南呂?一枝花不伏老關(guān)漢卿ppt課件1元

代

概

述一、社會(huì)概況（一）經(jīng)濟(jì)農(nóng)業(yè)恢復(fù)、手工業(yè)發(fā)展、商業(yè)興盛、城市經(jīng)濟(jì)繁榮——物質(zhì)條件（二）政治民族壓迫和民族歧視：蒙古人，色目人、漢人和南人四個(gè)等級(jí)——壓抑歧視（三）思想文化崇尚儒學(xué)、提倡各種宗教、輕視科舉、知識(shí)分子地位的卑賤低下——籠

絡(luò)利用ppt課件2關(guān)于元曲ppt課件3元曲：包括劇曲（北雜?。┖蜕⑶∏簯騽〉那o，是戲劇這一在舞臺(tái)上表演的綜合藝術(shù)的密不可分的一部分。劇曲結(jié)合科白用于表演，也就是元雜劇。散曲只供清唱，更近于詩(shī)歌。（關(guān)漢卿的《竇娥冤》是元雜劇，睢景臣的《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》是元散曲。）散曲的起源ppt課件4宋金對(duì)立時(shí)期，北方契丹、女真和蒙古等少數(shù)民族的樂(lè)曲與漢族北方地區(qū)慷慨粗獷的民間歌曲相結(jié)合，產(chǎn)生了散曲這種新的詩(shī)歌形式。散曲的體制ppt課件5散曲按其規(guī)模，又分套數(shù)和小令，以及介于兩者間的帶過(guò)曲。1.小令：

“葉兒”，小令體制短小，通常只是一支獨(dú)立的曲子，是散曲體制的基本單位。單片只曲、調(diào)短字少重頭小令，又稱(chēng)聯(lián)章體，由同題同調(diào)的數(shù)支小令組成，合詠一事或分詠數(shù)事。(馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》、張養(yǎng)浩的《山坡羊·潼關(guān)懷古》就是小令。)套數(shù)：又稱(chēng)“套曲”“散套”體質(zhì)特征：由 同一宮調(diào)的若干首曲牌連綴而成；各曲同押 一韻部；結(jié)尾部分有[尾聲](《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》、《南呂·一枝花·不伏老》也是套數(shù)。)帶過(guò)曲：由同一宮調(diào)的不同曲牌連綴而成， 曲牌最多不超過(guò)三首。ppt課件6宮調(diào)ppt課件7“宮調(diào)”是我國(guó)古代音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，近人吳梅曾解釋說(shuō)：

“宮調(diào)者，所以限定樂(lè)器管色之高低也”。中國(guó)古人把絕對(duì)音高劃分為十二個(gè)區(qū)域，分別叫做黃鐘、大呂、太蔟、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、

夷則、南呂、無(wú)射、應(yīng)鐘，也就是“十二律”。相對(duì)

音高是五個(gè)，分別叫宮、商、角、徵、羽，也就是多、來(lái)、米、索、拉，這就是古人所說(shuō)的“五聲”或“五

音”。（中國(guó)也有半音“發(fā)”和“西”，分別叫做變

徵、變宮，只不過(guò)使用得比較少。）這五個(gè)音在一首

曲子中會(huì)有一個(gè)主音，也就是用得最頻繁且用于曲尾（相當(dāng)于押韻）的那個(gè)音。以五音配十二律可構(gòu)成各種調(diào)式，其中以宮為主的調(diào)式稱(chēng)“宮”；以其他各聲為主的調(diào)式則稱(chēng)為“調(diào)”；統(tǒng)稱(chēng)“宮調(diào)”。值得注意的是古人認(rèn)為每個(gè)宮調(diào)都有各自的風(fēng)格，如“仙呂宮清新綿邈、南呂宮感嘆傷悲、中呂宮高下閃賺、黃鐘宮富貴纏綿、正宮惆悵雄壯、道宮飄逸清幽……”（周德清《中原音韻》）這使后人在曲譜失傳的情況下，仍能想象當(dāng)年曲子的風(fēng)格。ppt課件8曲牌ppt課件9曲牌隸屬於宮調(diào)，每個(gè)宮調(diào)由若干曲牌組成，而且通常有一定的順序。比如南呂宮就由[一枝花]—[梁州第七]—[隔尾]……等曲牌依次組成。曲牌有一定的調(diào)子和唱法，字?jǐn)?shù)、句法、平仄、用韻也都有基本定式，所以在

