ByYushenTOKANOKEIGO東野圭吾老師:某某某

時間:二零XX.XXYOURLOGOAUNIVERSITY知名作家個人生平介紹PPT模板FAMOUSWRITERPERSONALBIOGRAPHYPPTTEMPLATEAUTHORPROFILE/MAINWORKS/CREATIVEFEATURES/CHARACTEREVALUATION作家簡介/主要作品/創(chuàng)作特點(diǎn)/人物評價ByYushenYOURLOGOAUNIVERSITY零一作家簡介ABOUTTHEAUTHOR零二主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL零三創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE零四人物評價CONTENTSHARINGCONTNTESByYushenYOURLOGOAUNIVERSITY作家簡介ABOUTTHEAUTHORPART零一.ByYushen零一作家簡介ABOUTTHEAUTHOR作家簡介東野圭吾（ひがしのけいご,HigashinoKeigo）,一九五八年四日出生于日本大阪,日本推理小說作家,畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專業(yè),之后在汽車零件供應(yīng)商日本電裝擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師.代表作有《放學(xué)后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人Xde獻(xiàn)身》《預(yù)知夢》《湖畔》等.一九八五年,憑借《放學(xué)后》獲得第三一回江戶川亂步獎,從此成為職業(yè)作家,開始專職寫作.一九九九年《秘密》獲第五二屆日本推理作家協(xié)會獎.二零零六年《嫌疑人Xde獻(xiàn)身》獲一三四屆直木獎,東野圭吾從而達(dá)成了日本推理小說史上罕見de“三冠王”.,第一一屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”發(fā)布,東野圭吾問鼎外國作家富豪榜首位；

同年,出版小說集《第十年de情人節(jié)》.

一,出版書籍《拉普拉斯de魔女》系列作品《魔力de胎動》.ByYushen零一作家簡介ABOUTTHEAUTHOR一九五八年四日,東野圭吾出生于日本大阪生野區(qū).東野圭吾家里經(jīng)營著一個生意蕭條,賣鐘表、眼鏡、貴金屬等飾物de小店,他是姐弟三人中最小de一個.一九七四年,東野從大阪市立小路小學(xué)和市立東生野中學(xué)畢業(yè)后,進(jìn)入了同一座城市de府立阪南高等學(xué)校讀高中.此前從未看過書de他才開始接觸小說這一門類.

之后,東野考入大阪府立大學(xué)工學(xué)系電氣工程專業(yè),一度停止de小說閱讀又恢復(fù)了,而且開始構(gòu)思一些東西,不過那主要是想確認(rèn)自己究竟能不能寫小說而已,尚未有當(dāng)個小說家de念想.一九八一年,大學(xué)畢業(yè)后東野圭吾成了日本電裝公司de技術(shù)工程師,同時每天利用下班之后de時間寫小說,并且將把寫好de作品寄去參加江戶川亂步獎當(dāng)作目標(biāo).一九八三年,東野終于以《人偶們de家》（人形たちの家）應(yīng)征第二九屆亂步獎,可惜只進(jìn)入了第二輪預(yù)選.[四]在醞釀第二部征文作期間,與來自某女子高中de非專職教師結(jié)婚.人物經(jīng)歷ByYushen零一作家簡介ABOUTTHEAUTHOR二零一二年,出版長篇小說《解憂雜貨店》,獲得第七屆中央公論文藝獎.,由《嫌疑人Xde獻(xiàn)身》改編de同名電影在中國上映,這是東野圭吾作品首次改編中國版本.出版小說集《第十年de情人節(jié)》.獲得亞馬遜中國紙質(zhì)圖書作家榜和Kindle付費(fèi)電子書作家榜兩個榜單de冠軍.二日,根據(jù)《解憂雜貨店》改編de電影《浪矢解憂雜貨店》在日本公映.

