1、世紀(jì)交鋒一戰(zhàn)期的2.0初期，從傳統(tǒng)型到現(xiàn)代型女裝過度的第一階段繼承了世紀(jì)優(yōu)美光滑的s字，所謂s字，是緊身褡褳前胸高舉，腹部平整，腰細(xì)，自然表現(xiàn)豐滿的臀部，至下擺，半身裙如小號(hào)般自然展開，拉拉女性裝飾著長(zhǎng)長(zhǎng)的手套、扇子、遮陽傘。 受新藝術(shù)風(fēng)格的影響，服裝風(fēng)格吉卜賽人情，華麗柔和。 第二階段，因?yàn)榕员缓粲鯀⒓痈鞣N各樣的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，緊身褡束縛，女性們從緊身褡解放了。 女裝線變成直線，傳統(tǒng)的變化，平胸，松腰，束腰成為時(shí)尚。 代表作：蹣跚的半身裙，松散的烏伊斯特，膝蓋下窄，半身裙口窄。 一戰(zhàn)爆發(fā)的復(fù)雜服裝應(yīng)戰(zhàn)時(shí)環(huán)境服裝取代半身裙變短消瘦，兩腳丫子和關(guān)節(jié)外露，女性工作服裝出現(xiàn)，西洋女裝功能化、輕便化。 男

2、裝還延續(xù)著上世紀(jì)的基本樣本、西裝西裝、背心、襯衫、領(lǐng)帶、西裝褲子的搭配，這樣的直溜溜印象一直延續(xù)到2.0世紀(jì)后半期。 保羅波烈，蹣跚的半身裙，華斯時(shí)尚之父，2.0世紀(jì)2.0年代的服裝樣式第一次世界大戰(zhàn)后，女裝發(fā)生了革命性的變化。 女權(quán)運(yùn)動(dòng)是其中最重要的影響因素之一。 出現(xiàn)了新的受職業(yè)化的女性，產(chǎn)生了職業(yè)裝備。 人們開始拒絕設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)女性特征，而不需要扭曲身體的緊身衣，需要更多的腿。 出現(xiàn)了簡(jiǎn)潔寬松的直連衣裙和直半身裙。 這時(shí)的服裝款式簡(jiǎn)潔柔軟，沒有蕾絲花邊其他麻煩的設(shè)計(jì)，半身裙越來越短，直到膝蓋露出，服裝裁剪無視腰臀部曲線，慢慢地跨著。 出現(xiàn)了女性中性化的現(xiàn)象，女性本身不是從男性而是從女性本身的

3、視角來設(shè)計(jì)服裝，女性自身的舒適是核心。2.0年代的男裝和假男裝的基本外形：平胸、松腰、腰的男性外觀。 特征：強(qiáng)調(diào)了脫胸的意圖，換成了簡(jiǎn)單的線條樣式，頭發(fā)被剪短，和男性一樣，半身裙變短，變短，只復(fù)蓋膝蓋。 被稱為“cobe style”，可可香奈兒、高端大氣上檔次簡(jiǎn)潔的風(fēng)格是獨(dú)特的風(fēng)格，年輕、個(gè)性十足的服裝。 3.0年代爆發(fā)女裝、金融危機(jī)，失業(yè)、貧困、饑餓在大西洋兩岸越來越嚴(yán)重。 女裝設(shè)計(jì)風(fēng)格也變得憂郁、無聊、復(fù)古。 細(xì)長(zhǎng)女裝的半身裙變長(zhǎng)，伊斯特線恢復(fù)到自然位置，形成細(xì)長(zhǎng)形。 我崇敬成熟優(yōu)雅的女性之美。 代表3.0世紀(jì)的男性服裝、設(shè)計(jì)大師的斯巴魯瓦倫西亞巴黎，2.0世紀(jì)的4.0年代風(fēng)格，第二次世

4、界大戰(zhàn)(1939-1945 )期間，物資短缺直接影響著服裝業(yè)。 和其他許多日用品一樣，服裝也有限定供應(yīng)。 就這樣，服裝的設(shè)計(jì)又短又小。 女裝半身裙的褶數(shù)受到限制，袖子、領(lǐng)子、腰帶的寬度也有規(guī)定。 禁止刺繡、毛皮、皮革的裝飾，半身裙的長(zhǎng)度和膝蓋被裁剪得很細(xì)。 西裝設(shè)置訃告重視功能條件，適用于各種場(chǎng)合。 其設(shè)計(jì)與軍裝很相似，印象最深刻的是寬松的披肩和牢固的腰帶。 5.0年代的服裝樣式特征，二戰(zhàn)后，百廢是興致勃勃。 慶祝和平，恢復(fù)喜悅，重建女裝華麗，奢侈，女性柔軟的設(shè)計(jì)思想逐漸取代單純實(shí)用的男性設(shè)計(jì)。 5.0年代是物質(zhì)的年代，誰都想成為更有女人味的。 和平的環(huán)境帶來了社會(huì)的繁榮，也創(chuàng)造了服裝的繁榮時(shí)

