老舍《茶館》教案一、教學(xué)目的1．了解人民藝術(shù)家老舍的生平和文學(xué)創(chuàng)作2．把握《茶館》的思想藝術(shù)成就和特點，激發(fā)戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。二、老舍簡介1．生平老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，1926年加入文學(xué)研究會。1930年回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)教授。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后南下赴漢口和重慶。1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。新中國成立后不久回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。“文化大革命”初期因被迫害而棄世。2．文學(xué)成就老舍的作品大都取材于市民生活，為中國現(xiàn)代文學(xué)開拓了重要的題材領(lǐng)域。他所描寫的自然風(fēng)光、世態(tài)人情、習(xí)俗時尚，運用的群眾口語，都呈現(xiàn)出濃郁的“京味”。一生寫了約計800萬字的作品。主要作品有：長篇小說《老張的哲學(xué)》、《駱駝祥子》《四世民堂》、《火葬》等；中篇小說《月芽兒》、《我這一輩子》等；劇本有《龍須溝》《茶館》等。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”的稱號。?他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。三、《茶館》簡介1957年老舍創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》，是作者戲劇創(chuàng)作的高峰。它集中體現(xiàn)了“人民藝術(shù)家”老舍杰出的藝術(shù)才華和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。劇本以王利發(fā)苦心經(jīng)營的裕泰茶館為平臺，通過對各色人物的描寫，從側(cè)面反映了1898年初“百日維新”失敗到抗日戰(zhàn)爭結(jié)束，近五十年中國的社會狀況。作品分三幕為我們展現(xiàn)了三個特定歷史時期（戊戌變法失敗后的晚清末年，軍閥混戰(zhàn)的民國初年，抗日戰(zhàn)爭勝利后、解放戰(zhàn)爭暴發(fā)前的蔣家王朝的統(tǒng)治時期）下的蕓蕓眾生相。從而揭示了那個年代政治的黑暗，社會的混亂和人民生活的苦不堪言的社會狀況，痛斥了三個令人詛咒的時代。正如老舍先生所說，他用這部作品埋葬了三個時代。作品以獨特的喜劇樣式和“側(cè)面透露”的手法，在塑造人物方面，作品采用“人物展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)，不追求故事的完整、情節(jié)的曲折和集中，大膽用眾多的人物速寫組成幾十幅時代剪影，形成一個個戲劇片斷，經(jīng)過作者巧妙編織，既展現(xiàn)了多種多樣的戲劇沖突，又塑造了王利發(fā)、秦仲義、常四爺?shù)?0多個多姿多彩的人物形象，廣泛地反映了時代環(huán)境和社會心理。作品語言通俗，含蓄精煉，幽默傳神。四、內(nèi)容講讀課文節(jié)選的是《茶館》的第一幕。1．事件及社會背景社會背景：時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同等被問斬后不久。主要事件：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋?貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實業(yè)救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。反映的社會側(cè)面：戊戌變法的失敗、實業(yè)救國、洋教勢力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國表明的社會狀況：帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生。2．人物第一幕的人物，大約可分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如龐太監(jiān)、馬五爺、宋恩子、吳祥子、流氓黃胖子、二德子、劉麻子、唐鐵嘴等。一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。劇中的不同人物對戊戌變法的不同反應(yīng)。王利發(fā)，漠不關(guān)心，始終抱著“莫談國事”的態(tài)度。茶客們，對戊戌變法非但不了解，甚至加以指責(zé)，說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義，對戊戌變法根本就不抱任何希望，他“早就知道”變法長不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)對戊戌變法則是又怕又恨，直言：“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!”作者以鮮明的人物形象，從不同角度(直接、間接)寫出了不同階層的人物對事件的不同態(tài)度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和教訓(xùn)，對特定歷史時期做出了高度而形象的藝術(shù)概括。3。．主旨通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實，揭示了那個時代必然滅亡的命運。五、藝術(shù)特色1．結(jié)構(gòu)的獨特性《茶館》既沒有悲歡離合的故事，又沒有離奇曲折的情節(jié)，卻產(chǎn)生了震撼人心的力量。這主要是得益于劇作在表現(xiàn)上的高度藝術(shù)性，尤其是它的結(jié)構(gòu)特征。⑴劇本以王利發(fā)為線索人物。故事雖然松散，但是中心人物沒有變，使得基本線索清晰明朗。以人物帶動故事，以人為主。⑵人像展覽式的結(jié)構(gòu)。各種人物相繼登場，掌柜的王利發(fā)，相面的唐鐵嘴，當(dāng)差的二德子，有愛國思想的常四爺，說媒拉纖的劉麻子，貧農(nóng)康六及他十五歲的女兒康順子，龐太監(jiān)，流氓頭子黃胖子，買小妞的鄉(xiāng)婦，維新派的秦仲義……每一個人，每一句話，每一個場面都是一個故事，耐人尋味?！恫桊^》不講究起承轉(zhuǎn)和，不圍繞戲劇沖突展開，而是采用了橫斷面的方法，以人帶戲，以茶館作為舞臺，通過舞臺上活動的各色人物展現(xiàn)復(fù)雜的時代和人生。2．富有個性的語言魅力。⑴人物語言個性化。王利發(fā)的語言謙恭、周到，與各種人物應(yīng)酬反應(yīng)機(jī)敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺?shù)恼Z言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務(wù)的特點。（2）語言的幽默風(fēng)格。老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