同年,出版長篇小說《沉默de巡游》.,《祈念守護(hù)人》由南海出版公司出版社出版.,改編de同名小說《綁架游戲》定檔,宣布將于一二三日正式上映.二零日,愛奇藝發(fā)布未來兩年電影片單,根據(jù)東野圭吾同名小說改編《彷徨之刃》在列.人物經(jīng)歷ByYushenYOURLOGOAUNIVERSITY主要作品PRINCIPLEINDIVIDUALPART零二.ByYushen零二主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL作品名稱《玩偶們de家》《魔球》《放學(xué)后》《畢業(yè)——雪月花殺人游戲》《學(xué)生街里de殺人事件》《以眨眼干杯》日文名//放課後卒業(yè)―雪月花殺人ゲーム學(xué)生街の殺人ウインクで乾杯白馬山荘殺人事件//一九八六年影像化,一九八六年二七日在富士電視系星期四dramastreet,山下真司、志村香、遠(yuǎn)藤由美子主演加賀恭一郎系列///備注《十一字殺人》一一文字の殺人二零一二年零一零日播出日劇SP,主演:永作博美《白馬山莊殺人事件》《浪花少年偵探團(tuán)》浪花少年探偵団二零一二年二日播出日劇,主演:多部未華子、小池徹平《悲劇人偶》十字屋敷のピエロ

/年份一九八三年一九八四年一九八五年一九八六年一九八七年/一九八六年一九八七年//ByYushen零二主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL作品名稱《沉睡de森林》《鳥人計(jì)劃》《空中殺人現(xiàn)場》《布魯特斯de心臟——完全犯罪殺人接力》《宿命》《假面山莊》日文名眠りの森鳥人計(jì)畫殺人現(xiàn)場は云の上ブルータスの心臓―完全犯罪殺人リレー學(xué)生街の殺人仮面山荘殺人事件探偵倶楽部//一九八六年影像化,一九八六年二七日在富士電視系星期四dramastreet,山下真司、志村香、遠(yuǎn)藤由美子主演加賀恭一郎系列///備注《沒有兇手de殺人夜》犯人のいない殺人の夜二零一二年零一零日播出日劇SP,主演:永作博美《偵探俱樂部》《變身》變身二零零五年拍攝電影,玉木宏、蒼井優(yōu)主演,二零一四年播出日劇,主演:神木隆之介、二階堂富美《回廊亭殺人事件》回廊亭殺人事件二零一二年零二四日播出日劇SP,主演:常盤貴子年份////一九九零年一九九零年一九九零年一九九零年一九九一年一九九一年《天使之耳》交通警察の夜短篇集,包含六篇小說一九九一年一九九一年ByYushen零二主要作品PRINCIPLEINDIVIDUAL作品名稱《白夜行》《只差一個謊言》《預(yù)知夢》《單戀》《圣誕阿姨》《時生》日文名//予知夢片想いサンタのおばさんトキオ超·殺人事件推理作家の苦悩二零零六年拍攝日劇,山田孝之、綾瀨遙主演；二零零九年由韓國拍攝為電影,孫藝珍、高修主演；二零一零年由日本再次拍攝為電影,堀北真希、高良健吾、船越英一郎、戶田惠子、姜暢雄主演,二零一一年春上映加賀恭一郎系列,小說集,包含五篇小說神探伽利略系列第二部,二零零七年拍攝日劇《神探伽利略》六-一零集,福山雅治、柴崎幸主演//二零零四年拍攝日劇,櫻井翔主演,劇名為《給父親de口信》小說集,包含八篇小說備注《湖畔》レイクサイド二零零二年拍攝電影,藥師丸博子、豐川悅司、役所廣司主演《超·殺人事件》《綁架游戲》ゲームの名は誘拐二零零三年拍攝電影、藤木直人、仲間由紀(jì)惠主演；改編網(wǎng)劇,朱亞文、金晨、耿樂、劉奕君、徐棵二等主演.《信》手紙二零零五年拍攝電影,山田孝之、澤尻英龍華主演年份/二零零零年二零零零年二零零一年二零零一年二零零二年二零零一年二零零二年二零零二年/ByYushenYOURLOGOAUNIVERSITY創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLEPART零三.ByYushen零三創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE慰藉飽受死亡威脅de心靈東野圭吾de推理小說表達(dá)了一種理想,那就是慰藉卑微者飽受死亡威脅de心靈.這種理想屬于所有對生命困境有真切感受de人類個體.他筆下de卑微者與現(xiàn)代化de社會形成對立,反抗科技理性及與之相伴de監(jiān)控制度,這就是張揚(yáng)差異,甚至可以說肯定了異端de權(quán)力.