曲調(diào)失傳的情況下，后人仍可根據(jù)其字?jǐn)?shù)、

句法、平仄、用韻的規(guī)定填寫(xiě)新曲詞，是為

“倚聲填詞”。南呂宮的幾個(gè)曲牌ppt課件10[一枝花] 套數(shù)首牌。除第五句外，均作對(duì)句。在《不伏老》中，“攀出墻朵朵花”與“折臨路枝枝柳”對(duì)，“花攀紅蕊嫩”與“柳折翠條柔”對(duì)，“憑著我折柳攀花手”與“直煞得花殘柳敗休”對(duì)，“半生來(lái)折柳攀花”與“一世里眠花臥柳”對(duì)，只有“浪子風(fēng)流”一句是單句。這也可以看出元曲重對(duì)偶的特點(diǎn)，有所謂“逢雙必對(duì)”的說(shuō)法。[梁州第七] 次牌。亦簡(jiǎn)稱(chēng)“梁州”。首二句對(duì)，第

三句單句，四字句四句作兩對(duì)，七字二句對(duì)，七字三句鼎足對(duì)。二字句兩句可并成四字一句：減一韻。第十一及十七句，劇套皆葉韻，散套可不葉。首二句對(duì)，也就是“普天下郎君領(lǐng)袖”與“蓋世界浪子班頭”對(duì)，“我是個(gè)”三字為襯字，一般曲譜只標(biāo)正字，不標(biāo)襯字，所以不影響首二句對(duì)。“三句鼎足對(duì)”類(lèi)似今天的排比句，即“伴的是銀箏女銀臺(tái)前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿(mǎn)泛金甌”三句。其余不必深究，只要知道元曲有這樣詳盡的講究即可。ppt課件11[隔尾]曲牌名。其字?jǐn)?shù)定格是七、七、七、二、二、七（六句）。是南呂宮“尾聲”的一種體式，但亦可用于套曲中間，一般接在

“梁州第七”曲牌之后，此尾后尚聯(lián)他曲，故稱(chēng)“隔尾”，其作用是既將套曲的前后兩部分隔開(kāi)，又起著轉(zhuǎn)折上的樞紐作用。ppt課件12[尾聲] 戲曲、散曲術(shù)語(yǔ)。套曲中最末一曲的泛稱(chēng)。亦有稱(chēng)“尾”、“收尾”、“余文”、“結(jié)音”的。南呂宮的尾聲頭兩句本是兩個(gè)七字句，也就是“我是一粒銅豌豆，鉆入千層錦套頭”，經(jīng)加入許多襯字，成為這首套曲最為眩目的亮點(diǎn)。ppt課件13雜劇雜劇是元代最流行的一種戲曲形式。元雜劇也叫元曲，它產(chǎn)生在北方，唱的是北曲，是在繼承宋金的戲曲雜劇、院本和民間說(shuō)唱藝術(shù)諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。而城市手工業(yè)和商業(yè)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，以及適應(yīng)這種發(fā)展和城市居民的文化生活的需要，為雜劇的發(fā)展繁榮提供了物質(zhì)條件。ppt課件14元雜劇的分類(lèi)ppt課件15明代朱權(quán)在《太和正音譜》中分雜劇為十二科：一曰神仙道化，二曰隱居樂(lè)道，三曰披袍兼笏，四曰忠臣烈士，五曰孝義廉節(jié)，六曰叱奸罵讒，七曰鈸刀趕棒，八曰逐臣孤子，九曰風(fēng)花雪月，十曰悲歡離合，十一曰煙花粉黛,十二曰神頭鬼面。今人按內(nèi)容分為愛(ài)情婚姻劇、神仙道化劇、社會(huì)劇、歷史劇、公案劇等幾種。四大愛(ài)情?。骸段鲙洝贰栋菰峦ぁ贰秹︻^馬上》《倩女離魂》四大悲劇《竇娥冤》《漢宮秋》《梧桐雨》《趙氏孤兒》

