《影視文學(xué)欣賞》課程報告：淺論張藝謀導(dǎo)演關(guān)鍵詞：張藝謀；導(dǎo)演；電影；攝影一、張藝謀導(dǎo)演的攝影經(jīng)歷1974年24歲的張藝謀買了他的第一臺相機，海鷗4型雙鏡頭反光相機，這一個人對一個事物真正的熱愛是最可怕的。1977年，中國恢復(fù)文化課考試，張藝謀抓住了這個機會想考取電影學(xué)院，但是有年齡限制，導(dǎo)演系26歲，攝影系22歲，張藝謀超了5歲。他趁去北京出差的機會拿自己的攝影作品去北電的老后來，田鈞給他出主意，建議他給文化部部長黃鎮(zhèn)寫信，他熬了一個星期通宵，并且憑借《大閱兵》取得中國電影金雞獎最佳攝影。對于這三部電影的喜歡我更傾向于攝影，我覺得攝影的內(nèi)容已經(jīng)蓋過了影片本身的光芒。二、張藝謀導(dǎo)演作品的拍攝特點(一)《黃土地》中的畫面色彩與地域文化電影《黃土地》獲國內(nèi)外多項大獎，之所以能獲得那么多的大獎，很大一部分原因與這部電影的出色的色彩使用有關(guān)。張藝謀在擔(dān)任這部電影的攝影時便說道：“我們要求這部影片的畫面色彩要出調(diào)子，出情緒，尤其要出情緒，做到飽和凝重，具有明顯的對比。最好不要像中國的年畫那樣色彩過于亮艷，只用取其中色彩的濃郁。在主要色調(diào)為黃色，同時也搭配上白紅黑，另外三種顏色，就是黑色棉襖，白色毛巾，紅嫁衣、紅頭蓋。反正不能太過艷麗，有些色彩能不用就不去使用。這種處理不完全是寫實的手法，而是經(jīng)過了提煉和概括。”這部影片里的光調(diào)比較暗淡，亮和暗的區(qū)分明顯，讓人看起來感覺分為凝重。由此可以見到創(chuàng)作的人以對黃土地的熱愛，對抗戰(zhàn)時期的黃土文化進行觀照、探究和思考，飽含溫暖卻并不張揚，充滿積極、樂觀也不乏沉穩(wěn)。這部電影對紅色的使用是非常獨特性的，在不同的場景中，人們會產(chǎn)生不同的感受。在電影的開頭是婚禮，紅色反復(fù)出現(xiàn)，紅色的婚紗，紅色的繡花鞋，紅色的轎車椅，馬頭紅花，薰衣草上的紅色絲綢等。紅色是一種溫暖的色彩，掀起了熱鬧的婚禮，但是，鏡頭上出現(xiàn)了翠巧略帶憂郁的表情和電影的音樂，讓觀眾感受到這種溫暖有一絲奇怪的事情。然后翠巧結(jié)婚的場景又重演了這個紅色的場面。但這次觀眾不會覺得這是歡快的氣氛，而在人心中徘徊是對其命運深深的同情。緊接著，鏡頭跳到腰鼓陣上，畫面上又出現(xiàn)了大量的紅色，紅腰鼓、紅腰帶以及紅色的標(biāo)語等，再次用紅色表現(xiàn)了場景的熱烈奔放。本片造型意識的最高體現(xiàn)在于幾個極具代表性的構(gòu)圖。影片中兩次出現(xiàn)婚禮的隊伍，都是走下坡路的，隱喻著舊文明的走跌在拍攝婚禮的觀眾時，鏡頭有意在人的頸、腰、膝等關(guān)節(jié)處將畫面中人物”斬斷”,以此彰顯封建舊思想對勞苦大眾的迫害和束縛：顧青作為外來客出現(xiàn)在婚禮酒席上，農(nóng)民們黑壓壓的積滿畫面的每個角落，只有顧青身著與他們截然不同的軍裝，帶著與他們截然不同的眼神，顯得格格不入，體現(xiàn)了黃土地的舊文明在面對新生文明時的保守、漠視和不接納；片末，憨憨在急性的求雨人群中逆流奔馳，向著代表外來開放文明的顧青艱難前行，預(yù)示著這片土地上年輕的生命終將戰(zhàn)勝舊的封建思想，終將戰(zhàn)勝一切阻礙和束縛追求到新的文明。