戲答元珍試題及答案一、文學(xué)常識(shí)類(lèi)試題1.單項(xiàng)選擇題（1）《戲答元珍》的作者是（）A.歐陽(yáng)修B.蘇軾C.王安石D.黃庭堅(jiān)答案：A。歐陽(yáng)修，字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士，是北宋時(shí)期著名的文學(xué)家、史學(xué)家?！稇虼鹪洹肥撬毁H為峽州夷陵（今湖北宜昌）縣令時(shí)酬答丁寶臣（字元珍）的詩(shī)作。蘇軾是北宋中期的文壇領(lǐng)袖，其詩(shī)詞、散文等都有很高成就；王安石是北宋著名政治家、文學(xué)家，推行變法；黃庭堅(jiān)是北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家，為江西詩(shī)派開(kāi)山之祖。（2）《戲答元珍》創(chuàng)作于（）A.北宋B.南宋C.唐代D.明代答案：A。北宋時(shí)期文學(xué)繁榮，詩(shī)詞創(chuàng)作達(dá)到了很高的水平。歐陽(yáng)修生活在北宋時(shí)期，他的文學(xué)創(chuàng)作對(duì)北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)起到了重要的推動(dòng)作用。南宋時(shí)期文學(xué)風(fēng)格與北宋有所不同，更側(cè)重于表達(dá)家國(guó)情懷等；唐代詩(shī)歌達(dá)到鼎盛，但《戲答元珍》并非唐代作品；明代文學(xué)以小說(shuō)、戲曲等形式較為突出。（3）《戲答元珍》屬于（）A.律詩(shī)B.絕句C.詞D.賦答案：A?！稇虼鹪洹肥且皇灼哐月稍?shī)，全詩(shī)八句，每句七個(gè)字，符合律詩(shī)的格律要求。絕句一般為四句；詞有特定的詞牌和格律；賦是一種介于詩(shī)和散文之間的文體，通常篇幅較長(zhǎng)，注重鋪陳敘事。2.多項(xiàng)選擇題（1）下列關(guān)于歐陽(yáng)修的表述正確的有（）A.唐宋八大家之一B.領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)C.著有《新五代史》D.謚號(hào)“文忠”答案：ABCD。歐陽(yáng)修是唐宋八大家之一，與韓愈、柳宗元、蘇軾、蘇洵、蘇轍、王安石、曾鞏并稱(chēng)為“唐宋散文八大家”。他領(lǐng)導(dǎo)了北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，反對(duì)當(dāng)時(shí)浮靡晦澀的文風(fēng)，提倡平實(shí)樸素的文風(fēng)。他著有《新五代史》，還參與編撰了《新唐書(shū)》。歐陽(yáng)修死后謚號(hào)“文忠”。（2）《戲答元珍》這首詩(shī)可能蘊(yùn)含的情感有（）A.被貶的失意B.對(duì)時(shí)光流逝的感慨C.對(duì)美好春光的喜愛(ài)D.自我寬慰的豁達(dá)答案：ABCD。歐陽(yáng)修被貶夷陵，詩(shī)中“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”流露出被貶偏遠(yuǎn)之地的失意；“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”通過(guò)描寫(xiě)冬去春來(lái)的景象，有對(duì)時(shí)光流逝的感慨；“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)美好春光的喜愛(ài)；“曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟”則表現(xiàn)出詩(shī)人自我寬慰的豁達(dá)。3.填空題（1）歐陽(yáng)修，字________，號(hào)________，晚號(hào)六一居士。答案：永叔；醉翁。歐陽(yáng)修的字號(hào)體現(xiàn)了他不同時(shí)期的心境和追求，“醉翁”體現(xiàn)了他寄情山水的情懷，“六一居士”則是他晚年的自稱(chēng)，所謂“六一”，即藏書(shū)一萬(wàn)卷、集錄三代以來(lái)金石遺文一千卷、琴一張、棋一局、酒一壺、一老翁。（2）《戲答元珍》中“春風(fēng)疑不到天涯”的下一句是________。答案：二月山城未見(jiàn)花。這句詩(shī)描繪了夷陵地處偏遠(yuǎn)，春天來(lái)得格外晚的景象，也暗示了詩(shī)人被貶后的孤寂和凄涼。二、詩(shī)歌內(nèi)容理解類(lèi)試題1.單項(xiàng)選擇題（1）“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”中“天涯”指的是（）A.