第二節(jié)

中國藝術(shù)中文人精神

菏外藝術(shù)我國藝術(shù)中的文人精神第1頁中國傳統(tǒng)繪畫包含版畫、壁畫和中國畫，中國畫又包含宮廷畫、文人畫、民間繪畫按技法能夠分為：工筆：用筆工整細致，要用極細膩筆觸描繪物象。敷色層層渲染，細節(jié)精細入微。寫意：用豪放、簡練、灑脫筆墨描繪物象形神，抒發(fā)作者感情。表現(xiàn)物象時，多利用概括、夸大手法，用筆雖簡但意境深邃。兼工帶寫：工寫結(jié)合表現(xiàn)方式，就是指工筆、寫意兩種不一樣技法利用于一幅繪畫作品之中。我國藝術(shù)中的文人精神第2頁15423我國藝術(shù)中的文人精神第3頁文人畫作品賞析《蘭亭修禊圖》（明）文徵明我國藝術(shù)中的文人精神第4頁經(jīng)過對史料分析，我認為首要原因，便是因為他是一位丑男。而且他丑，不是那種滑稽型，比如歐陽詢，長得活像個猴子，以至于大臣許敬宗在盛大莊重太宗皇后葬禮上，見了一身喪服歐陽詢還是忍俊不禁，哈哈大笑起來。結(jié)果被貶官罰俸?？磥恚瑲W陽詢之丑，便是屬于滑稽

“聳膊成山字，埋肩不出頭。誰教麟閣上，畫此一獼猴”。所謂“麟閣”，就是麒麟閣，本是漢朝懸掛功臣畫像地方。唐朝更名凌煙閣。徐禎卿則不然，他是丑得恐怖，丑得讓人膽戰(zhàn)心驚。他在長相上最大特點是生就一雙三角眼，“雙瞳燭人”，且多眼白。這種長相確實很可怕，給人一個陰森狡詐感覺。所以當他考取進士時，明孝宗本想將他留在身邊，但召見之后，便“以貌寢不與”，放棄了重用念頭?？梢娺@位老兄長相，實在是不敢恭維。就這點而言，要他去演繹風流才子韻事佳話，顯然不合格。其實，從現(xiàn)有史料看，徐禎卿雖是丑男卻無劣跡，是個循規(guī)蹈矩文人。真是應了“人不可貌相”古訓。我國藝術(shù)中的文人精神第5頁局部圖我國藝術(shù)中的文人精神第6頁《蘭亭修禊圖》（明）文徵明我國藝術(shù)中的文人精神第7頁文人畫含義何謂文人畫？

即畫中帶有文人之性質(zhì)，含有文人之趣味，不在畫中考究藝術(shù)上功夫，必須于畫外看出許多文人之感想，次之所謂文人畫。亦稱“士夫畫”，中國畫一個。泛指中國封建社會漢字人、士大夫所作之畫，以別于民間畫工和宮廷畫院職業(yè)畫家繪畫。我國藝術(shù)中的文人精神第8頁文人畫形成與發(fā)展★早在兩晉時期，一些畫家在創(chuàng)作上表現(xiàn)“學不為人，自娛而已”態(tài)度。

★正式產(chǎn)生于北宋?！镌娜水嫷搅硕κ⑵冢厥馍鐣苇h(huán)境使不少文人在失意境遇之中，產(chǎn)生了厭世和逃世心理，他們往往自命清高，將繪畫作為個人進行精神上自我調(diào)整伎倆?！锩髑彘_創(chuàng)文人畫新局面，接收了更多平民審美意趣。我國藝術(shù)中的文人精神第9頁文人畫中“四君子”題材：

“四君子”指中國畫中：

梅：堅守節(jié)操、清高人品象征南北朝蘭：寄托一個幽芳高潔情操唐

竹：清新脫俗，堅勁挺拔唐

菊：高潔堅貞、傲霜屹立品格

五代

中國古代花鳥畫中很多作品都以它們?yōu)轭}材，它們常被文人高士用來表現(xiàn)清高脫俗情趣：正直氣節(jié)、虛心品質(zhì)和純潔思想感情。所以以“君子”比之。

我國藝術(shù)中的文人精神第10頁《墨梅圖》

（元）王冕梅吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤繁密我國藝術(shù)中的文人精神第11頁《四梅圖卷之一》（宋）揚無咎疏冷我國藝術(shù)中的文人精神第12頁《墨梅冊》

（清）汪士慎我國藝術(shù)中的文人精神第13頁《墨蘭圖》

（宋）

鄭思肖蘭我國藝術(shù)中的文人精神第14頁“亂如蓬”山中野蘭鄭板橋我國藝術(shù)中的文人精神第15頁《墨竹圖》

（宋）

文同竹我國藝術(shù)中的文人精神第16頁《墨竹圖》

（清）

鄭板橋

我國藝術(shù)中的文人精神第17頁《山水花鳥圖》（清）惲壽平菊我國藝術(shù)中的文人精神第18頁《菊石圖》（明）陳淳我國藝術(shù)中的文人精神第19頁我國藝術(shù)中的文人精神第20頁文人畫特征：

從表層看：以文化涵養(yǎng)較高文人為創(chuàng)作主體；以詩書畫印等藝術(shù)形式相結(jié)合為形式；以筆墨為基本造型伎倆，它是中國畫民族特色主要標志。從深層看：不求形似，只求神韻，有甚至與實物相去甚遠正所以含有象征意義；是文人借以抒情、言志伎倆；所抒情多為胸中郁結(jié)之憤慨，所言志多為表現(xiàn)自己清高脫俗高尚氣節(jié)。

我國藝術(shù)中的文人精神第21頁在技巧上中國文人畫重寫意蘇軾《枯木怪石圖》我國藝術(shù)中的文人精神第22頁在技巧上中國文人畫重筆墨高簡我國藝術(shù)中的文人精神第23頁《李白行吟圖》（宋）梁楷

減筆畫代表作，用迅疾灑脫、靈轉(zhuǎn)活潑幾筆，活現(xiàn)了李白“恃才傲物，不慕榮利”性格和昂揚、瀟灑神情?！稘娔扇藞D》

潑墨大寫意法，用飽含水墨闊筆側(cè)鋒渲刷，大面積水墨自然分出濃淡，含蓄地顯示出衣紋折疊形態(tài)。這是梁楷在人物畫藝術(shù)手法上大膽變革，豐富了我國傳統(tǒng)人物畫技巧。我國藝術(shù)中的文人精神第24頁計白當黑——中國畫一個特殊構(gòu)圖形式我國藝術(shù)中的文人精神第25頁我國藝術(shù)中的文人精神第26頁《寒江獨釣》（宋）馬遠作品賞析我國藝術(shù)中的文人精神第27頁

唐代詩人柳宗元有一首絕句：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”(《江雪》)?！逗氠瀳D》創(chuàng)作與這首