目標(biāo)·重點(diǎn)1.了解本文按景泰藍(lán)的制作過(guò)程安排說(shuō)明順序，并根據(jù)事物自身的特點(diǎn)以及讀者的認(rèn)識(shí)實(shí)際安排詳略，區(qū)分主次的特點(diǎn)。2.學(xué)習(xí)本文綜合運(yùn)用下定義、舉例子、列數(shù)字、作比較、分類、比喻等來(lái)說(shuō)明事物的方法。3.學(xué)習(xí)本文語(yǔ)言準(zhǔn)確、平易的特點(diǎn)。第一頁(yè)第二頁(yè)，共34頁(yè)。欄目索引自知自疑自學(xué)在前互動(dòng)互學(xué)交流深化文苑氧吧生成素養(yǎng)第二頁(yè)第三頁(yè)，共34頁(yè)。1.讀準(zhǔn)下列加顏色字的字音。(1)單音字①蘸水()②鐵砧()③釉料()④鐵屑()⑤緙絲()

⑥鐵臼()自知自疑自學(xué)在前語(yǔ)言積累一答案xièzhànzhēnyòujiùkè第三頁(yè)第四頁(yè)，共34頁(yè)。②著著數(shù)(

)著涼(

)③落剝落(

)落枕(

)丟三落四(

)大大落落(

)①作作坊(

)制作(

)③和和氣(

)唱和(

)摻和(

)和面(

)和弄(

)zuōzhāohéhèzuòzháohuohuóhuòl(fā)uòl(fā)uōlàolà答案(2)多音字第四頁(yè)第五頁(yè)，共34頁(yè)。答案2.請(qǐng)先選一個(gè)準(zhǔn)確的詞語(yǔ)填入句子的橫線上，然后比較一下兩個(gè)近義詞的異同。(1)接合·結(jié)合該市

國(guó)家政策，積極推進(jìn)城鄉(xiāng)

部和城中村改造建設(shè)工作，使城市面貌有了較大改觀。比較異同：

結(jié)合接合

同：都有“聯(lián)結(jié)在一起”的意思。異：“接合”指連接使合在一起。對(duì)象比較具體，含有地區(qū)、物體連接、拼接的意思。接合的部分基本上是各自獨(dú)立的，有連接之處。一般不帶賓語(yǔ)?！敖Y(jié)合”指人與人之間，事物與事物之間發(fā)生密切聯(lián)系。對(duì)象一般比較抽象,含有聯(lián)合、配合、聯(lián)系的意思。結(jié)合的兩部分合成一個(gè)整體,往往是互相融合的?？蓭зe語(yǔ)。第五頁(yè)第六頁(yè)，共34頁(yè)。答案(2)界線·界限①網(wǎng)絡(luò)教學(xué)打破了課堂的時(shí)空

，教學(xué)服務(wù)一下子從封閉走向開放。②越過(guò)那道

，就進(jìn)入了遼闊的大草原。比較異同：

同：都有“區(qū)分不同事物”的意思。異：“界限”指不同事物的分界，盡頭處，限度。多指抽象的、范圍大的?！敖缇€”指兩個(gè)地區(qū)分界的線，不同事物的分界,某些事物的邊緣。多指具體的分界。界限界線第六頁(yè)第七頁(yè)，共34頁(yè)。3.詞語(yǔ)釋義。(1)恰如其分答案答案

辦事或說(shuō)話正合分寸。(2)推陳出新答案

去掉舊事物的糟粕，取其精華，并使它向新的方向發(fā)展(多指繼承文化遺產(chǎn))。第七頁(yè)第八頁(yè)，共34頁(yè)。(3)半斤八兩答案

舊制一斤合十六兩，半斤等于八兩，比喻彼此一樣，不相上下(多含貶義)。(4)疏疏朗朗答案

稀疏而清晰。答案第八頁(yè)第九頁(yè)，共34頁(yè)。品讀感悟二1.本文的說(shuō)明順序是什么？說(shuō)明對(duì)象的特點(diǎn)是什么？答案

說(shuō)明順序是景泰藍(lán)的生產(chǎn)工序。說(shuō)明對(duì)象的特點(diǎn)是全用手工、繁復(fù)、精細(xì)。答案第九頁(yè)第十頁(yè)，共34頁(yè)。2.文章是怎樣自始至終扣住手工操作這一特點(diǎn)進(jìn)行說(shuō)明的？答案