天邊B.京城C.詩(shī)人被貶之地夷陵D.遙遠(yuǎn)的地方答案：C。在這首詩(shī)中，“天涯”具體指的是詩(shī)人被貶的峽州夷陵（今湖北宜昌）。詩(shī)人認(rèn)為春風(fēng)似乎吹不到這個(gè)偏遠(yuǎn)的地方，突出了夷陵的偏遠(yuǎn)和荒涼，也表達(dá)了自己被貶后的失落。（2）“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”描繪的季節(jié)是（）A.春季B.夏季C.秋季D.冬季答案：A。從“殘雪”“凍雷”“筍欲抽芽”等詞語(yǔ)可以判斷，這是冬去春來(lái)的景象。雖然還有殘雪，但竹筍已經(jīng)在春雷的震動(dòng)下準(zhǔn)備抽芽，說(shuō)明春天已經(jīng)到來(lái)，只是來(lái)得比較晚。（3）“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”中“物華”指的是（）A.物品的華麗B.美好的景物C.物質(zhì)財(cái)富D.自然的變化答案：B。“物華”在這里指美好的景物。詩(shī)人在病中進(jìn)入新的一年，看到周?chē)吧淖兓唤锌f(wàn)千，同時(shí)聽(tīng)到歸雁的叫聲，更增添了思鄉(xiāng)之情。2.多項(xiàng)選擇題（1）“曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟”表達(dá)了詩(shī)人（）A.對(duì)過(guò)去美好時(shí)光的懷念B.對(duì)眼前美景的不屑C.自我寬慰的心態(tài)D.豁達(dá)的人生態(tài)度答案：ACD。“曾是洛陽(yáng)花下客”表明詩(shī)人曾經(jīng)在洛陽(yáng)欣賞過(guò)繁華的牡丹，懷念過(guò)去在洛陽(yáng)的美好時(shí)光?！耙胺茧m晚不須嗟”則體現(xiàn)了詩(shī)人雖然身處偏遠(yuǎn)之地，山花開(kāi)放得晚，但他并不為此嘆息，有一種自我寬慰的心態(tài)和豁達(dá)的人生態(tài)度。詩(shī)人并非對(duì)眼前美景不屑，而是以一種樂(lè)觀的態(tài)度看待。（2）《戲答元珍》中描寫(xiě)自然景色的詩(shī)句有（）A.春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花B.殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽C.夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華D.曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟答案：AB。A選項(xiàng)描繪了夷陵春天來(lái)得晚，二月還未見(jiàn)花開(kāi)的景象；B選項(xiàng)描寫(xiě)了殘雪壓在枝頭，還有橘子，凍雷驚醒竹筍欲抽芽的自然景色。C選項(xiàng)主要表達(dá)的是詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情和對(duì)時(shí)光變化的感慨；D選項(xiàng)是詩(shī)人的自我寬慰之語(yǔ)，并非描寫(xiě)自然景色。3.簡(jiǎn)答題（1）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”的表達(dá)效果。答案：這兩句詩(shī)具有多重表達(dá)效果。從內(nèi)容上看，生動(dòng)地描繪出夷陵地處偏遠(yuǎn)，春天來(lái)得格外遲緩的景象，“春風(fēng)疑不到”寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)春風(fēng)似乎吹不到此地的疑惑，“二月山城未見(jiàn)花”具體展現(xiàn)了山城在二月還沒(méi)有花朵開(kāi)放的荒涼。從情感表達(dá)上，蘊(yùn)含了詩(shī)人被貶到偏遠(yuǎn)之地的孤寂、失落和凄涼之感，以景襯情，借山城春天的遲來(lái)暗示自己仕途的不順和命運(yùn)的坎坷。從藝術(shù)手法上，運(yùn)用了擬人的手法，將春風(fēng)擬人化，仿佛春風(fēng)有意不到這偏遠(yuǎn)之地，增添了詩(shī)歌的生動(dòng)性和趣味性。（2）“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”這兩句詩(shī)有什么象征意義？答案：這兩句詩(shī)具有豐富的象征意義?！