2024年高考作文熱點(diǎn)素材干貨包之電視劇《繁花》央視開播【新聞事件+原著簡介+時(shí)評(píng)選粹+適用主題】【新聞事件】“上海原創(chuàng)、上海出品”的電視劇《繁花》27日在央視八套黃金檔開播。該劇改編自作家金宇澄獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，展現(xiàn)時(shí)代變革中上海百姓的悲歡與離合、勤奮與堅(jiān)忍、智慧與深情。作為上海市重大文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目，電視劇《繁花》將推出普通話版和滬語版兩個(gè)版本?！斗被ā肪劢褂?0世紀(jì)90年代初，講述了以阿寶為代表的小人物在時(shí)代浪潮下抓住機(jī)遇、施展才華，憑借迎難而上的勇氣和腳踏實(shí)地的魄力改寫命運(yùn)、自我成長的故事。無論是阿寶、玲子、汪小姐、李李或是飯店服務(wù)員、零售店主、工廠老板、外貿(mào)代理、汽車司機(jī)等，每個(gè)身處其中的普通人都選擇了向商業(yè)對(duì)手挑戰(zhàn)，向技術(shù)變革挑戰(zhàn)，向個(gè)體命運(yùn)挑戰(zhàn)，哪怕失敗也不放棄，笑對(duì)人生起伏。導(dǎo)演王家衛(wèi)表示：“劇集《繁花》介紹的是時(shí)代，因?yàn)槲覀兊墓适轮v的是一無所有的阿寶，如何在短短十年，成為叱咤風(fēng)云的寶總。除了個(gè)人奮斗，他還需要時(shí)代的加持?！薄斗被ā氛且杂赂遗c堅(jiān)韌，樂觀與積極的時(shí)代精神為底色，以小切口觀照新時(shí)代，以平凡人書寫新征程，以期與拼搏奮斗中的當(dāng)代年輕人共鳴共振共情?！驹喗椤棵┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)第九屆獲獎(jiǎng)作品——《繁花》作者：金宇澄出版社：人民文學(xué)出版社《繁花》書寫了三代人物，各個(gè)人物的身份、家庭背景、主要活動(dòng)空間、性格脾性都各有不同，作者在碎片化的描摹中展現(xiàn)了一幅完整的上海人生活圖景，深刻詳實(shí)地映射著其背后的時(shí)代變遷。在各種政治之風(fēng)中，農(nóng)民們面對(duì)的*直接的饑餓與身體之痛，而城市里的普通市民，更多的在承受精神煎熬——作為無產(chǎn)階級(jí)工人隊(duì)伍*強(qiáng)大、資產(chǎn)階級(jí)也同樣數(shù)量*多的城市，作為曾經(jīng)風(fēng)華絕代的上海，在一系列變故之中，更顯得風(fēng)雨飄搖?！斗被ā肥且徊可虾Ｊ忻裥撵`史，也是上海的成長史，且是一部痛史。故事以阿寶、滬生、小毛、陶陶等男性的視角，描繪了一幅上海女子圖鑒，把這些女子的作、精、嗲刻畫得入木三分。有至真性情，也有虛情假意；有溫柔解語花，也有驕橫河?xùn)|獅。其中令人印象深刻的是與阿寶有關(guān)的幾個(gè)女子——蓓蒂是阿寶青梅竹馬的鄰家小妹，在亂世中化作一尾金魚離去；雪芝是阿寶情竇初開時(shí)的戀人，是寒冬里的一枝白梅；李李是阿寶人到中年時(shí)的情人，是紅塵中一朵艷麗的玫瑰。時(shí)代裹挾著人們一路向前，不論順境、逆境，愛與欲都不會(huì)消亡，只會(huì)以不同面目示人，時(shí)刻提醒著人們——這就是你們的本性。繁華大上海，各色男女嗨。人生如夢(mèng)短，一切皆塵埃?！緯r(shí)評(píng)選粹】央視劇評(píng)：《繁花》有“腔調(diào)”正在總臺(tái)央視電視劇頻道（CCTV-8）熱播的開年大劇《繁花》，收視節(jié)節(jié)高漲，引發(fā)了觀眾熱議?！