2025年超星爾雅學(xué)習(xí)通《中國傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代舞臺藝術(shù)》考試備考題庫及答案解析就讀院校：________姓名：________考場號：________考生號：________一、選擇題1.中國傳統(tǒng)戲曲中，被稱為“花臉”的行當(dāng)主要扮演的是（）A.勇猛的武將B.詼諧的丑角C.溫柔的文官D.善良的百姓答案：A解析：“花臉”是中國傳統(tǒng)戲曲中的一種重要行當(dāng)，通常扮演性格、相貌有特異之處的男性人物，以面部油彩勾勒出臉譜，以表現(xiàn)人物的性格和身份。勇猛的武將是“花臉”的主要扮演對象，其臉譜色彩濃烈，圖案復(fù)雜，具有強烈的視覺沖擊力。詼諧的丑角一般扮演滑稽的角色，其臉譜色彩相對簡單，以白色、黑色為主。溫柔的文官和善良的百姓通常不屬于“花臉”的扮演范圍，他們的扮演行當(dāng)分別是“生”和“旦”。2.在中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“唱、念、做、打”是基本的藝術(shù)手段，其中“做”主要指的是（）A.唱腔和念白B.身段和動作C.舞臺調(diào)度和燈光D.服裝和化妝答案：B解析：“唱、念、做、打”是中國傳統(tǒng)戲曲表演的四種基本藝術(shù)手段，也是衡量演員技能水平的重要標(biāo)準(zhǔn)?！俺敝傅氖浅?，要求演員具備良好的嗓音條件和演唱技巧；“念”指的是念白，要求演員能夠準(zhǔn)確、生動地表達(dá)人物的思想感情；“做”指的是身段和動作，要求演員能夠通過肢體語言和動作表情來刻畫人物形象；“打”指的是武打，要求演員具備一定的武術(shù)功底和舞臺表現(xiàn)力。因此，“做”主要指的是身段和動作。3.中國傳統(tǒng)戲曲中，旦行是扮演女性角色的行當(dāng)，其中“青衣”屬于（）A.花旦B.武旦C.老旦D.正旦答案：D解析：“旦”是中國傳統(tǒng)戲曲中扮演女性角色的行當(dāng)，根據(jù)年齡、身份、性格等特點，可以細(xì)分為多種類型?！扒嘁隆笔堑┬兄械囊环N，通常扮演端莊、穩(wěn)重、正直的中青年女性，以唱功為主，其表演風(fēng)格沉靜、典雅，代表劇目有《鍘美案》、《玉堂春》等?！盎ǖ蓖ǔ０缪莼顫姟㈤_朗、潑辣的年輕女性，以念白和做功為主；“武旦”通常扮演擅長武藝的女性角色，以武打和身段為主；“老旦”通常扮演年老的女性角色，以唱功和做功為主。因此，“青衣”屬于正旦。4.中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔中，屬于“梆子腔”的是（）A.西皮B.二黃C.越調(diào)D.高腔答案：A解析：中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔主要分為“西皮”和“二黃”兩大類，此外還有一些地方特色的梆子腔、越調(diào)、高腔等?！拔髌で弧焙汀岸S腔”是影響最廣泛的兩種唱腔，它們在音調(diào)、節(jié)奏、旋律等方面都有所不同，形成了中國傳統(tǒng)戲曲獨特的音樂風(fēng)格?！鞍鹱忧弧笔且环N以打擊樂伴奏為主，節(jié)奏明快、高亢激越的唱腔，在北方地區(qū)較為流行，例如陜西的秦腔、河北的梆子等?！霸秸{(diào)”和“高腔”也是中國傳統(tǒng)戲曲中重要的地方劇種，它們在音樂、表演等方面都有獨特的特點。因此，屬于“梆子腔”的是西皮。5.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的道具之一是（）A.燈籠B.旗幡C.簪子D.水袖答案：D解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)注重寫意和象征，道具的運用也具有鮮明的特色。“水袖”是中國傳統(tǒng)戲曲中一種重要的道具，通常由絲綿或紗制成，系在演員的手臂上，通過手臂的揮舞和抖動，可以表現(xiàn)人物的情緒和動作，增加表演的藝術(shù)表現(xiàn)力?！盁艋\”、“旗幡”和“簪子”也是中國傳統(tǒng)戲曲中常用的道具，但它們的功能和作用與“水袖”有所不同。“燈籠”和“旗幡”主要用于渲染氣氛、交代環(huán)境或表現(xiàn)人物的身份地位；“簪子”則主要用于裝飾女性角色的頭部，表現(xiàn)其身份和氣質(zhì)。因此，常用的道具之一是水袖。6.中國傳統(tǒng)戲曲中，被稱為“程式化”的表現(xiàn)手法主要指的是（）A.唱腔的規(guī)范化B.動作的規(guī)范化C.服裝的規(guī)范化D.化妝的規(guī)范化答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演強調(diào)“程式化”，即通過一套固定的規(guī)范和程式來表現(xiàn)人物的思想感情和動作，這種程式化的表現(xiàn)手法貫穿于唱腔、念白、做功、武打等各個方面。“唱腔的規(guī)范化”是指戲曲的唱腔有其固定的曲調(diào)和唱法，演員必須按照既定的程式來演唱；“動作的規(guī)范化”是指戲曲的動作有其固定的姿態(tài)和動作規(guī)范，演員必須按照既定的程式來表演；“服裝的規(guī)范化”是指戲曲的服裝有其固定的式樣和顏色，以表現(xiàn)人物的身份和性格；“化妝的規(guī)范化”是指戲曲的化妝有其固定的圖案和色彩，以表現(xiàn)人物的特征和身份。