6

一、閃光燈的結(jié)構(gòu)及特征：電子閃光燈的基本結(jié)構(gòu)和工作原理；電子閃光燈閃光特

征

三、電子閃光燈的類型：手控閃光燈；自動(dòng)閃光燈；專用型自動(dòng)閃光燈；特殊用途

四、的閃光燈

五、閃光燈的曝光控制：“閃光同步”；“閃光指數(shù)”的運(yùn)用；注意輸出光量與閃光指

數(shù)的關(guān)系

六、閃光燈的附件：閃光測光表；閃光同步感應(yīng)器；電子閃光燈電池

七、閃光燈的使用和維護(hù)：閃光燈的使用；閃光燈的維護(hù)

第二節(jié)濾光鏡

一、濾光鏡的光學(xué)原理

二、濾光鏡的種類和功用：黑白攝影濾光鏡；彩色、黑白攝影通用濾光鏡；特殊效

果濾光鏡；發(fā)揮你的創(chuàng)造力—自己動(dòng)手制作濾光鏡的代用品

三、濾光鏡的曝光補(bǔ)償：濾光鏡的因數(shù)，因數(shù)的確定

第一節(jié)攝影光源的種類及特點(diǎn)

一、自然光：直射光；散射光；室內(nèi)自然光的變化情況

二、人工光：聚光燈；漫散射燈；照相強(qiáng)光燈；攝影溢光燈；攝影石英碘鎢燈

第二節(jié)光的作用及運(yùn)用

一、光在攝影中的作用：表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)和顏色；表現(xiàn)物體的空間位置；制造特定

的氣氛

三、光的特征和運(yùn)用：不同光質(zhì)的選擇與運(yùn)用；不同光位的選擇與運(yùn)用；不同光型

的選擇與運(yùn)用；光比；光線的調(diào)控與處

第三節(jié)畫面的影調(diào)

一、影調(diào)：影調(diào)的分類；影調(diào)的反差

二、處理影調(diào)的原則：根據(jù)創(chuàng)作意圖處理影調(diào)；根據(jù)被攝景物的特征和環(huán)境特點(diǎn)處

理影調(diào)；根據(jù)季節(jié)和氣候條件處理影調(diào)

三、影調(diào)的控制：改變光照條件；改變拍攝點(diǎn)；加用附件；選擇不同的感光材料；

改變曝光量

第一節(jié)光與色

一、光源色與物體的固有色：光源色；物體的固有色

7

二、光的原色與補(bǔ)色：光的三原色；光的三補(bǔ)色

三、色彩三要素：色別；明度；純度（飽和度）

四、色彩的象征與聯(lián)想

第二節(jié)彩色感光材料

一、彩色感光材料的成色原理：彩色負(fù)片；彩色正片；彩色反轉(zhuǎn)片

二、彩色感光材料的種類、性能及結(jié)構(gòu)：按用途分類的彩色感光材料；按色溫平衡

分的彩色感光片

第三節(jié)色溫與微倒度

一、光源的色溫：光源色溫的概念；常見光源的色溫

二、光源色溫的調(diào)節(jié)：調(diào)整色溫的濾光鏡

三、微倒度

第四節(jié)彩色片拍攝要求

一、彩色片與黑白片的區(qū)別：寬容度??；對(duì)光源的色溫要求嚴(yán)格；嚴(yán)格的加工工

藝；

保存條件要求嚴(yán)格

二、彩色片的拍攝：曝光；取景

第五節(jié)彩色暗房技術(shù)

一、彩色膠卷的沖洗：彩色負(fù)片的沖洗；彩色反轉(zhuǎn)片的沖洗

二、彩色照片的放大：彩色照片放大必須具備的條件；彩色照片的放大；彩色照片

的沖洗；彩色照片的常見弊病及原因。

本章學(xué)《大學(xué)攝影技術(shù)應(yīng)用》

習(xí)參考

《大學(xué)商業(yè)攝影學(xué)習(xí)及應(yīng)用》

資料

本章課人像拍攝

外作業(yè)

景物拍攝

練習(xí)

在學(xué)生學(xué)習(xí)的過程中了解整個(gè)課程過程，在教學(xué)中應(yīng)用的手段和方法很

多，可以有助于學(xué)生對(duì)整個(gè)課程的理解和學(xué)習(xí)。學(xué)生在實(shí)地拍攝的時(shí)候，進(jìn)

本章教

步很大。

學(xué)小結(jié)

8

第二章（講）攝影技術(shù)學(xué)習(xí)及應(yīng)用課時(shí)數(shù)12

幫助學(xué)生學(xué)習(xí)攝影技術(shù)了解整個(gè)攝影技術(shù)的應(yīng)用

本章教學(xué)

目標(biāo)

在攝影技術(shù)應(yīng)用上體現(xiàn)了整個(gè)課程的重點(diǎn)和難點(diǎn)

本章教學(xué)

重點(diǎn)與難

點(diǎn)