元曲四大家：“關(guān)馬鄭白”（關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸）ppt課件16襯字ppt課件17曲和詞都是按照曲調(diào)撰寫(xiě)的長(zhǎng)短句歌詞，從配

合曲調(diào)的關(guān)系上來(lái)說(shuō)，兩者最大的不同，就

是曲在正格之外，還可以加襯字。襯字是在

規(guī)定字?jǐn)?shù)之外所加添的字，襯字的運(yùn)用有一

定的規(guī)律，它以虛詞為主，或者加在句首，

或者加在句中，但不能加在句尾。襯字不拘

平仄、不拘多少，一般情況下，小令襯字少，套數(shù)襯字多。關(guān)漢卿［南呂·一枝花］《不伏老》套曲中［黃鐘尾］“我是（個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，（恁子弟每誰(shuí)教你）鉆入（他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫、慢騰騰）千層錦套頭”。ppt課件18元散曲作家的流派和分期ppt課件19豪放派：馬致遠(yuǎn)清麗派：張可久張養(yǎng)浩

貫云石白樸

喬吉前期：大都：關(guān)漢卿、王和卿、馬致遠(yuǎn)、白樸、盧摯、張養(yǎng)浩后期：杭州：張可久、喬吉、貫云石、睢景臣關(guān)漢卿生平及著述生平：字漢卿，號(hào)已齋叟，大都人。大約生于金末（公元十三世紀(jì)初葉），卒于元成宗（鐵木耳）大德年間（公元1297~1307年）。“（其）生而倜儻，博學(xué)能文，滑稽多智，蘊(yùn)籍風(fēng)流，為一時(shí)之冠?！薄膀?qū)梨園領(lǐng)袖，總編修帥首，捻雜劇班頭”關(guān)漢卿是元代雜劇藝術(shù)的奠基人和開(kāi)創(chuàng)者。他在前代戲劇藝術(shù)（主要是宋金雜劇和院本）的基20ppt課件礎(chǔ)上，創(chuàng)造了元代雜劇。關(guān)漢卿ppt課件21關(guān)漢卿作品ppt課件22根據(jù)《錄鬼簿》的記載及其他有關(guān)資料，關(guān)漢卿一生共著有雜劇67部，現(xiàn)存18部，為《詐妮子調(diào)風(fēng)月》、《鄧夫人苦痛哭存孝》、《包待制三勘蝴蝶夢(mèng)》、《關(guān)大王單刀會(huì)》、《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》、《閨怨佳人拜月亭》、《杜蕊娘智賞金線池》、《關(guān)張雙赴西蜀夢(mèng)》、《望江亭中秋切鲙》、《溫太真玉鏡臺(tái)》、《錢(qián)大尹智勘非衣

夢(mèng)》、《感天動(dòng)地竇娥冤》、《尉遲恭單鞭奪

槊》、《錢(qián)大尹智寵謝天香》、《山神廟裴度還帶》、《狀元堂陳母教子》、《劉夫人慶賞五侯宴》、《包待制智斬魯齋郎》。其中有個(gè)別作品是否出其手筆尚無(wú)定論。關(guān)漢卿作品ppt課件23此外，還有散曲作品，小令五十七首，套曲十三套，殘曲四首。他的戲曲作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和戰(zhàn)斗

精神，大都深刻揭露了封建社會(huì)的腐敗和黑暗。塑

造了一批栩栩如生的人物。其作品表現(xiàn)了古代人民，特別是古代青年婦女的苦難遭遇和反抗精神。筆下

的竇娥、趙盼兒、王瑞蘭、燕燕、譚記兒、謝天香、張珪妻等，性格鮮明，形象生動(dòng)，無(wú)不給人留下深

刻印象。劇本結(jié)構(gòu)完整，矛盾集中強(qiáng)烈，曲詞質(zhì)樸

而精煉。他是一位偉大的戲曲家，在中國(guó)戲曲史、

文學(xué)史上都占有極其重要的地位。對(duì)元雜劇的形成

和發(fā)展有過(guò)很大的影響，被后人尊為“元曲四大家”之首。關(guān)漢卿作品ppt課件24關(guān)漢卿作品ppt課件25關(guān)漢卿作品26關(guān)漢卿作品27關(guān)漢卿是一位杰出的戲劇大師。他的戲劇創(chuàng)作，題材廣泛，種類(lèi)繁多，悲劇，喜劇，歷史劇，

