1、 徽 州 古 建 筑 概 述 建筑結(jié)構(gòu)、構(gòu)造與材料目錄： 建筑結(jié)構(gòu)類型1、 建筑結(jié)構(gòu) 混合式體系特征 大木作2、 建筑構(gòu)造 小木作 瓦作 室內(nèi)材料三、建筑材料 室外材料四、總結(jié)（注：建議大家用WPS文字軟件打開，否則圖片會錯位）一、建筑結(jié)構(gòu)：（一）、抬梁式構(gòu)架抬梁式構(gòu)架是在臺基上立柱，柱上沿房屋進深方向架梁，梁上立短小的矮柱，矮柱上再架短一些的梁，如此疊置若干層，后在最上層架上立脊瓜柱，這就是一組梁架。在相鄰兩組梁架之間，通過枋把兩組梁架組合起來。每層梁的兩端上面，垂直于梁架方向放置檁。檁不僅加強了梁架間水平方向的聯(lián)系，構(gòu)成穩(wěn)固的組合構(gòu)架，而且承受上部屋頂荷載。抬梁式可使室內(nèi)柱子較少甚至是無柱

2、，內(nèi)部有較大的使用空間，同時還可以形成美觀的造型和宏偉的氣勢。但是，抬梁式構(gòu)架用料較大，耗費木材較多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜。而且這種構(gòu)架基本上不采用三角形這種最穩(wěn)定的構(gòu)件組合形式，所以穩(wěn)定性較差。大型、富麗的住宅，用抬梁式梁架。（二）、穿斗式構(gòu)架 穿斗式構(gòu)架是由柱距較密，直徑較細的落地柱（或與不落地的短柱相間布置）直接承檁，在柱與柱之間沿房屋進深方向不設(shè)架空的梁，而是用一種叫做“穿”的枋木，把柱子組成排架，并用挑枋承托挑檐。排架與排架之間用牽子、斗枋和檁作橫向連接。這種構(gòu)架因使用較細小的木料，所以節(jié)省木材；因柱距較密，所以作為山墻，抗風(fēng)性能好。但是，柱距較密，使室內(nèi)空間局促。小型住宅多使用穿斗式梁架，或者

3、是局部使用雙步梁架。 抬梁式 穿斗式 混合式（三）混合式徽州建筑多采用抬梁穿斗混合式結(jié)構(gòu)，即在中部廳堂使用抬梁式構(gòu)架，以擴大室內(nèi)空間；在兩端山墻，使用穿斗式構(gòu)架，以提高抗風(fēng)性能?；旌鲜浇Y(jié)構(gòu)體系特征：1、 兼收抬梁式和穿斗式結(jié)構(gòu)之長。徽州祠堂，需要獲得威嚴(yán)的氣度和肅穆的氛圍，以抬梁式為主，僅在山墻處施以穿斗式；宅第，則僅在廳堂處用抬梁式，生活起居部分，尤其是樓層，用穿斗式。2、 適應(yīng)性很強。首先表現(xiàn)在對復(fù)雜地形和特殊功能的適應(yīng)，如地勢低洼處，常用木柱架空，過街樓因功能需要而架空。其次是對不規(guī)則建筑平面的適應(yīng)，這主要得益于穿斗式。最后，還體現(xiàn)在上下層結(jié)構(gòu)的相對獨立?；罩菡诘臉巧虾蜆窍路珠g不一致時

4、，就會導(dǎo)致樓上分間立柱點下層無柱支撐，而立于梁上。這種結(jié)構(gòu)能夠允許存在，很大程度上是因為下層梁柱的碩材保證了足夠的強度和剛度。3、 遵循斗拱制度。由于兩種結(jié)構(gòu)體系都分別用到了斗拱，所以在徽州木構(gòu)中，既有抬梁式慣用的成組的斗拱，又有穿斗式使用的撐拱和插拱。二、建筑構(gòu)造：（一）大木作（在中國古代木構(gòu)架建筑中，一切骨干木構(gòu)件均稱為大木）：1、 柱、柱礎(chǔ)和櫍按柱的外形分有直柱、梭柱之別。直柱即無卷殺的柱，梭柱是將柱卷殺成梭形，來源于宋代，明代徽州建筑保留了梭柱。明代外墻柱子多與外墻脫離，清代邊柱角柱半嵌入外墻內(nèi)。柱子的高細比約在1:9到1:10，兩端略細，中間略粗。為使柱子外輪廓線挺拔、優(yōu)美、富有張力