文章自始至終扣住景泰藍(lán)制作過(guò)程中手工操作這一特點(diǎn)，不論是在說(shuō)明每道工序時(shí)，還是在文章的開頭結(jié)尾，都不忘突出這一制作特點(diǎn)。制胎是“打”，掐絲是“粘”，點(diǎn)藍(lán)是“填”，燒藍(lán)是“燒”，打磨是“磨”，鍍金是“鍍”。開頭點(diǎn)明景泰藍(lán)是“手工藝品”，結(jié)尾一再?gòu)?qiáng)調(diào)“全部工作是手工”。文章突出“手工”，贊揚(yáng)了手工藝工人的聰明才智、辛勤勞動(dòng)和他們的特殊貢獻(xiàn)，以此說(shuō)明這種手工藝品獨(dú)特的審美價(jià)值。答案第十頁(yè)第十一頁(yè)，共34頁(yè)。答案3.同是景泰藍(lán)制作過(guò)程中的工序，作者為什么詳寫“掐絲”“點(diǎn)藍(lán)”兩道，而略寫其他？答案

(1)這兩道工序最復(fù)雜、最精細(xì)，詳盡地體現(xiàn)了景泰藍(lán)制作的精細(xì)、操作的繁復(fù)和手工制作的特點(diǎn)；(2)這兩道工序最重要，是決定景泰藍(lán)質(zhì)量好壞的關(guān)鍵工序；(3)這兩道工序是景泰藍(lán)制作所特有且不為別人所熟知的。第十一頁(yè)第十二頁(yè)，共34頁(yè)。4.在詳寫“掐絲”和“點(diǎn)藍(lán)”兩道工序時(shí)，作者是怎樣扣住突出其中的重點(diǎn)的？答案

說(shuō)明“掐絲”這一工序時(shí)，依次寫“粘銅絲→燒焊→硫酸煮→清水洗”；說(shuō)明“點(diǎn)藍(lán)”這一工序時(shí)，依次寫“研磨色料→篩選色料→填上色料→三填三燒”。在六大工序中，詳寫“掐絲”和“點(diǎn)藍(lán)”，是因?yàn)檫@兩道工序是決定景泰藍(lán)的獨(dú)特風(fēng)格和質(zhì)量好壞的關(guān)鍵工序。在詳寫這兩道關(guān)鍵工序時(shí)，又能突出其中的重點(diǎn)。例如，寫“掐絲”時(shí)，突出了“粘銅絲”(怎樣粘銅絲，為什么粘銅絲時(shí)要用繁筆，粘銅絲是如何艱難)；寫“點(diǎn)藍(lán)”時(shí)，突出“填上色料”(盛色料的工具，舀色料的家伙，色料填在什么地方，每個(gè)小格子填多少；什么時(shí)候拿去燒，如何燒，燒后又如何填，一共填幾回，燒幾回)答案第十二頁(yè)第十三頁(yè)，共34頁(yè)。5.第6段中說(shuō)線條畫“一般是繁筆”的科學(xué)道理是什么？答案

①“景泰藍(lán)要涂上色料，銅絲粘在上面，涂色料就有了界限。”②“景泰藍(lán)內(nèi)里是銅胎，表面是涂上的色料，銅胎和色料，膨脹率不相同。要是色料的面積占得寬，燒過(guò)以后冷卻的時(shí)候就會(huì)裂?！雹邸斑€有，一種器物的表面要經(jīng)過(guò)幾道打磨的手續(xù)，打磨的時(shí)候著力重，容易使色料剝落。現(xiàn)在在表面粘上繁筆的銅絲圖畫，實(shí)際上把表面分成無(wú)數(shù)小塊，小塊面積小，無(wú)論熱脹冷縮都比較細(xì)微，又比較禁得起外力，因而就不至于破裂、剝落?！比龡l道理列述之后，作者以文藝常識(shí)“內(nèi)容決定形式”作比較，指出“是制作方法和物理決定了景泰藍(lán)掐絲的形式”。答案第十三頁(yè)第十四頁(yè)，共34頁(yè)。6.請(qǐng)說(shuō)出下列各句的說(shuō)明方法。(1)掐絲，就是拿扁銅絲(橫斷面是長(zhǎng)方形的)粘在銅胎表面上。答案

作詮釋(2)一個(gè)二尺半高的花瓶，掐絲就要花四五十個(gè)工。答案列數(shù)據(jù)