公案劇，無(wú)不寫(xiě)得有聲有色，匠心獨(dú)具。他通

過(guò)雜劇藝術(shù)，對(duì)元代封建統(tǒng)治者的罪惡和社會(huì)

的黑暗，進(jìn)行了深刻的揭露。他筆下的各種人

物，形象鮮明，個(gè)性突出，具有高度的典型性。他特別著力于塑造封建社會(huì)中處于受壓迫受欺

凌最深重的婦女形象，描寫(xiě)她們的痛苦遭遇，

表現(xiàn)她們的美好品德和斗爭(zhēng)精神。他的雜劇語(yǔ)

言生動(dòng)明暢，情節(jié)曲折緊張，戲劇性強(qiáng)，結(jié)構(gòu)完整謹(jǐn)嚴(yán)，藝術(shù)技巧很高。28ppt課件【南呂·一枝花·不伏老】題解：對(duì)《一枝花·不伏老》的理解，有人認(rèn)為是關(guān)漢卿放蕩生活的寫(xiě)照，有人則認(rèn)為表現(xiàn)了關(guān)

漢卿不畏艱險(xiǎn)、頑強(qiáng)從事雜劇事業(yè)的精神。對(duì)

此，我們不能作非此即彼的極端式判斷。誠(chéng)然，曲中幾乎字字花柳、句句風(fēng)流，乍看確實(shí)像是

久歷風(fēng)花煙月的風(fēng)流浪子的自供，根據(jù)有關(guān)記

載，我們也確實(shí)發(fā)現(xiàn)關(guān)漢卿有“嘲風(fēng)弄月、留

連光景”，“偶倡優(yōu)而不辭”的尋花問(wèn)柳的浪

蕩行為，然而這一切并不是本曲的意蘊(yùn)所在。

與一般寫(xiě)男女私情、狎妓逐歡的詩(shī)詞不同，本

曲沒(méi)有香艷之氣，而是一反常態(tài)地寫(xiě)得音節(jié)鏗

鏘、詼諧豪辣，吐納英銳之氣，顯露激憤之色，情調(diào)與內(nèi)容呈現(xiàn)出一種不協(xié)調(diào)，而這正是它的耐人尋味之處。ppt課件

29【注釋】 攀：攀折。 煞：迫使，弄成。 休：為止。 郎君：元代妓院對(duì)嫖客的稱(chēng)呼。 蓋世界：全世界。 班頭：首領(lǐng)。 分茶：宋元時(shí)茶道的一種，用沸水沖注茶葉末，再以茶筅擊打，使茶面出現(xiàn)紋脈或泡沫，以圖形奇巧或維持時(shí)間的長(zhǎng)短角勝。 品(diān)竹：灑墨于紙，互相比賽將墨團(tuán)引畫(huà)成竹枝或竹葉的形象。一說(shuō)是將一束竹簽散亂，然后比賽在不觸動(dòng)其他竹簽的前提下，一一取拾竹簽，多者為勝。 打馬：游戲名。參加各方輪流擲骰行棋(馬)

