廣告攝影攝影特技第十二節(jié)第1頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月1、多次曝光的題材任何被攝體都可用作多次曝光的對象，相對來說，多次曝光常見的題材一是夜景，二是人物多重影像。用多次曝光拍攝夜景，如拍月色夜景，可以第一次曝光僅拍月亮，第二次曝光再拍地面夜景。又如拍攝建筑的夜景，第一次曝光在臨黑前進(jìn)行，使曝光不足，以取得僅僅記錄建筑物輪廓的目的。第2頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月第二次曝光在天黑盡后進(jìn)行，以記錄室內(nèi)燈光為目的(這種拍攝需把相機(jī)穩(wěn)定在三腳架上，兩次曝光之間不能移動相機(jī))。再如拍攝鬧市區(qū)夜景，可反復(fù)長時曝光，用以在畫面上留下醒目的由車燈移動而產(chǎn)生的光條。此外，拍攝焰火、夜間閃電通常也多采用次曝光以豐富畫面。用多次曝光拍攝人物多重影像，諸如人物多重特寫、人物多重姿態(tài)(如若干體操動作等)，也可以通過變焦鏡頭記錄同一人物依次增大的頭部特寫等等，其變化全在于拍攝者的設(shè)計，不存在什么約束。第3頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月2、多次曝光的構(gòu)圖多次曝光的構(gòu)圖需事先周密考慮、設(shè)計，小心安排。這是因為每次曝光拍下的影像無法同時呈現(xiàn)在相機(jī)取景屏上。只要可能，應(yīng)事先用白紙畫出多重影像的布局草圖(按底片畫幅進(jìn)行設(shè)計)，然后根據(jù)草圖安排被攝對象。你也可以在相機(jī)取景屏上用筆描出大致的布局草圖。多重影像的重疊部位宜少，且應(yīng)十分注意使受光的亮部襯托在黑暗的部位。第一次曝光的影像大小、位置往往起決定性作用，故應(yīng)反復(fù)考慮，前后兼顧，以構(gòu)成多次曝光的完整畫面。第4頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月3、多次曝光的背景多次曝光的背景通常以純黑色為佳，你也可通過用光技術(shù)，使背景與主體受光懸殊，以致背景在底片上幾乎不感光。黑色背景在多次曝光過程中幾乎不給膠片留下感光效果。所以，把主體安排在黑色背景下曝光時，除了主體受光部位感光外，膠片上其余部位均未感光，這樣就便于處理多重影像的布局以及曝光問題。如果背景也是明亮的景物，那么多次曝光產(chǎn)生的疊影效果往往難以把握。第5頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月我們也可以在明亮背景下把第一次曝光的主體拍成剪影(或局部拍成剪影，如頭發(fā)、深色衣服等部位)，然后在剪影部位取景進(jìn)行第二次甚至第三次曝光。要注意第二、三次曝光的人物或景物仍需襯托在黑色背景上，否則，第二次曝光的背景影像便會與第一次曝光的背景重疊而破壞畫面的表現(xiàn)力。除了可在室內(nèi)使用黑絲絨或黑布作為黑色背景外，無明亮星星或月亮的夜空、夜間開闊場所(只要背景中無光源、)等也是用作多次曝光理想的黑背景。第6頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月4、多次曝光的布光與曝光采用人工布光的多次曝光，無論是影像的組合還是重疊，每次布光宜統(tǒng)一，忌混亂。如果第一次曝光時的主光從右側(cè)照射，第二次曝光的主光從左側(cè)照射，第二次曝光的主光從左側(cè)照射，這樣容易引起視覺效果的反感。彩色攝影的多次曝光，還應(yīng)注意前后曝光的光源色溫是否統(tǒng)一的問題。多次曝光的曝光調(diào)節(jié)應(yīng)根據(jù)具體情況而定。如以黑色背景、前后曝光的影像又具有相對獨立性，那么，每次曝光調(diào)節(jié)只須按通常曝光要求進(jìn)行。