說(shuō)“木葉”林庚屈原《九歌》“裊裊兮來(lái)秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”；謝莊《月賦》“洞庭始波，木葉微脫”；陸厥《臨江王節(jié)士歌》“木葉下,江連波,秋月照浦云歇山”；王褒《渡河北》“秋風(fēng)吹木葉，還似洞庭波”。作者舉出這些詩(shī)句為例，其用意是什么？----“木葉”成為詩(shī)人筆下所鐘愛(ài)的形象。‘‘木葉’’是歷代詩(shī)人筆下鐘愛(ài)的對(duì)象。“木葉”一用再用，且有所發(fā)展（落木）產(chǎn)生過(guò)許多精彩的詩(shī)句；“樹葉”“落葉”卻無(wú)人過(guò)問(wèn)。后皇嘉樹，橘?gòu)品?。桂樹叢生兮山之幽。庭中有奇樹，綠葉發(fā)華滋。樹：葉：葉密鳥飛礙，風(fēng)輕花落遲。皎皎云間月，灼灼葉中華。枝繁葉茂，濃陰匝地亭皋木葉下，隴首秋云飛。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。木葉辭洞庭兮落木，去涔陽(yáng)兮極浦。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。落木枯黃干燥，潦倒悲愴秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高_(dá)_。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明?？臻熌厩镌抡諏訋X，寒風(fēng)掃高木。高樹多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波?？臻燂枬M美女妖且閑，采桑歧路間。柔條何冉冉，落葉何翩翩。——曹植《美女篇》春夏之交飽含水分的繁密的葉子。靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。——司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》微黃而不飄零，因雨而濕潤(rùn)著。木——不但讓我們?nèi)菀紫肫鹆藰涓?，而且還會(huì)帶來(lái)了“木”所暗示的顏色性?！赡苁峭钢S色，而且在觸覺(jué)上它可能是干燥的而不是濕潤(rùn)的。樹——就樹干而論，一般乃是褐綠色，這與葉也還是比較相近的。木：暗示微黃與干燥整個(gè)秋天的疏朗的氣息藝術(shù)特征落葉“樹葉”與“木葉”、“落葉”與“落木”的區(qū)別有哪些？意象顏色感覺(jué)意味樹葉褐綠色密密層層濃陰繁密充實(shí)木葉微黃干燥疏朗飄零之意落葉繁密飽含水分春夏之交落木：比木葉還更顯得空闊，連“葉”這一字所保留下的一點(diǎn)綿密之意也洗凈了，疏朗與綿密交織，一個(gè)迢遠(yuǎn)而美麗的形象?！澳尽痹谛蜗笊嫌袃蓚€(gè)藝術(shù)特征：其一、“木”比“樹”更顯得單純，它仿佛本身就含有一個(gè)落葉的因素。其二、“木”不但讓我們?nèi)菀紫肫饦涓?，而且還暗示了它的顏色，可能是透著黃色，在觸覺(jué)上它可能是干燥的而不是濕潤(rùn)的。暗示詩(shī)歌語(yǔ)言仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后。我們不留心就不會(huì)察覺(jué)它的存在。敏感而有修養(yǎng)的詩(shī)人們正在于能認(rèn)識(shí)語(yǔ)言形象中一切潛在的力量，把這些潛在的力量與概念中的意義交織組合起來(lái)，成為豐富多彩一言難盡的言說(shuō)。啟示性摘抄：◆“言有盡而意無(wú)窮。”◆“狀難寫之景，如在目前：含不盡之意，見(jiàn)于言外?！薄簟把哉咚栽谝猓靡舛?。”◆“此時(shí)無(wú)聲勝有聲。”◆“解識(shí)無(wú)聲弦指妙?！薄簟按酥杏姓嬉?，欲辨已忘言?！薄簟暗浑x言說(shuō)，悟悅心自足。”關(guān)于“梅”的意象討論：墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。表現(xiàn)了梅的高貴品格，我國(guó)古代把松、竹、梅譽(yù)為“歲寒三友”，是高貴圣潔的象征，這首詩(shī)表現(xiàn)的就是我國(guó)這種傳統(tǒng)文化精神。驛外斷橋邊，寂寞開(kāi)無(wú)主。