圖片演示、教授、案例分析

教學(xué)方法

（講授、討

論、案例分

析、實(shí)驗(yàn)）

第一節(jié)：攝影構(gòu)圖形式分析

1．畫面中的線條

2.線條方向

第二節(jié)：直幅或橫幅的運(yùn)用

本章教學(xué)1、直幅2、橫幅

步驟設(shè)計(jì)第三節(jié)：美的形式

1、律動(dòng)2、均衡3、調(diào)和

第四節(jié)：完形心理學(xué)

本章教學(xué)內(nèi)容

9

第一節(jié)：攝影構(gòu)圖形式分析

商品攝影的構(gòu)圖形式包括：線條方向、色彩搭配、明暗處理、質(zhì)感表現(xiàn)、攝角選擇、

直幅或橫幅、美的形式、完形心理學(xué)、主題明確等。

其中“明暗處理”與“質(zhì)感表現(xiàn)”已在前面之章節(jié)中論述。本章將就其余“線條方

向”、

“色彩搭配”、“攝角選擇”、及“主題明確”等部分詳加說明。

一．畫面中的線條

畫面中線條的作用可分為兩方面來討論：“分割畫面”與“線條的個(gè)性”。

（一）分割畫面

拍攝時(shí)，常常會(huì)遇到如地平線、遼闊水面等水平線，或柱子、樹干等較高的垂直線，

如此，會(huì)有畫面分割的現(xiàn)象。不管水平或垂直線，切記不要將線條擺在正中間，以免將

畫面呆板地分成兩半，而不知重心在左邊或右邊、上面或下面。

1．垂直分割

容易形成垂直分割的高瓶子，可將它放在畫面的一側(cè)，形成側(cè)三角形的構(gòu)圖，使畫

面不至于太過呆板，并可增加畫面的疑聚力。

2．水平分割

畫面中常會(huì)出現(xiàn)階梯、地平線、水面等，如果這種分割畫面的水平線無法避免時(shí)，

也千萬不要將它擺在正中央。我們應(yīng)依據(jù)何者是畫面中表現(xiàn)的重點(diǎn)，來決定水平線在畫

面中位置，讓表現(xiàn)的重點(diǎn)占有較大的空間。例如重點(diǎn)是云彩時(shí)，則讓天空較大；重點(diǎn)若

是海面時(shí)，就讓海的面積大過天空。

（二）線條方向

線條可分為直線、橫線、斜線與曲線，不同的線條具有不同的個(gè)性，會(huì)讓畫面產(chǎn)生

不同的效果。

手表、領(lǐng)帶、筆等長條狀的商品，皆可自由的在畫面上擺置，而構(gòu)成各種方向的線

條。了解線條個(gè)性并善加利用，即能賜予被攝物各種不同的性格。

1．垂直線

垂直線具有雄偉、明確、強(qiáng)固的性格，令人聯(lián)想到高樓或大柱子。

拍攝男士領(lǐng)帶或手表，采用垂直線最為合適，可凸顯男士堅(jiān)毅的特質(zhì)。

10

女士的化妝保養(yǎng)品，瓶瓶罐罐大都需垂直擺置（否則內(nèi)容物會(huì)流出來）也會(huì)產(chǎn)生

許多垂直線條，我們可利用旁邊的曲線襯景，減弱垂直線條的剛強(qiáng)性格。

2．水平線

水平線是安靜、穩(wěn)定、平和的，令人感到沉靜，并聯(lián)想到海洋及平原，具有穩(wěn)定構(gòu)

圖效果。

3．斜線

斜線具有動(dòng)感以及不安的特性，處理得當(dāng)可以創(chuàng)作出活潑、愉快的氣氛。但對(duì)角線

的配置容易將畫面一分為二，較不合適。

若將地平線拍成歪斜的狀況，會(huì)產(chǎn)生不安的氣氛，采用時(shí)應(yīng)小心謹(jǐn)慎。

4．曲線

曲線具有溫和、柔軟與變化的動(dòng)感，?？梢龑?dǎo)人們的視線，迂回地在畫面中流動(dòng)，

增加停留的時(shí)間。

二．直幅或橫幅的運(yùn)用

人像攝影一般多采用直幅，故直幅構(gòu)圖又稱“肖像構(gòu)圖”；橫幅可以表現(xiàn)遼闊的視

野，

又稱“風(fēng)景構(gòu)圖”，但這并不表示人像必須直力而風(fēng)景只能橫幅構(gòu)圖在商品攝影中，直

幅

或橫幅要如何選擇，完全是要看主題的需要，因此按下快門以前，不要忘了轉(zhuǎn)動(dòng)你的相

機(jī)，在取景器直接比較看看。

（一）直幅

直幅構(gòu)圖有高聳、強(qiáng)力、逼近之感，能強(qiáng)調(diào)主體本身量感與氣勢。例如描寫高樓、

大樹或人物等直力物體時(shí)適合使用。

（二）橫幅

橫幅構(gòu)圖比較安靜、深沉、寬廣。因此在描寫視野廣闊的自然風(fēng)景，或物品眾多的

場合，比較適合使用橫幅構(gòu)圖。

四、美的形式

關(guān)于美的形式原理，在平面設(shè)計(jì)上有許多討論與說明，因限于篇幅及主題，我們這

里取與攝影構(gòu)圖較相關(guān)的三項(xiàng)原則加以說明運(yùn)用。

（一）律動(dòng)