因此，被稱為“程式化”的表現(xiàn)手法主要指的是動作的規(guī)范化。7.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“百戲之祖”的是（）A.京劇B.豫劇C.昆曲D.越劇答案：C解析：中國傳統(tǒng)戲曲種類繁多，各具特色，其中昆曲被譽為“百戲之祖”。昆曲起源于元末明初，是吸收了元雜劇、南戲等藝術(shù)形式的特點而形成的，其唱腔優(yōu)美動聽，表演細(xì)膩傳神，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。豫劇是河南省的主要地方戲曲劇種，以其高亢激越的唱腔和豐富的表演形式而著稱。越劇是浙江省的主要地方戲曲劇種，以其抒情優(yōu)美的唱腔和細(xì)膩的表演而聞名。因此，被譽為“百戲之祖”的是昆曲。8.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，強調(diào)“以形寫神”，其中“形”主要指的是（）A.人物的外部形象B.人物的內(nèi)心世界C.人物的語言表達(dá)D.人物的動作表現(xiàn)答案：A解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演強調(diào)“以形寫神”，即通過外在的形體動作和表情來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界和思想感情。“形”主要指的是人物的外部形象，包括演員的服飾、化妝、身段、動作等，這些外在的形象特征可以反映出人物的身份、性格、情緒等特點?！吧瘛眲t指的是人物的內(nèi)心世界和思想感情，是戲曲表演的靈魂?！罢Z言表達(dá)”也是戲曲表演的重要組成部分，但“以形寫神”更強調(diào)通過形體動作來表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)。因此，“形”主要指的是人物的外部形象。9.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景通常采用（）A.寫意的手法B.真實的再現(xiàn)C.夸張的手法D.概括的手法答案：A解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景注重寫意和象征，通常采用簡練、概括的手法來表現(xiàn)環(huán)境，而不是追求真實的環(huán)境再現(xiàn)。“寫意”是指舞臺布景通過象征性的形象和色彩來表現(xiàn)環(huán)境氛圍和人物情感，具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力?！罢鎸嵉脑佻F(xiàn)”是指舞臺布景力求真實地模擬現(xiàn)實環(huán)境，這在現(xiàn)代話劇和電影中較為常見，但在傳統(tǒng)戲曲中則較少見?！翱鋸垺焙汀案爬ā币彩俏枧_布景中可能采用的手法，但“寫意”是中國傳統(tǒng)戲曲舞臺布景的主要特點。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景通常采用寫意的手法。10.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“東方歌劇”的是（）A.京劇B.豫劇C.昆曲D.越劇答案：A解析：中國傳統(tǒng)戲曲中，京劇被譽為“東方歌劇”。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。京劇的唱腔優(yōu)美動聽，表演細(xì)膩傳神，舞臺美術(shù)絢麗多彩，具有極高的藝術(shù)成就，被譽為“東方歌劇”。豫劇是河南省的主要地方戲曲劇種，以其高亢激越的唱腔和豐富的表演形式而著稱。昆曲是起源于元末明初的戲曲劇種，被譽為“百戲之祖”，以其抒情優(yōu)美的唱腔和細(xì)膩的表演而聞名。越劇是浙江省的主要地方戲曲劇種，以其抒情優(yōu)美的唱腔和細(xì)膩的表演而聞名。因此，被譽為“東方歌劇”的是京劇。11.中國傳統(tǒng)戲曲中，以唱功為主，表演細(xì)膩哀婉的行當(dāng)是（）A.生B.旦C.凈D.丑答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲的角色行當(dāng)分為生、旦、凈、丑等?！暗毙兄饕缪菖越巧?，其中以唱功見長，表演風(fēng)格細(xì)膩、哀婉，善于表達(dá)女性的內(nèi)心情感。例如青衣、花旦、武旦、老旦等都是旦行中的分支?！吧毙兄饕缪菽行越巧渲幸岳仙?、小生、武生等為代表，他們通常以唱功和做功為主?！皟簟毙校追Q花臉，通常扮演性格、相貌有特異之處的男性人物，以面部化妝和唱腔取勝。“丑”行通常扮演詼諧、滑稽的角色，以念白和做功為主。因此，以唱功為主，表演細(xì)膩哀婉的行當(dāng)是旦。12.中國傳統(tǒng)戲曲的“程式化”主要體現(xiàn)在（）A.舞臺布景的設(shè)計B.服裝和化妝的樣式C.唱腔和念白的規(guī)范D.