1、第一章通用相機(jī)拍攝的基礎(chǔ)，第一、通用相機(jī)：通用相機(jī)可大致分為模擬相機(jī)和電子數(shù)碼，目前常用的是電子數(shù)碼。 電子數(shù)碼用途廣泛，種類繁多，分類法不同，一般可以用以下方法來(lái)分類電子數(shù)碼。 根據(jù)，電子數(shù)碼分類：(1)用途，可以將電子數(shù)碼分為廣播用和特殊用途的通用相機(jī)。 (2)根據(jù)性能將數(shù)字注音字視頻通用相機(jī)分為廣播級(jí)、專業(yè)級(jí)、民間級(jí)3種。 (3)根據(jù)攝像器件，數(shù)字注音字視頻通用相機(jī)可分為CCD和CMOS兩種固體攝像器件。 (4)根據(jù)圖像傳感器的數(shù)目而不同的電子數(shù)碼被分成3片、2片、單片通用相機(jī)。 CCD芯片的尺寸主要有2/3英寸、1/2英寸、1/3英寸、1/4英寸、1/6英寸等各種類型。 (5)根據(jù)節(jié)目

2、制作方式，能夠?qū)㈦娮訑?shù)碼分為演播廳(ESP )用通用相機(jī)、電子場(chǎng)制作(EFP )用通用相機(jī)、電子新聞消息收集(ENG )用通用相機(jī)。 (6)數(shù)字注音字視頻通用相機(jī)根據(jù)存儲(chǔ)介質(zhì)可以分類為卡定徑套記錄方式、硬盤記錄方式、半導(dǎo)體存儲(chǔ)卡記錄方式、光盤記錄方式等不同的類型。 電子數(shù)碼功能：1 .將光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，進(jìn)行處理后記錄到存儲(chǔ)介質(zhì)中，2 .動(dòng)態(tài)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，3 .實(shí)時(shí)錄像，實(shí)時(shí)再現(xiàn)，4 .細(xì)節(jié)控制5 .電子軟件焦點(diǎn)6 .多臺(tái)協(xié)作可以現(xiàn)場(chǎng)制作，另外，目前生產(chǎn)的電子數(shù)碼中還有幾臺(tái)自動(dòng)光合十禮平衡追蹤新的超級(jí)v功能暗部的擴(kuò)展和壓縮控制EZ模式和EZ焦點(diǎn)等。 二、變焦鏡頭變焦鏡頭的定義：焦距長(zhǎng)度能靈活

3、變化的鏡片是變焦鏡頭。 變焦鏡頭的光學(xué)原理是經(jīng)由鏡頭鏡筒的變焦環(huán)來(lái)移動(dòng)透鏡組、改變透鏡之間的距離、在寬范圍內(nèi)自由調(diào)節(jié)鏡頭焦距。 變焦鏡頭分類：用于通用相機(jī)的變焦鏡頭一般由廣角鏡頭、標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭三部分組成。 1 .長(zhǎng)焦距長(zhǎng)度透鏡：長(zhǎng)焦距長(zhǎng)度透鏡也稱為望遠(yuǎn)鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、窄角透鏡等，是指視場(chǎng)角小于400、焦距長(zhǎng)度大于25mm的透鏡。 通用相機(jī)的變焦鏡頭是指在焦距長(zhǎng)度被調(diào)整至25mm以上的狀態(tài)下的透鏡，例如，在焦距長(zhǎng)度值為50mm、75mm、100mm、150mm等的情況下的透鏡。 2 .標(biāo)準(zhǔn)焦距長(zhǎng)度鏡頭：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭也稱為中焦距長(zhǎng)度鏡頭，是指視場(chǎng)角為4060、焦距長(zhǎng)度為25mm的鏡頭。 通用相機(jī)

4、的變焦鏡頭是指焦距長(zhǎng)度調(diào)整為25mm的狀態(tài)的鏡頭。 3 .廣角鏡頭：廣角鏡頭也稱為短焦距長(zhǎng)度鏡頭，是指視場(chǎng)角大于6.0、焦距長(zhǎng)度小于25mm的鏡頭。 通用相機(jī)上的變焦鏡頭是焦距長(zhǎng)度為25mm以下的透鏡，例如焦距長(zhǎng)度值為16mm、12mm、10mm等的透鏡。 變焦鏡頭的使用技巧：1 .變焦點(diǎn)、運(yùn)動(dòng)、運(yùn)動(dòng)的控制，2 .變焦放大幅度和放大幅度必須作出決定，3 .沒(méi)有動(dòng)機(jī)的位置要按或拉同一物體的單向式變焦，至少要超過(guò)一個(gè)變焦水平。 4 .使用電視變焦鏡頭時(shí)需要注意的問(wèn)題：選擇合適的遮光罩以正確運(yùn)用支撐物使用濾鏡小心地控制景深保持距離。 三、基本攝影知識(shí)、鏡頭、鏡頭是電影的基本要素，鏡頭組連接鏡頭組，鏡