5、期。梵蒂岡作品，迪奧時(shí)代(1947-1957) 1947年2月1.2，迪奧店首次的作品發(fā)表會(huì)召開，那個(gè)作品被稱為“新的風(fēng)格”，人們的審美向女性的味道所象征的和平的方向變化的時(shí)代，這個(gè)風(fēng)格的特征是，長(zhǎng)腿和小腿另外，年輕活潑的風(fēng)格是優(yōu)雅女性的鉛筆型細(xì)長(zhǎng)的風(fēng)格，這種風(fēng)格的特征是上衣的部分合體，半身裙變細(xì)。 大衣和人衣的精制合體，或者后部呈弧形展開。 迪奧作品、梵高作品、六十年代的反傳統(tǒng)時(shí)尚和迷你時(shí)代的“嬉皮士”，在西方興起的許多年輕風(fēng)潮使社會(huì)極度不安，改變著人們的價(jià)值觀、世界觀和審美。 后生子們模仿著嬉皮士和搖滾樂歌手們奇怪的服裝現(xiàn)象。 人們往往不重視年輕的少女群，特別是無視二戰(zhàn)后生活方式的多樣化，

6、廣泛的運(yùn)動(dòng)、旅游、游泳熱，并不是對(duì)傳統(tǒng)時(shí)尚設(shè)計(jì)的強(qiáng)烈挑戰(zhàn)。 據(jù)說年輕服裝時(shí)尚的成功是因?yàn)槭澜缟倥畢捑肓送蝗坏赝邆愇鱽喌母哐排b。 的確，時(shí)代需要更活躍、更年輕、更精神的時(shí)尚。 超短裙席卷全球，瑪麗恩特開創(chuàng)了服裝史上半身裙下擺最短的時(shí)代。 瑪麗昆特成了六十年代流行時(shí)尚的代表。 她和在先的設(shè)計(jì)大師們不同，雖然不是一貫的服裝設(shè)計(jì)師，但在六十年代和倫敦的時(shí)裝表演引導(dǎo)人，被稱為“超短裙之母”。 像彗星一樣急速上升，像煙花一樣閃耀，但很快就在時(shí)尚界消失了。 這是一個(gè)獨(dú)特、服裝史上不可忽視的重要設(shè)計(jì)專門人才。 在學(xué)生反抗六十年代的歷史氛圍下，嬉皮士運(yùn)動(dòng)形成了規(guī)模，嬉皮士文化很流行。 當(dāng)時(shí)，很多后生子留長(zhǎng)發(fā)，

7、留長(zhǎng)胡子，聽爵士樂，跳舞，同性癖、群居村等極端行為反抗社會(huì)，反抗傳統(tǒng)。 對(duì)六十年代吸毒成了后生子的時(shí)尚。 因此，人們的服裝也以頹廢的風(fēng)格表現(xiàn)出自各兒的狂暴。 瑪麗昆特，1970年代的朋克風(fēng)格，7.0年代中期朋克風(fēng)格族開始出現(xiàn)在倫敦街頭，成為街頭文化的代表。 他們穿著過激的服裝。 頭發(fā)、文體、身體各部位帶上耳環(huán)，把社會(huì)上品位最低、最下等的服裝一起帶來，把看起來不能組合的東西拼湊起來，加上個(gè)人的原創(chuàng)，表現(xiàn)出與別人不同的個(gè)性。 輕率的黑色錢包和緊身衣、夸張的金屬釘子裝飾、絢麗多姿雞冠發(fā)型等是朋克風(fēng)格的象征符，“性別與暴力”是對(duì)朋克風(fēng)格崇敬的口號(hào)。 不久，他們所崇敬的思想意識(shí)和服裝風(fēng)格在歐洲流行，以年

8、輕的文化形態(tài)在國際上流行。 這個(gè)時(shí)期流行的搖滾樂音樂及其歌唱演員們的奇裝異服，使后生子對(duì)朋克風(fēng)格著的狂熱更加激化。 朋克風(fēng)格風(fēng)格的流行使后生子繼續(xù)成為時(shí)尚消費(fèi)的主流，保溫功能服裝、寬松款式、牛仔褲、熱搖鏡頭褲、小號(hào)不同款式并存。 與自各兒相稱的是成為最高指導(dǎo)服裝的至理名言。 viviviiennewetwood，2222222222222222222222222226 8.0年代的人們恢復(fù)了自各兒，宣傳了人性。 8.0年代的服裝設(shè)計(jì)理念受到多方面的影響有了很大的突破。 許多替代、不合理的因素重復(fù)使用了新的特質(zhì)。 國際化、服裝化、民族風(fēng)更加明顯。 受后現(xiàn)代主義的影響，著名設(shè)計(jì)大師推出了風(fēng)格不同的作品，在混亂的社會(huì)中找住的了自各兒的座位。 總之，進(jìn)入8.0年代后，時(shí)尚潮流更加復(fù)雜。 流行多樣性為追求時(shí)尚的群體提供了許多自我表現(xiàn)的可能性，同時(shí)也使人們對(duì)流行的理解和把握更加困難。 個(gè)性化是設(shè)計(jì)大師和消費(fèi)者共同追求的目標(biāo)。 山宅一生、川久保玲、2.0世紀(jì)9.0年代的服裝風(fēng)格