扒徽{(diào)”不僅是劇中頻繁出現(xiàn)的臺(tái)詞，更是這部電視劇《繁花》的標(biāo)簽。上海腔調(diào)、阿寶腔調(diào)、玲子們的女性腔調(diào)，共同成就這部有“腔調(diào)”的電視劇?！扒徽{(diào)”說不清道不明，是不卑不亢的氣度，是不聲不響的尊嚴(yán)，或許是不遠(yuǎn)不近的情誼，是有理有情的態(tài)度，更是一種卓爾不群、傲而不嬌的氣質(zhì)。這一切，既體現(xiàn)在《繁花》的人物和主題上，也體現(xiàn)在劇中的上海氣息里，同時(shí)也具化為了一種獨(dú)特的電視劇魅力，許多觀眾都評(píng)論說，觀劇之后似乎沉浸在一種既陌生又親切的氛圍和情緒中，沉浸在王家衛(wèi)所創(chuàng)造的20世紀(jì)90年代初期的上海腔調(diào)、時(shí)代腔調(diào)之中……阿寶腔調(diào)——行之以誠取之有道劇中主人公阿寶，人們對(duì)他最多的評(píng)價(jià)，就是上海黃河路上最有“腔調(diào)”的“寶總”。聰慧、果敢、銳利，剛中帶柔、靜中有動(dòng)，多情多義、言而有信，正因?yàn)檫@種難得的腔調(diào)，成為親朋好友、男女老少信任、親近，甚至可以為之赴湯蹈火的對(duì)象。阿寶的存在，確定了全劇陽光向上的基調(diào)，也奠定了這部劇的傳奇性和浪漫性。阿寶驅(qū)動(dòng)了身邊人的命運(yùn)和情感。他與玲子的同甘共苦，他與汪小姐的春光乍現(xiàn)，他與李李的惺惺相惜……每一組關(guān)系都“樂而不淫、哀而不傷”，既有心心相印的纏綿，也有天各一方的嘆息。即便是他與老法師爺叔的師徒之情，與陶陶等眾多朋友的兄弟之情，也都是拳拳之心、情真意切。某種意義上，阿寶既有傳奇性的經(jīng)歷，也有傳奇性的人格，雖然他不是橫空出世的超級(jí)英雄，也不是無欲無求的道德楷模，但卻是一個(gè)帶腔調(diào)光環(huán)的大主角。這種光環(huán)，與上海灘上形形色色的張總、王總、小K、癟三、小職員、服務(wù)生、小攤販、街頭混混的交互，似乎都帶來了某種人性的光彩。上海腔調(diào)——要面要里有情有調(diào)《繁花》并不只是圍繞一位男人、三位女性講述了一個(gè)悲歡離合、人生沉浮的故事，同時(shí)它還體現(xiàn)了一種濃厚的上海地域的“腔調(diào)”文化。南京路、黃河路、進(jìn)賢路，和平飯店、至真園、夜東京……從工作環(huán)境、生存空間到城市景觀、生活習(xí)俗，在劇中都帶有“歷史”，帶有情緒，帶有一種精致和講究的調(diào)調(diào)。日常、實(shí)用但不湊合、不忽悠，熙熙攘攘、吵吵鬧鬧，依舊吃有吃相、衣有衣樣，觀眾能感受到上海灘獨(dú)特的氣象和味道。這部劇既具有“海派”劇的“腔調(diào)”，同時(shí)也體現(xiàn)了一種獨(dú)特地域性文化的魅力。時(shí)代腔調(diào)——海闊憑魚躍天高任鳥飛無論是人物氣質(zhì)、海派風(fēng)格，還是王家衛(wèi)烙印，最重要的還在于它們共同體現(xiàn)了一種“時(shí)代腔調(diào)”。電視劇的核心故事發(fā)生于上海的1992—1994年，正是中國市場經(jīng)濟(jì)改革風(fēng)云際會(huì)、大開大合的歲月。正如劇中常常使用的一首歌，“我是一只小小小小鳥，想要飛呀飛，卻飛也飛不高”，幾乎成為那個(gè)時(shí)代每個(gè)人追夢(mèng)尋夢(mèng)心態(tài)的寫照。挑戰(zhàn)與機(jī)遇、變化與奮斗，日新月異地改變著人和社會(huì)。