5、頭組連接段落，最后一段構(gòu)成整個(gè)電影。 三、基本的拍攝知識(shí)的開(kāi)始幅度和結(jié)束幅度：前一拍攝的最后停止的瞬間稱為“結(jié)束幅度”，后一拍攝的運(yùn)動(dòng)前靜止的瞬間稱為“開(kāi)始幅度”，開(kāi)始幅度和結(jié)束幅度的時(shí)間間隔約為1、2秒。軸線原則和越軸處理：軸線是被攝體的動(dòng)作線，被稱為由被攝體的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的棒的線，或者運(yùn)動(dòng)的軌跡。 指人物的前進(jìn)方向、人物的視線方向和人物的相對(duì)視線、構(gòu)成的無(wú)形的線。軸線規(guī)則：用切斷鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的同一被攝體時(shí)，必須將通用相機(jī)鏡頭的整體方向限制在同一側(cè)(如果軸線是直線，則各拍攝點(diǎn)規(guī)定在該線同一側(cè)的180以內(nèi))。 在觀看者明確了空間關(guān)系之后，如果有意識(shí)地使鏡頭離開(kāi)原來(lái)的整體角度，并向軸線的相反側(cè)跳

6、躍進(jìn)行拍攝，則過(guò)軸(over shaft ) 3360成為過(guò)軸。 長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭、長(zhǎng)鏡頭是指對(duì)一個(gè)動(dòng)態(tài)視頻長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持活動(dòng)畫(huà)面的整體性。 實(shí)際上是長(zhǎng)時(shí)間拍攝，不切空間，保持時(shí)空完全性的場(chǎng)景。 短鏡頭通常將小于1.0秒的材料制成短鏡頭。 短鏡頭在人物攝影中經(jīng)常使用，如拍攝人看書(shū)的場(chǎng)景是3秒，下一個(gè)特寫是2秒，下一個(gè)看書(shū)的特寫是3秒等。 這種分解的變化增加了鏡頭的信息量，并且提高了可見(jiàn)性。 拍攝三角形的原理、對(duì)話場(chǎng)景，通常需要三臺(tái)構(gòu)成三角形的機(jī)器。 機(jī)器的三角形必須放在軸線的一側(cè)，不能隨意越過(guò)軸線。 總機(jī)位和內(nèi)線位的人物位置和視線必須一致。 內(nèi)線號(hào)碼的對(duì)話，雙方的位置和視線必須相對(duì)

7、。 第二章通用相機(jī)拍攝創(chuàng)造性，定義創(chuàng)造性：對(duì)創(chuàng)造性的簡(jiǎn)單解釋創(chuàng)造了新的意義，具體而言，創(chuàng)造性是傳統(tǒng)反抗，打破傳統(tǒng)哲學(xué)，是舊的創(chuàng)造與毀滅循環(huán)，是思維沖突，是智慧對(duì)接，是具有新創(chuàng)造性和創(chuàng)造性的想法。 電影創(chuàng)意：電影拍攝過(guò)程中的創(chuàng)造性，就是利用現(xiàn)有的儀器、人員和環(huán)境，打破固定的思維，創(chuàng)造出耳目一新的作品，事實(shí)上，創(chuàng)造性貫穿了電影創(chuàng)作的一五一十。 創(chuàng)造性的分類：創(chuàng)造性的聲音創(chuàng)造性的回形針創(chuàng)造力，大哥大只是固定的保留機(jī)。 肩挑機(jī)、肩挑機(jī)是指將通用相機(jī)放在人的肩膀上進(jìn)行拍攝的方式，這種方式是獲得運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的一般方式。 徒手便攜機(jī)、徒手便攜機(jī)是指不經(jīng)由三腳架、擺臂或減震器等通用相機(jī)的固定裝置，手持通用相機(jī)進(jìn)行

