古詩(shī)詞寫(xiě)作要點(diǎn)（本文整理前半部分針對(duì)初學(xué)者，看了前兩頁(yè)基本就可以掌握詩(shī)詞基本規(guī)則，后邊為更復(fù)雜的技巧。）第一課：對(duì)仗詩(shī)的前提是聯(lián)語(yǔ)，就是俗稱的對(duì)子，所以我們先從對(duì)子開(kāi)始說(shuō)1。平仄的分別：一聲二聲為平。三聲四聲為仄。2。對(duì)仗A,詞法對(duì)仗：名詞對(duì)名詞，顏色對(duì)顏色，方位對(duì)方位，數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞~~等等B,句法結(jié)構(gòu)對(duì)仗：詞組結(jié)構(gòu)相同，句子成分和其搭配方式相同，句子節(jié)奏相同。C，平仄對(duì)仗：平對(duì)仄，仄對(duì)平，嚴(yán)格此要求的是工對(duì)，最后一個(gè)字平仄對(duì)仗的是寬對(duì)例：上聯(lián)：二猿斷木深山中，小猴子也敢對(duì)鋸下聯(lián)：一馬陷足污泥內(nèi)，老畜生怎能出蹄第二課：詩(shī)體四言詩(shī)（詩(shī)經(jīng)體）騷體詩(shī)（楚辭體）樂(lè)府詩(shī)（雜言，五言，七言）五言古詩(shī)（五言古絕，五言古風(fēng)）七言古詩(shī)（柏梁體，七言古絕，七言古風(fēng)）近體詩(shī)（律詩(shī)和絕句）曲子詞（小令，中調(diào)，長(zhǎng)調(diào)）散曲（小令，散曲）現(xiàn)代白話自由體詩(shī)律詩(shī)，絕句，散曲，詞為近體詩(shī)，以外的全為古體詩(shī)！切忌切忌，近體詩(shī)有嚴(yán)格的格式，古體詩(shī)沒(méi)有，為自由體。具體格式后邊細(xì)說(shuō)。第三課：押韻韻表里有嚴(yán)格分類。需要的可網(wǎng)上搜索“平水韻”打印備用。其實(shí)韻，就是拼音里的韻母，但是現(xiàn)在的漢語(yǔ)發(fā)音已經(jīng)和古時(shí)候有很多不同，所以業(yè)余做詩(shī)的大可不必記這么多，可以自己按現(xiàn)在的語(yǔ)言習(xí)慣押韻律詩(shī)和絕句，只能壓平聲韻。3，5，7句最后一字必須是仄聲，第一句隨便。律詩(shī)第三句要和第四句對(duì)仗，第五和第六也要對(duì)仗??！后邊細(xì)說(shuō)。1，押運(yùn)的基本樣式:A,偶?jí)悍ǎ悍觌p句押韻B,連壓法：句句押韻，一韻到底C,換壓法：多見(jiàn)古體詩(shī)和現(xiàn)代詩(shī)2，押韻的忌諱：A,避免為了押韻句子意思勉強(qiáng)B,避免出韻，就是韻部壓錯(cuò)。C,避免重韻。一字不可在韻字上出現(xiàn)兩次D,避免撞韻，就是在不該押韻的地方押韻E,避免擠韻，指一句中韻母韻腳字太多，最忌韻前字和韻字同韻F,避免輕聲字押韻G,避免同意字押韻第四課：近體詩(shī)格律一，近體詩(shī)的形式特征1，句數(shù)和字?jǐn)?shù)固定，（8句和4句，7言和5言）2，只壓平聲韻3，講究平仄的相間（平仄有規(guī)律的出現(xiàn)），相對(duì)（就是對(duì)子的要求），相粘，（這個(gè)后邊解釋）4，律詩(shī)要求頷聯(lián)和頸聯(lián)~~“對(duì)仗”~~兩句為一聯(lián)例：1234567，1234567（首聯(lián)）1234567，1234567（頷聯(lián)）1234567，1234567（頸聯(lián)）一般地講，絕句可用對(duì)仗，也可不用對(duì)仗，是否用對(duì)仗完全是自由的，不強(qiáng)求。1、如果視為截取律詩(shī)的中間兩聯(lián)，就可以全詩(shī)用對(duì)仗，例如：曾金美?