如不是黑色背景，前后曝光的影像又是重疊組合的，那么，應(yīng)使多次曝光的總曝光量等于一次通常拍攝的曝光量。第7頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月二、追隨拍攝與變焦拍攝追隨拍攝是拍攝動體，尤其是橫向直線運(yùn)動的動體常用的特技變焦拍攝是利用變焦鏡頭的一種拍攝特技。（一）追隨拍攝的操作要領(lǐng)追隨拍攝的操作要領(lǐng)可以歸納為持穩(wěn)相機(jī)、平穩(wěn)追隨、在轉(zhuǎn)動中按下快門。1、持穩(wěn)相機(jī) 相機(jī)的持握是否穩(wěn)當(dāng)，明顯影響追隨能否平穩(wěn)。一般情況下，應(yīng)該兩腿分開并略前后叉開站穩(wěn)，右手食指輕輕放在快門鈕上，左手掌托著相機(jī)并用拇指和中指捏著聚焦環(huán)，相機(jī)接目鏡緊靠眼部，并使面頰和眉骨頂著相機(jī)。第8頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月2、平穩(wěn)追隨平穩(wěn)追隨動體，要使動體在被追隨過程中相對穩(wěn)定于取景屏的中心(相機(jī)必須是平視取景，俯視取景不適用于追隨拍攝)。追隨時，應(yīng)采用頭部與身體作為一個整體一起轉(zhuǎn)動的方法，這樣有助于平穩(wěn)追隨。此外，站立方向也有講究，不宜朝著動體站立，而宜朝著你準(zhǔn)備按快門拍攝的方向站立。第9頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月

我們不妨作個比較，前一種站立在追隨時，你的腰部是由松弛、自然轉(zhuǎn)到緊張、別扭時按快門，這樣就不利于平穩(wěn)追隨。后一種站立在追隨時，你的腰部是由緊張、別扭轉(zhuǎn)到松弛、自然時按快門，這樣就有利于平穩(wěn)追隨。第10頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月3、在轉(zhuǎn)動中按下快門 在轉(zhuǎn)動中按下快門是追隨拍攝的成敗關(guān)鍵，要求相機(jī)在按快門時不能停止追隨。初學(xué)追隨拍攝時，由于習(xí)慣于平時持穩(wěn)相機(jī)按快門的操作方式，因而會下意識地在按快門時停止轉(zhuǎn)動，這就失去了追隨拍攝的實質(zhì)，因為追隨拍攝的全部要害就是在于:快門開啟的瞬間，相機(jī)在追隨動體平穩(wěn)地轉(zhuǎn)動。學(xué)會追隨拍攝的操作并不困難，但須實踐，初學(xué)時，你可以不裝膠卷用相機(jī)追隨動體“空拍”，直至你在追隨動體時，動體能被始終穩(wěn)定于畫面某一位置，并能在按快門時，不使相機(jī)停止，那就可以裝上膠卷拍攝了。第11頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月4、橫向與旋轉(zhuǎn)追隨追隨拍攝法大量采用的是橫向追隨，用于橫向直線運(yùn)動的動體。橫向追隨的特點是背景呈水平直線狀(或傾斜直線狀)虛糊。旋轉(zhuǎn)追隨因其操作難度較大，難在作旋轉(zhuǎn)追隨時，確保動體穩(wěn)定于畫面某一位置，因而運(yùn)用較少。旋轉(zhuǎn)追隨用于旋轉(zhuǎn)或作弧形運(yùn)動的動體，如體操運(yùn)動員在單杠上翻轉(zhuǎn)、又如蕩秋千等，畫面特點是背景呈旋轉(zhuǎn)線狀或弧形線狀虛糊。第12頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月（二）追隨拍攝的快門速度與背景1、快門速度追隨拍攝的快門速度宜用1/60秒或1/30秒?？扉T速度越慢，操作難度越大，如掌握得好，那么背景的線狀虛糊就越強(qiáng)烈;快門速度越快，操作上相對容易些，但背景線狀虛糊較弱，快門速度過快則難以出現(xiàn)追隨拍攝的效果，故不適用。