曝光是指光學(xué)鏡頭吸收景物發(fā)出的光線，使它們通過(guò)鏡頭光孔，匯聚投影在感光材料或投射在光導(dǎo)材料上，并記錄在膠片或錄像磁帶上，從而獲得可視的影像。曝光量是光源照度與曝光時(shí)間的積，即曝光量=照度x時(shí)間。正確曝光從理論上講，“就是一般把被攝體的明暗光亮比，能正好納入膠片的寬容度（即直線部分兩端曝光量的數(shù)差）之內(nèi)的曝光?！备鶕?jù)上述解釋，就是把被攝體的明暗光亮納入到寬容度之內(nèi)則稱之為正確曝光。沒(méi)有容納在寬容度范圍之內(nèi)的亮度，曝光就是不正確的。照相機(jī)與攝影機(jī)、攝像機(jī)在曝光上的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)：1照相機(jī)的曝光過(guò)程，是通過(guò)四個(gè)量值的變化組合，最后進(jìn)行分析、調(diào)整、利用控制曝光的手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。這四個(gè)量值，以景物亮度或景物所接受的照度值以及膠片的感光度值為前提條件，只有當(dāng)前提條件確定之后，才能利用控制曝光的兩個(gè)基本手段，光圈值和快門(mén)速度值來(lái)實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確的控制。2電視攝影機(jī)的曝光過(guò)程與照相機(jī)基本相同，在電影攝影機(jī)里裝有感光膠片，通過(guò)攝影鏡頭把景物的光學(xué)影像記錄在膠片上。感光后的膠片產(chǎn)生潛影，經(jīng)過(guò)顯影等一系列化學(xué)處理及印片過(guò)程，成為能放映的連續(xù)畫(huà)面。攝影機(jī)曝光控制的過(guò)程與照相機(jī)的拍攝時(shí)依據(jù)的前提條件相同：即景物的亮度或景物接受的照度，以及感光材料的感光度。所不同的是攝影機(jī)在控制曝光時(shí)對(duì)曝光時(shí)間的控制：照相機(jī)控制曝光時(shí)間的長(zhǎng)短，是應(yīng)用設(shè)定在相機(jī)上的各檔快門(mén)速度來(lái)控制，而電影攝影機(jī)是通過(guò)設(shè)定攝影頻率和攝影機(jī)的葉子板開(kāi)口角來(lái)控制每幅畫(huà)面曝光時(shí)間的長(zhǎng)短。3電視攝像機(jī)通過(guò)攝影鏡頭，使景物在攝像機(jī)內(nèi)的光電導(dǎo)材料上成像。由于景物在各點(diǎn)上的照度不同而形成視頻信號(hào)送入錄像機(jī)，經(jīng)過(guò)旋轉(zhuǎn)的視頻磁頭記錄在磁帶上，成為能夠連續(xù)播放的畫(huà)面。電視攝像機(jī)與攝影機(jī)、照相機(jī)有著本質(zhì)不同，攝像機(jī)取消了感光材料膠片，用錄像磁帶來(lái)代替，使電影、照相中的光化效應(yīng)改變?yōu)閿z像中的光電效應(yīng)。測(cè)光表的類型1獨(dú)立式測(cè)光表（計(jì)量照度的照度測(cè)光表計(jì)量亮度的亮度測(cè)光表）2設(shè)計(jì)在照相機(jī)、攝像機(jī)、攝影機(jī)內(nèi)的測(cè)光系統(tǒng)（根據(jù)測(cè)光方向又分外測(cè)光和內(nèi)測(cè)光）。照度測(cè)光表的使用與計(jì)量：照度測(cè)光表計(jì)量的是景物所接受的照度。國(guó)外測(cè)光表采用18%或30%作為基準(zhǔn)反光率，被攝景物中反光率為30%或18%的景物會(huì)在畫(huà)面中得到最佳體現(xiàn)。光比：是指透射光在被攝對(duì)象上形成的亮與暗之間的亮度值或照度值之比。畫(huà)面中的光比主要表現(xiàn)在：A在同一個(gè)景物中，不同光源（主光、輔助光、逆光等）之間形成的照度值之比，或同一反光率物體表面的受光部分與陰影、投影部分的亮度值之比。B景物中相鄰部位在同一光源照射下不同反光率表面之間亮與暗度值之比。