1、.,1,李清照,醉花陰,李清照詞兩首,.,2,李清照（1084-約1151），宋代著名婉約派女詞人，號易安居士。 詞自成一家，被稱為“易安體”，詞作有漱玉詞。 生活經(jīng)歷與詞風變化 李清照經(jīng)歷了南北分裂之亂，在南渡前后，她的詞風變化很大。南渡前，李清照的詞多描寫少女、少婦的閨中生活于輕快活潑的畫面中見作者開朗歡樂的心情；中期婚后生活到南渡以前，與丈夫經(jīng)常是分居兩地。詞中多表現(xiàn)的是一種相思之愁；南渡后，生活的苦難使她的詞風趨于含蓄深沉。表現(xiàn)了詞人長期流亡生活的感受，國破家亡之愁。,作者介紹,.,3,醉花陰寫作背景,宋徽宗大觀二年重陽節(jié)，趙明誠至仰天山羅漢洞觀月，流連忘返；李清照獨居青州歸來堂，重陽

2、賞菊，無人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無聊之感。,.,4,薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。,云霧籠罩使我整天心中充滿愁悶，獸形香爐里升起瑞腦香的裊裊青煙。今天又是把酒賞菊的九九重陽節(jié)，我玉枕孤眠，紗帳獨寢，半夜里初秋的涼意襲人，輾轉(zhuǎn)難眠。,.,5,東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。,在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。別說不會銷魂，西風吹卷起門簾，閨中人竟比黃花更加消瘦。,.,6,“愁”之具體內(nèi)容,思考：詩人在哪一句明確表示了她愁的內(nèi)容。為什么？,品讀詩歌,品味情感,重陽佳節(jié)，傳統(tǒng)的家人團聚之日，而作者卻孤身一人，相思之情，

3、油然而生。愁的具體內(nèi)容是思念丈夫，孤寂難耐之情。,.,7,問：作者運用了什么樣的意象來表現(xiàn)情感的？ 薄霧 濃云 瑞腦 金獸 玉枕 紗廚 西風 黃花 概括意境特點： 凄涼蕭索,品讀詩歌,品味意象,.,8,品讀詩歌,品味意象,把握住重要的有著特定情感傾向的意象，通過想像連綴形成完整的意境，才能準確把握詩歌情感。,.,9,涼 “涼”一語雙關。 A表面上：重陽秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風寒。 B深層面：獨居家中，愛人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺孤獨凄涼。,品讀詩歌,品味語言,問：上闕有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析 。,.,10,人比黃花瘦 A 結(jié)構上，和首句的“愁”字相呼應。愁是原因，瘦是結(jié)果。

4、B 手法上，運用夸張比喻，描寫出鮮明的人物形象。 C 內(nèi)容上， “瘦”字，歸結(jié)全篇的情意。,品讀詩歌,品味語言,結(jié)合全篇品味“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，佳在何處？,詞眼,.,11,在一首詩或某聯(lián)、某句中往往都有那種最能體現(xiàn)作者思想觀點、情感態(tài)度的，具有概括性、生動性、或情趣性的詞或句。我們稱為“詩眼”，這些詞句往往運用一些表現(xiàn)手法，活用字詞，多用動詞、形容詞、副詞、疊詞,品味語言,形容詞的表達效果 1、意境生動傳神 2、情感表達淋漓盡致,.,12,在理解情感的基礎上再次朗讀,小結(jié)醉花陰,.,13,聲聲慢,李清照,.,14,尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯

5、兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。,猶如失落了什么東西，空落落的，我便東尋西找，四周冷冷清清，陡然感到無比的凄慘，悲傷，憂郁。忽熱忽冷的時候，最難調(diào)養(yǎng)休息。喝下這三兩杯淡酒，又怎能抵得住黃昏時的疾風！只見一行大雁向南飛去，我正傷心不已，偏又認出，它們是我舊時相識的信使。,.,15,滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次地，怎一個愁字了得！,庭院里黃菊花遍地盛開，唯獨我憔悴瘦損，面色蒼白，如今誰還有心思游賞采摘？我守著窗戶，獨自坐著，怎么才能熬到天黑下來？綿綿細雨落在梧桐葉上，直到黃昏降臨，仍然淅淅瀝瀝。此情此境，

6、用一個“愁”字又怎么說得盡呢？,.,16,情感基調(diào),愁,醉花陰,聲聲慢,閨怨之愁,寂寞,憂郁,家國之愁,亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦,知人論世,.,17,此詞亦于篇末托出一個“愁”字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣與厚重。開頭連用十四個疊字，細致地描繪了她痛定思痛時“憂從中來，不可斷絕”的心理過程?！皩ひ捯挕?，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。 這種尋覓，只能使她更感到現(xiàn)實景況的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外，“凄凄慘慘戚戚”，后感于內(nèi)，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結(jié)句一語道破外，都沒有直接,.,18,說愁，而

7、是從刻畫冷清蕭索的環(huán)境來烘托凄慘悲切的心境。 無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不是一個“愁”字所能包容得了的。在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致贊賞作者創(chuàng)造性地運用了這么多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。后來有不少詞曲仿效這種寫法，都不如她用得出奇制勝而,.,19,又自然生動?！笆刂皟骸?，“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型地表現(xiàn)了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調(diào)取名聲聲慢，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如黃花，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：尤其是篇末，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊。這些，都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡。,.,20,聲聲慢與前一首醉花陰在語言運用上有何顯著不同？,疊詞的運用,一是加強詩詞內(nèi)容的回環(huán)往