美術(shù)鑒賞走進(jìn)具象世界第1頁/共120頁走進(jìn)具象藝術(shù)一，具象藝術(shù)的概念

較寫實(shí)，有形象可辨美術(shù)作品，具象藝術(shù)是比較寬泛的概念。二，具象藝術(shù)的特點(diǎn)：1，視覺的真實(shí)性、客觀性2，藝術(shù)形象的典型性3，情節(jié)性，又稱敘事性第2頁/共120頁三，典型具象藝術(shù)形式古典油畫、中國工筆畫、寫實(shí)雕塑四，具象藝術(shù)的典型----照相寫實(shí)主義代表畫家：克洛斯（美國）五，具象藝術(shù)的極端----超級寫實(shí)主義代表畫家：冷軍(中國）第3頁/共120頁1，當(dāng)記錄作用，特別在沒有照像機(jī)之前2，具有社會干預(yù)的作用，如中國革命時期，起宣傳作用，因?yàn)槭谴蟊娔軌蚶斫獾乃囆g(shù)形式3，現(xiàn)代，具象藝術(shù)并非最前衛(wèi)，但它仍然是主流六，具象藝術(shù)的歷史價值及意義第4頁/共120頁作品欣賞第5頁/共120頁古典油畫第6頁/共120頁第7頁/共120頁第8頁/共120頁第9頁/共120頁第10頁/共120頁第11頁/共120頁第12頁/共120頁中國工筆畫第13頁/共120頁第14頁/共120頁第15頁/共120頁第16頁/共120頁第17頁/共120頁第18頁/共120頁第19頁/共120頁第20頁/共120頁第21頁/共120頁第22頁/共120頁第23頁/共120頁寫實(shí)雕塑第24頁/共120頁第25頁/共120頁第26頁/共120頁第27頁/共120頁照相寫實(shí)主義第28頁/共120頁第29頁/共120頁第30頁/共120頁第31頁/共120頁具象藝術(shù)的極端------超級寫實(shí)主義第32頁/共120頁第33頁/共120頁第34頁/共120頁走進(jìn)意象藝術(shù)第35頁/共120頁名家論述

我并不照自然描繪，我要從自然中拿取、吸收。我不是要畫現(xiàn)在看到的東西，我要畫的是曾經(jīng)看到過的東西。

----蒙克走進(jìn)意象藝術(shù)第36頁/共120頁名家論述

自然中的萬物都可以用球體、圓錐體和圓柱體來表現(xiàn)，那就是根據(jù)透視法則，使物體塊面的前后左右都集中在中心的焦點(diǎn)上。這表示寬度的水平平行線是一種自然的劃分，也可說是全能的、永恒的神所展開的、而與水平線交叉的垂直線會增加深度。

----塞尚走進(jìn)意象藝術(shù)第37頁/共120頁名詞解釋意象：所謂“意象”是與“實(shí)象”相對而言的，即不是藝術(shù)家客觀描摹現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)性形象，而是“意”中之象，是由藝術(shù)家的感覺、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來的形象。走進(jìn)意象藝術(shù)第38頁/共120頁意象語絮

很早時候，人們已經(jīng)認(rèn)識到，美術(shù)不僅可以再現(xiàn)客觀世界，而且更可以表現(xiàn)藝術(shù)家的個人情感、觀念和意識。這種認(rèn)識十分重要，因?yàn)樗倪M(jìn)一步發(fā)展就是使人們把藝術(shù)家主觀表現(xiàn)的能動性提高到更加突出的地位，在這種主觀能動性被強(qiáng)調(diào)到至高無上的地位時，就為藝術(shù)家自由地表現(xiàn)打開了方便之門，就產(chǎn)生了那些經(jīng)過藝術(shù)家主觀改造的各種各樣與我們在現(xiàn)實(shí)中看到的世界不同的藝術(shù)形象。這樣，藝術(shù)家的感覺和所要表達(dá)的意圖越獨(dú)特、越強(qiáng)烈，其形象就可能越與眾不同。走進(jìn)意象藝術(shù)第39頁/共120頁意象語絮

