立收立收B整3__僅供參考學(xué)習(xí)京劇一一聲調(diào)及其在唱腔中的用法 每個(gè)女孩都曾是無(wú)淚的天使，當(dāng)遇到自己喜歡的男孩時(shí)，便會(huì)流淚一一，于是墜落凡間變?yōu)榕?，所以，男孩一定不要辜?fù)女孩，因?yàn)榕槟惴艞壵麄€(gè)天堂。朋友,別哭,今夜我如曇花綻放在最美的瞬間凋謝,你的淚水也無(wú)法挽回我的枯萎京劇一一聲調(diào)及其在唱腔中的用法 人生旅程并不是一帆風(fēng)順的，逆境失意會(huì)經(jīng)常伴隨著我們，但人性的光輝往往在不如意中才顯示出來(lái)，希望是激勵(lì)我們前進(jìn)的巨大的無(wú)形的動(dòng)力。40奉獻(xiàn)是愛(ài)心，勇于付出，你一定會(huì)收到意外之外的饋贈(zèng)。中國(guó)藝術(shù)招生網(wǎng)＞戲＞?。緫颍緞?zhuān)業(yè)＞＞京劇——聲調(diào)及其在唱腔中的用法京劇——聲調(diào)及其在唱腔中的用法聲調(diào)又稱(chēng)字調(diào),是構(gòu)成字音四大要素（字頭、字腹、字尾、字調(diào)）的重要因素，而且聲調(diào)的重要性更加突出，因?yàn)榫﹦〕蛔裱氖乔{(diào)與字調(diào)的統(tǒng)一，曲調(diào)的高低升降與字調(diào)的陰陽(yáng)上去這四聲走向基本一致的,如果不一致,就會(huì)形成“倒字”。京劇唱腔的設(shè)計(jì)是按“以字行腔”的規(guī)則，也就是按照字的四聲調(diào)、調(diào)向的變化來(lái)安排唱腔的旋律的。因而，字音的四聲是唱腔旋律走向的依據(jù)。字音的聲調(diào)不同，旋律也就會(huì)有差異。京劇演唱者必須懂得這個(gè)原理，遵循這個(gè)規(guī)則，按每個(gè)字的聲調(diào)來(lái)行腔，才能做到“字正”。有人講，抽掉京劇聲調(diào)，即是抽掉了京劇的靈魂。京劇聲調(diào)是湖廣音、北京音、中州韻等方面語(yǔ)調(diào)的綜合，“如果把京劇里韻白和唱腔中的具復(fù)雜性的上聲和湖廣音的去聲完全抽掉，而代之以京音，就會(huì)變成曲劇或評(píng)劇”?！熬﹦≈械捻嵃缀统慌c口語(yǔ)化京音的主要矛盾在聲調(diào)，所謂‘字正腔圓’，聲調(diào)的重要性遠(yuǎn)大于‘尖團(tuán)字’、‘上口字’，尖團(tuán)、上口不涉及行腔的設(shè)計(jì)”。這些京劇界行家的講話，非常簡(jiǎn)單明了地點(diǎn)出了聲調(diào)在京劇唱念中的重要性，因此，可以這樣認(rèn)為：如果一個(gè)京劇演唱者沒(méi)有四聲聲調(diào)意識(shí)或不重視聲調(diào)的重要性，那他無(wú)論如何努力，也難做到真正意義上的“字正腔圓”。故然，由于京劇唱腔特別是經(jīng)典的傳統(tǒng)唱腔在一般情況下,由于唱腔設(shè)計(jì)者的精心安排,以及藝術(shù)家們的反復(fù)磨合、修正，一般不會(huì)出現(xiàn)“倒字”。但問(wèn)題不僅僅在于有否倒字，關(guān)鍵在于不講四聲會(huì)使整段唱缺乏生氣、韻味，變成“無(wú)調(diào)字”，聽(tīng)起來(lái)起伏不明，層次不清，變成了歌曲的唱法，這是非常有害的。下面從旦角“西皮慢板”句首唱腔來(lái)說(shuō)明這個(gè)問(wèn)題,用同一個(gè)旋律填不同唱詞,效果會(huì)如何：我們各取《洛神》、《西施》、《太真外傳》【西皮慢板】中一句的句首：“過(guò)南崗”、“西施女”、“一家人”“高力士”。