演員的選拔標(biāo)準(zhǔn)答案：C解析：中國傳統(tǒng)戲曲強調(diào)“程式化”，即通過一套固定的規(guī)范和程式來表現(xiàn)人物的思想感情和動作。“唱腔和念白的規(guī)范”是程式化的重要體現(xiàn)，每種戲曲都有其獨特的唱腔和念白程式，演員必須按照既定的程式來演唱和念白，才能準(zhǔn)確地表達(dá)人物的情感和性格?！拔枧_布景的設(shè)計”、“服裝和化妝的樣式”雖然也有一定的規(guī)范，但相對更為靈活?！把輪T的選拔標(biāo)準(zhǔn)”則屬于演員培養(yǎng)和選拔的范疇，與表演程式化無直接關(guān)系。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的“程式化”主要體現(xiàn)在唱腔和念白的規(guī)范。13.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“中國戲曲之母”的是（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.豫劇答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲種類繁多，其中昆曲歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，被譽為“中國戲曲之母”。昆曲起源于元末明初，吸收了元雜劇、南戲等藝術(shù)形式的特點，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。越劇和豫劇也是中國著名的戲曲劇種，但它們的歷史和影響力都與昆曲有所不同。因此，被譽為“中國戲曲之母”的是昆曲。14.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“做功”主要是指（）A.唱腔的技巧B.念白的表達(dá)C.身段和動作的表演D.武打技巧答案：C解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面?！俺敝傅氖浅?，要求演員具備良好的嗓音條件和演唱技巧；“念”指的是念白，要求演員能夠準(zhǔn)確、生動地表達(dá)人物的思想感情；“做”指的是身段和動作，要求演員能夠通過肢體語言和動作表情來刻畫人物形象；“打”指的是武打，要求演員具備一定的武術(shù)功底和舞臺表現(xiàn)力。“做功”主要是指身段和動作的表演，它是戲曲表演中表現(xiàn)人物性格、情緒和情境的重要手段。因此，“做功”主要指的是身段和動作的表演。15.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的色彩之一是（）A.紅色B.藍(lán)色C.綠色D.黑色答案：A解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)注重色彩的表現(xiàn)力，常用的色彩有紅色、黑色、白色、金色等，這些色彩都具有豐富的象征意義?！凹t色”在中國傳統(tǒng)文化中象征著喜慶、吉祥、熱情和力量，常用于表現(xiàn)正面人物或喜慶的場面?！八{(lán)色”在中國傳統(tǒng)戲曲中較少使用，通常用于表現(xiàn)陰郁或神秘的氛圍?！熬G色”在傳統(tǒng)戲曲中也有使用，但不如紅色、黑色等常見?！昂谏背Ｓ糜诒憩F(xiàn)嚴(yán)肅、莊重或反面人物。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的色彩之一是紅色。16.中國傳統(tǒng)戲曲中，被稱為“老生”的行當(dāng)主要扮演的是（）A.年輕的男性B.中年的男性C.老年的男性D.女性角色答案：C解析：中國傳統(tǒng)戲曲的角色行當(dāng)分為生、旦、凈、丑等?！吧毙兄饕缪菽行越巧?，其中“老生”是“生”行中的一個分支，通常扮演年長的男性角色，以唱功為主，表演風(fēng)格沉穩(wěn)、莊重，善于表達(dá)中老年人的思想感情和性格。例如，唱功老生、紅生、黑老生等都是老生中的分支。“小生”通常扮演年輕的男性角色，“武生”通常扮演擅長武藝的男性角色。因此，被稱為“老生”的行當(dāng)主要扮演老年的男性。17.中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔中，屬于“二黃”的是（）A.西皮B.二黃C.越調(diào)D.高腔答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔主要分為“西皮”和“二黃”兩大類，此外還有一些地方特色的梆子腔、越調(diào)、高腔等?！拔髌で弧焙汀岸S腔”是影響最廣泛的兩種唱腔，它們在音調(diào)、節(jié)奏、旋律等方面都有所不同，形成了中國傳統(tǒng)戲曲獨特的音樂風(fēng)格?！岸S腔”是一種以低沉、舒緩的音調(diào)為主的唱腔，常用于表現(xiàn)悲切、嚴(yán)肅或沉郁的情感?！拔髌で弧眲t相對高亢、明快，常用于表現(xiàn)歡快、激動或英雄氣概的情感。梆子腔、越調(diào)、高腔等也是中國傳統(tǒng)戲曲中重要的地方劇種，但它們不屬于“西皮”和“二黃”兩大類。因此，屬于“二黃”的是二黃。18.