遼寧大學(xué)戲劇真題及答案

一、單項(xiàng)選擇題1.被譽(yù)為“悲劇之父”的古希臘劇作家是（）A.埃斯庫羅斯B.索福克勒斯C.歐里庇得斯D.阿里斯托芬答案：A2.中國第一部現(xiàn)代意義上的話劇是（）A.《黑奴吁天錄》B.《雷雨》C.《茶館》D.《屈原》答案：A3.提出“三一律”戲劇創(chuàng)作原則的是（）A.亞里士多德B.賀拉斯C.布瓦洛D.狄德羅答案：C4.下列屬于莎士比亞四大悲劇的是（）A.《仲夏夜之夢》B.《威尼斯商人》C.《哈姆雷特》D.《皆大歡喜》答案：C5.曹禺創(chuàng)作的以30年代初期中國半殖民地半封建社會(huì)為背景的四幕話劇是（）A.《日出》B.《原野》C.《北京人》D.《家》答案：A6.西方現(xiàn)代派戲劇中，強(qiáng)調(diào)“世界是荒謬的，人生是痛苦的”的流派是（）A.表現(xiàn)主義B.荒誕派C.象征主義D.超現(xiàn)實(shí)主義答案：B7.中國戲曲的四大聲腔不包括（）A.昆腔B.高腔C.梆子腔D.皮黃腔E.余姚腔答案：E8.田漢創(chuàng)作的以抗日救亡為主題的話劇是（）A.《名優(yōu)之死》B.《麗人行》C.《關(guān)漢卿》D.《謝瑤環(huán)》答案：B9.易卜生的代表作《玩偶之家》主要探討的是（）A.愛情問題B.社會(huì)問題C.倫理問題D.人性問題答案：B10.中國話劇的奠基者是（）A.田漢B.歐陽予倩C.洪深D.以上都是答案：D二、多項(xiàng)選擇題1.下列屬于古希臘三大悲劇家的有（）A.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬E.普勞圖斯答案：ABC2.下列屬于老舍的話劇作品有（）A.《龍須溝》B.《駱駝祥子》C.《四世同堂》D.《茶館》E.《西望長安》答案：ADE3.以下屬于表現(xiàn)主義戲劇代表作品的有（）A.《瓊斯皇》B.《毛猿》C.《變形記》D.《等待戈多》E.《青鳥》答案：ABC4.中國戲曲的表演特點(diǎn)包括（）A.綜合性B.虛擬性C.程式性D.寫實(shí)性E.象征性答案：ABCE5.下列屬于莎士比亞喜劇作品的有（）A.《無事生非》B.《第十二夜》C.《麥克白》D.《李爾王》E.《溫莎的風(fēng)流娘兒們》答案：ABE6.曹禺劇作中的經(jīng)典人物形象有（）A.周樸園B.繁漪C.陳白露D.愫方E.仇虎答案：ABCDE7.以下屬于荒誕派戲劇的特點(diǎn)的有（）A.反對傳統(tǒng)的戲劇形式B.強(qiáng)調(diào)語言的邏輯性C.人物形象鮮明D.劇情荒誕不經(jīng)E.揭示世界的荒誕和人生的無意義答案：ADE8.下列屬于田漢創(chuàng)作的作品有（）A.《獲虎之夜》B.《名優(yōu)之死》C.《南歸》D.《回春之曲》E.《文成公主》答案：ABCDE9.西方戲劇發(fā)展歷程中包含以下哪些重要階段（）A.古希臘戲劇B.古羅馬戲劇C.中世紀(jì)戲劇D.文藝復(fù)興戲劇E.現(xiàn)代戲劇答案：ABCDE10.下列屬于現(xiàn)代主義戲劇流派的有（）A.象征主義B.未來主義C.存在主義D.新古典主義E.黑色幽默答案：ABC三、判斷題1.古希臘戲劇起源于酒神祭祀。（）答案：對2.《雷雨》中周萍和四鳳是同母異父的兄妹。（）答案：對3.布萊希特提出了“間離效果”理論。（）答案：對4.中國戲曲中的“生旦凈丑”，“凈”一般指女性角色。（）答案：錯(cuò)（“凈”一般指男性角色）5.莎士比亞的歷史劇主要反映英國歷史上的重大事件。（）答案：對6.表現(xiàn)主義戲劇注重對現(xiàn)實(shí)生活的如實(shí)描繪。（）答案：錯(cuò)（表現(xiàn)主義戲劇強(qiáng)調(diào)通過夸張、變形等手法表現(xiàn)內(nèi)心感受）7.《茶館》采用了“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。（）答案：對8.荒誕派戲劇的語言往往具有邏輯性和連貫性。（）答案：錯(cuò)（荒誕派戲劇語言多破碎、無邏輯）9.田漢的作品常常具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和使命感。（）答案：對10.現(xiàn)代主義戲劇流派眾多，它們都完全否定傳統(tǒng)戲劇。（）答案：錯(cuò)（并非完全否定，而是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新變革）四、簡答題1.簡述古希臘戲劇的主要特點(diǎn)。古希臘戲劇具有鮮明特點(diǎn)。首先是題材多取自神話傳說和英雄故事，具有深厚文化底蘊(yùn)。其次，表演形式上有歌隊(duì)，歌隊(duì)在劇情中起到輔助、評論等作用。再者，戲劇風(fēng)格分悲劇和喜劇，悲劇莊重嚴(yán)肅，探討命運(yùn)、倫理等深刻問題；喜劇則輕松詼諧，多諷刺社會(huì)現(xiàn)象。