8、攝影的便攜機(jī)方式。 固定保持機(jī)、固定保持機(jī)是指，通過(guò)將通用相機(jī)固定在一個(gè)支撐點(diǎn)進(jìn)行拍攝，能夠以該保持機(jī)方式得到穩(wěn)定的電視畫(huà)面。 所謂、二、景別、景別，是指由于通用相機(jī)與被攝體的距離不同，所以被攝體映在電影畫(huà)面上的范圍的大小的差異。 景別的區(qū)分一般分為近至遠(yuǎn)特寫(人體肩部以上)、近景(人體胸部以上)、中景(人體膝部以上)、全景(人體的全部和周圍的背景)、遠(yuǎn)景(被攝體存在的環(huán)境) 5種。 遠(yuǎn)景、遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最寬的景別。 常?？梢哉故揪薮蟮目臻g，介紹事件發(fā)生的環(huán)境、規(guī)模、趨勢(shì)，也可以表達(dá)電視節(jié)目制作者的感情。 中景、中景是表現(xiàn)被攝體的主要部分(人體膝蓋上的部分或物體的部分)和事件的主

9、要條紋的景別。 與其他的風(fēng)景相比，利用中景畫(huà)面明確了人物的動(dòng)向和人物間的感情交流和相對(duì)位置關(guān)系，也被稱為敘述方法的風(fēng)景。近景、近景是表現(xiàn)被攝體的更主要的部分(人物的胸部以上或物體的局部特征)的類別。 比起中景，近景更細(xì)致地描繪了被攝體的表情、表情、被攝體的主要特征。特寫，把被攝物體的某個(gè)部分用電視畫(huà)面全部，更加詳細(xì)地描繪了的場(chǎng)景。 有幾種拍攝方式，這里以框緣的動(dòng)作為基準(zhǔn)，分為固定拍攝和動(dòng)態(tài)視頻拍攝也是最普通的方式。固定攝像、固定攝像是指在通用相機(jī)的機(jī)械位置不移動(dòng)、鏡頭的光軸方向不變化、鏡頭的焦距長(zhǎng)度長(zhǎng)度不變化的情況下進(jìn)行的攝像，這里的機(jī)械位置、光軸、焦距長(zhǎng)度這三個(gè)要素的參數(shù)不變化是固定攝像的三

10、個(gè)前提條件。 動(dòng)態(tài)視頻拍攝和動(dòng)態(tài)視頻拍攝是通過(guò)移動(dòng)通用相機(jī)的機(jī)械位置、改變鏡頭的光軸或改變鏡頭的焦距長(zhǎng)度來(lái)進(jìn)行的拍攝。 與固定攝像不同，機(jī)械的位置(視點(diǎn))、光軸(視線)、焦距長(zhǎng)度(視角)這三者可以運(yùn)動(dòng)變化，至少一個(gè)變化是運(yùn)動(dòng)攝像的前提條件。四、攝影角度和攝影角度是在通用相機(jī)與被攝體之間形成的水平方向關(guān)系和垂直高度關(guān)系。 如、正面拍攝、正面拍攝、名字所示，通用相機(jī)透鏡與被攝體的正面的圖像配合來(lái)進(jìn)行拍攝，是用于反映人物或事物的正面特征的拍攝方向，是基本上最常見(jiàn)的拍攝方向。 側(cè)面攝影、側(cè)面攝影，即通用相機(jī)鏡頭是以與被攝物體的正面方向垂直的角度進(jìn)行攝影。 側(cè)面攝影的主要特征是強(qiáng)托拉斯被拍攝體的運(yùn)動(dòng)姿勢(shì)

11、、輪廓等的特征，能夠表現(xiàn)被拍攝體間的聯(lián)關(guān)系。 斜側(cè)面攝影、斜側(cè)面攝影是指將通用相機(jī)透鏡夾在被攝體的正面和側(cè)面之間進(jìn)行攝影。 攝影時(shí)通用相機(jī)偏離正面角度，或左右的環(huán)繞對(duì)象在側(cè)面角度之間移動(dòng)的一般是左前方、右前方和左后方、右后方4處。 拍子角度、拍子角度是從視線角度取構(gòu)圖的攝影角度，地平線位于畫(huà)面的中央。 這個(gè)角度結(jié)合了人們平時(shí)的視覺(jué)感知習(xí)慣和觀察場(chǎng)面的特征，給觀眾以親切的親近感。 仰臥的拍攝角度、拍攝角度比通用相機(jī)從下往上拍攝被攝體的角度低，水平線位于畫(huà)面下部或畫(huà)面下框的外部。俯仰角度、俯仰角度是通用相機(jī)從被攝體向上到向下取景器的拍攝角度，水平線位于畫(huà)面的上部或畫(huà)面上的框外。 室內(nèi)拍攝、室內(nèi)拍攝

