1、1,.,長城隨想曲（節(jié)選）,2,.,作者簡介 劉文金（19372013），河北唐山人，祖籍安陽。作曲家，1961年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院。歷任中央民族樂團團長、藝術(shù)總監(jiān)、以及中國歌劇舞劇院院長等職；現(xiàn)任中國歌劇舞劇院藝術(shù)指導(dǎo)。為中國音樂家協(xié)會理事、創(chuàng)作委員會副主任，中國音樂著作權(quán)協(xié)會常務(wù)理事，中國民族管弦樂學(xué)會副會長；2001年被聘為韓國中央大學(xué)校國樂大學(xué)教授。2013年6月27日22時21分劉文金先生去世，享年76歲。劉文金創(chuàng)作的每部作品都有著獨特的個性，他寫的作品幾乎都找不到某個民間固定音調(diào)的原型，但是又使人感到它們都有著傳統(tǒng)的血緣關(guān)系；這就是他長期學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)民族民間音樂、學(xué)習(xí)西洋音樂，經(jīng)

2、過消化、提練，再創(chuàng)作的結(jié)果。他寫的音樂沒有說教式的音調(diào)，聽眾得到的第一印象就是親切感人，有著民族音樂的神韻；繼而聽之，能使人思索、回味；細而察之，使人感到他的作品中貫穿著一種藝術(shù)哲理，因而被稱為：追求民族音樂神韻的作曲家。,3,.,二胡形制為琴筒木制，筒一端蒙以蟒皮，張兩根金屬弦，定弦內(nèi)外弦。,二胡，過去主要流行于長江中下游一帶，所以又稱為南胡。集中于中高音域的表現(xiàn)，音色接近人聲，情感表現(xiàn)力極高，廣為大眾接受。1920年代，二胡始作為獨奏樂器出現(xiàn)在舞臺上。在這之前，二胡多用于民間絲竹音樂演奏或民歌、戲曲的伴奏。,4,.,5,.,6,.,嘉峪關(guān)長城,嘉峪關(guān)長城，在嘉峪關(guān)市區(qū)西南6公里處，位于嘉峪

3、關(guān)最狹窄的山谷中部，城關(guān)兩側(cè)的城墻橫穿沙漠戈壁，北連黑山懸壁長城，南接天下第一墩，是明代萬里長城最西端的關(guān)口，以巍峨壯觀著稱于世，被譽為“天下雄關(guān)” 自古為河西第一隘口。,7,.,8,.,八達嶺長城,八達嶺長城位于北京市延慶縣軍都山關(guān)溝古道北口。八達嶺長城是中國古代偉大的防御工程萬里長城的重要組成部分，是明長城的一個隘口。八達嶺長城是明長城向游人開放最早的地段，八達嶺景區(qū)以八達嶺長城為主，興建了八達嶺飯店和由江澤民主席親筆題名的中國長城博物館等功能齊全的現(xiàn)代化旅游服務(wù)設(shè)施。八達嶺景區(qū)以其宏偉的景觀、完善的設(shè)施和深厚的文化歷史內(nèi)涵而著稱于世。,.,9,“關(guān)山行”：在曠遠的鐘聲和朦朧的三連音漸強的

4、背景中，樂隊奏出長城的主題，寬廣雄偉，貫穿全曲。然后由二胡演奏出深沉而莊重的旋律。猶如詩人漫步關(guān)山，心潮起伏； “烽火操”：主題急促、強勁而富有變化，恰似烽火連天，硝煙迷漫。樂隊悲壯而富有召喚力的音調(diào)和二胡剛?cè)嵯酀男?，表現(xiàn)了中華兒女前仆后繼的斗爭精神；,長城隨想曲的音樂吸收了我國戲曲、曲藝、傳統(tǒng)器樂等民間音樂的素材和表現(xiàn)方式，全曲分為關(guān)山行、烽火操、忠魂祭、遙望篇四個樂章，氣勢磅礴，充滿民族自豪感。,.,10,長城隨想曲(節(jié)選)作品賞析 第一樂章關(guān)山行是一個莊嚴(yán)、雄偉、深邃的樂章，由序奏、五個樂段和尾聲構(gòu)成。樂曲在大提琴等低音樂器的烘托下奏出，其中有模擬我國古老民族樂器的鐘、罄之聲，把長城

5、雄偉的英姿和中華民族器宇軒昂的氣魄描繪得淋漓盡致。序奏的音樂主題表現(xiàn)了人們漫步關(guān)山時，對古老長城的贊嘆，這一主題的特征音調(diào)以不同的姿態(tài)時隱時現(xiàn)，穿插在整個作品中。獨奏二胡氣勢貫通，堅定地拉出了模仿古琴演奏手法的深沉旋律，在這段凝重而深遠的基調(diào)中，音與音有著“板”的韻律感、京劇的行弦與潤腔感、古琴“綽、注”的余韻感，使樂曲更富有了古樸高雅的格調(diào)。裝飾音指滑音在這段中運用得恰到好處，充分地發(fā)揮了二胡中的“板、眼”特點，使樂曲有從容、深沉之感。在主題旋律的寫作上，充分運用音程的旋律進行手法，拓寬了音域，使二胡旋律的器樂性更為突出，它那凝重漫步的主題是以迂回上行的直線型旋律進行方式展開的。使旋律幅度擴

6、展為十三度，極形象地表現(xiàn)出作曲家的思緒隨長城的蜿蜒起伏向歷史時空的延伸，從而引出對中華悠久文明歷史的追溯和感慨。在音樂的展開手法上，將引子“長城堅強性格”的主題動機通過二度自由模進展開，在主題動機的三、四拍上的加花裝飾或簡化，引出了“贊頌長城精神”的對比主題音調(diào)。旋律變得如行云流水般流暢，使人有在長城上漫步時的暢快感。樂段中對站在長城上所充滿的幻想和遐想的刻畫，出現(xiàn)在屬調(diào)上，在與樂隊互問互答式的兩次對話中，烘托出特定的氛圍與民族自豪感相呼應(yīng)。這種輕松跳動的旋律，很好地展現(xiàn)了對民族深遠歷史的回顧與熱愛。,.,11,第二樂章烽火操由引子、六個樂段和尾聲組成。在旋律上，京劇音樂是核心素材，該章描寫以

7、“烽火臺”為線索聯(lián)想到的先輩們?yōu)槊褡褰夥哦案昂罄^的頑強斗爭精神。樂隊中彈撥樂器所奏的緊張急促的節(jié)奏，勾畫出邊關(guān)將士們整裝待發(fā)的氣勢和烽火告急的激烈場面。在二胡“長城形象”的主題動機中，將鮮明特色的音型通過移調(diào)、高八度等手法，使情緒更為激動緊張，似乎是戰(zhàn)鼓頻催、號角震天，各路英雄在長城會師的雄壯場面。在這里，曲作者運用長顫音表現(xiàn)緊張火急的氣氛，恰到好處。一段緊張的音型后，作者通過調(diào)性的轉(zhuǎn)化和民間傳統(tǒng)手法中的“句句雙”，與樂隊一問一答形成呼應(yīng)，仿佛是隊伍響亮口號的回聲，使音樂隱含一種神秘的美感。樂段結(jié)尾，曲作者運用西方的創(chuàng)作手法和中國民族音樂的融合，使表現(xiàn)力更加豐富。演奏技法上運用了拋弓，那跳動的音符似乎是戰(zhàn)士們騎在馬背上馳騁沙場的寫照。曲作者采用了模糊調(diào)性的手法，