這四個(gè)詞組的唱腔設(shè)計(jì)各不相同，但如果都用“過(guò)南崗”的唱腔唱，“西施女”、“一家人”、“高力士”三組詞唱起來(lái)一定會(huì)感到有些別扭，“西”字像“齊”音，“家”字像“夾”音，即陰平字好像變成了陽(yáng)平字；而“高”字像“搞”音。原因在于“過(guò)”和“南”字調(diào)與曲調(diào)走向基本一致,因而顯得比較協(xié)調(diào);而其余三組詞就不是這樣的情況了,字調(diào)與曲調(diào)的走向不一致,因而顯得較為別扭。再舉人們非常熟悉的唱腔來(lái)作比較說(shuō)明。《女起解》【流水】唱段中有一句“蘇三離了洪洞縣”，《太真?zhèn)鳌贰玖魉砍沃杏幸痪洹疤鏃钍嫌癍h(huán)名”。如果把這兩句的唱腔對(duì)調(diào)一下，就會(huì)覺(jué)得很別扭。陰平的“蘇”變成了陽(yáng)平的“俗”；去聲的“太”變成了高唱的“胎”。京劇演唱講究四聲是區(qū)別于歌曲唱法的重要特征。歌曲設(shè)計(jì)時(shí)一般不講四聲，因而它可以多段不同的唱詞反復(fù)使用同一個(gè)旋律，比如電影《上甘嶺》插曲中“一條大河波浪寬，……看慣了船上的白帆”、“姑娘好像花一樣……讓那河流改變了模樣”、“好山好水好地方……迎接它的有獵槍”這三組詞用的就是同一個(gè)旋律。而京劇是不可以也是不可能出現(xiàn)這樣的情況的。尤其是一些流行歌曲，歌唱近乎說(shuō)話，撇開(kāi)情感因素，一個(gè)曲調(diào)隨便填什么詞都行，根本不用考慮什么字調(diào)和曲調(diào)走向的一致。許多歌唱家唱不好京劇，其中的一個(gè)重要原因就在于此。字音聲調(diào)還起著區(qū)別字義、辨別語(yǔ)意的作用,演唱者如果搞錯(cuò)聲調(diào)，非但不能正確表達(dá)唱詞、話白的內(nèi)容、含意，甚至?xí)鹫`解。比如“戲劇”和“喜劇”、“人名”和“任命”、“打倒”和“大刀”、“師傅”和“詩(shī)賦”、“建成”和“奸臣”等，讀音雖然一樣，但聲調(diào)不同，意思也就不同。弄錯(cuò)字音四聲叫做出“倒字”，倒字是京劇演唱之大忌，因而在吐字時(shí)一定要把表達(dá)四聲的音符或裝飾音唱出來(lái)。例如《霸王別姬》【散板】中“軍情”兩字均落6音，這里的“情”是陽(yáng)平，陽(yáng)平是由低向高，如果唱平了，就會(huì)變成陰平的“清”字，因而唱“情”字時(shí)，在6音前加裝飾音5比較好；前面舉到的《女起解》【流水】唱段“蘇三離了洪洞縣”一例中，“蘇三”兩字均為陰平，分別落高音的2和1，兩個(gè)陰平在一起，前高后低，雖然這樣的唱腔設(shè)計(jì)是可以允許的，但“三”比“蘇”低，聽(tīng)起來(lái)似乎有點(diǎn)像“傘”音。后來(lái)張君秋先生根據(jù)劇情需要把這句唱詞改成“低頭離了洪洞縣”，“低頭”兩字一陰一陽(yáng)，唱成前高后低，就比較貼切了。一、聲調(diào)的調(diào)性、調(diào)值、調(diào)向及其特點(diǎn)京劇唱念的字音，由于該劇種形成過(guò)程中各種地方語(yǔ)音的滲入并相互作用，形成了一種混合型的語(yǔ)音體系。其中有以武漢語(yǔ)音為基礎(chǔ)的“湖廣音”，有河南一帶的“中州韻”，有以北京語(yǔ)為基礎(chǔ)的“北京音”等等。各種語(yǔ)音聲調(diào)也相繼引入，從而使同一個(gè)字可以有幾種不同的調(diào)值，因而在唱腔設(shè)計(jì)中，往往同一個(gè)字可設(shè)計(jì)不同旋律走向的唱腔。京劇唱腔的豐富多彩，很大程度上是基于字調(diào)的可以多樣性，深入研究四聲字調(diào)及其變化規(guī)律、規(guī)則，很有必要。