12、、5、不同環(huán)境下的拍攝是指在白天用直射日光或擴(kuò)散散射的自然光拍攝室內(nèi)的人物或場(chǎng)景。 室內(nèi)自然光是最明亮、最經(jīng)濟(jì)的室內(nèi)通用相機(jī)照明光源，也是真實(shí)再現(xiàn)白天室內(nèi)環(huán)境和人物活動(dòng)的有效手段。 逆光攝影、廣義逆光有全逆光和側(cè)逆光兩種。 基本特征從：光位置來(lái)看，全逆光是從被攝體的背面照射的光，也稱為“背面光”的側(cè)逆光是從通用相機(jī)的左側(cè)、右側(cè)135的后側(cè)面朝向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背面光面占2/3。 從光比來(lái)看，由于被攝體和背景處于暗的地方，或者2/3的面積處于暗的地方，所以亮?xí)r暗的光比大，共托拉斯強(qiáng)。 從光的效果來(lái)看，逆光在不透明的物體上產(chǎn)生輪廓光，在透明或半透明的物體上產(chǎn)生透射光，在液體或水

13、面上產(chǎn)生閃爍光。 夜景攝影、夜景攝影，由于天空暗，所以破壞畫(huà)面的場(chǎng)景不需要暗地隱藏，由于攝影的需要，被攝體或場(chǎng)景的主要部分用適當(dāng)?shù)恼彰鞅粡?qiáng)調(diào)，給人鮮明的印象。 第四章畫(huà)面構(gòu)圖與色彩、第一、畫(huà)面構(gòu)圖構(gòu)圖定義：造型藝術(shù)用語(yǔ)、作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。 構(gòu)圖的特征，構(gòu)圖的運(yùn)動(dòng)性構(gòu)圖的連續(xù)性構(gòu)圖的多變性。 影響構(gòu)圖的因素：光； 彩色電影的調(diào)線質(zhì)感和立體感。 電影風(fēng)格、電影畫(huà)面表現(xiàn)的影像明暗等級(jí)稱為電影風(fēng)格等級(jí)，簡(jiǎn)稱電影風(fēng)格，是構(gòu)成電影畫(huà)面上關(guān)視覺(jué)感知形象的基本要素，是反映畫(huà)面構(gòu)圖、形象形成、氛圍浮現(xiàn)的感情傳遞和創(chuàng)作意圖的重要手段。 線、線是指畫(huà)面圖像表示的明暗界限線、圖像間的連接線。 質(zhì)感和立體感

14、、質(zhì)感是指人對(duì)物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺(jué)感知感受。 立體感指三度空間的平面展示，由顏色、線、明暗等要素形成。顏色、顏色是電影畫(huà)面的主要造型要素，畫(huà)面中的顏色及其視覺(jué)感知特性和主觀感情是電影制作者審美情緒和表現(xiàn)手段的集中表現(xiàn)。 主觀概括和強(qiáng)化色彩，可以表達(dá)情感，創(chuàng)造意境，引起觀眾的情感共鳴。確立色彩和電影的基調(diào)、電影作品的整體色彩基調(diào)是色彩創(chuàng)作的首要任務(wù)，“定調(diào)”的目的是整體確定作品的視覺(jué)感知氛圍和情感色彩。 顏色的基調(diào)確定后，作品的主體畫(huà)面有特定的顏色的傾向。 顏色和人物、顏色在描繪人物形象上有著明顯的作用。 例如，要塑造堅(jiān)韌剛毅的人物形象，就必須用康托拉斯的強(qiáng)烈顏色來(lái)表現(xiàn)高端大氣上檔次，要塑造

15、安靜活潑的形象，就必須擺上明亮的顏色。 為了塑造人物，必須考慮人物的服裝顏色對(duì)人物的體型和膚色的影響，注意背景和人物形象的關(guān)系，按照創(chuàng)作者的意圖，按照?qǐng)鼍皝?lái)表現(xiàn)。第五章攝影用光技巧、第一、光的技術(shù)參數(shù)照度、照度是光照射被攝體而產(chǎn)生的亮度。 照度單位為照明度(lx )，其數(shù)值越大照度越強(qiáng)。 光比、光比是指，當(dāng)光照射到被攝體時(shí)，其受光面(明亮的面)與攝影面(暗的面)的亮度之比。 色溫，這是攝像用光中最常用的技術(shù)參數(shù)，是在放射相同光譜成分的絕對(duì)黑體溫度下測(cè)量光色的物理量，簡(jiǎn)單地指光源發(fā)光的顏色。 色溫的單位用熱力學(xué)溫度的絕對(duì)溫度值“k”(開(kāi)爾文)表示。 顯色性、顯色性是指在不同光譜的光源照射到相同顏