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“念白”主要是指（）A.唱腔的技巧B.動作的表達(dá)C.語言的表達(dá)D.武打技巧答案：C解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面。“唱”指的是唱腔，要求演員具備良好的嗓音條件和演唱技巧；“念”指的是念白，要求演員能夠準(zhǔn)確、生動地表達(dá)人物的思想感情；“做”指的是身段和動作，要求演員能夠通過肢體語言和動作表情來刻畫人物形象；“打”指的是武打，要求演員具備一定的武術(shù)功底和舞臺表現(xiàn)力?！澳畎住笔菓蚯硌葜姓Z言表達(dá)的重要組成部分，要求演員能夠通過不同的語調(diào)、語氣、節(jié)奏和動作來準(zhǔn)確地表達(dá)人物的性格、情緒和情境。因此，“念白”主要是指語言的表達(dá)。19.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景中，常用的“桌椅”道具具有（）A.實用性B.象征性C.裝飾性D.可移動性答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景注重寫意和象征，常用的道具如“桌椅”、“門窗”、“屏風(fēng)”等都具有豐富的象征意義。“桌椅”作為戲曲舞臺上的常用道具，通常并不追求真實桌椅的形態(tài)，而是通過簡練的線條和色彩來表現(xiàn)，其主要功能是象征性地交代環(huán)境，如表現(xiàn)室內(nèi)、室外、書房、廳堂等，或者作為人物活動的場景。“實用性”在傳統(tǒng)戲曲舞臺布景中并非主要考慮因素，因為舞臺空間有限，且強調(diào)寫意，不會擺放過多實物?！把b飾性”雖然也存在，但不如象征性重要?！翱梢苿有浴笔菓蚯枧_布景的特點之一，便于根據(jù)劇情需要靈活變換場景，但這也不是“桌椅”道具的主要功能。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景中，常用的“桌椅”道具具有象征性。20.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“百戲之祖”的是（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.豫劇答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲種類繁多，各具特色，其中昆曲歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，被譽為“百戲之祖”。昆曲起源于元末明初，吸收了元雜劇、南戲等藝術(shù)形式的特點，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。越劇和豫劇也是中國著名的戲曲劇種，但它們的歷史和影響力都與昆曲有所不同。因此，被譽為“百戲之祖”的是昆曲。二、多選題1.中國傳統(tǒng)戲曲的“四功五法”中，“四功”指的是（）A.唱B.念C.做D.打E.化妝答案：ABCD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)強調(diào)“四功五法”，“四功”是指唱、念、做、打?！俺敝傅氖浅?，要求演員具備良好的嗓音條件和演唱技巧；“念”指的是念白，要求演員能夠準(zhǔn)確、生動地表達(dá)人物的思想感情；“做”指的是身段和動作，要求演員能夠通過肢體語言和動作表情來刻畫人物形象；“打”指的是武打，要求演員具備一定的武術(shù)功底和舞臺表現(xiàn)力?！拔宸ā蓖ǔＶ甘?、眼、身、法、步，是戲曲演員基本功的重要組成部分。因此，“四功”指的是唱、念、做、打。2.中國傳統(tǒng)戲曲中，旦行根據(jù)年齡、性格、身份等可分為（）A.青衣B.花旦C.武旦D.老旦E.小生答案：ABCD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的旦行主要扮演女性角色，根據(jù)年齡、性格、身份等可分為多種類型。“青衣”通常扮演端莊、穩(wěn)重、正直的中青年女性，以唱功為主；“花旦”通常扮演活潑、開朗、潑辣的年輕女性，以念白和做功為主；“武旦”通常扮演擅長武藝的女性角色，以武打和身段為主；“老旦”通常扮演年老的女性角色，以唱功和做功為主?！靶∩笔巧兄械囊粋€分支，主要扮演年輕的男性角色。因此，旦行根據(jù)年齡、性格、身份等可分為青衣、花旦、武旦、老旦。3.中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔中，屬于“梆子腔”系統(tǒng)的是（）A.西皮B.二黃C.程腔D.豫劇的唱腔E.梆子答案：DE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔主要分為“西皮”和“二黃”兩大類，此外還有一些地方特色的梆子腔、越調(diào)、高腔等?！鞍鹱忧弧笔且环N以打擊樂伴奏為主，節(jié)奏明快、高亢激越的唱腔，在北方地區(qū)較為流行。例如陜西的秦腔、河北的梆子等都是梆子腔的代表?！拔髌で弧焙汀岸S腔”是影響最廣泛的兩種唱腔，它們在音調(diào)、節(jié)奏、旋律等方面都有所不同?！