而且戲劇演出與宗教節(jié)日緊密相連，具有一定儀式性。2.簡述曹禺戲劇的藝術(shù)成就。曹禺戲劇藝術(shù)成就顯著。他擅長塑造性格復(fù)雜、內(nèi)心豐富的人物形象，如繁漪、周樸園等。在戲劇結(jié)構(gòu)上，布局精巧，情節(jié)緊湊且沖突激烈，如《雷雨》多條線索交織。其語言極具感染力，個(gè)性化且富有詩意，能夠準(zhǔn)確傳達(dá)人物情感與心理。同時(shí)，他深刻揭示了封建家庭和社會(huì)的黑暗腐朽，反映時(shí)代問題，推動(dòng)了中國現(xiàn)代話劇的成熟與發(fā)展。3.簡述西方現(xiàn)代派戲劇與傳統(tǒng)戲劇的區(qū)別。西方現(xiàn)代派戲劇與傳統(tǒng)戲劇區(qū)別明顯。傳統(tǒng)戲劇注重情節(jié)完整連貫，有清晰的起承轉(zhuǎn)合；現(xiàn)代派戲劇則常打破情節(jié)邏輯，劇情荒誕破碎。傳統(tǒng)戲劇人物形象鮮明，性格相對穩(wěn)定；現(xiàn)代派戲劇人物形象模糊，缺乏明確動(dòng)機(jī)和目標(biāo)。在主題表達(dá)上，傳統(tǒng)戲劇多傳達(dá)主流價(jià)值觀，現(xiàn)代派戲劇更關(guān)注個(gè)體內(nèi)心、世界荒誕等深層問題，表現(xiàn)手法上，現(xiàn)代派戲劇采用象征、意識流等更先鋒的方式。4.簡述中國戲曲的藝術(shù)魅力。中國戲曲具有獨(dú)特藝術(shù)魅力。其綜合性將唱念做打、舞蹈、武術(shù)等多種藝術(shù)形式融為一體。虛擬性通過演員的表演來虛擬環(huán)境、動(dòng)作等，給觀眾廣闊想象空間。程式性體現(xiàn)在表演動(dòng)作、唱腔、服飾等方面都有固定規(guī)范，具有鮮明藝術(shù)特色。而且戲曲擁有豐富的劇目，涵蓋歷史故事、神話傳說等，通過精彩表演展現(xiàn)人生百態(tài)，傳遞文化價(jià)值和審美情趣。五、討論題1.以一部你熟悉的莎士比亞戲劇為例，探討其反映的人性問題。以《哈姆雷特》為例，該劇深刻反映了復(fù)雜的人性。哈姆雷特在面對父親猝死、母親改嫁叔父的變故后，陷入了對人性善惡的深刻思考。叔父克勞狄斯為了權(quán)力不擇手段，展現(xiàn)出人性的貪婪與丑惡。而哈姆雷特的母親喬特魯?shù)拢谇楦信c道德間搖擺，體現(xiàn)了人性的脆弱與易變。哈姆雷特本人在復(fù)仇過程中的猶豫遲疑，揭示了人性中的怯懦與掙扎。莎士比亞通過這些人物刻畫，讓我們看到人性并非單一純粹，而是充滿矛盾與復(fù)雜，引發(fā)對人性本質(zhì)的深入探討。2.結(jié)合具體作品，談?wù)勚袊F(xiàn)代話劇對傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。以《茶館》為例，它很好地體現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新。在傳承方面，劇中展現(xiàn)了老北京的諸多傳統(tǒng)文化元素，如茶館文化、京劇等，人物的言行舉止、禮儀規(guī)范也體現(xiàn)傳統(tǒng)價(jià)值觀。而在創(chuàng)新上，老舍采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)，突破傳統(tǒng)話劇結(jié)構(gòu)模式。同時(shí)，用現(xiàn)代視角審視傳統(tǒng)文化在時(shí)代變遷中的命運(yùn)，借裕泰茶館的興衰反映社會(huì)變革。通過這些傳承與創(chuàng)新，既保留傳統(tǒng)文化韻味，又賦予其新的時(shí)代內(nèi)涵，推動(dòng)話劇藝術(shù)發(fā)展。3.分析荒誕派戲劇在當(dāng)代社會(huì)的意義?；恼Q派戲劇在當(dāng)代社會(huì)意義重大。在當(dāng)代，人們面臨各種壓力和不確定性，荒誕派戲劇以其荒誕的劇情和無邏輯的表現(xiàn)，直觀呈現(xiàn)世界的荒誕本質(zhì)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，正視現(xiàn)實(shí)困境。它打破傳統(tǒng)戲劇的束縛，拓展了戲劇表現(xiàn)形式，促使戲劇藝術(shù)不斷創(chuàng)新。并且引發(fā)觀眾對人生意義、價(jià)值等問題的深度思考，提醒人們在看似荒誕的生活中尋找自我，重新審視生活態(tài)度，為當(dāng)代人的精神世界提供反思與啟示。4.如何看待戲劇藝術(shù)在當(dāng)今多元文化背景下的發(fā)展趨勢。在當(dāng)今多元文化背景下，戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)出多元發(fā)展趨勢。