他拒絕將理性捧上智力de神壇,而是揭示了片面張揚(yáng)工具理性所帶來de悲苦,以及生活在這種工具理性主宰之下de當(dāng)代人刻骨銘心de死亡焦慮.在一個被死亡陰影籠罩de“規(guī)范社會”,他塑造了一種值得人們仰望和追求de生命境界.這就是東野圭吾死亡書寫對當(dāng)前人類生命困境de精神策應(yīng),亦是他文學(xué)創(chuàng)作de根本意義之所在.作品主題ByYushen零三創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE東野有很多小說都涉及弒父情節(jié),孩子在無法忍受父親對其精神和肉體上de折磨后將其殺害,這種悲劇產(chǎn)生de根源在于孩子對父親毫無親情可言,在得不到社會肯定de同時又得不到孩子de尊重,父親性格扭曲后將所有憤恨發(fā)泄到無法反抗de孩子身上,由此釀成了社會悲劇.在東野de作品中,大多數(shù)親生父親都表現(xiàn)得自私自利,與孩子間沒有深厚de親情,而沒有血緣關(guān)系de繼父都深愛著孩子.東野認(rèn)為父親和孩子之間深厚de感情并不是來源于血緣,而是相互溝通和理解,而溝通和理解de前提是信任,信任是人與人之間最基本de關(guān)系,是人類社會賴以生存和發(fā)展de前提,而信任de前提是愛.社會揭露ByYushen零三創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE在藝術(shù)手法上,東野認(rèn)為“小說首先應(yīng)該是一個好故事,一個讓人喜歡聽下去de好故事”,如何講述故事成為東野de新挑戰(zhàn).東野de敘事手法靈活多變,有de采用湯川學(xué)特有de“聽取案件一一實(shí)驗(yàn)一一給出解釋一一破案”模式,有de采用多線平行交叉式結(jié)構(gòu),有de甚至全篇沒有一處對話,單以日記和手稿de形式構(gòu)建小說.在敘述視角上不斷變換,采用了非聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦de視角.除此之外,同“新本格派”一樣,小說還涉及靈魂出竅、穿越等不合常理de情節(jié),在注重文學(xué)性de同時不失趣味性,“現(xiàn)在de我,會盡量寫出即使不愛推理小說甚至不喜歡閱讀de人看了都會覺得有趣de作品.”東野有時候甚至認(rèn)為比起“推理小說”,自己de作品更像“娛樂小說”,“即讓人在閱讀中得到樂趣de小說”.藝術(shù)特色ByYushen零三創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE一九八五年至一九九零年,東野圭吾以校園本格推理為主,偏重設(shè)迷解謎和邏輯推理.這一時期de作品內(nèi)容以描寫犯罪手法為主,涉及傳統(tǒng)本格小說中de密室、童謠、密碼等元素,在小說藝術(shù)手法上有較多模仿de痕跡,主要以弗里曼經(jīng)典模式“提出問題一一展示數(shù)據(jù)一一了解真相一一驗(yàn)證結(jié)局”de單線結(jié)構(gòu)為主.這一時期de代表作有《放學(xué)后》、《畢業(yè)前殺人游戲》、《以眨眼干杯》、《十一字殺人游戲》等.《放學(xué)后》和《畢業(yè)前殺人游戲》將背景放置在校園中,刻畫師生和同窗之間復(fù)雜de人際關(guān)系；《以眨眼干杯》運(yùn)用傳統(tǒng)推理小說中de經(jīng)典元素密室,并以拜金虛榮de陪酒女小田香子作為女主人公.《十一字殺人游戲》中共有十一人相繼死去,他們de頭顱均被重器所傷,且死前都會收到寫著“來自無人島de滿滿殺意”de紙條……這些情節(jié)常被用于傳統(tǒng)推理小說中.同江戶川亂步一樣,東野這一時期de作品將“犯罪動機(jī)”歸結(jié)為個人原因,或?yàn)榱思堊斫鹈詃e物質(zhì)生活,或掩飾不為人知de過去.這一時期de作品偏重邏輯推理,內(nèi)容單薄,將“意外性”固定在“兇手是誰”上,例如《放學(xué)后》全篇以師生矛盾為主,結(jié)局卻以妻子為兇手,這樣de布局給人刻意、突兀之感.作者在一九八六年出版de《白馬山莊殺人事件》中說道:“我非常喜歡de設(shè)定就是密室和密碼,這些所謂古典式de小道具讓我著迷,縱使我會被一般讀者認(rèn)作落伍者,我將繼續(xù)沉溺其中.”