俺糖弧蓖ǔＶ傅氖浅坛幥锏某伙L(fēng)格，屬于京劇旦行唱腔中的一個流派。因此，屬于“梆子腔”系統(tǒng)的是豫劇的唱腔和梆子。4.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的道具包括（）A.燈籠B.旗幡C.桌椅D.門窗E.服裝答案：ABCD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)注重寫意和象征，常用的道具如“燈籠”、“旗幡”、“桌椅”、“門窗”、“屏風(fēng)”等都具有豐富的象征意義，用于交代環(huán)境、渲染氣氛、表現(xiàn)人物身份等。“服裝”雖然也是戲曲表演的重要組成部分，但它屬于演員的裝扮，而不是舞臺美術(shù)中常用的道具。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的道具包括燈籠、旗幡、桌椅、門窗。5.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“程式化”體現(xiàn)在（）A.唱腔的程式B.念白的程式C.動作的程式D.服飾的程式E.化妝的程式答案：ABCE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演強調(diào)“程式化”，即通過一套固定的規(guī)范和程式來表現(xiàn)人物的思想感情和動作?！俺坏某淌健焙汀澳畎椎某淌健笔侵笐蚯某缓湍畎子衅涔潭ǖ那{(diào)和唱法，演員必須按照既定的程式來演唱和念白?！皠幼鞯某淌健笔侵笐蚯膭幼饔衅涔潭ǖ淖藨B(tài)和動作規(guī)范，演員必須按照既定的程式來表演?！胺椀某淌健笔侵笐蚯姆b有其固定的式樣和顏色，以表現(xiàn)人物的身份和性格?！盎瘖y的程式”是指戲曲的化妝有其固定的圖案和色彩，以表現(xiàn)人物的特征和身份。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“程式化”體現(xiàn)在唱腔的程式、念白的程式、動作的程式、化妝的程式。6.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“東方歌劇”的是（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.豫劇E.評劇答案：AB解析：中國傳統(tǒng)戲曲中，京劇和昆曲被譽為“東方歌劇”。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。京劇的唱腔優(yōu)美動聽，表演細(xì)膩傳神，舞臺美術(shù)絢麗多彩，具有極高的藝術(shù)成就，被譽為“東方歌劇”。昆曲起源于元末明初，是吸收了元雜劇、南戲等藝術(shù)形式的特點而形成的，其唱腔優(yōu)美動聽，表演細(xì)膩傳神，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也被譽為“東方歌劇”。越劇、豫劇、評劇等也是中國著名的戲曲劇種，但它們沒有被譽為“東方歌劇”。7.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“做功”包括（）A.手功B.眼功C.身功D.法功E.步功答案：ABCE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面。“做功”是戲曲表演中表現(xiàn)人物性格、情緒和情境的重要手段，它包括手功、眼功、身功、步功等多個方面。“手功”是指演員的手部動作，要求靈活、準(zhǔn)確、富有表現(xiàn)力；“眼功”是指演員的眼神運用，要求傳神、到位，能夠表達(dá)人物的情感；“身功”是指演員的軀干動作，要求協(xié)調(diào)、優(yōu)美，能夠表現(xiàn)人物的風(fēng)采；“步功”是指演員的腳下功夫，要求穩(wěn)健、靈活，能夠表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和情境?！胺üΑ蓖ǔＶ肝浯蚣记?，屬于“打”的范疇。因此，“做功”包括手功、眼功、身功、步功。8.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景通常采用（）A.寫意的手法B.真實的再現(xiàn)C.象征的手法D.概括的手法E.夸張的手法答案：ACD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景注重寫意和象征，通常采用簡練、概括的手法來表現(xiàn)環(huán)境，而不是追求真實的環(huán)境再現(xiàn)?！皩懸狻笔侵肝枧_布景通過象征性的形象和色彩來表現(xiàn)環(huán)境氛圍和人物情感，具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力?！跋笳鳌笔侵肝枧_布景通過具體的道具或形象來象征性地表現(xiàn)環(huán)境或主題。“概括”是指舞臺布景通過簡練的線條和色彩來表現(xiàn)環(huán)境的主要特征，不追求細(xì)節(jié)的真實?！