贈(zèng)友人(碧波詩(shī)詞讀后感)碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。詩(shī)心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。2、如果視為截取律詩(shī)的首尾兩聯(lián)，就可以全詩(shī)不用對(duì)仗，例如：碧波?桃花春風(fēng)吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。神韻猶如仙子美，惹來(lái)蜂蝶吻嬌容。3、如果視為截取律詩(shī)的前兩聯(lián)，則前聯(lián)不對(duì)仗而后聯(lián)對(duì)仗，例如：司馬光?客中初夏四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。更無(wú)柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾。4、如果視為截取律詩(shī)的后兩聯(lián)，則前聯(lián)對(duì)仗而后聯(lián)不對(duì)仗，例如：趙師秀?有約黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。三、起承轉(zhuǎn)合絕詩(shī)只有四句，講究“起、承、轉(zhuǎn)、合”的章法，是古今詩(shī)人遵守的基本規(guī)律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉(zhuǎn)”，即轉(zhuǎn)折；末句為“合”，即收合。起承轉(zhuǎn)合的章法，它并不是由誰(shuí)來(lái)規(guī)定的，而是詩(shī)人們?cè)谧髟?shī)實(shí)踐過(guò)程中不斷總結(jié)、不約而同遵循的，是自然形成的，這說(shuō)明詩(shī)歌是不需要以形式來(lái)套詩(shī)人的；直到元朝時(shí)代，才有人對(duì)律絕詩(shī)歌的章法結(jié)構(gòu)進(jìn)行了總結(jié)。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫(xiě)好?！捌?、承、轉(zhuǎn)、合”有四種形式，舉例歸納如下：(一)并列式。如杜甫?絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船?！贝嗽?shī)四句，每句單獨(dú)表意，各寫(xiě)一景，如四幅圖畫(huà)并掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠(yuǎn)、近、高、低，任人所視，各得其妙。(二)承接式。如劉禹錫?竹枝詞“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。”此詩(shī)首二句各寫(xiě)一景，上說(shuō)山花，下說(shuō)江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生發(fā)出來(lái)；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生發(fā)出來(lái)。四句詩(shī)兩兩并列，對(duì)應(yīng)承接，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，格調(diào)清新，頗具民歌特色。(三)轉(zhuǎn)折式。如李白?早發(fā)白帝城“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！