5、，宋營造法式中規(guī)定，在柱頭以下13柱高處做成弧形，每19柱高收進1分，13柱高共收進3分，加上柱肩處收1分，實收進4分，使柱子外形稱為梭柱，這種做法叫做“卷殺”。有的在柱子下段也有卷殺。柱礎(chǔ)是柱腳下面墊的一塊石頭，用以保護柱腳。柱礎(chǔ)有各種形式，花式豐富。簡單的僅用方形石塊，大型住宅用圓形和八角形礎(chǔ)石。復(fù)雜的也有由基座、礎(chǔ)身。盆唇三部分組合而成，并可雕上多種花紋和圖案，花式則是越到清末越繁復(fù)。櫍是一塊圓木板，墊在柱腳之下，柱礎(chǔ)之上。櫍的木紋一般與柱身的木紋方向成正交，有利于防阻水分上升。柱與柱礎(chǔ)間通過摩擦阻力固定，因此當(dāng)櫍開始腐朽時，可以更換，可使柱身不受影響，不致“感染”而腐朽。后來清代取消了

6、櫍，通常是在柱腳下打一小孔洞來排除濕氣。2、 枋、雀替額枋，明清徽州建筑不僅將梁栿加工成月梁，還將闌額等額枋加工成月梁狀，月梁的形式幾乎在任何一座徽州建筑中都隨處可見，十分盛行。明中葉前，月梁狀額枋下刻一新月形長弧線，俗稱“剝?nèi)€”，后逐步變短變圓，清代蛻變?yōu)閳A，也可以由此作為推斷建筑年代的佐證。雀替，指置于梁枋下與柱相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離，也有用在柱間的落掛下，則是純裝飾性的。一般認(rèn)為，雀替就是宋營造法式中的綽幕枋。也有學(xué)者認(rèn)為，它是由丁頭拱演變而來的，后面將詳述。替木，設(shè)置于櫨斗或令拱斗口上（也有直接設(shè)在柱頭上的），與枋平行，兩構(gòu)件對接的接口之下，即增加了構(gòu)件連接的強度，又可縮

7、短構(gòu)件跨距。明代徽州建筑的令拱上多使用替木承托梁枋。3、 梁架 徽州建筑的梁架多為徹上露明造，匠師在適當(dāng)裝飾的原則下，把結(jié)構(gòu)與美觀融為一體，下面則要論述：（1） 蜀柱，為梁上矮柱，又稱侏儒柱，用于墊高，使構(gòu)件達到所需高度。當(dāng)其自身的高度小于其寬度時，清代稱之為柁墩，宋代木構(gòu)一般無此構(gòu)件。明清徽州木構(gòu)中，常于蜀柱之下墊一柁墩，并常雕飾成仰蓮狀，當(dāng)不用柁墩時，蜀柱下端多收殺成鷹嘴形式，稱鷹嘴。 （2） 叉手，宋代建筑各榑都用斜桿支撐固定，一般雕刻成奔浪、卷云狀，其中支撐脊榑的人字形斜桿稱為叉手，其余為托腳。 駝峰，駝峰系用在各梁架之間配合斗拱承托梁栿的構(gòu)件，因起外形似駱駝之背，故名之，常雕刻成奔浪

8、、卷云狀。駝峰有全駝峰和半駝峰之分。全駝峰又有鷹嘴、掐瓣、戾帽、卷云多種形式。 4、斗拱 徽州木構(gòu)中斗拱殘存的唐宋做法，有舒桂林宅中唐氏斗拱、司諫第前廊上昂斗拱等孤例，也多見于各類斜拱。斜拱始見于遼代建筑，金代使用最多，以后驟然減少，但在徽州明清建筑中，斜拱的使用率并不亞于普通斗拱。斜拱即指除具有普通斗拱的華拱和昂外，于45度線上另加拱的斗拱。徽州斜拱分為三類：a.僅在最后一跳加斜拱；b.斜拱安于斜拱上；c.斜拱安在交互拱上。另外，部分明代古民居有斗栱， 清代古民居無斗栱。徽州建筑斗拱的地域特征： （1）斗拱雕鐫化。明代從官吏到庶民的宅第，都有嚴(yán)格規(guī)定，不許庶民用斗拱施色彩，因此徽州建筑常將斗