在黃河路那不過755米長的大街上，形形色色的人物所呈現(xiàn)的這種社會(huì)變革與自我價(jià)值重塑的時(shí)代腔調(diào)，體現(xiàn)了大時(shí)代的澎湃。這種時(shí)代腔調(diào)，也帶給觀眾一種物是人非、時(shí)光不再的懷舊感和紀(jì)念感。“江湖再見”與“時(shí)代再見”，在劇中多次出現(xiàn)的《再回首》歌曲陪伴下，共同創(chuàng)造了一種往事已矣、悲喜交集的審美體驗(yàn)?！皠　庇星徽{(diào)，使這部作品與傳統(tǒng)電視劇的敘事方式、視聽方式、美學(xué)追求有了明顯“差異”，對(duì)于觀眾來說，這種差異可能就是一種陌生感。這種腔調(diào)，有利有弊。何妨有更多與眾不同的腔調(diào)——在講故事的同時(shí)突出人物的精氣神，在寫人物的同時(shí)體現(xiàn)時(shí)代的精氣神，在反映時(shí)代的同時(shí)蘊(yùn)含一種美學(xué)的精氣神。影響力日增，滬產(chǎn)劇開出一樹“繁花”新民晚報(bào)改編自著名上海作家金宇澄獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說；由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，胡歌領(lǐng)銜主演，馬伊琍、唐嫣、辛芷蕾主演，講述改革開放初期一代上海人奔赴夢(mèng)想的拼搏故事……昨晚，上海原創(chuàng)、上海制作、上海出品的電視劇《繁花》在央視八套黃金檔首播，引起廣泛關(guān)注，這也是2023年第九部滬產(chǎn)電視劇在央視平臺(tái)播出，這一數(shù)字創(chuàng)下了歷史新高。滬產(chǎn)佳作迭出自《破曉東方》邁過2023年的門檻，到隨《繁花》將翻開2024年的新日歷，一年來，共有九部滬產(chǎn)電視劇相繼在央視平臺(tái)播出，創(chuàng)下歷史新高。去年此時(shí)，由上海廣播電視臺(tái)出品的重大革命題材劇《破曉東方》登陸央視一套黃金檔，該劇以上海解放第一年為切入點(diǎn)，向觀眾呈現(xiàn)出急需恢復(fù)和發(fā)展的上海，如何在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，打好一場場經(jīng)濟(jì)仗，使得人民生活一步步轉(zhuǎn)好的詩篇，展現(xiàn)出共產(chǎn)黨人為人民謀幸福、為民族謀復(fù)興的初心使命。自小說問世7年后，滬產(chǎn)科幻電視劇《三體》于1月15日亮相央視八套。電視劇《三體》在充分尊重原著的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，將原著中的科幻元素和游戲場景以更為直觀的方式呈現(xiàn)出來，讓觀眾切身感受到了人類在面對(duì)未知挑戰(zhàn)時(shí)的勇氣與智慧。改編自小說《人生》的現(xiàn)實(shí)題材經(jīng)典文學(xué)煥新劇《人生之路》隨后于3月20日在央視一套黃金檔首播。該劇將青年高加林的奮斗人生再次搬上熒幕，在與當(dāng)代青年的碰撞中煥發(fā)出新的時(shí)代價(jià)值。僅僅七天后，又一滬產(chǎn)劇《愛情而已》于3月27日在央視八套開播，“在關(guān)注愛情之前，它先關(guān)注了‘人’”。春暖花開，這部都市愛情劇殺出重圍，收獲了觀眾的喜愛。金秋時(shí)節(jié)，《好事成雙》《問心》兩部優(yōu)秀滬產(chǎn)電視劇接連登陸央視八套?！