皻堁褐Κq有橘”，“殘雪”象征著詩(shī)人所處的艱難困境和惡劣環(huán)境，而“橘”在寒冬中依然掛在枝頭，象征著詩(shī)人在困境中堅(jiān)守自我、不屈不撓的品質(zhì)?！皟隼左@筍欲抽芽”，“凍雷”象征著外界的壓力和打擊，“筍欲抽芽”則象征著詩(shī)人內(nèi)心對(duì)未來(lái)的希望和生機(jī)，盡管處于困境，但依然有著頑強(qiáng)的生命力和對(duì)美好未來(lái)的憧憬，同時(shí)也暗示著新的生機(jī)即將到來(lái)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)未來(lái)的樂(lè)觀態(tài)度。三、詩(shī)歌藝術(shù)特色類(lèi)試題1.單項(xiàng)選擇題（1）《戲答元珍》在表現(xiàn)手法上主要運(yùn)用了（）A.借景抒情B.托物言志C.對(duì)比D.夸張答案：A。整首詩(shī)多處借景抒情，如“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”借山城春天晚來(lái)的景色抒發(fā)被貶的失意；“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”借冬春交替的景色表達(dá)時(shí)光流逝的感慨和對(duì)生機(jī)的期待。托物言志在詩(shī)中體現(xiàn)不明顯；詩(shī)中沒(méi)有明顯的對(duì)比和夸張手法。（2）《戲答元珍》的語(yǔ)言風(fēng)格是（）A.華麗濃艷B.清新自然C.沉郁頓挫D.豪放壯闊答案：B。歐陽(yáng)修的這首詩(shī)語(yǔ)言平實(shí)、清新自然，沒(méi)有過(guò)多的華麗辭藻堆砌。詩(shī)句如“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”等，用簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言描繪出自然景象和詩(shī)人的情感。華麗濃艷一般用于形容辭藻豐富、色彩絢麗的詩(shī)歌風(fēng)格；沉郁頓挫是杜甫詩(shī)歌的典型風(fēng)格；豪放壯闊是蘇軾、辛棄疾等詞人的風(fēng)格特點(diǎn)。2.多項(xiàng)選擇題（1）《戲答元珍》在結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)有（）A.先寫(xiě)景后抒情B.層次分明C.首尾呼應(yīng)D.層層遞進(jìn)答案：AB。詩(shī)的前兩聯(lián)“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花。殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”主要寫(xiě)景，描繪了夷陵的自然景色；后兩聯(lián)“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟”則抒發(fā)了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情和自我寬慰的豁達(dá)，是先寫(xiě)景后抒情，層次分明。詩(shī)中并沒(méi)有明顯的首尾呼應(yīng)和層層遞進(jìn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。（2）《戲答元珍》中運(yùn)用的修辭手法有（）A.擬人B.比喻C.對(duì)偶D.夸張答案：AC?！按猴L(fēng)疑不到天涯”運(yùn)用了擬人的手法，將春風(fēng)擬人化；“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”都運(yùn)用了對(duì)偶的修辭手法，句式整齊，富有節(jié)奏感。詩(shī)中沒(méi)有明顯的比喻和夸張手法。3.論述題請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)，論述《戲答元珍》的藝術(shù)特色。答案：《戲答元珍》具有多方面的藝術(shù)特色。在寫(xiě)景方面，詩(shī)人善于借景抒情。開(kāi)篇“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”，描繪出夷陵地處偏遠(yuǎn)，春天遲遲不來(lái)的景象，以景襯情，表達(dá)了詩(shī)人被貶后的孤寂和失落?！皻堁褐Κq有橘，凍雷驚筍欲抽芽”，通過(guò)描寫(xiě)殘雪、橘、凍雷、筍等景象，展現(xiàn)了冬去春來(lái)的變化，不僅描繪出自然景色的生機(jī)與活力，也暗示了詩(shī)人內(nèi)心對(duì)未來(lái)的希望。