C景物中最高亮度與最低亮度部位之間的亮度值或照度值之比。如何控制光比：在外景自然光照明條件下，由于光源本身不受人們的主觀左右，加上自然光不夠穩(wěn)定，變化多端，較難控制；這時(shí)控制光比的方法多采用提高暗部亮度，即利用輔助光把暗部亮度提高，或是利用較暗的景物作前景，壓低高亮度部分。如果以上條件都不允許，應(yīng)根據(jù)具體情況作局部處理，如縮小畫(huà)面的景別等。在利用人工光源照明的條件下，控制光比相對(duì)于自然光來(lái)講就容易些，原因是人工光源便于控制。這時(shí)控制光比的方法通常是改變輔助光的照明，提高影像暗部的造型表現(xiàn)力，使被攝體接受的照度值之比，有效地控制在各種設(shè)備能夠記錄的范圍之內(nèi)，以達(dá)到最大限度的表現(xiàn)。另外，在控制照明光比時(shí)如有一定苦難，可以對(duì)被攝對(duì)象本身及畫(huà)面空間中的亮部與暗部進(jìn)行適當(dāng)?shù)拿靼蹬渲?，形成不同的影調(diào)對(duì)比效果及畫(huà)面結(jié)構(gòu)。只有這樣才能符合畫(huà)面的要求，達(dá)到較好的藝術(shù)效果。照度計(jì)量應(yīng)注意的問(wèn)題：照度測(cè)光表的計(jì)量位置和計(jì)量方向。照度測(cè)光表計(jì)量位置的變化，會(huì)直接影響到照度值的準(zhǔn)確程度。因?yàn)檎斩戎档母叩蜁?huì)受到光源到被攝體距離的影響。測(cè)光表的計(jì)量方向，也會(huì)直接影響曝光的準(zhǔn)確程度。影響被攝體表面亮度的因素：被攝體表面的結(jié)構(gòu)類型；表面反射光的性質(zhì)；物體表面的顏色特征和吸收反射性；以及投射在被攝體表面上的光亮類型和質(zhì)量。亮度測(cè)光表的使用：亮度測(cè)光表是計(jì)量物體表面的反射光量。采用的制作方式不同，計(jì)量方法也不同。1采用電影制作方式，大多使用單獨(dú)測(cè)光的手持測(cè)光表，在實(shí)拍中藥盡量做到測(cè)光表的計(jì)量受角與鏡頭的視角相一致2專門(mén)用來(lái)計(jì)量亮度用的窄角測(cè)光表，它避免了普通型亮度測(cè)光表因計(jì)量受角過(guò)大影響了對(duì)被攝對(duì)象的準(zhǔn)確控制，這種測(cè)光表只能用來(lái)計(jì)量景物的亮度值，不能計(jì)量照度。3在電視攝制中，采用的是攝錄設(shè)備區(qū)表現(xiàn)各種景物，現(xiàn)在使用的所有攝像機(jī)都裝有TTL鏡頭內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)，這種測(cè)光系統(tǒng)全部為亮度計(jì)量方式，攝像機(jī)是根據(jù)所攝畫(huà)面的平均亮度值自動(dòng)調(diào)整曝光量畫(huà)面的亮度平衡與曝光指在拍攝過(guò)程中按技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作的要求，在感光材料的狂容度或攝像管有效的動(dòng)態(tài)范圍之內(nèi)，把勁舞的亮度范圍恰到好處地容納在圖像中，使景物亮度得到較好的體現(xiàn)寬容度是指在拍攝中使用的感光材料或攝錄設(shè)備能按比例記錄景物亮度范圍的能力。感光材料的密度大小是由曝光量的多少?zèng)Q定的感光材料的特性曲線在實(shí)際拍攝中，一般將不同的景物亮度與感光材料形成的密度之間的關(guān)系用一條曲線表示出來(lái)，這條曲線就是感光材料通過(guò)曝光之后對(duì)景物亮度的反映。如果把被攝景物的亮度用橫坐標(biāo)表示，把曝光之后形成的密度用縱坐標(biāo)表示，然后把兩者的關(guān)系用一條曲線連接起來(lái)，就是感光材料的特性曲線。感光材料的特性曲線分為三部分，即趾部、直線部分、肩部。在特性曲線中，直線部分密度差在橫坐標(biāo)上的投影，就是該膠片正確反映景物亮度差的范圍。