11

又稱反覆，相同或類似的物體，在畫面上重復(fù)出現(xiàn)，就會(huì)產(chǎn)生律動(dòng)的美感，這種一

再出現(xiàn)的效果，具有強(qiáng)調(diào)的功能，并可形成強(qiáng)勢的統(tǒng)一。

商品攝影時(shí)，擺設(shè)3至4個(gè)類似的物品，重復(fù)出現(xiàn)的色彩或形態(tài)即可造成律動(dòng)效果。

瓶瓶罐罐的保養(yǎng)品，高低錯(cuò)落地排開，亦有律動(dòng)之美。

（二）均衡

兩個(gè)以上的構(gòu)成要素，在畫面中形成穩(wěn)定的狀態(tài)即為“均衡”。造型、色彩及質(zhì)感

所

形成的重要感，彼此互相調(diào)配，皆可產(chǎn)生均衡的美感。

在造型方面，形狀的大小、方向、位置均會(huì)影響畫面均衡；色彩的明暗、濃淡、輕

重，也會(huì)影響畫面均衡效果。

（三）調(diào)和

兩個(gè)以上的構(gòu)成要素之間，彼此在質(zhì)與量上皆具有秩序及統(tǒng)一的效果，并且令人感

到安靜與舒適者，即為調(diào)和知感。

三．完形心理學(xué)