逗檬鲁呻p》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)都市女性，展現(xiàn)了她們突破困境、實(shí)現(xiàn)自我成長的動(dòng)人形象?！秵栃摹吠ㄟ^一系列鮮活生動(dòng)的故事，輻射多元社會(huì)議題，找到了醫(yī)療劇創(chuàng)作的突破口。明年片單可期滬產(chǎn)劇品牌影響力正在持續(xù)提升和擴(kuò)大。在中央廣播電視總臺(tái)15日發(fā)布的“龍年大劇看總臺(tái)”電視劇片單中，共有13部滬產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇入選，占比超片單劇目總量38部的三分之一，同樣創(chuàng)下歷史新高。這些全新的滬產(chǎn)劇精品力作，立足時(shí)代、縱貫古今，多層面、多維度講述中國故事，在總臺(tái)片單五大主題板塊中均有呈現(xiàn)。首先，聚焦現(xiàn)實(shí)題材。有望于明年初登陸央視熒屏的《城中之城》，將兩代金融人的職業(yè)抉擇和命運(yùn)起伏與上海建設(shè)國際金融中心的發(fā)展歷程相結(jié)合，塑造了堅(jiān)守職業(yè)道德、維護(hù)金融秩序的青年金融人群體形象。其次，立足當(dāng)代社會(huì)。以女性視角講述溫情故事，倡導(dǎo)獨(dú)立奮斗、家和團(tuán)圓的《她和她的群島》《如果奔跑是我的人生》《好團(tuán)圓》《愛的辯護(hù)人》均為滬產(chǎn)劇。同時(shí)，關(guān)注近現(xiàn)代革命、軍旅題材和公安題材，將于明年初開機(jī)的《八千里路云和月》將以獨(dú)特視角講述戰(zhàn)亂歲月中小人物艱難求生的平民抗戰(zhàn)史。文學(xué)作品的改編，始終是重頭。根據(jù)作家阿來獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說改編的電視劇《塵埃落定》計(jì)劃在上海立項(xiàng)；根據(jù)亦舒小說改編的當(dāng)代都市題材電視劇《承歡記》目前正在完片審查中；又一部根據(jù)劉慈欣作品改編的科幻題材電視劇《球狀閃電》已在上海立項(xiàng)。著力展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的滬產(chǎn)古裝電視劇《風(fēng)月錦囊》很快將與觀眾見面；根據(jù)熱門網(wǎng)絡(luò)小說改編的兩部滬產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇《慶余年（第二季）》和《與鳳行》也已完成拍攝。根植沃土創(chuàng)新滬產(chǎn)電視劇在新時(shí)代的高質(zhì)量發(fā)展已成為新常態(tài)。紅色文化、海派文化、江南文化在這里激蕩交融，給了創(chuàng)作者源源不斷的創(chuàng)作素材和靈感。滬產(chǎn)電視劇自覺地把為時(shí)代畫像、立傳、明德作為使命，從《大浦東》到《破曉東方》，從《安家》到《心居》，無論是新中國誕生之初的上海還是新時(shí)代的金融變革，乃至普通百姓安居樂業(yè)的平凡生活，都在煙火氣中，謳歌奮斗人生，刻畫最美人物，堅(jiān)定著人們對(duì)美好生活的憧憬和信心。滬產(chǎn)電視劇也精準(zhǔn)地捕捉到觀眾的所思所想——有焦慮，有期盼，有努力，有獲得，有糾結(jié)，有釋然……中國廣播電視聯(lián)合會(huì)副會(huì)長、中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)顧問李京盛說，這些作品里“生活的煩惱與努力后的獲得感，讓滬上人家的日常生活，呈現(xiàn)出了活色生香的質(zhì)感，也讓觀眾清晰地體察到了在大都市萬象紛繁的背景下，生活的涓涓細(xì)流是怎樣的日夜奔騰不息”。