已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。表達(dá)的是“寂寞開(kāi)無(wú)主”的無(wú)奈、“黃昏獨(dú)自愁”的凄涼心境，以及“只有香如故”的孤傲和清高。風(fēng)雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)。待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑。把陸游詞中對(duì)梅花不幸遭遇的傾訴和孤芳自賞的表露化為對(duì)她達(dá)觀堅(jiān)定的描述和高貴純潔的贊頌，詞中有一種超越時(shí)空的壯美，豪放樂(lè)觀，振奮人心。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。海上生明月，天涯共此時(shí)。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

對(duì)故鄉(xiāng)、親人的思念月落烏啼霜滿天楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)虏ㄐ氖帲湓聼o(wú)聲盡可能多的搜集有關(guān)“月”的詩(shī)句，分析月的形象的多樣的暗示性。

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！对伭焚R知章碧玉妝成一樹高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。《垂柳》唐彥謙絆惹春風(fēng)別有情，世間誰(shuí)敢斗輕盈。楚王江畔無(wú)端種，餓損纖腰學(xué)不成。《贈(zèng)柳》李商隱章臺(tái)從掩映，郢路更參差。見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。《柳》李商隱曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè)游春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬?！傲遍喿x答案賀詩(shī)：亭亭玉立，碧綠豐茂，枝條紛披，細(xì)葉精致。詩(shī)人借詠柳贊美春色的美麗和大自然的活力。唐詩(shī)：纖柔輕盈，妖媚多情。反襯邀寵取媚的小人的無(wú)恥和統(tǒng)治者的腐敗。曾詩(shī)：亂條狂舞，柳絮紛飛。諷刺攀附權(quán)貴、得勢(shì)猖狂的奸佞之臣。譯文：綠葉繁密春花稀少的時(shí)節(jié)離開(kāi)京城，暮云低垂樓閣高聳蘊(yùn)涵著古今幽情。遠(yuǎn)行之人千萬(wàn)不要聽(tīng)那宮前的流水，送走人世間悠悠歲月的正是這水聲。閱讀答案（1）第一首用“水悠悠”象征離別的惆悵和友情的悠長(zhǎng)；友人離去，眼前只有一片浩渺的流水，令人感到寂靜孤獨(dú)；第二首借“宮前水”的不斷流淌來(lái)抒發(fā)對(duì)人生易逝、歷史興亡以及國(guó)運(yùn)衰微的感慨。（2）本詩(shī)描寫了暮春季節(jié)帝城傍晚的寂寥景象：暮春時(shí)節(jié)，草木的綠意變深變暗，繁花滿枝的景象已經(jīng)不再；繁華至極的帝都，無(wú)數(shù)高樓畫閣沐浴在落日晚霞之中；宮前流水匆匆，倍添離情。作者將離別情、憂國(guó)情、歷史興亡、人生易逝的感傷濃縮為“古今情”，抒發(fā)了濃重的滄桑之感和凄涼的年命之悲，融入由“綠暗紅稀”、“暮云”、“宮前水”等意象組成的一幅黯然感傷的畫面之中，形成了融情于景的藝術(shù)特色。閱讀答案1①寫春草由碧綠可愛(ài)而變得憔悴衰萎，表達(dá)了春光易逝、人生易老的感慨。②上片寫少年得志，下片寫日暮思?xì)w，表達(dá)了對(duì)仕途的失望之情和思?xì)w之意。2①寓情于物：將初入仕途的年輕人躊躇滿志，英姿勃發(fā)的風(fēng)采寄寓于青青春草的美好之中；將倦于宦游，春末思?xì)w的苦悶情緒寄寓于暮春之草的凄涼衰敗之中。②對(duì)比：將初春之草的生機(jī)逼人與暮春之草的凄涼衰敗形成強(qiáng)烈對(duì)比，暗含傷春之意。③襯托：春草的芊綿可愛(ài)，用遍地春草映襯出臣游少年的春風(fēng)得意。請(qǐng)根據(jù)