完形心理學(xué)（GestaItPaychoIogy）是由學(xué)者安海姆（Arnheim）所提出，他利

用力

場（Forces）的觀念來描述畫面中的每一個(gè)物件的效果及作用。

完形心理學(xué)的定義是：在一件設(shè)計(jì)完好的作品中，我們的視覺將畫面中的各種力量

組合成一個(gè)自我完滿而動(dòng)力平衡的整體，這個(gè)“知覺立場”是由作品內(nèi)容形式中的形、

色、

空間、時(shí)間、光線等各種因素交互作用，而組成了整體的動(dòng)力結(jié)構(gòu)，使得畫面中的每一

部份都能彼此呼應(yīng)影響。

（一）動(dòng)力平衡與知覺恒常

1．一個(gè)設(shè)計(jì)完好的畫面，是一個(gè)“動(dòng)力平衡”的知覺立場，因此任何元素的改變，

都

會(huì)影響整體效果，以及各部分的本來特性。

3．當(dāng)我們認(rèn)定這是毛種事物時(shí)，即使眼睛并未看見正確完整的形象，我們的知覺

仍會(huì)將其修正或補(bǔ)足，這種效果稱為“知覺的恒常性”。

12

“動(dòng)力平衡”與“知覺恒?！边@兩個(gè)重要的完形觀念，在視覺設(shè)計(jì)中，可以給我們

許多

寶貴的啟示。

（三）視覺設(shè)計(jì)中的完形效果

畫面中物件的安排，除了對(duì)各物件元素大小、顏色、位置，須要求構(gòu)圖的平衡完整

外，更應(yīng)考慮彼此交互作用的效果以目的。

牽一發(fā)會(huì)動(dòng)全身，當(dāng)我們?cè)鰷p或改變了任何物件時(shí)，同時(shí)也必須考慮并調(diào)整其他物

件的關(guān)系位置，以便達(dá)成新的動(dòng)力平衡，維持整體完形的結(jié)構(gòu)。

畫面中的各元素均具有其作用效果例如圖像不僅能裝飾畫面，更具暗示、烘托的情

景氣氛。而這些感覺、氣氛、情景效果，都應(yīng)在設(shè)計(jì)者的預(yù)料與掌握中。

“知覺的恒常性”包括大小、形狀、色彩三個(gè)方面，例如：背景中身影模糊的小孩，

“當(dāng)然”具有正常的五官，也“當(dāng)然”比鏡頭前的洋娃娃高大；餐盤即使被畫面截去了

一角

，我們“仍可理解”它是一個(gè)完整的圓形；黑白照片中的蘋果“當(dāng)然”是紅色的，絕不

會(huì)是

黑色的。

換言之，畫面中的景物（尤其是襯景）只要足以讓觀賞者判斷出那是什么就可以了

。這種知覺恒常的完形效果，可以讓我們?cè)谠O(shè)計(jì)畫面構(gòu)圖時(shí)，獲得靈活的彈性。

第二節(jié)：主題形態(tài)的掌握

商品攝影作品中一定有主角，這主角我們稱為“主體”，是“主要的被攝體”之意。

要

掌握主體的形態(tài)，可由“形態(tài)的分類”與“掌握要領(lǐng)”兩方面著手：

一、主體形態(tài)的分類

主體可分為“固定型”與“可變型”兩大類，其拍攝技巧分析如下：

（一）固定型

外形固定，正常情況下無法做任何變形者。例如罐裝化妝保養(yǎng)品、硬質(zhì)提包、酒瓶

等。

拍攝這類主體較為單純，不大須為主體的外形變化傷腦筋，只需尋找主體較美的角

13

度加以發(fā)揮。

首先要對(duì)主體做細(xì)部觀察，從主體的上、下、左、右仔細(xì)的加以觀看，在觀看的過

程中，動(dòng)作要慢、心思要細(xì)，一面觀察一面思考可能的拍攝角度。

商品本身的標(biāo)簽要朝向正面、清楚呈現(xiàn)、身上的瑕疵加以掩飾隱藏，這些簡單的小

動(dòng)作，可提高商品及攝影作品的價(jià)值感。

（二）可變型

外形可隨意變化，能夠細(xì)部調(diào)整的被攝體。如布料、手表、軟質(zhì)背包等。

這一類被攝體會(huì)因?yàn)閿[法的形式不同，而呈現(xiàn)不同表情，拍攝前應(yīng)仔細(xì)擺設(shè)

衣服的褶皺所呈現(xiàn)出的線條，在畫面上都有引導(dǎo)視線流動(dòng)的功能。

手表表帶或彎或直，可呈現(xiàn)曲線或直線等不同的性格特質(zhì)。

拍攝背包時(shí)，背包里面要不要放置物品？置入多久？還有背帶怎么擺放？這些問題都需

要考慮。

二、掌握形態(tài)的要領(lǐng)

攝影時(shí)要掌握主體的形態(tài)。需做到下列三點(diǎn)要求：

（一）正確表達(dá)外形

清楚而正確地傳達(dá)外形，是商品攝影的首要任務(wù)。未能將主體外形正確表達(dá)的攝影

作品，在商業(yè)宣傳上并沒有任何意義。

然而實(shí)地拍攝時(shí)，可能會(huì)因種種原因，而未將外形正確地表達(dá)出來，以至令觀賞者

產(chǎn)生誤解。為了正確表達(dá)外形，我們應(yīng)該注意：

1．避免使用光角鏡頭近距拍攝

鏡頭焦距小于35mm，并采用近距拍攝，畫面容易呈現(xiàn)夸張的透視感?？拷R頭的

物體，會(huì)有夸大變形的效果，遠(yuǎn)離鏡頭的物體，則有不正常的變小狀況，被攝體因而變

形走樣。

2．注意采光的效果

光源的高、低或硬、柔，使被攝體呈現(xiàn)不同風(fēng)貌。高光源及硬光因反差較大，易造

成被攝體邊窄的視覺效果，使被攝體看起來較修正；低光源及柔光，使被攝體有膨脹感。

3．選擇適當(dāng)?shù)臄z角

使用一般觀賞的角度來拍攝，可正確掌握物體形態(tài)，并具有平易近人的效果。例如

14

日常使用的碗盤杯瓶，較適合平攝且俯仰不超過15度角；而天花板上的吊扇或燈飾，

宜采用仰角拍攝。

仰拍有高茸強(qiáng)力之感，仰拍有渺小透視之感，若采用不同于平日視覺經(jīng)驗(yàn)的角度拍

攝，則容易令人對(duì)產(chǎn)品的形態(tài)或大小產(chǎn)生誤解。

以上三點(diǎn)論述，只為強(qiáng)調(diào)如何拍出物體的正確形態(tài)，但若要表現(xiàn)不同于平日的特殊

視覺效果，則另當(dāng)別論。

（二）強(qiáng)調(diào)商品美感

展現(xiàn)商品外形的美感，可提高其價(jià)值感，增加商品被購買的機(jī)會(huì)，也是商品攝影的

重要目的之一

掌握前述固定型與可變型兩大類的拍攝技巧，找出被攝體最順暢、最優(yōu)美的拍攝角

度。

配色、構(gòu)圖時(shí)，都應(yīng)以表現(xiàn)主體為首要考慮，其他襯景則是烘托之用。

（三）主體分量足夠

利用各種技巧，強(qiáng)化畫面中的主體，將主題明確呈現(xiàn)，避免觀賞者將襯景誤認(rèn)識(shí)主

角，才能正確傳達(dá)作品中所要表達(dá)的意義。欲強(qiáng)調(diào)主題分量，應(yīng)注。

1．將主體安排在視覺焦點(diǎn)處

所謂視覺焦點(diǎn)處有兩種方法產(chǎn)生：

（1）線條的交叉點(diǎn)或成銳角處

畫面中物體的輪廓、紋理，會(huì)形成或明顯或隱藏的線條，每一條線都有引導(dǎo)視覺移

動(dòng)的作用，主體應(yīng)放置在線條集中之處，使視線疑聚在主體上。

（2）三分律的交點(diǎn)