第13頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月2、背景追隨拍攝的背景宜選擇具有大量較小明暗部位的，即明暗參雜或色彩紛呈的非單一色調(diào)的背景。這樣的背景有利于在追隨拍攝中出現(xiàn)豐富的線狀虛糊。很明顯，如果是單一色調(diào)的背景，如以白墻為背景，那么，再高明的攝影者也難以拍出追隨效果。此外，背景的色調(diào)宜與主體有鮮明對比，這樣有利于突出主體，除了選擇與主體有明顯色調(diào)差的背景外，我們也可以通過濾鏡的應(yīng)用來使主體與背景產(chǎn)生強(qiáng)烈的色調(diào)對比。第14頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月（三）追隨拍攝的角度、攝距與光線

1、拍攝角度這里的拍攝角度指按快門時，相機(jī)拍攝方向與動體運(yùn)動方向前方所成的角度。追隨拍攝法的這種角度以75度-90度。為宜。

2、攝距追隨拍攝往往易犯攝距過遠(yuǎn)的弊病，導(dǎo)致主體過小，而攝距的掌握又需根據(jù)動體的橫跨度(如汽車、摩托車)或高度(如賽跑者)來確定。鏡頭焦距的長短也影響同一動體的合適攝距，標(biāo)準(zhǔn)至中焦鏡頭對追隨拍攝是理想的。第15頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月3、光線逆光或側(cè)逆光的光線對追隨拍攝較為理想，有助于主體與背景分離而富有空間感。三、變焦拍攝的方法與要領(lǐng)變焦拍攝就是利用變焦鏡頭在曝光的瞬間急速變焦，從而使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的放射線，即爆炸狀效果。變焦拍攝的全部要害與追隨拍攝類間，都是在快門開啟的瞬間里做文章。追隨拍攝是在快門開啟時不停地追隨動體;變焦拍攝則是在快門開啟的瞬間不停地變焦。變焦拍攝主要應(yīng)用于拍攝縱向運(yùn)動的動體，也可用于其他景物的拍攝。變焦拍攝的方法與要領(lǐng)如下。第16頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月靜物變焦拍攝效果（1）宜用推拉式變焦鏡頭。我們知道變焦鏡頭的變焦方式有"推拉式"和"旋轉(zhuǎn)式"兩種，相對來說，推拉式變焦鏡頭便于在短暫的曝光瞬間急速變焦。當(dāng)然，萬事熟能生巧，旋轉(zhuǎn)式變焦鏡頭也不是不能用于變焦拍攝。（2）宜把相機(jī)穩(wěn)定在三腳架上，以防在變焦過程中，由于相機(jī)抖動而影響成像效果。第17頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月（3）變焦拍攝動體時的快門速度宜用1/60或1/30秒。快門速度過慢會導(dǎo)致主體嚴(yán)重虛糊；快門速度過快又會導(dǎo)致放射線條不明顯，甚至失去變焦拍攝的效果。把變焦拍攝用于靜態(tài)景物拍攝時，則快門速度可大大放慢。（4）宜選擇上下左右都有豐富明暗變化的景物作背景，這樣能使放射線條充滿畫面，爆炸效果強(qiáng)烈。因為放射線就是由明暗光點在變焦中拉成的。此外，背景色調(diào)也宜與主體有鮮明對比，以突出主體。第18頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月（5）取景時，主體宜居畫面正中，且不宜過大，否則均會削弱爆炸狀效果。（6）確保按快門與變焦同步進(jìn)行，這是變焦拍攝的成功之關(guān)鍵。如果變焦操作實際上是在快門釋放的瞬間之前或之后，那就均失去了變焦之實質(zhì)。（7）變焦時，宜從焦距長的一端變至焦距短的一端，也就是使變焦環(huán)往回拉，這樣有助于主體處于畫面中心。當(dāng)然，采用相反方法變焦也是可行，即把變焦環(huán)由短焦處推至長焦處。第19頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月四、體育攝影（一）動體攝影的快門速度與影像效果（二）動體攝影的焦距（三）動體攝影的預(yù)見性與提前量（四）若干體育攝影項目的拍攝提要五、舞臺攝影（一）舞臺燈光與膠卷、曝光（二）拍攝位置與鏡頭焦距（三）若干劇目的拍攝提要六、風(fēng)光攝影第20頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月（一）日出與日落