，以一方的全部棋馬先到終點(diǎn)為勝。過(guò)程中已方多馬追上敵方少馬，可以將其打下，故名。 藏鬮：一種集體游戲，

分作兩隊(duì)，一隊(duì)的若干人手中藏有“鬮”，由另一隊(duì)來(lái)猜測(cè)記分。 五音六律：指音樂(lè)。 銀箏：精美的箏(一種十三弦的樂(lè)器)。 銀臺(tái)：鏡臺(tái)。 銀屏：白色屏風(fēng)。 金釵客：歌妓。 《金縷》：即《金縷衣》，唐曲名，以愛(ài)惜青春及時(shí)行樂(lè)為主要內(nèi)容。 泛金甌：在金酒盅里斟滿(mǎn)酒，輪流痛飲。 占排場(chǎng)：在風(fēng)月場(chǎng)中占得名聲。 玲瓏又剔透：元人稱(chēng)風(fēng)月場(chǎng)中老手為“水晶球”，所以說(shuō)玲瓏剔透。 錦陣花營(yíng)：風(fēng)流場(chǎng)所。 都帥頭：總頭領(lǐng)。 子弟：嫖客。每：同“們”。 圍場(chǎng)：狩獵場(chǎng)。 陣馬兒：戰(zhàn)陣。 窩弓：裝有機(jī)關(guān)的暗弓。 蠟槍頭：鉛錫合金的槍頭，中看而不中用。 匾：同“扁”。 銅碗豆：舊時(shí)青樓對(duì)老狎客的昵稱(chēng)。 恁：你。 錦套頭：元曲中常喻妓女迷惑人的手腕。 梁園：漢時(shí)梁孝王修建以接納賓客的園苑，在今河南開(kāi)封市南。 東京：漢代以洛陽(yáng)為東京，五代、宋以汴州(開(kāi)封)為東京。 洛陽(yáng)花：牡丹。 章臺(tái)：長(zhǎng)安城西南街名。

蹴鞠：古代的踢球運(yùn)動(dòng)。 打圍：打獵。 插科：詼諧的表演。

(yàn)作：唱曲。 雙陸：游戲名，雙方各執(zhí)棋馬十五牧枚在十二道的棋盤(pán)上擲骰行馬。因橫道左右各六，兩兩相對(duì)，故名雙陸。 歹癥候：壞毛病。 尚兀自：還，仍然。 三魂：道家術(shù)語(yǔ)，即魂。 七魄：道家術(shù)語(yǔ)，即魄。 冥幽：陰間。 煙花路：風(fēng)流路。 【鑒賞】 這里節(jié)選的是全篇的最后一部分，也是總敘和高潮。首句“銅豌豆”借用青樓對(duì)老狎客的稱(chēng)呼，但用“蒸不爛煮不熟槌不匾炒不爆響當(dāng)當(dāng)”修飾，就是作者剛強(qiáng)果毅、不屈不撓、無(wú)往不適的性格的寫(xiě)照。第二句又用一長(zhǎng)串修飾語(yǔ)自詡為手段高明的嫖客，看似自夸，實(shí)則還是上一層意思的強(qiáng)化。第三句起接下來(lái)六句描述在風(fēng)月場(chǎng)中的種種情狀，與后片相連，還是以一種蔑視現(xiàn)實(shí)和傳統(tǒng)的口吻說(shuō)話(huà)，表明堅(jiān)定的生活態(tài)度。

全篇著力鋪排風(fēng)月場(chǎng)中的生活經(jīng)歷是有其深意的。在關(guān)漢卿生活的元代，漢人文人地位低下，作者故意夸耀其生活經(jīng)

歷、實(shí)際是向正統(tǒng)挑戰(zhàn)，這種傲岸和疏狂，正是對(duì)社會(huì)反抗，讀之令人想到魯迅的“橫眉冷對(duì)千夫指”。全篇行文恣肆，揮灑如意，氣勢(shì)磅礴，音韻瀏亮，充分體現(xiàn)了元曲豪放明快的特色?！灸蠀巍ひ恢ā坎环蟨pt課件30【南呂·一枝花】攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳。花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風(fēng)流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來(lái)折柳攀花，一世里眠花臥柳。【南呂·一枝花】不伏老ppt課件31【梁州】我是個(gè)普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內(nèi)忘憂(yōu)。分茶攧竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭!伴的是銀箏女銀臺(tái)前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌《金縷》捧金樽滿(mǎn)泛金甌。你道我老也，暫休。占排場(chǎng)風(fēng)月功名首，更玲瓏又剔透。我是個(gè)錦陣花營(yíng)都帥頭，曾玩府游州?！灸蠀巍ひ恢ā坎环蟨pt課件32【隔尾】子弟每是個(gè)茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場(chǎng)上走，我是個(gè)經(jīng)籠罩、受索網(wǎng)蒼翎毛老野雞踏的陣馬兒熟。經(jīng)了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人后。恰不道“人到中年萬(wàn)事休”，我怎肯虛度了春秋。［尾］我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開(kāi)、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