所謂三分律，又稱：“井字構(gòu)圖”。就是將一張照片的每一邊三等分，用直線連接，

使成一井字形，主體的位置應(yīng)放在四線的交點(diǎn)上。這是使用最廣、歷史最久的構(gòu)圖規(guī)律，

宜多利用。

四個(gè)交點(diǎn)的選用，應(yīng)視主體的方向、攝角的選擇與畫面的設(shè)計(jì)而定。

2、主體所占面積夠大

若將主體拍得太小，畫面周邊留空白太多，不但容易使畫面力量不夠而且也難以明

顯表達(dá)主體的質(zhì)感，因此讓主體所占面積夠大，也是掌握主體形態(tài)的要領(lǐng)。

在構(gòu)圖時(shí)，決定被攝體在畫面上的大小，只要以主體作為考慮即可，周邊襯景是否全部

15

置入畫面中則不那么重要，有時(shí)候故意剪裁襯景，而未將其完全呈現(xiàn)，是為了強(qiáng)調(diào)主體，

避免喧賓奪主！

一、照相機(jī)的種類

照相機(jī)的種類繁多，分類方式也各式各樣，這里根據(jù)不同的分類方法，介紹部分類型的

相機(jī)。

（一）按膠卷型號(hào)分類（畫幅不同）

1、110照相機(jī)

體積小巧，每張畫幅的大小為13*17mm。

2、120照相機(jī)

除可拍攝60*60mm的標(biāo)準(zhǔn)畫幅外，還有畫幅尺寸為45*60mm、60*70mm、60*90mm

多種規(guī)格，優(yōu)點(diǎn)是畫幅大，因而影像像素多，適合高度放大，制作高清晰度、顆粒

細(xì)膩、

高分辨率的大幅照片，但是他體積大，笨重，膠卷成本高。

3、135照相機(jī)

畫幅尺寸為24*36mm,，膠卷寬度為35mm.

（二）按照照相機(jī)的外形和結(jié)構(gòu)分類

1、平視取景照相機(jī)

2、雙鏡頭反光照相機(jī)

3、單鏡頭反光照相機(jī)

（三）特殊種類的照相機(jī)

1、一步成像照相機(jī)

2、防水照相機(jī)

3、水下照相機(jī)

4、廣角照相機(jī)

5、全景照相機(jī)

二、照相機(jī)的構(gòu)造和原理

（一）光學(xué)原理

鏡頭是一個(gè)凸透鏡。照相機(jī)拍照利用了凸透鏡成像原理。U>2f時(shí)成倒立、縮小的實(shí)像。

聯(lián)系：投影器f<u<2f時(shí)成倒立、放大的實(shí)像。

16

(二)鏡頭的種類

⒈鏡頭的口徑（孔徑）

鏡頭口徑也叫有效口徑，表示該鏡頭的最大光圈值，同時(shí)還表示該鏡頭通光能力的大小。

用直徑與焦距之比表示，如鏡頭通光孔徑25mm，焦距50mm，其比表示，如鏡頭通

光

孔徑25mm,焦距50mm，其比為25：50=1：2大孔徑的鏡頭透光能力大，適合在較暗

的

環(huán)境中使用，而不需要借助人造光（只用現(xiàn)場光），這是小孔徑鏡頭無法做到的。

但是

大孔徑鏡頭的制造工藝要求高，大孔徑鏡頭的照相機(jī)價(jià)格昂貴。而且當(dāng)我們?cè)谌展?/p>

下和普通環(huán)境的正常光線下使用大孔徑鏡頭時(shí)，也不會(huì)經(jīng)常把光圈開足到與鏡頭孔徑同

大的

光圈值上，通?？偟檬招∫恍┕馊?。這樣在一般情況下，就顯示不出它的優(yōu)越性。

⒉鏡頭的焦距及分類

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的優(yōu)點(diǎn)是：

①影紋細(xì)膩，層次豐富，適宜人像、風(fēng)景等攝影。

②用它拍出來的人像和景物照片，其景物的大小和透視的比例適中，人眼看起來正合適

、舒服

③它的鏡頭口徑大。鏡頭口徑越大，說明感光能力越強(qiáng)，可以適應(yīng)光線較弱的照明條件

快速曝光

廣角鏡頭的特點(diǎn)：

①視角大，即包括景物的范圍大，拍攝的場景大。

②從拍攝效果看，廣角鏡頭對(duì)景物有一定的夸張表現(xiàn)，這種夸張能給人以遼闊的感覺，

而且焦距越短的廣角鏡頭拍攝的照片越夸張。

③廣角鏡頭還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，它的景深較大，即使拍攝對(duì)焦略有偏差，也可以拍攝出清晰

的照片。

④它的缺點(diǎn)是照度不勻，有時(shí)一張照片中心部分亮，四周部分暗。至于廣角鏡頭產(chǎn)