1、時機(jī)最佳季節(jié)是春秋兩季，因為春秋兩季在日出與日落時的云霞較為豐富。一般經(jīng)驗，夕陽西下前的10分鐘，是拍攝夕陽晚霞的最佳時機(jī)，但在日落后的30分鐘內(nèi)，也是黃金時機(jī)。宜用日光型膠片，長焦距鏡頭，三腳架拍攝。

2、曝光與取景（二）月亮、月景與星星采用長焦距鏡頭，日光型膠片，三腳架。第21頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月

常見廣告題材的攝影技巧吸光、反光和透明物體一、吸光物體吸光物體是最常見的物體，像木制品、紡織品、纖維制品及大部分塑料制品等都屬于吸光物體。吸光物體的最大特點是在光線投射下會形成完整的明暗層次，其中，最亮的高光部分顯示了光源的顏色;明亮部分顯示了物體本身的顏色和光源顏色對其的影響;亮部和暗部的交界部分，最能顯示物體的表面紋理和質(zhì)感;暗部則幾乎沒什么顯示。

第22頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月廣告攝影中，對吸光物體的布光較為靈活多樣。表面粗糙的物體，如粗陶制品等，一般采用側(cè)光照明來顯示其表面質(zhì)感，布光時，要仔細(xì)調(diào)整側(cè)光的不同照明方向和照射角度以求得最佳的效果。表面光滑的物體，如部分塑料制品和表面上過油漆的物體等，一般都有光澤，會反射少量定向光線，所以宜用大面積光源來照明，布光時，要注意光源的形狀，因為這類物體的高光部分能將光源的形狀反映出來。第23頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月二、反光物體反光物體主要有銀器、電鍍制品和搪瓷制品等，它的最大特點是對光線有強(qiáng)烈的反射作用，它一般不會出現(xiàn)柔和的明暗過渡現(xiàn)象。反光物體布光一般采用經(jīng)過散射的大面積光源。布光的關(guān)鍵是把握好光源的外形和照明位置，反光物體的高光部分會像鏡子一樣反映出光源的形狀。由于反光物體容易缺少豐富的明暗層次變化，所以，可將一些灰色或深黑色的反光板或吸光板放置在這類物體旁，讓物體反射出這些色塊，以增添物體的厚實感，改善表現(xiàn)效果。

第24頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月對形狀和體積特別復(fù)雜的反光物體，布光時需要采取復(fù)雜的措施，最常用的是“包圍法布光”?！鞍鼑ú脊狻笔侵赋苏障鄼C(jī)鏡頭開孔之外，用一個亮棚將被攝物體包圍起來，然后再在亮棚的外邊進(jìn)行布光。“包圍法布光”所用的亮棚可以用白紙或白色織物做成，用透明的支架，如有機(jī)玻璃棒或尼龍繩等加以固定。用“包圍法布光”時亮棚的設(shè)計布置是多樣的，但有一點應(yīng)明確，反光物體會將周圍的一切反射回去，亮棚稍有缺陷，就會在被攝物體上顯示出來。第25頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月