直線部分的最高點(diǎn)就是曝光時(shí)允許容納的最高亮度，直線部分的最低點(diǎn)就是曝光時(shí)允許容納的最低亮度。感光材料寬容的大小，除取決于直線部分的長(zhǎng)短之外，還受特性曲線斜率的影響。在曲線直線部分長(zhǎng)短不變時(shí)，斜率越高，寬容度越小；反之，則寬容度越大。攝影攝像中如何控制畫(huà)面曝光（如何控制亮度平衡）1當(dāng)自然界中景物的亮度范圍超過(guò)了感光材料或光導(dǎo)材料允許容納的亮度范圍時(shí)，應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作意圖，對(duì)景物亮度進(jìn)行有目的的取舍。具體可以采用：中間曝光法、亮部曝光法、暗部曝光法。2當(dāng)景物的亮度范圍與感光材料或光導(dǎo)材料允許記錄的亮度范圍相等時(shí)，通常采用按髙亮度和低亮度兩者的中間值確定曝光，但也要具體問(wèn)題具體分析。3當(dāng)景物的亮度范圍小于感光材料或光導(dǎo)材料允許容納的亮度范圍時(shí)，應(yīng)該人為加大景物的亮度間距，或?qū)拔镞M(jìn)行合理的明暗搭配或局部調(diào)整。畫(huà)面景別：指被攝主體畫(huà)面形象在影視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。決定一個(gè)畫(huà)面景別大小的因素有兩個(gè)：即攝影機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離及攝影鏡頭的焦距長(zhǎng)短，在攝影機(jī)與被攝主體之間的距離不變時(shí)，利用改變攝影鏡頭的焦距來(lái)實(shí)現(xiàn)畫(huà)面景別的變化景別劃分：有的以被攝主體在畫(huà)面中所占的比例大小為標(biāo)準(zhǔn)，凡表現(xiàn)主體全貌的即為全景；有的以不同景別所具有的結(jié)構(gòu)方式為標(biāo)準(zhǔn)，凡表現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的食物或一個(gè)相互緊密聯(lián)系的食物整體即為全景；也有以成年人的身體為標(biāo)準(zhǔn)尺度，以畫(huà)面中表現(xiàn)出的截取人體部位某一范圍來(lái)劃分景別。分為遠(yuǎn)、全、中、近、特寫(xiě)中、近景畫(huà)面的拍攝特點(diǎn)：景別小，內(nèi)容少，景物的亮度變化不復(fù)雜。強(qiáng)調(diào)：景物的細(xì)部層次、表面質(zhì)感、色彩還原，以及神情的表達(dá)。中景畫(huà)面則是利用表現(xiàn)人與人之間、人與物之間的關(guān)系，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。如何拍攝不同條件下的景物：拍攝中、近景畫(huà)面，采用以下量光方法：近測(cè)量光的方法。當(dāng)拍攝的主體時(shí)人物時(shí)，一般按人臉的亮度值確定曝光，使人物在畫(huà)面中有較好的表現(xiàn)。如何注意以下問(wèn)題：1拍攝角度的選擇2光線效果的處理3景物之間色彩的諧調(diào)與搭配4背景的影調(diào)、色調(diào)處理5主體的神情抓取。中近景畫(huà)面需注意：拍攝角度的選擇；光線效果的處理；景物之間色彩的和諧與搭配；背景的影調(diào)、色調(diào)處理；主體的神情抓取。日出日落拍攝需注意要根據(jù)光線變化情況，不斷測(cè)量光值，借以取得正確曝光；應(yīng)采用手動(dòng)光圈控制曝光；控制好畫(huà)面的色調(diào)；若想突出太陽(yáng)可選用長(zhǎng)焦；當(dāng)太陽(yáng)作為主體形象處在畫(huà)面中時(shí)，鏡頭不宜做過(guò)于激烈的運(yùn)動(dòng)；要處理好地平線；注意地面上暗主體，不宜與無(wú)關(guān)既要的暗背景重疊，以免影響主體物的輪廓再現(xiàn)；要事先掌握太陽(yáng)升起或降落的具體時(shí)間，以及具體位置。