生透

視比例失真現(xiàn)象，是能采取某些方法予以糾正的。

17

遠(yuǎn)攝鏡頭的特點(diǎn)：

①景深短。也就是在被攝主體前后一個(gè)極短的距離內(nèi)景物清楚，拍出來的照片缺乏立體

感，前后景物大小差不多。

②遠(yuǎn)攝鏡頭最大的特點(diǎn)是拍攝景物變形小，并能在離目標(biāo)較遠(yuǎn)的地點(diǎn)拍攝。在拍

人物和動(dòng)物時(shí)，一致引起他（它）們的驚恐和不自然現(xiàn)象。

變焦鏡頭：

在一定范圍內(nèi)焦距可以連續(xù)改變，也就是說視角是連續(xù)可調(diào)的。

變焦鏡頭最大的優(yōu)點(diǎn)是一只變焦鏡頭能代替若干只定焦鏡頭的作用，因而攜帶方便，

使用簡便，既不必在拍攝中不斷更換鏡頭，也不必為攝取同一對(duì)象不同景別的畫面前跑

動(dòng)。它的主要缺點(diǎn)是口徑通常較小，常會(huì)給拍攝帶來麻煩，如在光線較暗的條件下，

影響膠片的感光，如想用高速快門、大光圈時(shí)，往往不能滿足需要。使用變焦鏡頭后的

取景屏也不如定焦鏡頭明亮，還常常會(huì)使裂像鏡聚焦指示失靈。在生產(chǎn)技術(shù)水平相同的

前提下，變焦鏡頭的成像質(zhì)量總比定焦鏡頭要差些。變焦鏡頭大而笨重，易造成持機(jī)不

穩(wěn)。

三、快門及分檔

⒈什么是快門

快門是相機(jī)控制曝光時(shí)間的裝置。按下快門按鈕，相機(jī)快門自動(dòng)打開，并持續(xù)設(shè)定時(shí)間

后關(guān)閉。

⒉快門分檔

通常把快門開啟的時(shí)間長短叫快門速度，快門開啟的時(shí)間短，即速度快?？扉T按曝

光時(shí)間的長短也分為若干檔，并要求相鄰長時(shí)間快門是短時(shí)間快門持續(xù)時(shí)間的2

倍。

分檔排列如下：1，1/2,1/4，1/8，1/15，1/30，1/60，1/125，1/250，1/250，

1/500，1/1000，單位為秒（s）由于快門速度盤面積小，故略去分母：1，2，4，

8，15，36，60，125，500，1000等，這些數(shù)字均是表示實(shí)際快門速度的倒數(shù)秒。

大于1秒的快門速度，用不同的顏色標(biāo)記以便于區(qū)別。2，4，8，15這是表示實(shí)際

的快門速度。相機(jī)快門速度標(biāo)記盤上還常見“B”、“T”俗稱慢門（也有人把1/30

秒的各檔，包括B、T檔均叫慢門）“B”門和“T”門只是操作方式不同：B門是

按下快門鈕，快門開啟，松開快門鈕，快門就關(guān)閉。T門是按下快門鈕，快門開啟；

18

關(guān)閉快門要重新按一下快門鈕

B門和T門快門速度不由相機(jī)自動(dòng)控制，而是由攝影者人為隨意控制，是特意為長

時(shí)間曝光準(zhǔn)備的。使用B門或T門時(shí)，最好用快門線控制，相機(jī)用三腳架固定，可以

保證曝光過程中相機(jī)有較大穩(wěn)定度。快門速度只能調(diào)節(jié)在標(biāo)記上，不能調(diào)節(jié)在兩檔之間，

否則容易損壞快門的機(jī)械裝置。標(biāo)X的位置為閃光燈檔，使用閃光燈時(shí)，快門速度須調(diào)