罢鎸嵉脑佻F(xiàn)”是指舞臺布景力求真實地模擬現(xiàn)實環(huán)境，這在現(xiàn)代話劇和電影中較為常見，但在傳統(tǒng)戲曲中則較少見?！翱鋸垺彪m然也可能在舞臺上出現(xiàn)，但不是舞臺布景的主要手法。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景通常采用寫意的手法、象征的手法、概括的手法。9.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“百戲之祖”的是（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.豫劇E.評劇答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲種類繁多，各具特色，其中昆曲歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，被譽為“百戲之祖”。昆曲起源于元末明初，吸收了元雜劇、南戲等藝術(shù)形式的特點，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。越劇、豫劇、評劇等也是中國著名的戲曲劇種，但它們的歷史和影響力都與昆曲有所不同。因此，被譽為“百戲之祖”的是昆曲。10.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“念白”包括（）A.詩白B.臺詞C.唱白D.評話E.調(diào)門答案：AB解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面?！澳畎住笔菓蚯硌葜姓Z言表達(dá)的重要組成部分，它包括詩白、臺詞等多種類型?！霸姲住笔侵笐蚯芯哂性娨獾哪畎?，通常用于表現(xiàn)人物的情感或渲染氣氛；“臺詞”是指戲曲中人物對話的念白，是劇情發(fā)展的主要手段?！俺住笔侵赋缓湍畎椎慕Y(jié)合，但嚴(yán)格來說，“念白”主要指念白部分?！霸u話”是一種說唱藝術(shù)形式，與戲曲的念白有所不同?！罢{(diào)門”是指戲曲的唱腔或念白的調(diào)子，不是念白的類型。因此，“念白”包括詩白、臺詞。11.中國傳統(tǒng)戲曲中，旦行根據(jù)年齡、性格、身份等可分為（）A.青衣B.花旦C.武旦D.老旦E.小生答案：ABCD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的旦行主要扮演女性角色，根據(jù)年齡、性格、身份等可分為多種類型。“青衣”通常扮演端莊、穩(wěn)重、正直的中青年女性，以唱功為主；“花旦”通常扮演活潑、開朗、潑辣的年輕女性，以念白和做功為主；“武旦”通常扮演擅長武藝的女性角色，以武打和身段為主；“老旦”通常扮演年老的女性角色，以唱功和做功為主。“小生”是生行中的一個分支，主要扮演年輕的男性角色。因此，旦行根據(jù)年齡、性格、身份等可分為青衣、花旦、武旦、老旦。12.中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔中，屬于“梆子腔”系統(tǒng)的是（）A.西皮B.二黃C.程腔D.豫劇的唱腔E.梆子答案：DE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔主要分為“西皮”和“二黃”兩大類，此外還有一些地方特色的梆子腔、越調(diào)、高腔等?！鞍鹱忧弧笔且环N以打擊樂伴奏為主，節(jié)奏明快、高亢激越的唱腔，在北方地區(qū)較為流行。例如陜西的秦腔、河北的梆子等都是梆子腔的代表?！拔髌で弧焙汀岸S腔”是影響最廣泛的兩種唱腔，它們在音調(diào)、節(jié)奏、旋律等方面都有所不同?！俺糖弧蓖ǔＶ傅氖浅坛幥锏某伙L(fēng)格，屬于京劇旦行唱腔中的一個流派。因此，屬于“梆子腔”系統(tǒng)的是豫劇的唱腔和梆子。13.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的道具包括（）A.燈籠B.旗幡C.桌椅D.門窗E.服裝答案：ABCD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)注重寫意和象征，常用的道具如“燈籠”、“旗幡”、“桌椅”、“門窗”、“屏風(fēng)”等都具有豐富的象征意義，用于交代環(huán)境、渲染氣氛、表現(xiàn)人物身份等。“服裝”雖然也是戲曲表演的重要組成部分，但它屬于演員的裝扮，而不是舞臺美術(shù)中常用的道具。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的道具包括燈籠、旗幡、桌椅、門窗。14.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“程式化”體現(xiàn)在（）A.唱腔的程式B.念白的程式C.動作的程式D.服飾的程式E.化妝的程式答案：ABCE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演強調(diào)“程式化”，即通過一套固定的規(guī)范和程式來表現(xiàn)人物的思想感情和動作。“唱腔的程式”和“念白的程式”是指戲曲的唱腔和念白有其固定的曲調(diào)和唱法，演員必須按照既定的程式來演唱和念白?！