建筑空間體驗(yàn)的兩個(gè)要素

隨著人類社會(huì)文明的進(jìn)步，人們對(duì)建筑的要求不僅限于功能的要求，還希望建筑能夠給人們帶來精神體驗(yàn)。建筑給人帶來的體驗(yàn)主要體現(xiàn)于兩方面:物質(zhì)體驗(yàn)與空間體驗(yàn)。物質(zhì)體驗(yàn)是指人對(duì)建筑材料形狀、色彩、質(zhì)感以及構(gòu)建方式的體驗(yàn)?？臻g體驗(yàn)指人對(duì)建筑中所劃分的空間形狀、尺度、組合的體驗(yàn),主要表現(xiàn)為人的視線與路線的變化。建筑中視線與路線的設(shè)計(jì)因此不僅具有營(yíng)造空間環(huán)境和組織空間活動(dòng)等功能層面的意義,而且在很大程度上決定了人在建筑中的空間體驗(yàn)。物質(zhì)體驗(yàn)和空間體驗(yàn)在建筑體驗(yàn)中是密不可分的,空間的劃分依賴于建筑材料,而建筑材料總是以占用空間的方式展現(xiàn)。對(duì)于參觀者而言,兩者的結(jié)合點(diǎn)是“光”?！肮狻奔仁俏镔|(zhì)也是空間。光的物質(zhì)性表現(xiàn)為它所帶有的物質(zhì)信息,光的空間性表現(xiàn)為光線的軌跡。1、在建筑空間體驗(yàn)中，視覺和路徑的比較視線:被參觀者視覺感知到的光線(可能含有建筑材料的信息)軌跡。路線:參觀者在建筑空間中被引導(dǎo)的或可能發(fā)生的行走(活動(dòng))軌跡。(1)各空間位置首先,兩者均起始于同一點(diǎn)(參觀者所在的空間位置)。其次,兩者在建筑空間元素組織中均為線要素,均可以通過方向與深度來描述,在線的處理手法上也相類似。(2)視覺和路徑之間的差異如表1。2、兩大線路的關(guān)系參觀者在建筑中的行走(活動(dòng))路線可以看成由無數(shù)連續(xù)的觀察點(diǎn)所組成,其中每個(gè)觀察點(diǎn)分別決定了該點(diǎn)的視線范圍和內(nèi)容,路線的變化一定程度上決定了視線的變化。而視線通常包含了即將發(fā)生的路線,并對(duì)路線的選擇具有引導(dǎo)作用。兩者的具體關(guān)系可分為三種:一致、交叉和錯(cuò)位。即:某一點(diǎn)上,視線發(fā)生的方向可產(chǎn)生路線(一致)、或產(chǎn)生部分路線(交叉)、或不產(chǎn)生路線(錯(cuò)位)。這主要體現(xiàn)在視線與路線的方向選擇與深度遞進(jìn)兩方面(如圖1、圖2)。2.1空間在視線上的限定視線的方向選擇——在某一觀察點(diǎn)上,人的視線通過方向的改變能夠選擇進(jìn)入不同的限定空間中?？臻g在視線上的限定可分為兩種:一種是構(gòu)件順從各視線方向?qū)⒖臻g限定為數(shù)個(gè)區(qū)域,以下簡(jiǎn)稱為“軸限定”。另一種是構(gòu)件阻斷各視線方向并開數(shù)個(gè)洞口形成各洞口空間區(qū)域,以下簡(jiǎn)稱為“面限定”。路線的方向選擇——空間路線在某一點(diǎn)上有兩個(gè)方向以上的引導(dǎo)或可能路線可供選擇。2.2視覺和線路的深度視線的深度遞進(jìn)——在某一參觀點(diǎn)上,人的視線在深度上穿越不同的空間劃分。路線的深度遞進(jìn)——人的參觀位置隨著路線不斷深入與推進(jìn)。3、在建筑空間體驗(yàn)中，視覺和路徑的處理方法3.1各方向上或沿深度方向的空間差異視線與路線均屬“線”要素,因此其處理手法也可依據(jù)線的方向與深度分為各方向的空間層次與深度的空間序列。兩者分別意指視線與路線在各個(gè)不同的方向上或沿深度所穿越的空間差異。這種空間差異表現(xiàn)于三方面:限定方式的差異、通過方式的差異、空間內(nèi)容的差異。(1)不同的限制方法決定了空間平面的虛實(shí)性視線:墻、樓板、屋頂(實(shí))——梁、柱(虛)路線:墻、玻璃、鏡面(實(shí))——水池、草地、欄桿(虛)(2)不同的方法決定了房間的趨勢(shì)視線:框架、門窗洞口、玻璃(穿過)——鏡面(反射)路線:門洞、走廊、平臺(tái)(水平)——坡道、臺(tái)階、樓梯(垂直)(3)空間內(nèi)容的差異不同的空間內(nèi)容決定了空間的節(jié)奏。空間的節(jié)奏通?？梢苑譃槠鹗肌l(fā)展、高潮、結(jié)束四個(gè)階段。這可以通過空間的形狀、尺度以及光得到控制。3.2創(chuàng)造“線”的變化作為“線”要素的視線與路線不僅可以穿越空間,而且自身也可能產(chǎn)生變化?！熬€”不僅具有起始和盡端,還具有模糊性。(1)視線線路的消失視線與路線(指參觀者視域內(nèi)的路線)均以參觀者的位置為起始,而其盡端處理通常有三種方式:消失、轉(zhuǎn)折(折回)、中斷。