雪景拍攝原則前景要與主體配合得當(dāng)，無(wú)論何時(shí)，任何條件下都不能有損于主體的表達(dá)；前景不能與主體混淆，影響主體的突出。當(dāng)透過(guò)前景觀察主體時(shí)，前景線條不能過(guò)于繁雜，以免影響主體的突出；前景要講究形式美，要有一定的裝飾性，美化畫(huà)面，在構(gòu)圖上不要破壞畫(huà)面的完整性。霧景基本條件選擇適當(dāng)?shù)呐臄z時(shí)機(jī)；需充分利用暗前景；準(zhǔn)確的控制曝光。濾光器的基礎(chǔ)知識(shí)光與色光是一種物質(zhì)，是人類社會(huì)及自然界不可缺的物質(zhì)。同一波光的光，具有相同的顏色，稱為單色光黃綠色的明度最高顏色三特性色別色飽和度色明度色別：色與色之間的主要區(qū)別用光的波長(zhǎng)來(lái)表示。色飽和度：指一種顏色與相同明度的消色（即白、灰、黑色）之間差別的程度。色明度：指顏色的明暗、深淺。光的加色效應(yīng)：三原色紅綠藍(lán)，紅R+綠G=黃Y綠G+藍(lán)B=青C紅R+藍(lán)B=品紅MRBG=白W紅光（多）+綠光（少）=橙紅光綠光（多）+紅光（少）=黃綠光紅光（多）+藍(lán)光（少）=紫紅光綠光（多）+藍(lán)光（少）=青綠光光的減色效應(yīng)：黃Y+青C=綠G品紅M+青C=藍(lán)B黃Y+品紅M=紅RYCM=黑B濾光鏡濾光器是一種可以對(duì)所通過(guò)的光的性質(zhì)進(jìn)行精確調(diào)節(jié)、控制、從而使所拍攝畫(huà)面中全部或局部影像的色調(diào)、影調(diào)產(chǎn)生變化的工具。濾光器的曝光補(bǔ)償倍數(shù)濾光器的曝光補(bǔ)償倍數(shù)也稱曝光因數(shù)、曝光系數(shù)。它表示在使用濾光器之后的曝光量相對(duì)于未使用濾光器時(shí)的曝光量的倍數(shù)。濾光器的曝光補(bǔ)償倍數(shù)越大，因數(shù)越大；倍數(shù)越小，因數(shù)越小。人眼可視范圍的波長(zhǎng)是：0.77微米至0.39微米（即770~390納米）之間人眼感覺(jué)最明亮的色光：黃綠色590~500納米人眼感覺(jué)最敏感的色光：波長(zhǎng)為555毫微米的黃綠光最敏感色溫：又稱“色溫度”或“光源色溫”。色溫是用來(lái)說(shuō)明熱輻射光源的光譜成分的?？梢杂媒^對(duì)溫度（K）或微倒度（MRD）來(lái)表示。色溫對(duì)畫(huà)面的控制光源色溫對(duì)畫(huà)面的影響表現(xiàn)在光源色溫的高低直接影響物體顏色的明亮程度，也就是說(shuō)同意顏色物體在不同色溫的光源照射時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出不同的明亮程度；光源色溫的高低在彩色攝影攝像中直接影響畫(huà)面的彩色還原。日出、日落時(shí)的陽(yáng)光絕對(duì)溫度K-2000微倒度MRD-500日出1小時(shí)的陽(yáng)光絕對(duì)溫度K-3500微倒度MRD-285光源色溫與攝影攝像之間的關(guān)系1光源色溫的高低直接影響物體顏色的明亮程度，也就是說(shuō)同一顏色的物體在不同色溫的光源照明時(shí)，會(huì)呈現(xiàn)出不同的明亮程度。例如，白熾燈光中的紅光和橙光成分較多，藍(lán)、青光成分較少，因而在白熾燈照明時(shí)，橙紅色物體顯得較明亮，藍(lán)青色物體則是顯得較暗；而陰天散射光照名下的景物，由于光源的光譜成分中紅、橙光成分較少，藍(lán)、青光成分較多，所以陰天條件下的景物，紅、橙色調(diào)的物體顯得較暗，而藍(lán)青色調(diào)的物體顯得較亮。2光源色溫的高低在彩色攝影攝像中直接影響畫(huà)面的彩色還原。因?yàn)椴噬猩阅芎蛿z像管的感光靈敏度都是以一定的色溫為前提而生產(chǎn)的。