贝嗽?shī)首二句寫(xiě)辭白帝、下江陵，第三句忽然轉(zhuǎn)寫(xiě)猿聲，墊一步作轉(zhuǎn)折，然后收合。第三句轉(zhuǎn)折很妙，使通首精神飛越。(四)因果式。如王昌齡?閨怨“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！贝嗽?shī)第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即少婦因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見(jiàn)柳色”，故“生后悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見(jiàn)柳色”，因果關(guān)連，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。四、律句對(duì)粘凡句式符合平仄兩兩相間的，其中只有一個(gè)單，或在句尾，或的句中。合乎這一組合原則的就是律句，不符合這一組合原則的就是拗句。五言律句有四種：平起式：A平平仄仄平a平平平仄仄仄起或：B仄仄平平仄b仄仄仄平平七言律句也有四種：仄起式：A仄仄平平仄仄平a仄仄平平平仄仄平起式：B平平仄仄平平仄b平平仄仄仄平平上面已介紹了什么是“律句”和律句的幾種類型。兩個(gè)律句構(gòu)成一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對(duì)句。所謂對(duì)，是指同一聯(lián)中出句和對(duì)句的關(guān)系，兩句的平仄要求相對(duì)，即平仄相反：上平則下仄，上仄則下平。如出句a型，與b型相對(duì)；出句B型，與A型相對(duì)。在五、七言中各有一個(gè)單字：五言a、b的第一字和七言a、b的的第三字，可以不對(duì)。在律詩(shī)中，出句總是仄聲收尾，對(duì)句則是平聲收尾。關(guān)于“粘”，這里是指相鄰兩聯(lián)之間的關(guān)系，即后聯(lián)出句與前聯(lián)對(duì)句的平仄要相粘，就是律句第二、四、六字的平仄完全相同，也就是二三句、四五句、六七句的平仄相同。對(duì)照前面“平仄格式”中的格律詩(shī)譜，一看便知。五、律詩(shī)對(duì)仗對(duì)仗是律詩(shī)中的規(guī)定，是一種修辭講究，是藝術(shù)手法的問(wèn)題，是中華文學(xué)中的瑰寶。既然，對(duì)仗是律詩(shī)的格律要素之一，就必須對(duì)仗工整和自然。一首律詩(shī)共有四聯(lián)，一般要求是頷聯(lián)(三四兩句)和頸聯(lián)(五六兩句)對(duì)仗，首聯(lián)(一二兩句)和尾聯(lián)(七八兩句)可不對(duì)仗；當(dāng)然，詩(shī)人創(chuàng)作水平高的，也有四聯(lián)皆對(duì)仗的，但不是格律硬性規(guī)定。上面講律詩(shī)對(duì)仗是正格，已經(jīng)定型，初學(xué)寫(xiě)詩(shī)者應(yīng)嚴(yán)格遵循。另有別格詩(shī)體：(一)偷春體。在五言律詩(shī)基本形成但又尚未完全定型的齊梁時(shí)期，有一種首聯(lián)用對(duì)仗而頷聯(lián)不對(duì)、頸聯(lián)又對(duì)的形式，好比梅花偷春色而先開(kāi)的現(xiàn)象。(二)對(duì)仗多于兩聯(lián)。除中間兩聯(lián)對(duì)仗外，如首聯(lián)以仄聲收尾不入韻，也往往用對(duì)仗；也有中間兩聯(lián)對(duì)仗，尾聯(lián)也用對(duì)仗；甚至于四聯(lián)皆用對(duì)仗的。(三)對(duì)仗少于兩聯(lián)。