食品一、布光拍攝食品的布光較少使用直射的硬光，而是使用帶有一定方向性的柔光。柔光的柔軟程度視食品的表面狀況而定，若食品的表面較為粗糙，一般應(yīng)使用光性稍硬的柔光;若食品的表面光滑，則要使用光性極軟的柔光。二、選擇餐具三、巧用替代品第26頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月四、其他技巧和經(jīng)驗拍攝水果時，將水果用色素液體浸泡，就顯得更鮮艷。如果將大部分水果涂上油，然后用干布打磨，則它的質(zhì)感會更誘人。拍攝啤酒時，在酒杯或酒瓶的外表噴上水霧，會使啤酒如同剛剛冷凍過。在啤酒里放些微量精鹽，則會使啤酒產(chǎn)生美觀的白色泡沫。要拍攝熱咖啡冒出熱氣的畫面，采用化學(xué)方法效果會更好。具體方法是先在咖啡中加少量醋酸，然后滴幾滴氨水，就可以產(chǎn)生逼真的煙霧了。拍攝炸肉或香腸時，在其表面涂上油會增加其新鮮感。拍攝蔬菜時，將蔬菜用堿水泡洗一下，更能顯現(xiàn)出蔬菜鮮嫩的質(zhì)感。第27頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月手表和首飾一、合適的器材由于手表和首飾通常較小，拍攝時要作近距攝影，因此，使用的器材應(yīng)從近距攝影的角度來考慮。鏡頭一般選用中、長焦鏡頭和微距鏡頭。使用中、長焦鏡頭時，鏡頭與被攝體的最近對焦距離可稍大，布光較為方便。但如果對拍攝畫面的質(zhì)素要求非常高，則應(yīng)選用微距鏡頭。二、拍攝手法第28頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月拍攝手表和首飾通常采用兩種手法，一是將手表和首飾作為主體單獨構(gòu)成畫面，二是采用模特佩戴手表和首飾，以模特作陪襯來突出手表和首飾。采用模特佩戴手表和首飾的手法拍攝時，一般在構(gòu)圖的景別上采用特寫或大特寫，在用光上一般采取控制光域，將于表或首飾區(qū)域光照稍亮，而手表或首飾以外的區(qū)域光照稍暗，以形成手表或首飾與模特間的影調(diào)明暗對比，盡可能地突出手表或首飾。采用手表和首飾單獨構(gòu)成畫面的手法拍攝時，首先要將手表或首飾擺放好。一般情況下，對金銀首飾多用柔光照明，對多面的寶石則用直射光布光。第29頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月皮件一、布光拍攝皮件時，通常將散射光作主要的照明光源，很少量的直射光用作輔助光。這種比例很小的直射光會在主體適當(dāng)?shù)牡胤疆a(chǎn)生反光，增強(qiáng)質(zhì)感，但在布光時要注意這個直射光產(chǎn)生的投影，投影若過濃會丑化物體的形態(tài)，應(yīng)盡量予以消除。第30頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月二、拍攝要點拍攝皮件，除了要處理好皮件的質(zhì)感表現(xiàn)外，還要對拍攝角度作精心選擇。背包、皮箱等要事先用廢報紙或棉花填撐，使它們具有自然的形態(tài)，同時，提手應(yīng)該放在上方。拍攝皮鞋時，必須要表現(xiàn)出剪裁的痕跡、造型以及鞋的內(nèi)部狀態(tài)。男鞋常使用俯視的角度，女式高跟鞋則用側(cè)面來拍攝，以顯示其優(yōu)雅的外形。拍攝皮鞋還經(jīng)常要使用模特，模特要具有美麗的腳踝和小腿肚，同時，模特所穿的襪子顏色應(yīng)同鞋的色彩與風(fēng)格相諧調(diào)。第31頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月時裝一、器材時裝攝影的照相機(jī)一般以120和135照相機(jī)為主，120照相機(jī)在整體素質(zhì)和靈活性方面有較好的兼顧;如果拍攝的照片不作高倍率放大，則使用135照相機(jī)會顯得更靈便。鏡頭一般選用中、長焦鏡頭，這樣有利模特形象的突出和背景虛化。在某些個性時裝攝影中，有時也會用廣角鏡頭，以產(chǎn)生新穎的視覺效果。第32頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月二、模特時裝攝影中，模特角色的重要性各有不同。