皠幼鞯某淌健笔侵笐蚯膭幼饔衅涔潭ǖ淖藨B(tài)和動作規(guī)范，演員必須按照既定的程式來表演。“服飾的程式”是指戲曲的服裝有其固定的式樣和顏色，以表現(xiàn)人物的身份和性格?！盎瘖y的程式”是指戲曲的化妝有其固定的圖案和色彩，以表現(xiàn)人物的特征和身份。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“程式化”體現(xiàn)在唱腔的程式、念白的程式、動作的程式、化妝的程式。15.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“東方歌劇”的是（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.豫劇E.評劇答案：AB解析：中國傳統(tǒng)戲曲中，京劇和昆曲被譽為“東方歌劇”。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。京劇的唱腔優(yōu)美動聽，表演細(xì)膩傳神，舞臺美術(shù)絢麗多彩，具有極高的藝術(shù)成就，被譽為“東方歌劇”。昆曲起源于元末明初，是吸收了元雜劇、南戲等藝術(shù)形式的特點而形成的，其唱腔優(yōu)美動聽，表演細(xì)膩傳神，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也被譽為“東方歌劇”。越劇、豫劇、評劇等也是中國著名的戲曲劇種，但它們沒有被譽為“東方歌劇”。16.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“做功”包括（）A.手功B.眼功C.身功D.法功E.步功答案：ABCE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面。“做功”是戲曲表演中表現(xiàn)人物性格、情緒和情境的重要手段，它包括手功、眼功、身功、步功等多個方面?！笆止Α笔侵秆輪T的手部動作，要求靈活、準(zhǔn)確、富有表現(xiàn)力；“眼功”是指演員的眼神運用，要求傳神、到位，能夠表達(dá)人物的情感；“身功”是指演員的軀干動作，要求協(xié)調(diào)、優(yōu)美，能夠表現(xiàn)人物的風(fēng)采；“步功”是指演員的腳下功夫，要求穩(wěn)健、靈活，能夠表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和情境?！胺üΑ蓖ǔＶ肝浯蚣记桑瑢儆凇按颉钡姆懂?。因此，“做功”包括手功、眼功、身功、步功。17.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景通常采用（）A.寫意的手法B.真實的再現(xiàn)C.象征的手法D.概括的手法E.夸張的手法答案：ACD解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景注重寫意和象征，通常采用簡練、概括的手法來表現(xiàn)環(huán)境，而不是追求真實的環(huán)境再現(xiàn)?！皩懸狻笔侵肝枧_布景通過象征性的形象和色彩來表現(xiàn)環(huán)境氛圍和人物情感，具有強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力?！跋笳鳌笔侵肝枧_布景通過具體的道具或形象來象征性地表現(xiàn)環(huán)境或主題?！案爬ā笔侵肝枧_布景通過簡練的線條和色彩來表現(xiàn)環(huán)境的主要特征，不追求細(xì)節(jié)的真實?！罢鎸嵉脑佻F(xiàn)”是指舞臺布景力求真實地模擬現(xiàn)實環(huán)境，這在現(xiàn)代話劇和電影中較為常見，但在傳統(tǒng)戲曲中則較少見?！翱鋸垺彪m然也可能在舞臺上出現(xiàn)，但不是舞臺布景的主要手法。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景通常采用寫意的手法、象征的手法、概括的手法。18.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“百戲之祖”的是（）A.京劇B.昆曲C.越劇D.豫劇E.評劇答案：B解析：中國傳統(tǒng)戲曲種類繁多，各具特色，其中昆曲歷史悠久，影響深遠(yuǎn)，被譽為“百戲之祖”。昆曲起源于元末明初，吸收了元雜劇、南戲等藝術(shù)形式的特點，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。京劇是在清朝中后期形成的，融合了徽劇、漢劇等多種地方戲曲的精華，成為中國影響最大的戲曲劇種。越劇、豫劇、評劇等也是中國著名的戲曲劇種，但它們的歷史和影響力都與昆曲有所不同。因此，被譽為“百戲之祖”的是昆曲。19.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“念白”包括（）A.詩白B.臺詞C.唱白D.評話E.調(diào)門答案：AB解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面?！