答案第十四頁(yè)第十五頁(yè)，共34頁(yè)。(3)他們簡(jiǎn)直是在刺繡，不過(guò)是繡在銅胎上而不是繡在緞子上，用的是銅絲而不是絲線、絨線。答案

作比較(4)各種色料的細(xì)末都盛在碟子里，和著水，像畫家的畫桌上一樣，五顏六色的碟子一大堆。答案打比方答案第十五頁(yè)第十六頁(yè)，共34頁(yè)。答案7.文章除了介紹景泰藍(lán)的制作過(guò)程外，還寫了作者的一點(diǎn)體會(huì)和感想，請(qǐng)把這些句子找出來(lái)，讀一讀，說(shuō)說(shuō)它們的作用。答案

“他們簡(jiǎn)直是在刺繡……用的是銅絲而不是絲線、絨線。”(第4段)“粘滿了銅絲的銅胎是一件值得驚奇的東西……那是多么大的工夫！”(第7段)充分肯定了景泰藍(lán)手工工藝的價(jià)值，贊揚(yáng)了工人的勞動(dòng)和智慧。第十六頁(yè)第十七頁(yè)，共34頁(yè)。1.作者簡(jiǎn)介葉圣陶，現(xiàn)代著名作家、教育家。名紹鈞，江蘇蘇州人。其創(chuàng)作涉及童話、散文、小說(shuō)等領(lǐng)域，而且發(fā)表了多篇指導(dǎo)語(yǔ)文教學(xué)的文章，對(duì)語(yǔ)文教學(xué)和教材的規(guī)范化有獨(dú)特的貢獻(xiàn)。他寫作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，風(fēng)格樸素自然，語(yǔ)言洗練優(yōu)美，有“優(yōu)秀的語(yǔ)言藝術(shù)家”之稱。其代表作有：童話《稻草人》《古代英雄的石像》，短篇小說(shuō)《五月卅一日急雨中》《夜》《多收了三五斗》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《倪煥之》。相關(guān)鏈接第十七頁(yè)第十八頁(yè)，共34頁(yè)。2.背景展示《景泰藍(lán)的制作》寫于1955年3月22日。作者對(duì)手工業(yè)制品很感興趣，曾經(jīng)想寫一組文章，把每種手工業(yè)品的制作過(guò)程記錄下來(lái)，結(jié)果只寫了兩篇，即本文和《榮寶齋的彩色木刻畫》。本文開頭提到的“北京市手工業(yè)公司實(shí)驗(yàn)工廠”，當(dāng)時(shí)位于崇文門外一條胡同的一所破舊的大四合院內(nèi)。該廠設(shè)備非常簡(jiǎn)陋，幾乎全部靠手工操作。第十八頁(yè)第十九頁(yè)，共34頁(yè)。3.關(guān)于景泰藍(lán)景泰藍(lán)又名琺瑯，起源于元朝時(shí)的古老京都，盛行于明朝景泰年間(1450—1456)，因其釉料顏色主要以藍(lán)色(孔雀藍(lán)和寶石藍(lán))為主，故稱為景泰藍(lán)。景泰藍(lán)是我國(guó)著名的傳統(tǒng)手工藝品，在我國(guó)已有600多年的歷史，它集歷史、文化、藝術(shù)與獨(dú)特的傳統(tǒng)工藝于一身，古樸典雅，精美華貴。它以獨(dú)特的民族風(fēng)格和深刻的民族內(nèi)涵聞名中外。景泰藍(lán)是由金銀銅等貴重金屬，集掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等十余道工藝精制而成。景泰藍(lán)以其上乘的質(zhì)量和濃厚的文化品味享譽(yù)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)，它制作講究，技藝精湛，繼承了明清兩代優(yōu)秀的傳統(tǒng)技藝，并使其得到了更大發(fā)展，形成全新簡(jiǎn)潔、現(xiàn)代時(shí)尚的新一代景泰藍(lán)。返回第十九頁(yè)第二十頁(yè)，共34頁(yè)?；?dòng)互學(xué)交流深化交流釋疑11.景泰藍(lán)的制作順序是制胎→掐絲→點(diǎn)藍(lán)→燒藍(lán)→打磨→鍍金，作者在說(shuō)明的時(shí)候也是按照這個(gè)順序進(jìn)行的，作者為什么不將“掐絲”和“點(diǎn)藍(lán)”放在前面突出強(qiáng)調(diào)，而要按照這樣的順序呢？答案