在別格之中，也有只用一聯(lián)對(duì)仗的；甚至個(gè)別也有全首不用對(duì)仗的，只是平仄、押韻符合律詩(shī)的要求，極為罕見(jiàn)，就不作為律詩(shī)了。律詩(shī)對(duì)仗以正格為標(biāo)準(zhǔn)。別格中(一)是獨(dú)特的體式而不為失律；第(二)條寫(xiě)作水平較高者可仿效；第(三)條不可為之。五、關(guān)于韻我國(guó)詩(shī)詞曲的押韻標(biāo)準(zhǔn)，在各歷史時(shí)期不盡相同，大體可分三個(gè)時(shí)期：(一)唐代以前的詩(shī)，是以當(dāng)時(shí)口語(yǔ)為標(biāo)準(zhǔn)押韻的。如先秦的詩(shī)經(jīng)、楚辭，漢代的古詩(shī)、樂(lè)府、古賦等，只是據(jù)當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，大體押韻，那時(shí)還無(wú)所謂韻書(shū)。(二)唐代以后至“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以前押韻是以韻書(shū)為標(biāo)準(zhǔn)的。以唐韻為標(biāo)準(zhǔn)，成了通用的標(biāo)準(zhǔn)韻書(shū)。詩(shī)依“平水韻”，詞依“詞林正韻”，曲依“中原音韻”。(三)“五四”運(yùn)動(dòng)后至今，有押舊韻，也有用普通話音韻為押韻標(biāo)準(zhǔn)，即以《詩(shī)韻新編》為準(zhǔn)。五、關(guān)于詞（一）詞體形式：按照不同劃分標(biāo)準(zhǔn)，詞分為多種形式，具體有下列：(1)段數(shù)劃分。詞有一段、二段、三段、四段之分。一段叫單調(diào)，二段叫雙調(diào)，三段叫三疊，四段叫四疊。(2)字?jǐn)?shù)區(qū)分?？煞譃樾×睢⒅姓{(diào)、長(zhǎng)調(diào)?，F(xiàn)提供參考字?jǐn)?shù)：58字以內(nèi)為小令，59至90字為中調(diào)，91字以上的為長(zhǎng)調(diào)。(3)術(shù)語(yǔ)區(qū)別。詞有令、引、近、慢等名目?！傲睢笔窃~牌的通稱；“引”是詞、曲之義；“近”與“引”相類，大多是中長(zhǎng)調(diào)；“慢”是慢曲的簡(jiǎn)稱，大多是長(zhǎng)調(diào)。詞原本是配樂(lè)歌唱的。一曲終止或奏完一段叫一闋，所以一首詞也叫一闋詞。雙調(diào)詞的前段叫前闋、上闋或上半闋，后段叫后闋、下闋或下半闋。也可以稱片，一片就是一遍。所以雙調(diào)詞的前段又叫上片，后段又叫下片；下片開(kāi)頭，叫作過(guò)片。單調(diào)詞不分段，只有一片；雙調(diào)詞分二段，即分上下兩片。（二）詞的平仄格式，并不像律絕那樣句式整齊、只歸納為幾種式樣，而是比較復(fù)雜、千變?nèi)f化的。這是從詞的總體上來(lái)說(shuō)的，但從每種詞、每一種體系來(lái)說(shuō)，它又是嚴(yán)格固定的，不能違反它的格律要求。詞因其句子長(zhǎng)短不一，又可用拗句，故其平仄是由調(diào)子決定的：不同詞調(diào)，有不同的字?jǐn)?shù)、句式、平仄安排也不相同，是固定不變的。因此，詞的平仄，相對(duì)比近體詩(shī)的平仄還要嚴(yán)。（三）詞的韻：詞的押韻方式，并不象詩(shī)那樣只歸納為幾種樣式，而是比較靈活多變，也比律詩(shī)寬得多。律詩(shī)都是一韻到底，詞則不然，有幾種情況，分別敘述如下：1.平韻格。全詞在韻腳通押平聲韻，要一韻到底，中間不能換其它韻，與近體詩(shī)相同。如<<十六字令>>、<<南歌子>>、<<浪淘沙>>、<<鷓鴣天>>、<<水調(diào)歌頭>>、<<一剪梅>>、<<沁園春>>、<<六州歌頭>>等，都是一平韻押到底。