16、色的物體時(shí)，不同顏色的特性。 通常，光源的顯色性以顯色指數(shù)(Ra )來(lái)表示。 光源的顯色指數(shù)越高，其顯色性能越好。 二、反射板、反射光照明法借用的器具為反射板。 光和太陽(yáng)光照射在非金屬材料制成的光反射板上，光反射間接照射在地貌景觀和人物上。 三、攝像用光學(xué)技術(shù)也稱為三點(diǎn)布光法、三點(diǎn)布光、區(qū)域照明，一般用于窄范圍的場(chǎng)景照明。 如果場(chǎng)景很大，可以將其分割成幾個(gè)小區(qū)域來(lái)照亮布。 一般來(lái)說(shuō)，主體光、輔助光、背面光3燈即可。主體伊利石通常用于照亮場(chǎng)景中的主要對(duì)象及其周圍的區(qū)域，并負(fù)責(zé)心理投射到主體對(duì)象。 也稱為輔助光、輔助光。 用一個(gè)聚光燈光源照射扇形的反射面，形成均勻非線性的柔和光源，填補(bǔ)陰影區(qū)域和主

17、體泄漏的場(chǎng)景區(qū)域、調(diào)和明暗區(qū)域之間的托拉斯，就可以形成景深和層次，并且該寬闊均勻的布光特性給場(chǎng)景賦予了底色，定義了場(chǎng)景的氣氛。 背景光。 具有增加背景亮度，引導(dǎo)拍攝對(duì)象，使拍攝對(duì)象與背景分離的作用。 因?yàn)橐话闶褂梅汗鉄簦粤炼炔荒芴怠?四、各種戶外光線的陽(yáng)光，藍(lán)天上沒(méi)有云的時(shí)候，我們把太陽(yáng)照射到地面上的光稱為日光。斯卡伊利石、陰天或日光不能直接照射地面，只有某些光線透過(guò)云彩形成散射光或漫射光時(shí)，稱為斯卡伊利石。 夜光，夜光是各種夜光的總和，包括夜月光和星之光。 第六章錄音、麥克風(fēng)、麥克風(fēng)又稱麥克風(fēng)，完成語(yǔ)音到電信號(hào)的轉(zhuǎn)換，是錄音系統(tǒng)中最重要的器材之一。 用于制作、調(diào)音臺(tái)、電影節(jié)目的調(diào)音臺(tái)設(shè)

18、備主要是調(diào)音臺(tái)。 在錄音處理整體中，麥克風(fēng)所拾取的信號(hào)和從其他聲音信號(hào)處理裝置發(fā)送來(lái)的線路信號(hào)發(fā)揮各種加工處理的作用。 所謂、同步音、同步音是指，拍攝畫(huà)面時(shí)在云同步中記錄與畫(huà)面相關(guān)的現(xiàn)場(chǎng)的人聲或自然環(huán)境的音響。 同步錄音的原則.語(yǔ)言聲音優(yōu)先于音響聲音錄音.畫(huà)內(nèi)的聲音優(yōu)先于畫(huà)外的聲音.錄音協(xié)助特技表演(麥克工作人員)工作時(shí)，必須適合演員和通用相機(jī).、混合雙打、混合雙打錄音簡(jiǎn)稱混合雙打，是將一部電影各完成的回形針聲帶整合成一條聲帶的過(guò)程。 這是磁錄的最后一道工序，也是對(duì)電影的最后一件藝術(shù)作品。 音量、音量也稱為音量、音強(qiáng)，是指聽(tīng)到的聲音的大小對(duì)強(qiáng)弱的主觀感覺(jué)，客觀的評(píng)價(jià)尺度是聲音的振幅的大小。 音色、音色是指聲音的感覺(jué)特性。 聲音的高度取決于發(fā)聲體的振動(dòng)頻率，音量的大小取決于發(fā)聲體的振動(dòng)振幅，不同的發(fā)聲體根據(jù)材料和構(gòu)造的不同，發(fā)出聲音的音色不同，所以能夠根據(jù)音色的不同區(qū)別不同的發(fā)聲體。 第七章后期編輯技巧，第一，蒙太奇理論蒙太奇的定義，蒙太奇是電影藝