茹志娟的《百合花》以女性視角敘事的魅力茹志娟的短篇小說《百合花》，講的是解放戰(zhàn)爭時期一個年輕通訊員和一個農(nóng)村新媳婦的故事。“我”在文中是一名女性文工團員，小說以我的視角展開，描寫少年戰(zhàn)士的犧牲與新媳婦的悲痛，揭示戰(zhàn)爭對平凡生命的摧折。20世紀50年代末，主流戰(zhàn)爭文學往往聚焦于宏大的戰(zhàn)爭場面、英雄主義的壯舉和激烈的敵我矛盾，比如“三紅一創(chuàng)”中的《紅日》《紅巖》等作品，敘事風格相對粗獷、豪邁。茹志娟則另辟蹊徑，選擇以女性視角描寫殘酷的戰(zhàn)爭，以平凡人的平凡事代替宏大敘事，故事緩緩展開，不疾不徐，細膩、溫情，作者以充滿人情味的女性視角書寫戰(zhàn)爭并非偶然，而是創(chuàng)作意圖的有意為之，有著深刻的美學追求及時代背景考量。通過“我”這個文工團女戰(zhàn)士的眼睛，避開炮火連天的正面戰(zhàn)場，將鏡頭對準了戰(zhàn)爭后方、普通士兵和老百姓的日常細節(jié)，關(guān)注個體生命、人際關(guān)系、情感波動和生活瑣事。通訊員小戰(zhàn)士被塑造成一個靦腆、羞澀、愛臉紅、甚至有點“木訥”的普通青年，而非臉譜化的英雄，他的犧牲不是因為壯烈的搏斗，而是為了保護擔架員而撲向手榴彈，其崇高恰恰在于這種平凡人性中迸發(fā)的光輝。女性視角能更敏銳地捕捉并珍視這種平凡中的偉大。女性視角天然具有細膩、敏感、共情力強的特點?！拔摇睂π⊥ㄓ崋T從最初的“生氣”到理解、關(guān)心，再到目睹他犧牲后的巨大悲痛；新媳婦從最初的羞澀、不舍到最后用唯一的嫁妝——百合花被子為通訊員入殮，這些復雜微妙的情感變化通過女性視角被刻畫得絲絲入扣。小說的核心主題軍民魚水情、普通人之間純真美好的人性光輝，正是通過“我”這個女性視角的觀察、體驗和情感共鳴才得以最充分、最動人地展現(xiàn)出來。百合花被子成為這種純潔、深厚情感的象征，其象征意義在女性視角的敘事中被賦予了更豐富的內(nèi)涵。小說發(fā)表于1958年，在那特定歷史背景下，宏大的、激昂的、斗爭性強的敘事占據(jù)主流。茹志娟選擇以溫柔、含蓄、充滿人情味的女性視角來書寫戰(zhàn)爭，某種程度上是一種藝術(shù)上的“突圍”和“清新”（茅盾語）。它提供了一種不同于主流敘事的、更關(guān)注個體生命價值和情感世界的審美體驗，具有獨特的藝術(shù)魅力和思想深度。茹志娟曾表示，她不喜歡寫“慷慨激昂的英雄”，而更關(guān)注“那些普通人，特別是普通人在戰(zhàn)爭中的心理反應(yīng)和感情活動”。女性視角是她實現(xiàn)這一藝術(shù)理想最自然、最有力的工具。茹志娟選擇這種視角也暗含了對戰(zhàn)爭本質(zhì)的深刻理解，戰(zhàn)爭不僅關(guān)乎勝利與失敗，更關(guān)乎無數(shù)普通個體的命運、情感和犧牲。那些被子彈打穿的年青身體，也曾是會害羞，愛干凈的鮮活生命。因此，《百合花》的女性視角不僅是一個敘述角度的選擇，更是其藝術(shù)風格、思想深度和價值觀的選擇。它讓戰(zhàn)爭文學多了一份柔情、一份細膩、一份對生命個體最深切的關(guān)懷與禮贊。教材選擇這篇小說，也是希望年輕一代能明白，偉大的歷史變革，永遠