鑒于京劇唱念中主要使用的是北京音（下簡(jiǎn)稱(chēng)京音）、湖廣音（下簡(jiǎn)稱(chēng)湖音）和中州韻（下簡(jiǎn)稱(chēng)中韻），因而我們來(lái)分別研究這三種字調(diào)的調(diào)性、調(diào)值和調(diào)向。1、京音。京音的字調(diào)與普通話的字調(diào)基本一致，有陰、陽(yáng)、上、去四聲。下面把京音四聲調(diào)值高低分成五度音來(lái)加以分析。京音的四聲調(diào)性分別為高平調(diào)、中升調(diào)、降升調(diào)和高降調(diào)（或稱(chēng)全降調(diào)）。四聲調(diào)值（可用二胡揉弦測(cè)試、識(shí)別）分別為55、35、21、451。由于聲調(diào)的高低升降往往是復(fù)合的，從一個(gè)音到另一個(gè)音，移動(dòng)的方式是滑動(dòng)的，而不是跳躍的，如果用樂(lè)器來(lái)模擬，用鋼琴等鍵盤(pán)樂(lè)器和笛子等樂(lè)器是不合適的，只能用胡琴、提琴等弦樂(lè)器來(lái)模擬。2、湖音。湖音的字調(diào)即武漢一帶的語(yǔ)音字調(diào)，調(diào)性分別為高平調(diào)、降升調(diào)、中降調(diào)和中升調(diào)，調(diào)值分別為5、521、342、35。3、中韻。中韻的字調(diào)與河南一帶的語(yǔ)音基本一致，這兒指的中韻字調(diào),也即后面要講到的京劇韻白字調(diào)。中韻四聲調(diào)性依次是高平調(diào)、中降調(diào)、高升調(diào)與低降調(diào)。調(diào)值依次是55、3、14、比較與分析。把湖音了京音相比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）湖音的陰平與京音的陰平調(diào)性、調(diào)值、調(diào)向一樣，55和5，5都是高平調(diào)；（2）湖音的陽(yáng)平與京音的上聲調(diào)值相似，21和321，4都是降升調(diào)；（3）湖音的上聲與京音的去聲調(diào)值相似，42和51，都是降調(diào)（中降調(diào)和全降調(diào)）；（4）湖音的去聲和京音的陽(yáng)平調(diào)值一樣，35和35，都是中升調(diào)（有的書(shū)稱(chēng)高升調(diào)）；（5）湖音的調(diào)向與京音的調(diào)向，陰平、陽(yáng)平相一致，而上聲與去聲則剛好相反。中韻與以上兩種字調(diào)相比較，陰平的調(diào)性、調(diào)值、調(diào)向與之一樣，亦為高平調(diào)；陽(yáng)平則與以上兩種相反；上聲為高升調(diào),這是比較特殊的；去聲為低降調(diào),也比較特殊。中韻陰平的調(diào)性是高平調(diào)，但在有些情況下，就變?yōu)橹?、低調(diào)；陽(yáng)平字的調(diào)性是中降調(diào)，但在有些情況下可變化為高升調(diào)，即高陽(yáng)平，還可變化為相似于京音上聲的降升調(diào)；上聲本調(diào)高升調(diào)，但在有些情況下可變化成“滑音”；去聲本調(diào)為低降調(diào)，但在有些情況下，可變化為“尾上卷”。以上三種字調(diào)同時(shí)用于唱念的設(shè)計(jì),可見(jiàn)可變因素之大,同一個(gè)字可以有多種用法,掌握好這些用法,對(duì)我們唱念好京劇很有幫助。