2.仄韻格。押仄韻也是一韻到底，同一韻部的上聲和去聲，可以通押，而入聲一般是單獨(dú)使用的。如<<如夢(mèng)令>>、<<卜算子>>、<<憶秦娥>>、<<蝶戀花>>、<<青玉案>>、<<天香>>、<<滿江紅>>、<<念奴嬌>>、<<鶯啼序>>等，都是一仄韻押到底。3.平仄韻轉(zhuǎn)換格。不同韻部的平仄聲，轉(zhuǎn)換詞調(diào)也常見(jiàn)，其韻腳靈活而富于變化，類似古體詩(shī)的轉(zhuǎn)押韻。同韻部平仄聲互押，雖然平仄聲調(diào)不同，必須是屬于同一韻部。換韻的位置是詞調(diào)規(guī)定的，不同于古體詩(shī)換韻的任意性。如<<南鄉(xiāng)子>>、<<菩薩蠻>>、<<清平樂(lè)>>、<<虞美人>>、<<減字木蘭花>>等，都是不同韻部平仄聲轉(zhuǎn)換著相押韻。4.平仄韻通葉格。是在同一韻部中平仄聲字互相押韻，即同韻不同聲。如<<西江月>>、<<醉翁操>>、<<渡江云>>、<<曲玉管>>、<<戚氏>>等，為同韻部中的平仄聲互押。5.平仄韻錯(cuò)葉格。該詞調(diào)用多種韻，但以一韻為主，而中間雜以其它韻。如<<荷葉杯>>、<<訴衷情>>、<<相見(jiàn)歡>>、<<酒泉子>>、<<定風(fēng)波>>、<<最高樓>>等，都是多韻錯(cuò)葉格。（四）詞的對(duì)仗有些詞用對(duì)仗，也有些詞不用對(duì)仗，原則上無(wú)固定要求。如逢偶句，或?qū)虿粚?duì)全憑作者安排；為了增強(qiáng)藝術(shù)特色，作詞人習(xí)慣用對(duì)仗的也常有之，但在平仄、用字和位置上比律詩(shī)對(duì)仗寬得多，不算違律。有如下幾種情況：(1)平仄不限。近體詩(shī)對(duì)仗，必須平仄相對(duì)(即對(duì)立、相反)，詞則不拘泥，也可以平對(duì)平、以仄對(duì)仄。如賀鑄<<青玉案>>：“一川煙草，滿城風(fēng)絮”，就是“仄平平仄，仄平平仄”為對(duì)，以平對(duì)平，以仄對(duì)仄。(2)同字不避。近體詩(shī)是不允許同字相對(duì)的，詞則不拘泥，同字也可以相對(duì)。如蘇軾的<<水調(diào)歌頭?丙辰中秋>>：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，上、下兩聯(lián)中的兩個(gè)“有”字，就是同字相對(duì)。(3)位置不定。在律詩(shī)中，中間兩聯(lián)全用對(duì)仗為正格；而詞多為長(zhǎng)短句，必須是相鄰兩句字?jǐn)?shù)相同，才有可能配成對(duì)仗。詞人們往往習(xí)慣于在上、下片開(kāi)頭兩句用對(duì)仗。如碧波<<西江月?抗洪>>，上片開(kāi)頭兩句：“天上蛟龍酣舞，人間滄海橫流?！薄⑾缕_(kāi)頭兩句：“江海澇洪肆虐，干群風(fēng)雨同舟。”在其它位置上用對(duì)仗的，如碧波<<沁園春?登閱江樓>>：“看獅山仰臥，蔥蔥郁郁；長(zhǎng)江蟠繞，莽莽蒼蒼?！薄翱础笔穷I(lǐng)字，也稱為“一字逗”，下面四個(gè)四字句是“隔句對(duì)”；又：“紫燕翱翔，洋輪疾駛”等，都是在不同位置上對(duì)仗的。（五）詞的格調(diào)詞有不同的格調(diào)，是指“本色詞”以外的其他幾種語(yǔ)體風(fēng)格，但不是詞律上的要求，作為詞的一種形式特點(diǎn)，也略作介紹。(1)楚辭格調(diào)。句中或句末多用“兮”和“些”字。(2)民歌格調(diào)。此格語(yǔ)言自然、流暢、諧婉、通俗，內(nèi)容多寫(xiě)情思。(3)古文格調(diào)。此格平仄靈活，全用散句，模仿古文，語(yǔ)言簡(jiǎn)樸，多用虛字“之”、“乎”、“者”、“也”、“矣”、“耳”等。