文學(xué)與影視的“雙向奔赴”是滬產(chǎn)電視劇的重要品質(zhì)保證。上海是我國現(xiàn)代出版業(yè)的重鎮(zhèn)，也是文學(xué)傳播的重鎮(zhèn)。就電視劇對(duì)文學(xué)名著的改編而言，上海出品、黃蜀芹導(dǎo)演的《圍城》，成為新時(shí)期電視劇改編文學(xué)名著的范例。今年，一部改編自路遙的經(jīng)典小說《人生》的電視劇《人生之路》引發(fā)了觀眾的共鳴。《繁花》正在盛開，而籌備中的《風(fēng)雨寶興里》和《千里江山圖》也都是極為典型的上海IP、上海故事、上海制作?！斗被ā肥撞ィ菏找曪h紅，但劇作風(fēng)格引發(fā)爭議，口碑分化

搜狐網(wǎng)12月27日晚間，央八電視劇《繁花》在兩集首播，同時(shí)，騰訊視頻上線了四集。據(jù)央八方面消息，該劇開局時(shí)收視率非常高，雖然第二集收視率稍有下降，但仍然保持了領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)?？梢哉f，《繁花》開播首日收視率奪冠，大獲成功。不過，觀眾對(duì)該劇的口碑褒貶不一。有人稱贊王家衛(wèi)導(dǎo)演的出色表現(xiàn)，也有人表示他已經(jīng)失去了往日的才華。顯然，《繁花》的調(diào)性要么完全符合觀眾的口味，要么完全不受歡迎。這種兩極分化的局面在以前的電視劇中也曾出現(xiàn)過，《老酒館》便是一個(gè)例子——我個(gè)人非常喜歡《老酒館》的調(diào)性，因?yàn)檫@才是真正代表大陸電視劇的風(fēng)格。那么，《繁花》有何調(diào)性呢？如果有人說這是上海的調(diào)性，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。這部劇依然符合王家衛(wèi)一貫的風(fēng)格，屬于王家衛(wèi)浪漫主義維度當(dāng)中的香港調(diào)性。我們來看看，上海在任何時(shí)代都不可能是“資本主義至上”的狀態(tài)，資本家們也不可能左右政治經(jīng)濟(jì)的走向，即便是在上海灘時(shí)期也是如此。而在王家衛(wèi)導(dǎo)演的《繁花》中，寶總啊、范總啊等等角色簡直可以為所欲為，這是不切實(shí)際的。這種“這個(gè)總、那個(gè)總”的呼風(fēng)喚雨模式，只存在于王家衛(wèi)浪漫主義維度當(dāng)中的香港。請(qǐng)記住，“浪漫主義維度”這幾個(gè)詞十分重要，沒有浪漫主義，就不會(huì)有香港的呈現(xiàn)形式。觀看了《繁花》開頭的四集，看著觀眾們被反轉(zhuǎn)搞得像陀螺一樣，最后卻發(fā)現(xiàn)只是為了80萬件商品的宣傳，而另一個(gè)角色只能接受5萬件商品。這種情節(jié)只能讓觀眾發(fā)笑。這種亂七八糟的總經(jīng)理，只存在于王家衛(wèi)浪漫主義維度當(dāng)中的香港。真正的上海，只需街道辦主任一個(gè)電話，這些總經(jīng)理便會(huì)乖乖遵守法律。因此，《繁花》將這些總經(jīng)理打造成呼風(fēng)喚雨的形象，其實(shí)已經(jīng)不再是現(xiàn)實(shí)寫照，而是王家衛(wèi)試圖將浪漫主義的香港強(qiáng)行套用在上海故事上。電視劇《繁花》是否體現(xiàn)了金宇澄小說《繁花》的味道呢？當(dāng)然不是。金宇澄的小說《繁花》在上海方言中表達(dá)了一種叫人心動(dòng)的小市民情緒。