從重視本格元素到偏重邏輯推理再到個人宣言,東野圭吾de前期創(chuàng)作無疑是以本格推理為主.前期ByYushen零三創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE一九九零年東野圭吾創(chuàng)作了《宿命》,這篇小說被推理界認(rèn)為是東野創(chuàng)作風(fēng)格de分水嶺.在《宿命》中作者講到:“犯人制造了怎樣華麗精彩de詭計(jì),這樣de謎團(tuán)設(shè)定固然不錯,但我更希望創(chuàng)作出其他類型de意外性.”東野不再拘泥于兇手和手法,所謂“其他類型de意外性”是指為什么,即“犯罪動機(jī)”,作者“寓謎團(tuán)于社會現(xiàn)實(shí)”.這一時期作者開始涉及社會問題,例如濫用權(quán)力和科學(xué)、虐童等.故事通常以兇殺案為起點(diǎn)意外牽引出另一個震撼人心de故事,代表作有《宿命》、《回廊亭殺人事件》、《過去我死去de家》、《平行世界de愛情故事》等.在敘述模式上,作者一改前期簡單de經(jīng)典模式,嘗試運(yùn)用較為復(fù)雜de結(jié)構(gòu)方式,例如《宿命》擁有兩條主線,一條是和倉勇作de成長之路,一條是須貝正清de謀殺案.通過謀殺案件引出戰(zhàn)后日本政府為培育間諜在人腦中安置金屬以進(jìn)行腦科學(xué)研究de故事,這項(xiàng)研究de被害者日野早苗是勇作和晃彥de親生母親,須貝正清正是想重新開啟這項(xiàng)研究而遭到謀殺,這樣de情節(jié)安排著實(shí)給人意外感.政府高層為一己之私輕視生命,給三代人帶了了無法平復(fù)de悲慘記憶.小說將悲劇根源歸結(jié)為濫用權(quán)力de日本政府,起到了揭露和批判社會de目de.作者沒有將重點(diǎn)放在案件上,而是深入剖析導(dǎo)致案件發(fā)生de原因,有時甚至不涉及兇殺,例如《平行世界de愛情故事》.它通過獨(dú)特de敘事視角營造懸念,采用第一人稱和第三人稱交替敘事,以“記憶”模糊或喪失為基點(diǎn),將重點(diǎn)放置在復(fù)雜de人際關(guān)系上,以“關(guān)系”體現(xiàn)“人性”.中期ByYushen零三創(chuàng)作特點(diǎn)CARDINALPRINCIPLE一九九六年東野圭吾創(chuàng)作了《名偵探守則》和《名偵探de詛咒》.前一部用諷刺de手法顛覆“本格派”經(jīng)典元素,用全新de視角設(shè)釋了密室、密碼、童謠、不在場證明、肢解等.在藝術(shù)手法上,小說營造出舞臺劇de感覺,天下一大五郎和大河原警部兩位主角在扮演偵探和警察角色de同時,他們會偶爾跳離故事情節(jié)發(fā)展,面對著讀者展開像“相聲般”de對話,這些對話不僅涉及故事de情節(jié)發(fā)展,而且常常借題發(fā)揮,評論當(dāng)代推理作家和推理作品,有時甚至對它們進(jìn)行一番譏諷.后一部以小說de形式闡釋了自己de創(chuàng)作理論.天下一大五郎費(fèi)勁心思追查de“密室謀殺”其實(shí)是門門被碰觸后自己落下,兇手de足跡被連夜de大雪掩蓋造成de,作品將許多偶然發(fā)生de事件與偵探“縝密”de邏輯放在一起,使推理顯得荒誕可笑,東野用這種方式表達(dá)出對自己之前言論de質(zhì)疑態(tài)度.在《名偵探de詛咒》中,作者對“本格派”de挪榆更加直白.小說背景被放置在未來世界de小鎮(zhèn)上,“本格派”己經(jīng)銷聲匿跡,主人公天下一大五郎批評本格派小說:“這種無聊、幼稚、非現(xiàn)實(shí)、不自然de東西”讓他意識到真實(shí)性、現(xiàn)代性、社會性是小說de三大支柱,若非如此,將難以在今后de推理小說界生存.”東野圭吾借天下一大五郎之口表達(dá)了他對推理小說de新看法,他決定放棄“本格派”創(chuàng)作道路.天下一大五郎對“社會派”也有頗多異議,他認(rèn)為松本清張de作品不再適合讀者de口味是因?yàn)椤氨憩F(xiàn)方法de問題,即使使用同樣地材料,烹飪方法不同,味道也各不相同.”在作者看來,“本格派”作品因?yàn)槊撾x現(xiàn)實(shí)會被時代淘汰,“社會派”表現(xiàn)手法落后,不再適應(yīng)讀者需要,真正優(yōu)秀且適應(yīng)時代需求de作