在情感表達(dá)上，情感豐富而復(fù)雜。既有被貶的失意和思鄉(xiāng)之情，如“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”，詩(shī)人在病中聽(tīng)到歸雁的叫聲，引發(fā)了濃濃的思鄉(xiāng)之情；又有自我寬慰的豁達(dá)，“曾是洛陽(yáng)花下客，野芳雖晚不須嗟”，詩(shī)人回憶起曾經(jīng)在洛陽(yáng)欣賞牡丹的美好時(shí)光，以此來(lái)安慰自己，即使身處偏遠(yuǎn)之地，山花開(kāi)放得晚也不必嘆息。在語(yǔ)言運(yùn)用上，風(fēng)格清新自然。詩(shī)句簡(jiǎn)潔明了，沒(méi)有過(guò)多的修飾，但卻生動(dòng)形象。如“春風(fēng)疑不到天涯”，一個(gè)“疑”字，將詩(shī)人的疑惑和不解生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，使詩(shī)歌更具感染力。在結(jié)構(gòu)安排上，層次分明。先寫(xiě)夷陵春天的遲來(lái)和自然景色的變化，為后文情感的抒發(fā)做鋪墊；然后由景入情，抒發(fā)思鄉(xiāng)之情和自我寬慰的情感，使詩(shī)歌條理清晰，邏輯連貫。在修辭手法方面，運(yùn)用了擬人、對(duì)偶等手法?！按猴L(fēng)疑不到天涯”將春風(fēng)擬人化，增添了詩(shī)歌的生動(dòng)性；“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”等對(duì)偶句，使詩(shī)歌句式整齊，富有節(jié)奏感和韻律美。四、拓展遷移類(lèi)試題1.單項(xiàng)選擇題（1）下列詩(shī)句與《戲答元珍》中表達(dá)的情感相似的是（）A.采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山B.沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春C.商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花D.會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小答案：B。“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”表達(dá)了詩(shī)人劉禹錫在被貶后雖然身處困境，但依然對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)希望，有一種豁達(dá)樂(lè)觀的態(tài)度，與《戲答元珍》中歐陽(yáng)修自我寬慰、對(duì)未來(lái)抱有希望的情感相似。“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”體現(xiàn)的是陶淵明歸隱田園的閑適之情；“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”表達(dá)的是對(duì)晚唐統(tǒng)治者荒淫無(wú)度的批判；“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”表達(dá)的是杜甫的壯志豪情。（2）如果要將《戲答元珍》改編成一幅畫(huà)，以下最適合作為畫(huà)面主題的是（）A.山城早春圖B.洛陽(yáng)賞花圖C.歸雁思鄉(xiāng)圖D.殘雪橘筍圖答案：A。整首詩(shī)圍繞夷陵山城的早春景色展開(kāi)，描繪了山城春天來(lái)得晚，以及冬去春來(lái)的景象，所以“山城早春圖”最能概括詩(shī)歌的內(nèi)容和意境?！奥尻?yáng)賞花圖”只是詩(shī)人回憶中的場(chǎng)景；“歸雁思鄉(xiāng)圖”只是詩(shī)中部分情感的體現(xiàn)；“殘雪橘筍圖”只是詩(shī)中局部的景色描寫(xiě)，不能涵蓋全詩(shī)的整體意境。2.多項(xiàng)選擇題（1）《戲答元珍》對(duì)后世詩(shī)歌創(chuàng)作可能產(chǎn)生的影響有（）A.啟發(fā)后世詩(shī)人在困境中表達(dá)積極樂(lè)觀的情感B.為后世詩(shī)歌借景抒情提供了范例C.推動(dòng)了后世詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格向清新自然發(fā)展D.影響了后世詩(shī)歌對(duì)時(shí)令景色的描寫(xiě)方式答案：ABCD?！