這里的“小”非常重要。因?yàn)樵诮鹩畛慰磥恚@些總經(jīng)理雖然很厲害，但無論何時(shí)何地的上海，他們都無法像風(fēng)一樣左右大勢(shì)，最多只是小角色的鬧劇。因此，《繁花》這部劇中的“小”在小說中俯拾皆是。而王家衛(wèi)的《繁花》則不懂這種“小”。目前為止，前四集的劇情都是關(guān)于這個(gè)總那個(gè)總的大事。而對(duì)于讀過小說《繁花》的觀眾來說，他們反而會(huì)被故事中的“小”所吸引。這種瑣碎生活的描繪才是真正代表上海社會(huì)的本真?？上?，王家衛(wèi)導(dǎo)演并未用自己浪漫主義的香港情懷去發(fā)掘上海社會(huì)的小細(xì)節(jié)。綜合各方面看，《繁花》更像是王家衛(wèi)電影《擺渡人》的調(diào)性，甚至服化道也充滿了《擺渡人》的風(fēng)格。而《擺渡人》在豆瓣上的評(píng)分為4.1分。如果沒有粉絲干預(yù)，《繁花》的評(píng)分估計(jì)也差不多。王家衛(wèi)的作品總是充滿小資調(diào)性。個(gè)人而言，我并不喜歡這種小資情調(diào)，包括王家衛(wèi)導(dǎo)演和章子怡主演的備受贊譽(yù)的《一代宗師》。欣賞這類小資調(diào)性的影視作品需要觀眾自身也是小資。作為一個(gè)土生土長的農(nóng)民，我雖然讀過一些書，自認(rèn)為是一個(gè)有文化的人，但我喜歡的調(diào)性卻是《老酒館》那樣的，古樸中帶有中國文化的風(fēng)格。同時(shí)，該劇的敘事節(jié)奏可能會(huì)讓不少觀眾難以接受。《繁花》的鏡頭飛快，但故事內(nèi)容卻相對(duì)稀少。以往，觀眾們更喜歡沖突多的電視劇，就算鏡頭慢一些，但沖突橋段一定要豐富。然而，王家衛(wèi)的《繁花》卻走了相反的道路。我估計(jì)，許多觀眾會(huì)在后續(xù)選擇棄劇。最后，我們來聊聊表演的問題。李李這個(gè)角色是《繁花》原著小說中最出彩的角色。從目前來看，辛芷蕾扮演的李李也是該劇中最出彩的角色。辛芷蕾天生麗質(zhì)，帶有一種“我必須要出名”的氣質(zhì)。但同時(shí)，她的表演風(fēng)格是大陸式的，不同于王家衛(wèi)的調(diào)性。其他演員都在迎合王家衛(wèi)的風(fēng)格，辛芷蕾卻好像無法完全適應(yīng)。目前來看，唐嫣的角色和故事并沒有什么精彩之處，需要繼續(xù)觀察。而胡歌的故事除了帥氣之外幾乎沒有其他亮點(diǎn)。游本昌的戲相當(dāng)有趣，馬伊琍的戲并不吸引眼球。如果《繁花》在后續(xù)仍然保持這個(gè)水準(zhǔn)和追求，那么這部劇只能說是辛芷蕾的勝利了?！斗被ā肥撞ヒ饦O度爭議，網(wǎng)友眾聲嘩然網(wǎng)易評(píng)論《繁花》終于在眾多觀眾的期待中開播，這部劇開播時(shí)創(chuàng)造了華語電視劇的歷史，排場相當(dāng)盛大。雖然以前只聽說過電影有首映禮，但《繁花》的首映禮可謂是開了個(gè)先河。不僅地點(diǎn)選在了上海著名的和平飯店，這也是劇中取景最多的場景之一，還有寶總和爺叔的發(fā)跡地就在和平飯店的那間英國套房長包房里。《繁花》開播后，央視、東方衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和騰訊視頻等多個(gè)平臺(tái)同時(shí)上星，這在近年來的電視劇中是非常少見的。無論《繁花》開播后的表現(xiàn)如何，各大平臺(tái)的廣告費(fèi)已經(jīng)賺得盆滿缽滿。簡單統(tǒng)計(jì)了一下，目前至少已經(jīng)有十個(gè)品牌方的廣告，而隨著熱度的提升，可能還會(huì)有更多的廣告商想要加入。