為了使彩色膠片在攝影后獲得正確的彩色還原，使所攝畫(huà)面的色彩與被攝景物相符，真實(shí)自然地再現(xiàn)物體固有色彩和階調(diào)，則要求該彩色膠片應(yīng)在色溫符合規(guī)定的光源下拍攝，彩色膠片所要求的光源色溫，稱為該彩色膠片的平衡色溫，只有在該色溫下拍攝，色彩才能正確還原，否則會(huì)出現(xiàn)失真。校色溫濾光片的類型及其應(yīng)用1校色溫濾光片的類型：目前用于調(diào)整光源的色溫濾光片有兩大類，一是用于降低光源色溫的濾光片系琥珀色；一是用于提高光源色溫的濾光片濾光片的顏色越深，降色溫的幅度越大，顏色越淺，降色溫的幅度越小，另一類是升色溫濾光片系藍(lán)色2校色溫濾光片的應(yīng)用A降色溫濾光片在攝影攝像中的作用：在彩色攝影中它適用于燈光型彩色片在外景自然光條件下拍攝。B降色溫濾光片中的色溫平衡濾光片的主要作用是對(duì)所攝畫(huà)面的輕微偏藍(lán)青色，給予校正，以求獲得真實(shí)的色彩還原。還可以有意把光源色溫調(diào)偏，以獲得人為的偏暖色調(diào)效果。C升色溫的色溫轉(zhuǎn)換濾光片在攝影攝像中的應(yīng)用。分為色溫轉(zhuǎn)換濾光片和色溫平衡濾光片。升色溫的色溫轉(zhuǎn)換濾光片，在彩色攝影中主要使用于日光型彩色片在3200K或低于3200K的燈光照明條件下使用。還常用于增強(qiáng)畫(huà)面氣氛，改變畫(huà)面色調(diào)，有意創(chuàng)作出偏冷的色調(diào)效果。還適用于平衡光源的色溫。升色溫中的色溫平衡濾光片，由于顏色淺，升色溫的幅度較小。因此，在彩色攝影中用于色溫的微調(diào)，以求得景物色彩正常還原，或者是有意形成一種冷色調(diào)效果，增強(qiáng)畫(huà)面的氣氛。白平衡調(diào)整：白平衡調(diào)整是指景物在同一光源照射下，調(diào)整攝像機(jī)三色電信號(hào)混合比例，使之與實(shí)際光源的光譜成分協(xié)調(diào)一致，使景物色彩正常再現(xiàn)或根據(jù)創(chuàng)作意圖形成最佳的色調(diào)效果而進(jìn)行的工作。調(diào)正白平衡工作的兩個(gè)意思：一是通過(guò)白平衡調(diào)整，使照明景物的光源色溫與攝像機(jī)三基色信號(hào)的感光靈敏度一致起來(lái)，使畫(huà)面中的景物色彩真實(shí)自然還原。二是通過(guò)攝像人員進(jìn)行的白平衡調(diào)整，有意創(chuàng)造出符合節(jié)目?jī)?nèi)容要求或增強(qiáng)畫(huà)面氣氛的一種特定的色調(diào)效果。白平衡調(diào)整方法：一種是粗調(diào)白平衡，簡(jiǎn)稱“粗調(diào)白”另一種是細(xì)調(diào)白平衡，簡(jiǎn)稱“細(xì)調(diào)白”粗調(diào)白指在白平衡調(diào)整過(guò)程中，只根據(jù)實(shí)際光源的色溫值，在攝像機(jī)上選擇相應(yīng)的濾光片，不再進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整。還可以創(chuàng)造出符合人們?cè)趯?shí)際生活中觀察景物時(shí)所感受到得色調(diào)效果。注意上述粗調(diào)白的方法，只是在實(shí)際拍攝中的一種應(yīng)急措施。要想使被攝體在不同光源照明時(shí)，能夠按創(chuàng)作者的意圖獲得真實(shí)再現(xiàn)和完成主觀表現(xiàn)，還需進(jìn)行細(xì)致的白平衡調(diào)整。細(xì)調(diào)白指在不同光源照明時(shí)，為了提高畫(huà)面色彩的飽和度或改變畫(huà)面色調(diào)效果而進(jìn)行的細(xì)微調(diào)整。步驟：先根據(jù)實(shí)際照明光源的色溫值，選擇相應(yīng)的濾光片，選好后打開(kāi)攝像機(jī)電源開(kāi)關(guān)，將光圈調(diào)至自動(dòng)擋，把白平衡選擇鍵調(diào)至自動(dòng)擋，然后將選擇的白色卡片置于順光照明下，把攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)卡片并充滿畫(huà)面，最后按下攝像機(jī)的白平衡調(diào)節(jié)開(kāi)關(guān)，調(diào)白調(diào)黑調(diào)白。