①這樣寫符合事物自身特點(diǎn)。②符合人們對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)規(guī)律。人們是按照事物發(fā)展的先后來(lái)認(rèn)識(shí)事物的。答案第二十頁(yè)第二十一頁(yè)，共34頁(yè)。2.在語(yǔ)言上，這篇文章遣詞準(zhǔn)確，造句嚴(yán)謹(jǐn)，試舉例說(shuō)明。答案第二十一頁(yè)第二十二頁(yè)，共34頁(yè)。答案

例如，在“小塊面積小，無(wú)論熱脹冷縮都比較細(xì)微，又比較禁得起外力，因而就不至于破裂、剝落”句中，“小”與“細(xì)微”不能互換，“破裂”與“剝落”不能對(duì)調(diào)，這是準(zhǔn)確使用動(dòng)詞或形容詞；第11段介紹色料的有關(guān)特征時(shí)，十分貼切地運(yùn)用了“色料”“原料”“釉料”“質(zhì)料”四個(gè)詞，這是準(zhǔn)確地運(yùn)用意義相關(guān)的詞。文中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了一些工藝術(shù)語(yǔ)，如“掐絲”“點(diǎn)藍(lán)”“燒藍(lán)”“打磨”“鍍金”等，這些術(shù)語(yǔ)的運(yùn)用，能使說(shuō)明的語(yǔ)言更加準(zhǔn)確、精練，也使讀者容易把握某道工序的內(nèi)容和特點(diǎn)。文中還使用了一些科學(xué)術(shù)語(yǔ)，如“延展性”“膨脹率”“機(jī)械力”等。讀者通過(guò)上下文，一般能理解術(shù)語(yǔ)的含義。如提到“延展性”后，緊接著提出“容易把它打成答案第二十二頁(yè)第二十三頁(yè)，共34頁(yè)。預(yù)先設(shè)計(jì)的形式，要接合的地方又容易接合”，讀者即使對(duì)“延展性”了解不多，也能大體明白它的含義。文中還多處使用一些平實(shí)的口語(yǔ)，連接了上下文，使介紹顯得通俗樸實(shí)，好似作者在用白話式的語(yǔ)言解說(shuō)，使讀者有親切感。如第l段兩句話明白、平易，用“現(xiàn)在把……說(shuō)一說(shuō)”引出后文。第2段“至于方形或長(zhǎng)方形的東西，像果盒、煙卷盒之類，盒子和蓋子都用一張紅銅片折成，只要把該接合的轉(zhuǎn)角接合一下就是，也不用細(xì)說(shuō)了”，則用樸實(shí)的話，結(jié)束了對(duì)制胎工藝的介紹。第3段“這只是個(gè)開頭，還有好多繁復(fù)的工作在后頭呢”，以及后面各段中都能見到的平實(shí)語(yǔ)句，反映了作者對(duì)語(yǔ)言駕馭的純熟自如。第二十三頁(yè)第二十四頁(yè)，共34頁(yè)。深度研讀2文章在介紹景泰藍(lán)的制作工序時(shí)，使用了一些工藝術(shù)語(yǔ)，這會(huì)不會(huì)影響讀者對(duì)文章的理解？試分析。答案返回第二十四頁(yè)第二十五頁(yè)，共34頁(yè)。答案

不會(huì)。在介紹各道工序的時(shí)候，作者運(yùn)用了“掐絲”“點(diǎn)藍(lán)”“燒藍(lán)”“打磨”等術(shù)語(yǔ)。這些術(shù)語(yǔ)的使用都是必要的和準(zhǔn)確的。因?yàn)樾g(shù)語(yǔ)是在長(zhǎng)期實(shí)踐過(guò)程中提煉出來(lái)的，是最能準(zhǔn)確地概括某一道工序的特點(diǎn)和內(nèi)容的語(yǔ)言，恰當(dāng)使用術(shù)語(yǔ)，能夠使說(shuō)明的語(yǔ)言更精練，能使文章眉目清楚，也使讀者容易把握這道工序的內(nèi)容和特點(diǎn)。本文每一道工序都用一個(gè)術(shù)語(yǔ)加以概括，除“點(diǎn)藍(lán)”之外，都能確切地說(shuō)明這一道工序的內(nèi)容和特點(diǎn)；即使是“點(diǎn)藍(lán)”，雖不能確切地反映現(xiàn)在涂色料的工作的全部?jī)?nèi)容，但經(jīng)作者解釋之后，人們還是能了解這一傳統(tǒng)叫法過(guò)去和現(xiàn)在的實(shí)際意義。返回第二十五頁(yè)第二十六頁(yè)，共34頁(yè)。鈞瓷是北方文化的代表，以粗獷豪放、意趣天成、古樸典雅的藝術(shù)風(fēng)格卓然于世，在審美上有著鮮明的個(gè)性，鈞瓷以一種深厚、溫潤(rùn)、優(yōu)雅、含蓄的審美特點(diǎn)出現(xiàn)，是一種間接的、漸漸感染起來(lái)的美感。如果說(shuō)南方瓷地是以清新、明快、強(qiáng)烈的審美宣泄出來(lái)，后者卻是以一種爽快、潔凈的心理給人以體驗(yàn)。閱讀本文，你會(huì)深深感悟到這里包孕著中華民族五千年文明的厚實(shí)底蘊(yùn)。文苑氧吧生成素養(yǎng)導(dǎo)讀第二十六頁(yè)第二十七頁(yè)，共34頁(yè)。鈞瓷