劇情節(jié)奏是否拖沓是《繁花》受到爭議的另一個(gè)方面。作為王家衛(wèi)從電影轉(zhuǎn)向電視劇的第一部作品，《繁花》中明顯展現(xiàn)了他的電影風(fēng)格。很多情節(jié)更多地采用對(duì)話和臺(tái)詞的形式來表達(dá)，就像《東邪西毒》中張國榮飾演的歐陽鋒總是自己獨(dú)白一樣。劇中的胡歌飾演的寶總在推進(jìn)劇情時(shí)也采用了這種方式。這讓一些習(xí)慣了快節(jié)奏短視頻的網(wǎng)友覺得劇情拖沓、節(jié)奏太慢。這種爭議只能怪現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏太快，很多觀眾已經(jīng)無法靜下心來看清每一秒的畫面和理解每一句對(duì)白背后的深意。而筆者認(rèn)為，《繁花》的劇情并不拖沓，各個(gè)節(jié)奏點(diǎn)都恰到好處，這部劇需要觀眾放慢節(jié)奏、細(xì)細(xì)品味。另一個(gè)爭議是《繁花》中的港式風(fēng)格是否過重。許多網(wǎng)友觀看后感覺劇中的畫面氛圍不太像90年代的上海，更像是那個(gè)年代的香港。對(duì)此，筆者也有同感。90年代的上海處在改革開放的前沿，有不少發(fā)展成就，但黃河路的繁華景象并不至于如此夸張。比如一家酒樓開業(yè)如此大張旗鼓是過于夸張，魏總為了爭取一筆生意竟然請(qǐng)了整個(gè)酒樓的88個(gè)包廂每桌都提供一份名為“霸王別姬”的酒水禮遇，這在那個(gè)時(shí)代并不符合實(shí)際。當(dāng)然，這并不能完全怪罪于王家衛(wèi)，因?yàn)樗]有在90年代初居住在上海。王家衛(wèi)只能依靠他在香港生活時(shí)對(duì)90年代的上海印象來進(jìn)行布景和拍攝，所以港式風(fēng)格偏重于滬風(fēng)在所難免。劇版《繁花》啟播引關(guān)注：“一個(gè)新的生命”中國青年網(wǎng)作為近期最受關(guān)注的待播劇集，《繁花》于日前終露真容，甫一亮相，便吸引了多方聚焦。大量上海話的對(duì)白和細(xì)碎的市井生活勾勒出幾個(gè)上海青年成長的群像故事，通過幾對(duì)飲食男女的經(jīng)歷拼接出20世紀(jì)90年代上海變遷的全貌，長篇小說《繁花》的精髓被認(rèn)為在語言，也正因?yàn)檎Z言的獨(dú)有韻味和整體上重情景輕情節(jié)的特色，此番改編一直被認(rèn)為難度極大?！耙粋€(gè)原著交給一個(gè)導(dǎo)演，他來做一個(gè)東西，它是一個(gè)新的生命?！苯鹩畛握f。而今，“新的生命”已現(xiàn)身，以現(xiàn)有播出內(nèi)容看，它足夠“新”，也足夠有生命力，而作為與原著的“同根生”，其內(nèi)核、氣質(zhì)、魂魄，又皆源于本初，不曾走樣。電視劇《繁花》改編自作家金宇澄“五個(gè)一工程”及茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說，由王家衛(wèi)監(jiān)制導(dǎo)演。首集開畫，利落的快節(jié)奏和電影質(zhì)感令《繁花》給人強(qiáng)烈觀劇體驗(yàn)。簡單明了的故事，清晰的節(jié)奏，帶出的卻是復(fù)雜的背景與人物關(guān)系，高效圓熟，風(fēng)格濃郁。確是“新的生命”。注重情節(jié)的劇版《繁花》著力呈現(xiàn)了在時(shí)代的大潮下，阿寶從默默無聞的平凡青年到商界后起之秀的奮斗史，用一位網(wǎng)友的評(píng)價(jià)就是，“在補(bǔ)齊書中阿寶的故事”。創(chuàng)作者以高度風(fēng)