四聲調(diào)值、調(diào)向與曲調(diào)高低升降的關(guān)系，我們可以通過(guò)分析《太真外傳》【二六】唱段中“挽翠袖近前來(lái)金盆扶定”一句來(lái)作大體了解。“挽”字為上聲，線條呈下降形，說(shuō)明該字用的是湖音唱法；“翠”為去聲，落5后升高，說(shuō)明該字用的是湖音升調(diào)唱法；“袖”也是去聲，但改由從高處落7的唱法，說(shuō)明這里用的是京音降調(diào)的唱法；“近”仍然是去聲，落3后升高，顯然用的是湖升調(diào)；“前來(lái)”兩字均為陽(yáng)平，均落最高音1,用的是中韻變調(diào)高陽(yáng)平唱法；“金”是陰平字,用的是中韻變調(diào)唱法；“盆”是陽(yáng)平，由低到高，為京音唱法；“扶”為陽(yáng)平字，亦由低到高，用京音唱法；“定”又是去聲,落6后升高，用的是湖音唱法。從以上分析可以看出，曲調(diào)的升降高低,與字調(diào)的調(diào)的調(diào)值、調(diào)向是基本一致的。因此每一個(gè)京劇愛(ài)好者在演唱時(shí)一定要十分清楚地弄清每個(gè)唱字的聲調(diào)，弄清調(diào)性、調(diào)值、調(diào)向，再結(jié)合曲調(diào)的走向，精心地行腔，才能逐步提高水平，達(dá)到“字正腔圓”的效果。二、四聲在唱腔中的用法1、陰平的用法無(wú)論是京音、湖音還是中韻，字的陰平均是高平調(diào)，因而決定了陰平字在唱腔中必須高唱，具體有以下幾種情況：⑴陰平在諸聲調(diào)的字中處于最高音，例如：《太真外傳》【四平調(diào)】中“循雕欄”的“雕”字為陰平，落最高音5，“循”和“欄”為陽(yáng)平，均落較低的3；《貴妃醉酒》“皓月當(dāng)空”的“空”也為陰平字，落高音3，并翻高到5，高于其它各字；《穆桂英掛帥》【南梆子】唱腔“勇冠三軍”的“冠”、“軍”兩字均為陰平,落最高音2,“三”亦為陰平，在“冠”和“軍”之間，略為低一些；《紅燈記》“聽(tīng)奶奶講革命英勇悲壯”中間的“聽(tīng)”、“英”、“悲”三個(gè)字為陰平字，均高落音，尤其是“悲”字落最高音2，有力地抒發(fā)了劇中人物的情感。⑵兩個(gè)陰平字在一起，一般要唱得一樣高，例如：《宇宙鋒》【西皮慢板】唱段中“爹爹”兩字是陰平，落音一樣高；《太真外傳》【反二黃導(dǎo)板】“忽聽(tīng)得”里的“忽”、“聽(tīng)”兩字為陰平字，落音一樣高；《抗金兵》【西皮二六】唱段中有兩處兩個(gè)緊聯(lián)的陰平字，一是“金兵”，二是“中軍”，落音也都一樣高。實(shí)際上，按照中韻變調(diào)的規(guī)則，兩個(gè)陰平字在一起，可前高后低，在唱腔中也有這樣的情況，比如前面舉例過(guò)的“蘇三離了洪洞縣”中“蘇三”兩字，也都是陰平，但“三”比“蘇”落音低一度。不過(guò)，兩個(gè)陰平字在一起，高低落差不會(huì)太大，同時(shí)，不可能有前低后高的情況。⑶用于唱“嘎調(diào)”。有時(shí)為了強(qiáng)化人物的情感，在唱腔中設(shè)計(jì)了大幅度的翻高腔一一“嘎調(diào)”。用于唱嘎調(diào)的是陰平字。如：《坐宮》【西皮散板】中“叫小番”的“番”是陰平字，這個(gè)“番”字比前一個(gè)“小”字翻高了五度；《沙家浜》“此一去呀”的“去”是去聲字，不宜高唱，于是就加了陰平的“呀”字，“呀”用嘎調(diào)唱出，同樣達(dá)到了強(qiáng)化人物情感的需要。2、陽(yáng)平的用法陽(yáng)平在京音中是中升調(diào)，調(diào)值35；在湖音中是降升調(diào)，調(diào)值21；3在中韻中的變調(diào)可似是高升調(diào)。