到該擋。一般為相機(jī)焦距的倒數(shù)，能持穩(wěn)相機(jī)的速度也是焦距的倒數(shù)。

⒊快門的作用

①控制曝光量（進(jìn)光時(shí)間），這是快門的基本作用。它與光圈配合解決曝光量的需

要。

②影響成像效果（成像清晰度）

這是快門不可忽視的作用。在動(dòng)體攝影時(shí)，如拍攝一濺出的水花用高速、拍攝雨滴

成一直線的效果用低速。另外在任何拍攝中都存在持穩(wěn)相機(jī)的問題。

(四)光圈的作用及其分檔

光圈——直徑可以改變的通光孔。由幾塊金屬薄片組成，處于組成鏡頭的多片透鏡

之間。光圈的大小用光圈系數(shù)表示，記為F。F=f(鏡頭焦距)/D(光圈直徑)當(dāng)鏡頭焦距

一定時(shí)，光圈系數(shù)與光圈直徑（有效）成反比。光圈分為許多檔，分的原則是，要

求大光圈是相鄰小光圈通光量的二倍，也即通光面積的二倍。4，5.6，8，11，

16，…記為F4，F(xiàn)5.6，F(xiàn)8，F(xiàn)11，F(xiàn)16…

F8的通光量是F11的二倍，F(xiàn)5.6的通光量是F4的1/2。光圈可調(diào)定在兩檔正檔上

或之間的任何位置。

光圈的作用是調(diào)節(jié)進(jìn)光量，影響景深和像的清晰度。

調(diào)節(jié)進(jìn)光量

光圈是通光孔，光圈大進(jìn)光多，感光片獲得的照度就大，因此光圈和快門共同控制

曝光影響景深景深是指能在感光片上結(jié)為基本清晰像的景物縱深范圍，這個(gè)范圍

越大，則稱景深越大。

景深前界：離相機(jī)最近的可以結(jié)為基本清晰像的點(diǎn)。

景深后界：離相機(jī)最遠(yuǎn)的可以結(jié)為基本清晰像的點(diǎn)。

從景深前界到對(duì)焦距離叫前景深，從對(duì)焦距離到景深后界稱為后景深。從景深前界

到景深后界為全景深，簡稱景深。前景深小于后景深。前景深后景深對(duì)焦距離全景界

19

景深后界

光圈大小可以使景深發(fā)生變化。從相機(jī)上讀景深：先看使用的光圈值，如F16刻度

在基線兩側(cè)所對(duì)的距離標(biāo)尺讀數(shù)，即為景深前界和后界。如景深標(biāo)尺上兩個(gè)刻度16所

對(duì)的距離標(biāo)尺讀數(shù)分別是景深前界2米，后界10米。景深范圍10-2=8米（調(diào)焦在3m

處）同樣調(diào)焦在3m處，用光圈F8，景深前界2.4m，景深后界4m景深為4-2.4=1.6m

景深，范圍縮小了。從F16到F8光圈增大了2檔，景深縮小6.4m。由此看出，光圈

影響景深的基本規(guī)律：光圈增大，景深縮小，光圈縮小，景深增大。影響像的清晰

度

影響像的清晰讀的原因來自兩個(gè)方面，一個(gè)是鏡頭本身所產(chǎn)生的球差和慧差（光

學(xué)知識(shí)欠缺者可理解為像的變形），這種像差大小與光圈大小有關(guān)，光圈越小，像差越

小；另一個(gè)是由光的波動(dòng)性所產(chǎn)生的衍射現(xiàn)象，它影響清晰度的規(guī)律是光圈越小，危害

就越嚴(yán)重。于是相機(jī)就存在一個(gè)最佳光圈，使用這個(gè)光圈拍照影像質(zhì)量最好。大于這個(gè)

光圈像差影響增大，影像質(zhì)量下降，小于這個(gè)光圈，衍射現(xiàn)象增強(qiáng)，影像質(zhì)量也下降。

每個(gè)相機(jī)最佳光圈不同，一般為最大光圈縮三檔處，鏡頭質(zhì)量高的在縮二檔初，質(zhì)量差

的在縮4~5檔處。

（五）調(diào)焦

膠卷

（一）膠卷的種類

1.按尺寸分類：

有"120"，"135"，等型號(hào)。常用的是"135"膠卷，這種膠卷寬35毫米，長

160～170厘米，片邊兩旁具有規(guī)則的片孔，一般可拍攝3.6厘米×2.4厘米的底

片36張，也有可拍攝20、24、72張的"135"膠卷。

2.按感光速度分類：

按感光速度有Iso100、Iso200、Iso400等等。這里數(shù)值變一倍則我們曝光時(shí)所需

的曝光量也變一倍，數(shù)值越大則速度越快。

3.按色彩分：

有黑白片，彩色片，X射線片等等。

（二）感光度

20

感光度是指膠片對(duì)光的敏感程度，也是膠片所具有的感光能力和標(biāo)志。由于膠卷

造廠使用的「感光乳劑」不同，對(duì)于光線的靈敏度也不一樣。低感度的膠卷需要較多量

光線照射，才能使鹵化銀晶體產(chǎn)生作用;高感度膠卷只需極微弱的光線照射，就可使鹵

化銀產(chǎn)生作用。所以感光度高的膠片在光線很弱的情況下就能感光，稱為高速感光度（或

快速）膠片；相反感光度低的膠片，則須在光線較強(qiáng)的場合下拍攝。如果在同一光線的

條件下，使用不同感光度的膠卷拍攝，其照相機(jī)的光圈或快門速度就應(yīng)該有所變化，也

就是說，高感光度的膠卷，光圈要小些快門速度要快些；低感光度的膠卷則相反，光圈

要大些或快門速度要慢些。

四、曝光極其控制

（一）曝光量

就是參與曝光的光的總能量，用公式表達(dá)為：曝光量=光強(qiáng)×曝光時(shí)間

攝影中曝光量正確與否至關(guān)重要，過度或不足都會(huì)影響像的效果。

最佳曝光量公式：

最佳曝光量=8~10/膠卷感光度單位lx﹒s(勒克斯﹒秒)