澳畎住笔菓蚯硌葜姓Z言表達(dá)的重要組成部分，它包括詩白、臺詞等多種類型。“詩白”是指戲曲中具有詩意的念白，通常用于表現(xiàn)人物的情感或渲染氣氛；“臺詞”是指戲曲中人物對話的念白，是劇情發(fā)展的主要手段?！俺住笔侵赋缓湍畎椎慕Y(jié)合，但嚴(yán)格來說，“念白”主要指念白部分?！霸u話”是一種說唱藝術(shù)形式，與戲曲的念白有所不同?！罢{(diào)門”是指戲曲的唱腔或念白的調(diào)子，不是念白的類型。因此，“念白”包括詩白、臺詞。20.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的色彩之一是（）A.紅色B.藍(lán)色C.綠色D.黑色E.金色答案：ADE解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)注重色彩的表現(xiàn)力，常用的色彩有紅色、黑色、白色、金色等，這些色彩都具有豐富的象征意義?！凹t色”在中國傳統(tǒng)文化中象征著喜慶、吉祥、熱情和力量，常用于表現(xiàn)正面人物或喜慶的場面?！八{(lán)色”在中國傳統(tǒng)戲曲中較少使用，通常用于表現(xiàn)陰郁或神秘的氛圍?！熬G色”在傳統(tǒng)戲曲中也有使用，但不如紅色、黑色等常見?！昂谏背Ｓ糜诒憩F(xiàn)嚴(yán)肅、莊重或反面人物?！敖鹕背Ｓ糜诒憩F(xiàn)富貴、華麗或神圣的氣氛。因此，中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的色彩之一是紅色、黑色、金色。三、判斷題1.中國傳統(tǒng)戲曲的“四功五法”中，“五法”指的是手、眼、身、法、步。（）答案：正確解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)強調(diào)“四功五法”，“四功”是指唱、念、做、打?！拔宸ā蓖ǔＶ甘?、眼、身、法、步，是戲曲演員基本功的重要組成部分，與“四功”共同構(gòu)成了戲曲表演的基礎(chǔ)訓(xùn)練體系。因此，題目表述正確。2.中國傳統(tǒng)戲曲中，所有的行當(dāng)都是男性角色。（）答案：錯誤解析：中國傳統(tǒng)戲曲的角色行當(dāng)分為生、旦、凈、丑等，其中旦行主要扮演女性角色，例如青衣、花旦、武旦、老旦等，它們都是女性角色的扮演行當(dāng)。因此，題目表述錯誤。3.中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔只有西皮和二黃兩種。（）答案：錯誤解析：中國傳統(tǒng)戲曲的唱腔主要分為“西皮”和“二黃”兩大類，此外還有一些地方特色的梆子腔、越調(diào)、高腔等。例如，北方地區(qū)的戲曲多采用梆子腔，南方地區(qū)的戲曲多采用越調(diào)等。因此，題目表述錯誤。4.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景追求真實的環(huán)境再現(xiàn)。（）答案：錯誤解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景注重寫意和象征，通常采用簡練、概括的手法來表現(xiàn)環(huán)境，而不是追求真實的環(huán)境再現(xiàn)。舞臺上的道具和布景都具有象征意義，用于交代環(huán)境、渲染氣氛、表現(xiàn)人物身份等。因此，題目表述錯誤。5.中國傳統(tǒng)戲曲中，被譽為“東方歌劇”的是京劇。（）答案：錯誤解析：中國傳統(tǒng)戲曲中，京劇和昆曲都被譽為“東方歌劇”。昆曲起源于元末明初，其唱腔優(yōu)美動聽，表演細(xì)膩傳神，對后世戲曲的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也被譽為“東方歌劇”。因此，題目表述錯誤。6.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“做功”主要是指唱腔和念白。（）答案：錯誤解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面?！白龉Α笔菓蚯硌葜斜憩F(xiàn)人物性格、情緒和情境的重要手段，它包括手功、眼功、身功、步功等多個方面，主要是指身段和動作的表演，而不是唱腔和念白。因此，題目表述錯誤。7.中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺美術(shù)中，常用的“桌椅”道具具有象征性。（）答案：正確解析：中國傳統(tǒng)戲曲的舞臺布景注重寫意和象征，常用的道具如“桌椅”、“門窗”、“屏風(fēng)”等都具有豐富的象征意義，用于交代環(huán)境、渲染氣氛、表現(xiàn)人物身份等?！白酪巍弊鳛閼蚯枧_上的常用道具，通常并不追求真實桌椅的形態(tài)，而是通過簡練的線條和色彩來表現(xiàn)，其主要功能是象征性地交代環(huán)境或作為人物活動的場景。因此，題目表述正確。8.中國傳統(tǒng)戲曲的表演中，“念白”只有臺詞一種形式。（）答案：錯誤解析：中國傳統(tǒng)戲曲的表演藝術(shù)主要包括“唱、念、做、打”四個方面。“念白”是戲曲表演中語言表達(dá)的重要組成部分，它包括詩白、