在時裝目錄作品中，模特的作用只不過是顯示服裝，但是，在時裝雜志的主題特輯中，模特的個人氣質(zhì)及外貌起著極為重要的作用，因此，攝影師必須根據(jù)廣告創(chuàng)意和時裝的特點，選擇氣質(zhì)和形體合適的模特。在以形體的特定部位為中心的廣告中，攝影師還必須特別注意模特的某些面部或體形特征，如頭發(fā)、眼睛、耳朵、鼻子、手、指甲、腳、頸部和臀部等。在實際拍攝中，模特的反應(yīng)和擺的姿勢至關(guān)重要，攝影師必須與她們建立起緊密的關(guān)系。第33頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月三、化妝化妝是時裝攝影中必須的步驟，它也是獲取模特美貌的重要因素。化妝的類型除了同模特的氣質(zhì)、容貌和時裝的風(fēng)格有關(guān)外，還與布光方法有關(guān)。通常的高角度正面軟光，具有良好的漫射特性，大多數(shù)的化妝技巧都與之適宜。但較硬、漫射較少的布光需要較平滑和柔和的化妝。完全的正面光平板而強(qiáng)烈，因此可采用濃而對比大的化妝。如果使用黑白膠卷，就要避免紅色，因為紅色在黑白影像中會變成黑色，此時，最好的代替品是棕色。第34頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月四、室內(nèi)拍攝要點時裝攝影大多在攝影棚進(jìn)行，攝影棚要足夠大，這樣便于布光和使用中、長焦鏡頭。為了能快速抓取模特的動作和神態(tài)，光源一般采用電子閃光燈。拍攝時，布光極為關(guān)鍵，布光不僅要表現(xiàn)出時裝的色澤和質(zhì)地，而且還要兼顧模特的光照效果。通常情況下，以軟光作為主光，主光要有足夠的亮度和光照面積，主光的光位一般要高于模特，這樣光效才自然，另外，主光要與模特保持一定的距離，否則，容易引起模特光照不勻。第35頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月輔光一般也采用軟光，輔光除了改善暗部層次外，還要配合主光完善被攝體的造型。輪廓光要謹(jǐn)慎使用，只有在深色背景的情況下使用，如果是淺色背景，使用輪廓光反而會引起被攝體輪廓暈化。布光時，還不能忘記給模特布上眼神光，這會使模特顯得炯炯有神和更加動人。第36頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月五、室外拍攝要點如果選擇在室外拍攝時裝，那就沒有攝影棚內(nèi)拍攝這么方便，主要原因是室外的光線受氣候和時間的影響很大。一般情況下，要充分利用早晨或傍晚時的陽光拍攝，此時的光線最柔和，色彩也最豐富中午的陽光一般不能用于拍攝，模特在頂光的照明下，眼窩、鼻梁下會產(chǎn)生濃重的技影形象不佳。由于室外自然光不及攝影棚內(nèi)人造光變化多，因此，在室外拍攝時要帶上一兩只閃光燈和大型反光板，以在需要時調(diào)節(jié)光效。第37頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月建筑攝影一、器材建筑攝影對影像的素質(zhì)要求很高，必須要使用優(yōu)良的器材才能做到這一點。照相機(jī)最好選用機(jī)背取景式的大片幅照相機(jī)，它既能保證影像的整體質(zhì)量，又能很好地對透視、景深和形變進(jìn)行控制。若沒有大片幅照相機(jī)，也可采用中片幅照相機(jī)配合移位鏡頭(PC鏡頭)來使用，但對透視和形變的校正能力會變差。建筑攝影鏡頭的使用范圍較廣，廣角、標(biāo)準(zhǔn)和遠(yuǎn)攝鏡頭都有可能用到，但一般情況下，使用廣角鏡頭較多。第38頁，課件共45頁，創(chuàng)作于2023年2月二、光線在建筑攝影中，光是至關(guān)重要的，對光的選擇決定了建筑物線條的提煉、影調(diào)的配置和立體感的構(gòu)成。拍攝建筑物，建筑物的光照幾乎全部來自自然光，