意象美術(shù)傾向于心理真實(shí)而不是眼見的真實(shí)的傳達(dá)，盡管它可能“怪異”甚至“丑陋”，但它在藝術(shù)上卻更集中、更典型，因而形成它突出的長處，從整體上超越了具象美術(shù)在形象和時空上的限制，延伸了我們對事物和現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識，使我們對事物和現(xiàn)實(shí)有了更為全面和宏觀的把握。因此，有人說，意象藝術(shù)更為本質(zhì)地揭示了世界的真實(shí)，所以是最真實(shí)的藝術(shù)。走進(jìn)意象藝術(shù)第40頁/共120頁作品欣賞走進(jìn)意象藝術(shù)第41頁/共120頁第42頁/共120頁第43頁/共120頁第44頁/共120頁第45頁/共120頁第46頁/共120頁第47頁/共120頁第48頁/共120頁第49頁/共120頁第50頁/共120頁第51頁/共120頁第52頁/共120頁第53頁/共120頁第54頁/共120頁第55頁/共120頁第56頁/共120頁第57頁/共120頁第58頁/共120頁第59頁/共120頁第60頁/共120頁第61頁/共120頁第62頁/共120頁第63頁/共120頁第64頁/共120頁第65頁/共120頁第66頁/共120頁第67頁/共120頁第68頁/共120頁第69頁/共120頁第70頁/共120頁第71頁/共120頁走進(jìn)抽象藝術(shù)第72頁/共120頁走進(jìn)抽象藝術(shù)一，抽象藝術(shù)的概念像音樂的視覺藝術(shù)，無清晰的形象可辨，由純粹的點(diǎn)、線、面和色彩組成二，產(chǎn)生年代產(chǎn)生于二十世紀(jì)三十年代，盛行于美國五十年代第73頁/共120頁抽象藝術(shù)代表畫家熱抽象代表：

康定斯基俄國人居住于法國，抽象藝術(shù)的發(fā)現(xiàn)者。第74頁/共120頁第75頁/共120頁第76頁/共120頁抽象藝術(shù)代表畫家冷抽象代表：蒙德里安荷蘭人，移居美國為了把握世界普遍的美和本質(zhì)，他認(rèn)為藝術(shù)只有簡化為最基本的形態(tài)，并從他們的內(nèi)在關(guān)系中才能做到，這種基本形態(tài)就是直線和純粹的色彩第77頁/共120頁第78頁/共120頁第79頁/共120頁第80頁/共120頁第81頁/共120頁第82頁/共120頁第83頁/共120頁第84頁/共120頁抽象藝術(shù)代表畫家極少主義代表：馬列維奇俄國人藝術(shù)特點(diǎn)：形式、感覺至上第85頁/共120頁抽象藝術(shù)代表畫家行動藝術(shù)代表：波洛克美國人美國國家歷史短，沒有傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，二十世紀(jì)五十年代，波洛克的藝術(shù)成為美國政府的文化宣傳工具第86頁/共120頁第87頁/共120頁第88頁/共120頁第89頁/共120頁第90頁/共120頁第91頁/共120頁第92頁/共120頁第93頁/共120頁抽象藝術(shù)代表畫家中國著名抽象藝術(shù)家趙無極留學(xué)并居住與法國藝術(shù)特點(diǎn)：將中國的傳統(tǒng)水墨精神跟西方的油彩藝術(shù)很好的結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種新的有別于西方的藝術(shù)形式第94頁/共120頁第95頁/共120頁第96頁/共120頁第97頁/共120頁第98頁/共120頁第99頁/共120頁第100頁/共120頁第101頁/共120頁第102頁/共120頁第103頁/共120頁第104頁/共120頁第105頁/共120頁朱德群作品第106頁/共120頁第107頁/共120頁第108頁/共120頁第109頁/共120頁第110頁/共120頁第111頁/共120頁第1