攝影攝像中如何改變畫(huà)面色調(diào)：拍攝方式不同，處理方法不一樣。在彩色攝影中，因感光材料的三層乳劑經(jīng)加工之后，攝影者不能隨意改變，因此在拍攝時(shí)需要攝影鏡頭前加有色濾色鏡改變光線的透光比例。采用這種方法所攝取的畫(huà)面色調(diào)規(guī)律是，攝影鏡頭前加用什么顏色的濾色鏡，畫(huà)面色調(diào)就偏什么色彩。而電視攝像中，如有意改變畫(huà)面的色調(diào)，可以采用兩種處理方法一是與彩色攝影相同的處理手段，在攝像機(jī)鏡頭前加用有色濾色器，所不同的是攝像機(jī)的三色電信號(hào)的感光靈敏度可調(diào)，可隨著光源色溫的變化，通過(guò)白平衡調(diào)整達(dá)到一致。因此攝像時(shí)如改變畫(huà)面色調(diào)，前提是當(dāng)攝像機(jī)在實(shí)際光源照明時(shí)，先進(jìn)行正常的白平衡調(diào)整之后，再將有色濾光器加在攝像機(jī)的鏡頭前面，其規(guī)律是加什么顏色，畫(huà)面就偏什么顏色。攝像中還可以利用攝像機(jī)的非正常白平衡調(diào)整，不是對(duì)準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)白卡片，而是利用帶有顏色的卡片，以便形成造型所需要的色調(diào)。黑白攝影中使用濾色鏡的意義：一是為了客觀、真實(shí)、準(zhǔn)確地再現(xiàn)被攝景物原有的影調(diào)關(guān)系，一是根據(jù)創(chuàng)作者的意圖憑空想象去創(chuàng)作一種情趣，達(dá)到主觀地表現(xiàn)景物。在黑白攝影中，通過(guò)選擇適當(dāng)?shù)臑V色鏡，可以使被攝體的顏色變亮或變暗，使之與周?chē)钠渌拔锷手g產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，以便獲得人眼的正常視覺(jué)感受相符的畫(huà)面效果，也可以通過(guò)調(diào)節(jié)和控制畫(huà)面影調(diào)間的變化來(lái)渲染意境，烘托氣氛，甚至改變畫(huà)面的透視效果，以便創(chuàng)作出新穎的影調(diào)效果來(lái)增強(qiáng)畫(huà)面藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。濾色鏡在黑白攝影中的作用1校色作用2調(diào)節(jié)天空影調(diào)3調(diào)節(jié)畫(huà)面反差、突出主體4調(diào)節(jié)畫(huà)面空氣透視中性灰阻光片又稱中性密度濾光器（NventralDensilg），縮寫(xiě)ND，也稱灰片、密度鏡、減光鏡。特點(diǎn)：對(duì)各種色光都能起到非選擇性吸收的作用，通過(guò)它觀察景物或在黑白、彩色攝影中加用它之后進(jìn)行拍攝，都不會(huì)由此而改變景物間的亮度反差和色反差，也不會(huì)改變光的視覺(jué)顏色，只是均勻地減弱的強(qiáng)度，均勻地吸收各種不同波長(zhǎng)的色光偏振鏡的應(yīng)用又稱偏光鏡、偏振器，該鏡是一種比較特殊的濾光器，它作用的對(duì)象不是光波中一定波長(zhǎng)的光，而是具有偏振光特殊性的光波。1調(diào)節(jié)、控制非金屬表面的光斑2消除、減弱透明體表面的亮斑影像3調(diào)節(jié)天空影調(diào)4偏光鏡與彩色影像的飽和度第十二章透鏡的性能包括光心、主光軸、焦點(diǎn)、焦距、物距、像距和共軛關(guān)系。光心是透鏡的光學(xué)中心，在主軸上有一個(gè)特殊點(diǎn)，光線在透鏡內(nèi)進(jìn)行的路徑通過(guò)這一點(diǎn)時(shí)，光線不因透鏡的存在而改變其最初入射方向，即射出透鏡的光