（二）互易律

互易律也叫倒易律。曝光量=光強(qiáng)×曝光時(shí)間照相時(shí)光強(qiáng)由兩個(gè)因素決定：景物亮

度和相機(jī)光圈大小。光圈一定時(shí)，景物亮度越高，光強(qiáng)越強(qiáng)，而曝光時(shí)間即為快門速度，

故照相時(shí)膠卷的曝光量公式可改寫為：曝光量=快門速度×光圈大小×景物亮度。從公

式中可以看出，在景物亮度一定時(shí)，光圈大1檔，快門速度快1檔，即通光孔（光圈）

面積變?yōu)樵瓉淼?倍，快門開啟時(shí)間（快門速度）縮為原來的1/2，曝光量不變。（例：

如水桶接水）對(duì)某一景物拍照使用光圈F8和快門1/125S，現(xiàn)列出如下光圈快門組合值，

仍對(duì)同一景物做幾次拍照，其曝光量相同。

使用光

圈F2.5F4F5.6F8F11F16

F22

快門速

度1/1001/5001/2501/1251/601/30

1/15

通常把光圈快門對(duì)等互補(bǔ)保持曝光量不變的規(guī)律叫做互易律?；ヒ茁梢灿惺У臅r(shí)

21

候，這就是光線太暗時(shí)和快門速度太高時(shí)，可能按以上規(guī)律推算會(huì)導(dǎo)致曝光不足，需要

增加曝光量來彌補(bǔ)。

五、景深極其制約因素

影響景深的三因素：第一，光圈大小，光圈越大，景深越小；第二，調(diào)焦距離，調(diào)

焦距離越大，景深越大。調(diào)焦距離即攝距。例如聚焦于10米的景深大于聚焦于1米的

景深。

攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個(gè)前提，這就是攝距在超焦點(diǎn)距離以內(nèi)。如果攝距

超出了超焦點(diǎn)距離，那么，攝距越遠(yuǎn)，景深不是越大，而是越小，與原規(guī)律相反了。三

鏡頭焦距，焦距越長，景深越小。

如何取得最小景深：最大光圈+盡可能小攝距+長焦距鏡頭

六、攝影構(gòu)圖及用光

（一）、構(gòu)圖的概念

1、什么叫“構(gòu)圖”

含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫面。在《?！?/p>

談到“構(gòu)圖”為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安

和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫

中稱為“章法”或“布局”。

所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成

，是在形式美方面訴諸于視覺的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表

現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)

成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)

生完美的構(gòu)圖。

2、構(gòu)圖的目的

構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般

的。

本章學(xué)《攝影理論教學(xué)》

習(xí)參考

《攝影技術(shù)在商業(yè)中的應(yīng)用》

資料

本章課實(shí)地拍攝照片組50張

外作業(yè)

22

練習(xí)

通過學(xué)習(xí)能熟練操作相機(jī)，對(duì)攝影的基本原理和成像原理有較深了解，

本章教

掌握攝影的各項(xiàng)技能、技巧，能夠利用各種光源進(jìn)行拍攝工作；掌握相機(jī)的

學(xué)小結(jié)

正確使用及操作方法；學(xué)會(huì)運(yùn)用攝影構(gòu)拍攝具備美感、質(zhì)感的照片。

第三章（講）數(shù)碼攝影處理技術(shù)課時(shí)數(shù)6

1、了解數(shù)字影像加工處理的優(yōu)勢、過程、使用的系統(tǒng)；了解復(fù)雜加工

本章教學(xué)處理技術(shù)如圖層、蒙版使用等技術(shù)。

目標(biāo)2、掌握加工區(qū)的選擇方法、數(shù)字圖像的簡單加工處理技術(shù)包括亮度、

對(duì)比度、色彩、形體、大小、去除瑕疵、純化背景等技術(shù)。

亮度、對(duì)比度、色彩、形體、大小、去除瑕疵、純化背景等技術(shù)。

本章教學(xué)

重點(diǎn)與難

點(diǎn)

教學(xué)方法講解與演示相結(jié)合

（講授、

討論、案

例分析、

實(shí)驗(yàn)）

1、數(shù)字影像加工處理概述

影像數(shù)字化加工處理的優(yōu)勢

一明、二高、三多、四省

本章教學(xué)2、圖像加工處理系統(tǒng)

步驟設(shè)計(jì)影像加工處理過程

精確選取加工區(qū)(選區(qū)）

利用選擇工具建立選區(qū)

用鋼筆等工具間接建立選區(qū)

23

利用命令建立選區(qū)：

調(diào)整選區(qū)

3.影調(diào)調(diào)節(jié)

用“圖像”/“調(diào)整”下的有關(guān)命令：

影像基礎(chǔ)性加工——色彩調(diào)節(jié)

影像基礎(chǔ)性加工——形體調(diào)整

影像基礎(chǔ)性加工——去除缺陷

影像尺寸調(diào)節(jié)

4、合理利用圖層

圖層的基本操作

本章教學(xué)內(nèi)容

一、數(shù)字影像加工處理概述

（一）