中國(guó)是瓷器的故鄉(xiāng)，而河南是瓷器的原生地。產(chǎn)于禹州的鈞瓷以其品種繁多、造型獨(dú)特、色彩瑰麗而名聞天下，自古以來(lái)，就有“家財(cái)萬(wàn)貫不如鈞瓷一件”的說(shuō)法。

與江西景德鎮(zhèn)、廣東佛山所產(chǎn)名瓷相比，鈞瓷最大的特色就是“窯變”。別的瓷，描云是云，畫竹是竹。而鈞瓷不然，你想讓它是什么，它偏不是什么；你不想讓它是什么，它偏是什么。鈞瓷燒制有很大的不確定性，釉料的配方不同，所用燃料不同，窯內(nèi)溫度不同，窯爐結(jié)構(gòu)、燒制程度不同，都會(huì)造成千差萬(wàn)別的結(jié)果。有美艷絕倫的，也有根本不成第二十七頁(yè)第二十八頁(yè)，共34頁(yè)。器的。即便同用一種釉，同裝一個(gè)窯，同燒一種燃料，同樣三天出窯，燒出來(lái)的鈞瓷也是境界各異?！叭敫G一色，出窯萬(wàn)彩”，這些色彩構(gòu)成了絢麗多彩的世界。鈞瓷周身還往往會(huì)布滿珍珠點(diǎn)、兔絲紋、魚子紋、蟹爪紋或蚯蚓走泥紋等各不相同的窯變流紋。有的像春花爛漫，有的像冬雪裹枝，有的像高山流瀑，有的像繁星滿天……這種流紋的變化是無(wú)法事先設(shè)計(jì)的，所以有“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”之說(shuō)。古人曾用“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”來(lái)形容鈞瓷釉色靈活、變化多端之美。一個(gè)小小的鈞瓷窯，簡(jiǎn)直能燒出繽紛天下。第二十八頁(yè)第二十九頁(yè)，共34頁(yè)。

鈞瓷還有一個(gè)神奇之處是“開片”。出窯時(shí)，鈞瓷會(huì)響起一種“噼噼啪啪”的聲音。之后，這種聲音漸漸趨緩，一般來(lái)說(shuō)，可以斷斷續(xù)續(xù)地響幾十年。伴著響聲，鈞瓷釉層下會(huì)出現(xiàn)縱橫交錯(cuò)的冰裂紋路，而表面卻依舊光潔如鏡。這就是鈞瓷的“開片”。

在宋代，鈞瓷盛極一時(shí)，宋徽宗時(shí)，鈞瓷藝術(shù)幾乎達(dá)到盡善盡美的程度?！熬缚抵儭焙螅釔垅x瓷的宋徽宗成為金人的階下囚。其后改朝換代，時(shí)勢(shì)迭變，鈞瓷漸呈式微之勢(shì)，幾欲失傳。第二十九頁(yè)第三十頁(yè)，共34頁(yè)。

國(guó)運(yùn)興，陶瓷盛。最近幾年，鈞瓷進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。尤其是以液化氣為燃料的氣燒窯投入使用后，不僅大大降低了燒制的勞動(dòng)強(qiáng)度，就連“窯變”也可以在一定程度上得到控制，“十窯九不成”成了歷史。

但是，這種發(fā)展也帶來(lái)了一個(gè)問(wèn)題：“窯變”的不確定性，恰恰是鈞瓷有別于其他類瓷器的地方，也是鈞瓷之所以