《黃土地》算是張藝謀的第二部攝影作品，第一部是《一個和八個》,作為一個攝影師出身的導(dǎo)演，他在攝影方面的造詣著實令人欣賞。(二)《紅高粱》中色彩藝術(shù)效果“紅高粱”在創(chuàng)作的紅色作為屏幕的色調(diào)和宏偉的氣氛，部分來自作者自己的感覺，部分是與客觀事物做對比之后的心情，自然結(jié)合的語境，“情景交匯，意象相通”。這是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，也是能征服觀眾的魅力所在。在這部電影建筑的藝術(shù)觀念，色彩起著至關(guān)重要的作用。在電影創(chuàng)作中，顏色有助于表達情感，主要依賴于人們的想象才能得到，也就是人們通過色彩的感覺。對角色的深刻描述可以將他們復(fù)雜的心理活動及其個性特征進行對比。而且在有限的時間和有限的場地內(nèi)，詳細描述了一個人的內(nèi)在活動，它需要能夠讓觀眾看到一個正確的視覺載體，而藝術(shù)巧妙之處正是對色彩的把握。張藝謀導(dǎo)演巧妙地將彩色藝術(shù)用于這部電影中的“紅高粱”,形象描繪了心中的人物。他通過各種藝術(shù)色彩的變化，為觀眾準(zhǔn)確，清晰地展現(xiàn)了電影內(nèi)部活動的作用，并表達了意識形態(tài)的內(nèi)容。這部片子中對紅色的持續(xù)使用，不只是讓觀眾感受到了巨大的視覺沖擊，也表達了影片所蘊含著的意義。色彩充滿表達了角色內(nèi)心的復(fù)雜感情，讓影片得以更加人性化。(三)《大紅燈籠高高掛》中的鏡頭語言這部影片是張藝謀極為出名的代表作之一，在影片中，他用極端的個性方式營造了這個故事，而電影中的鏡頭語言更是用得十分精妙，就選取這部影片的開頭來分析。影片剛開始就是京劇配樂聲，出現(xiàn)影片名稱《大紅燈籠高高掛》,出現(xiàn)在屏幕上的整體情況看起來是整齊穩(wěn)定的，可是每一個字都是如此可怕且郁悶。血紅色的字符令人印象深刻，在純黑色背景之上更醒目，如同血液一般澆在窗簾上一般，極為可怕，從標(biāo)題展示的風(fēng)格可以聯(lián)想這部電影壓力、殘酷的氣氛。標(biāo)題字幕消失后，有一個頌蓮1分鐘長的特寫鏡頭，這個鏡頭非常穩(wěn)定，組成非常對稱，試圖給觀眾一個穩(wěn)定而和諧的幻覺，但是從這個鏡頭稍微搖擺的跡“地獄”般的生活，難以逃脫牢籠的悲慘命某種多元的、搖擺的狀態(tài)，也同樣是時代的折射。今天這個時代不是這樣嗎?眾人皆醉我獨醒?那是多高的境界，敢問哪一位可以?我做不到。”000(018):P.1-2.[2]張凡宋園園.傳統(tǒng)元素表達與張藝謀電影的色彩敘事關(guān)系探究[J].新疆[6]李慧玲.張藝謀影片中的"紅"與"黃"[J].2021(2018-14):61-63.[7]董睿.試談張藝謀影視風(fēng)格的嬗變[J].商情，2018,000(043):195.[8]李衛(wèi)國.張