稇虼鹪洹分性?shī)人在被貶的困境中依然保持豁達(dá)樂(lè)觀的態(tài)度，啟發(fā)了后世詩(shī)人在困境中表達(dá)積極樂(lè)觀的情感。詩(shī)中多處借景抒情的手法，為后世詩(shī)歌創(chuàng)作提供了借鑒。其清新自然的語(yǔ)言風(fēng)格也對(duì)后世詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格的發(fā)展產(chǎn)生了一定的推動(dòng)作用。詩(shī)中對(duì)時(shí)令景色的細(xì)膩描寫(xiě)，如對(duì)山城早春景色的描繪，影響了后世詩(shī)歌對(duì)時(shí)令景色的描寫(xiě)方式。（2）以下關(guān)于《戲答元珍》與歐陽(yáng)修其他作品的比較，正確的有（）A.與《醉翁亭記》都表達(dá)了豁達(dá)的人生態(tài)度B.與《朋黨論》在創(chuàng)作目的上有所不同C.與《秋聲賦》在情感基調(diào)上相似D.與《六一詩(shī)話(huà)》在體裁上不同答案：ABD?！稇虼鹪洹泛汀蹲砦掏び洝范俭w現(xiàn)了歐陽(yáng)修豁達(dá)的人生態(tài)度，《醉翁亭記》中歐陽(yáng)修在被貶滁州時(shí)，依然能與民同樂(lè)，享受山水之樂(lè)；《戲答元珍》中詩(shī)人在被貶夷陵時(shí)也能自我寬慰?！稇虼鹪洹分饕鞘惆l(fā)個(gè)人情感，而《朋黨論》是一篇政論文，其創(chuàng)作目的是為了論述朋黨問(wèn)題，為改革派辯護(hù)，二者創(chuàng)作目的不同?！稇虼鹪洹返那楦谢{(diào)有失意也有豁達(dá)樂(lè)觀，而《秋聲賦》更多地表達(dá)了對(duì)時(shí)光流逝、人生短暫的感慨，情感基調(diào)有所不同?！稇虼鹪洹肥窃?shī)歌，《六一詩(shī)話(huà)》是中國(guó)第一部詩(shī)話(huà)，體裁不同。3.寫(xiě)作題請(qǐng)以《讀〈戲答元珍〉有感》為題，寫(xiě)一篇不少于800字的讀后感?！蹲x〈戲答元珍〉有感》讀完歐陽(yáng)修的《戲答元珍》，我的內(nèi)心久久不能平靜。這首詩(shī)仿佛是一扇窗，透過(guò)它，我看到了詩(shī)人在困境中的復(fù)雜情感和豁達(dá)態(tài)度，也從中獲得了許多人生的啟示。詩(shī)的開(kāi)篇“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見(jiàn)花”，便將我?guī)肓艘粋€(gè)偏遠(yuǎn)而荒涼的山城。在詩(shī)人的筆下，春風(fēng)似乎都吝嗇地不肯吹到這天涯之地，二月的山城依舊不見(jiàn)花朵綻放。這讓我深切地感受到詩(shī)人被貶到夷陵后的孤寂與失落。人生中，我們也常常會(huì)遇到類(lèi)似的困境，仿佛被命運(yùn)拋棄在一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的角落，看不到希望的曙光。就像在學(xué)習(xí)或工作中，我們可能會(huì)遭遇挫折，努力卻得不到回報(bào)，那種無(wú)助和迷茫，與詩(shī)人此時(shí)的心境或許并無(wú)二致。然而，詩(shī)中的“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽”，卻又讓我看到了一絲生機(jī)與希望。殘雪還壓在枝頭，但橘子依然掛在那里；凍雷驚醒了竹筍，它們正欲抽芽生長(zhǎng)。這景象讓我明白，即使身處困境，也不能放棄希望。困境就像寒冬，雖然寒冷而漫長(zhǎng)，但總會(huì)過(guò)去，新的生機(jī)總會(huì)到來(lái)。就如同蘇軾所說(shuō)：“竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生?！蔽覀円诶Ь持袌?jiān)守自我，相信自己的能力和價(jià)值，等待那屬于自己的春天。“夜聞歸雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華”，詩(shī)人在病中聽(tīng)到歸雁的叫聲，不禁涌起思鄉(xiāng)之情。這讓我感受到了詩(shī)人內(nèi)心的柔軟和對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀。在人生的旅途中，無(wú)論我們走到哪里，家鄉(xiāng)永遠(yuǎn)是我們心靈的港灣。當(dāng)我們遇到困難和挫折時(shí)，家鄉(xiāng)的溫暖和親情的力量總能給予我們安慰和支持。同時(shí)，這也讓我意識(shí)到，我們應(yīng)該珍惜身邊的親人和朋友，他們是我們?cè)谌松缆飞献顖?jiān)實(shí)的依靠。而詩(shī)