其中,視線和路線的消失是利用了透視縮小的原理以及人視覺深度的有限性(通常為幾百米)所產(chǎn)生的錯(cuò)覺。因此在一定距離內(nèi)有意識(shí)地加強(qiáng)空間透視可以加速視線與路線的消失。視線與路線的轉(zhuǎn)折不僅可以是水平向的(左右),還可以是豎直向的(上下),或者同時(shí)是水平向和豎直向的(斜向)。視線與路線的中斷有三種情況:視線中斷、路線不中斷(門、簾);路線中斷、視線不中斷(平臺(tái)、玻璃或鏡面);兩者都中斷(墻)。(2)空間氣氛的變化視線與路線的模糊處理對(duì)建筑空間體驗(yàn)有時(shí)是必要的,它可以增加空間的趣味或產(chǎn)生特殊的空間氣氛。視線的模糊是利用半透明材料、模糊鏡面材料(如水、磨光大理石)、人的有限視覺深度和感知能力、密集構(gòu)件等方法實(shí)現(xiàn)。路線的模糊是利用路面的超大尺度和無方向形式、錯(cuò)誤引導(dǎo)、限定與可通過的不確定等方法實(shí)現(xiàn)。3.3建筑中的視線與路線光不僅可以包含物質(zhì)的信息,而且其自身就是物質(zhì)的化身。光(這里指不包含其它物質(zhì)信息的光)因此可以完成建筑中物質(zhì)構(gòu)件所能實(shí)現(xiàn)的對(duì)視線與路線的幾乎所有控制功能,如空間劃分、路線引導(dǎo)、產(chǎn)生虛實(shí)關(guān)系、控制空間氣氛等,甚至還可以在視覺上產(chǎn)生空間或使物質(zhì)消失。此外光所產(chǎn)生的明暗、物體的影子可增強(qiáng)空間感并豐富建筑的空間體驗(yàn)。4、示例(1)過廳分層設(shè)置“分層格局有一物一權(quán)的《片墻視線與路線分析:樓梯北面的過廳通過各層樓板的部分開口形成了豎向空間的虛劃分,從而在底層產(chǎn)生了視線的深度遞進(jìn)(與路線相錯(cuò)位),其深度的空間序列是均一的。過廳第三層兩條走廊及片墻的設(shè)置產(chǎn)生了路線與視線的方向選擇(相一致),其兩個(gè)方向上的空間層次也是均一的。此外,兩條走廊中的一條除通向樓梯外又增加了一支通向門廳空間的路,從而又增加了路線的方向選擇,其盡端采用了中斷處理?？梢钥闯?整個(gè)設(shè)計(jì)是在功能邏輯的基礎(chǔ)上增加的空間趣味,并沒有刻意追求視線與路線的空間秩序(方向?qū)哟闻c深度序列)。(2)空間序列運(yùn)轉(zhuǎn)的主要?jiǎng)恿κ怯晌镔|(zhì)體驗(yàn)、空間意識(shí)的變化而來視線與路線分析:與前一實(shí)例不同,該畫廊沒有嚴(yán)格的功能限定,建筑的空間體驗(yàn)以及視線與路線的空間秩序成為整個(gè)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。設(shè)計(jì)力圖用更少的元素產(chǎn)生更多的體驗(yàn)。周邊的圍墻和中間的四片墻體通過交叉放置將空間劃分為九個(gè)區(qū)域,上下三層平臺(tái)所形成的路線貫穿了所有這些區(qū)域,它們將有限的單一空間變成了漫長(zhǎng)的空間序列。整個(gè)序列中大量運(yùn)用了視線與路線的限定方式差異(空間的虛實(shí))、通過方式差異(空間的走向)、空間內(nèi)容差異(空間的節(jié)奏)等處理手法。建筑的物質(zhì)體驗(yàn)被簡(jiǎn)化和削弱,展出的畫是空間中唯一的擺設(shè),也是最突出和最主要的內(nèi)容,在其中有畫龍點(diǎn)睛的關(guān)鍵作用,它成為整個(gè)空間序列運(yùn)轉(zhuǎn)的主要?jiǎng)恿?。這使得參觀者對(duì)畫的體驗(yàn)與對(duì)建筑的空間體驗(yàn)達(dá)到統(tǒng)一并相得益彰。5、建筑空間體驗(yàn)建筑體驗(yàn)應(yīng)有其特定的主題,這一主題往往與建筑的功能緊密聯(lián)系并得到加強(qiáng)。建筑的空間體驗(yàn)與物質(zhì)體驗(yàn)同時(shí)為這一主題服務(wù),但兩者在不同的現(xiàn)實(shí)功能約束下的實(shí)現(xiàn)程度不同。一般說來,如果功能約束較為嚴(yán)格,則物質(zhì)體驗(yàn)更容易實(shí)現(xiàn);反之,空間體驗(yàn)容易實(shí)現(xiàn)。因此,空間體驗(yàn)通常在建筑的公共空間(如門廳、過廳、休息廳、展廳等)中表現(xiàn)得最為充分,這一點(diǎn)已在前面的兩個(gè)實(shí)例中得到證實(shí)。建筑空間體驗(yàn)中視線與路線的設(shè)計(jì)