9、拱加以雕鐫來獲取突破，但也僅限于局部構(gòu)件。 （2）斗拱組織網(wǎng)絡(luò)。它是一種裝飾性很強的斗拱，由斗拱重復(fù)構(gòu)成，是斗拱的特殊形態(tài)，其裝飾效果主要取決于組織網(wǎng)絡(luò)的秩序，通常用于建筑物的重點部位，如祠堂和戲樓的檐部、藻井等。其形態(tài)主要有：丁頭拱網(wǎng)絡(luò)、藻井斗拱、如意斗拱，其中藻井斗拱只用于室內(nèi)藻井，無結(jié)構(gòu)作用，如意斗拱是由45度斜拱組織而成。（3）丁頭拱向雀替的演變 a.丁頭拱，即單層插拱，因形如丁字得名 b.丁頭拱端部微翹，或做成卷云狀，丁頭拱基本形態(tài)不變 c.丁頭拱尾部卷云伸長并向拱心旋轉(zhuǎn)，直至填滿眼空隙，丁頭拱演變成1/4圓 d.卷云變成數(shù)朵，形態(tài)成橢圓形，拱消失，但仍保留升 e.丁頭拱的升消失，絕

10、大多數(shù)清代遺構(gòu)均屬此階段。（二）小木作1、欄桿 徽州民居上層窗口下常有雕飾精美的一圈欄桿，面臨天井，其造型與雕刻手法都有很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。普通欄桿的高度與窗口齊平，最初造型與石欄桿相近，后依照木制品的特性而逐漸走向復(fù)雜華麗?；⌒螜跅U在檐柱間置有座板，欄桿本身向外彎曲，位于檐柱外側(cè)，形式略似靠背，稱“吳王美人靠”。主要用于府第內(nèi)部，晚清以后，飛來椅也用于臨街店鋪的外立面。2、槅扇 槅扇俗稱“格子門”，是徽州建筑內(nèi)部進行分隔的主要構(gòu)件。它除廣泛應(yīng)用與建筑室內(nèi)分隔，也用于建筑單體外立面。明代至清初，徽州建筑中的槅扇尚很簡樸，少雕飾，以木格和柳條窗居多，清中葉后，槅扇日趨華麗，雕飾繁復(fù)，藝術(shù)成就遜于早期

11、。槅扇的作用有： （1）將建筑分割成如干空間，還能讓室與室具有流動感 （2）便于采光通風(fēng) （3）便于觀景 （4）槅扇典雅的花格與木雕，產(chǎn)生濃厚的裝飾效果，是徽州建筑重點裝飾的部位之一3、樓梯多設(shè)在天井兩側(cè)走廊處或堂屋后壁內(nèi)，位于后者的樓梯通常設(shè)一小門，以保證樓上的私密與安全。受空間制約，樓梯一般都很陡且窄，僅能容一人通過，下端用石塊墊起，以防潮濕。在靠外墻凌空一面有做欄桿以防失足的，也有在樓梯井裝欄桿的。二樓入口處的樓梯間通常有蓋板，可開可合。（三）瓦作 瓦作在民居的施工操作方面包括砌筑墻體、屋面鋪作和大門頂?shù)拈T罩、門樓制作等。1、馬頭墻馬頭墻由三部分組成：墻體;建筑的拔檐、垛板和垛頭；馬頭墻

12、脊。其構(gòu)造為隨屋面坡度層層迭落，以斜坡長度定為若干檔，墻頂挑三線排檐磚，上覆以小青瓦，并在每只垛頭頂端安裝搏風(fēng)板（金花板）。其上安各種蘇樣“座頭”（“馬頭”），有“鵲尾式”、“印斗式”、“坐吻式”等數(shù)種，這些座頭均屬磚雕。（1） 坐吻式 “坐吻式”是由窯燒“吻獸”構(gòu)件安在座頭上，常見有哺雞、鰲魚、天狗等獸類，等級最高，主要見于祠堂、社屋、寺禪。（2）印斗式 “印斗式”即由窯燒制有“田”字紋的形似方斗之磚而得名，因印斗下支撐方式，可分為挑出的“挑斗”與居斗托內(nèi)的“坐斗”二式。等級略高于鵲尾式。（3）鵲尾式 “鵲尾式”即雕鑿一似喜鵲尾巴的檐磚做為座頭，構(gòu)造簡潔大方，是徽州民居馬頭墻中最多的一類，等