因此陽(yáng)平可有多種用法。⑴陽(yáng)平與陰平在一起，不能高于陰平，比如：《洛神》【西皮慢板】中“乘清風(fēng)”中的“乘”和“清”兩字一陽(yáng)一陰，唱腔是前者低于后者；《鳳還巢》【西皮導(dǎo)板】中“嚴(yán)親命”的“嚴(yán)”和“親”亦是一陽(yáng)一陰，故也是前低后高；《穆桂英掛帥》【西皮慢板】中“探軍情”的“軍情”兩字一陰一陽(yáng)，這兒是前高后低；《奇襲白虎團(tuán)》“安平里遭火焚，余煙茫?！敝械摹鞍财健眱勺智瓣幒箨?yáng)，于是前高后低。⑵因?yàn)殛?yáng)平在中韻中有高升調(diào)的變調(diào)許可，因而陽(yáng)平可以高唱。于是在一些唱腔的設(shè)計(jì)中，為了強(qiáng)化音勢(shì)，把一般不高唱的陽(yáng)平字設(shè)計(jì)成高腔。例如：梅派《玉堂春》【西皮散板】“來(lái)在都察院”中的陽(yáng)平字“來(lái)”就是高唱；《黛玉葬花》【西皮慢板】中“隨風(fēng)飄蕩”的“隨”、《鳳還巢》【西皮流水】“強(qiáng)盜興兵來(lái)作亂”中的“強(qiáng)”、《太真外傳》【反二黃慢板】“回轉(zhuǎn)身”中的“回”、《天女散花》【西皮導(dǎo)板】“祥云冉冉”的“祥”、《洛神》【西皮導(dǎo)板】“屏翳收風(fēng)”的“屏”都屬陽(yáng)平高唱。⑶在某種情況下，為突出情感，遇陽(yáng)平字也可以高唱。例如《黛玉葬花》【反二黃慢板】“若說(shuō)是沒(méi)奇緣”中的“奇”、【反二黃散板】“奈何天傷懷日”中的“懷”，都是用陽(yáng)平高唱法強(qiáng)化情感的。⑷在少數(shù)情況下，末一字是陽(yáng)平，為了收聲有力，也可以高唱。例如《玉堂春》【西皮散板】“且看他如何施行”中的“行”，屬高唱收聲。3、上聲的用法上聲字調(diào)的京音為降升調(diào)，湖音為中降調(diào)，中韻為高升調(diào)，用法比較豐富。⑴京音正調(diào)用法《西施》【二黃導(dǎo)板】“秋氣緊”中的上聲字“緊”應(yīng)唱京音調(diào)值，落時(shí)，以近乎的裝飾音切入，加上緊接的音，構(gòu)成了“緊”的京音調(diào)值；《生死恨》【二黃導(dǎo)板】“初更鼓響”中的“鼓”和“響”都是上聲，都應(yīng)京音調(diào)值。要唱準(zhǔn)這兩個(gè)字調(diào)值，“鼓”出字時(shí)加一個(gè)似有似無(wú)的裝飾音2，再落1音，“響”亦應(yīng)加似有似無(wú)的裝飾音2，這樣才能唱出效果。⑵湖音正調(diào)（中降調(diào)）唱法。《天女散花》【西皮導(dǎo)板】“祥云冉冉”中第二個(gè)“冉”字就是用的湖音降調(diào)唱法，其方法就是以裝飾音2切入到主音6；“駕瑞彩”的“彩”也是上聲，用的也是湖音降調(diào)唱法；再如《野豬林》【高撥子】“實(shí)難忍”的“忍”字也是用的是湖音降調(diào)唱法。⑶中韻的“高呼猛烈強(qiáng)”唱法。中韻上聲是高升調(diào)，可以“高呼猛烈強(qiáng)”的上滑強(qiáng)音呼出，這在京劇中是比較少見(jiàn)的。例如《霸王別姬》【南梆子】“且散愁情”的“散”，就是用的中韻上聲“高呼猛烈強(qiáng)”唱法；《智取威虎山》“共產(chǎn)黨員”的“黨”字也是中韻上聲高升調(diào)唱法；《紅燈記》“渾身是膽雄赳赳”的“膽”、《狀元媒》【二黃原板】“在潼臺(tái)被賊擒性命好”中的“好”都是上聲的“高呼猛烈強(qiáng)”唱法。⑷湖音的“硬滑音”唱法，這種唱法是比較多見(jiàn)。例如《沙