(4)白話格調(diào)。與古文格調(diào)相反，多用白話即口語(yǔ)，讀來(lái)明白易懂。這啟發(fā)我們，當(dāng)代人作詞，也應(yīng)該使用白話、口語(yǔ)。(5)書(shū)信格調(diào)。如家常說(shuō)話，痛快淋漓，宛轉(zhuǎn)反復(fù)，一一如見(jiàn)，雖非正聲，別具一格。附錄：絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：1、平起首句不入韻為正格碧波·詠樹(shù)碧波·小溪即景平平仄仄平平仄，深居沃野枝繁茂，平平平仄仄，岸邊風(fēng)拂柳，仄仄平平仄仄平。碧葉千張似玉雕。仄仄仄平平。雀躍樹(shù)枝頭。仄仄平平平仄仄，本是同根同血脈，仄仄平平仄，放鴨河中漾，平平仄仄仄平平。為何颯颯起風(fēng)濤。平平仄仄平。清波蕩小舟。2、平起首句入韻為別格包德珍·夜思包德珍·新春絮語(yǔ)平平仄仄仄平平，天心隨意弄迷離，平平仄仄平，吟虹出遠(yuǎn)天，仄仄平平仄仄平。常使伊人費(fèi)苦思。仄仄仄平平。蘭水一詩(shī)泉。仄仄平平平仄仄，未必風(fēng)濤初識(shí)我，仄仄平平仄，月帶群星至，平平仄仄仄平平。松花江水洗胭脂。平平仄仄平。笑聲來(lái)枕邊。3、仄起首句不入韻為正格碧波·暴風(fēng)李頻·渡雙江仄仄平平平仄仄，一陣狂飆如猛獸，仄仄平平仄，嶺外音書(shū)斷，平平仄仄仄平平。飛沙走石信天游。平平仄仄平。經(jīng)冬復(fù)歷春。平平仄仄平平仄，屋摧樹(shù)倒禾苗折，平平平仄仄，近鄉(xiāng)情更怯，仄仄平平仄仄平。暴戾人間萬(wàn)象蹂。仄仄仄平平。不敢問(wèn)來(lái)人。4、仄起首句入韻為別格包德珍·詠李白碧波·詠日仄仄平平仄仄平，行路方知蜀道難，仄仄仄平平，宇宙現(xiàn)穹隆，平平仄仄仄平平。千篇斗酒海天寬。平平仄仄平。金輪掛太空。平平仄仄平平仄，胸中日月吟風(fēng)處，平平平仄仄，環(huán)球光耀彩，仄仄平平仄仄平。何止吳歌楚舞寒。仄仄仄平平。萬(wàn)物顯春榮。律詩(shī)格律十分講究平仄聲韻的，基本有四種：1、平起入韻式格律碧波·雄鷹包德珍·筆平平仄仄仄平平，昂頭直上彩云霄，平平仄仄平，為知天不聞，仄仄平平仄仄平。搏擊長(zhǎng)空意氣豪。仄仄仄平平。默默總耕耘。仄仄平平平仄仄，雨暴風(fēng)狂無(wú)所懼，仄仄平平仄，奮斂千峰雨，平平仄仄仄平平。雷鳴電閃更騰高。平平仄仄平。驚騰五岳云。平平仄仄平平仄，尖鉤利爪如鋒鏑，平平平仄仄，臨花情繾綣，仄仄平平仄仄平，火眼金睛似刺刀。仄仄仄平平。對(duì)月意芳芬。仄仄平平平仄仄，一展雄姿威懔懔，仄仄平平仄，墨海掀狂浪，平平仄仄仄平平。人間腐鼠豈潛逃。平平仄仄平。同君共撰文。2、平起不入韻式格律包德珍·雷碧波·喜賦大江截流平平仄仄平平仄，云鑼雨鼓隆聲起，平平平仄仄，狂波三峽涌，仄仄平平仄仄平。沖破天門動(dòng)怒心。仄仄仄平平。聲浪震長(zhǎng)空。仄仄平平平仄仄，直下秦淮驚萬(wàn)嶺，仄仄平平仄，領(lǐng)袖宏圖展，平平仄仄仄平平。平吞吳楚掠千林。平平仄仄平。中樞號(hào)令攻。平平仄仄平平仄，脫逃碩鼠應(yīng)知誤，平平平仄仄，萬(wàn)民搖鐵臂，仄仄平平仄仄平。僥幸貪夫莫自欽。仄仄仄平平。一壩鎖蛟龍。仄仄平平平仄仄，再駕清風(fēng)彈正調(diào)，仄仄平平仄，發(fā)電光芒遠(yuǎn)，平平仄仄仄平平。功成尚待煞邪音。平平仄仄平。洪流緩向東。3、仄起入韻式格律碧波·仙人掌包德珍·馬上吟仄仄平平仄仄平，大漠荒涼吐翠華，仄仄仄平平，煙渺碧虛高，平平仄仄仄平平。仙人掌上綻黃花。平平仄仄平。風(fēng)嘶古木凋。平平仄仄平平仄，任它澤竭災(zāi)情重，平平平仄仄，傾聆千水近，仄仄平平仄仄平。唯我容嬌景色佳。仄仄仄平平。極目萬(wàn)山遙。仄仄平平平仄仄，縱有狂蜂來(lái)敗俗，