13、級最低。2、門樓門樓肇始于驅(qū)魔避邪的“符鎮(zhèn)”，如將儺舞用的面具放在宅上以鎮(zhèn)宅，又如在門上放一面鏡子，稱之為“照妖鏡”，在實用方面，門樓可將墻面流下的雨水引向較遠處。其大門皆為貼墻式大門，其通行做法是在外立面墻上開設(shè)石庫門式門洞，以門洞為中心貼砌磨磚雕飾的門罩，由于全部磚砌，故出檐甚淺。門樓按形式可分為門罩式、牌樓式、八字門樓式。（1）門罩式，可分為三種： a.水磨青磚式，在離大門門框上部用水磨磚做成向外突出的線腳及裝飾 b.垂蓮式，北方垂花門的變體，以垂蓮柱為主要標(biāo)志 c.其他類型，如左右設(shè)云拱或上枋腳頭（2） 牌樓式，即門坊，常見的有單間雙柱三樓、三間四柱五樓、三間四柱三樓等。（3） 八字門

14、樓，門坊的一種變體，變異點是它在平面上大門內(nèi)退進少許，加強了門的深度感，因平面成八字而得名。從構(gòu)造上看，向內(nèi)退能防止雨水直接滴在門上。 3、墻體明清的墻體砌筑多數(shù)為“斗墻”， 墻厚八寸有余， 用一種窯燒大號“開磚”，一板一牽砌法， 斗內(nèi)用碎磚和土填實， 俗稱“ 灌斗墻”，灌斗有干濕兩種，干斗為碎磚瓦礫混干土填實， 濕斗則采用紅泥土和水調(diào)成糊狀，一層碎磚碎瓦、一層糊狀泥巴灌實。其砌筑墻體用紅泥漿和石灰以1 ：1比例調(diào)成。三、建筑材料：（一）室內(nèi)材料1、地面天井地面都用當(dāng)?shù)刈锨嗷蛑ヂ榛◢弾r石板鋪砌， 較大類型住宅地下用方磚正鋪或斜鋪，較小住宅也有用墻磚側(cè)鋪的，都因防潮之故。民居底層地面都為“ 三合

15、土”地面，其做法是二成中粗砂、一成干石灰粉，即二比一的比例，將其拌和均勻，爾后用紅泥漿滲入砂灰中翻拌至相應(yīng)濕度即可。操作時，先將地面之雜土清除，用陶制缸、罐倒覆放置，間距約三尺，缸、罐之間填鵝卵石，爾后上三合土夯拍壓光做假方磚鋪地式。2、樓面 明代以樓居為主，樓層地面做工考究，其做法是在木作的樓板上鋪一層箬葉( 一種小苦竹之葉，包棕子用)，箬層上鋪一層中砂、爾后切邊成方的方磚，用白灰膏嵌縫筑坐。底層三合土地面做法主要是防潮，樓板上鋪地面方磚之做法能防火。 清代后期使用2層樓板，上下2層樓板中間鋪設(shè)一層油衫紙，以防樓層灰塵從板縫落到底層，同一層樓板之間以企口互相咬合，上層木樓板起主要承重作用，通

16、常厚50至60mm，下層木樓板厚15mm左右。3、 木構(gòu)件 柱、檁條、椽子、屋面板多選用杉木制作，經(jīng)濟條件較好的家庭也有選用白果樹、柏樹制作。杉木軀干較直且抗蟻，不翹曲，少開裂，而且古代工匠在實踐懂得杉木暴露在空氣中不易腐蝕，柱子表面不做地仗，不飾油漆。馬尾松干燥容易、抗彎強度值和彈性模量值大于杉木，樓行梁、樓板梁及樓板等通常選用馬尾松。（二）室外材料1、外墻面涂料 外墻面皆為涂抹有白堊的白粉墻，白堊是一種柔軟、易碎的白色粉狀碳酸鈣沉積物，作為外墻涂料價廉物美，既可反射陽光以隔熱，又可陰雨時防潮驅(qū)濕保護木構(gòu)架。白粉墻使整個街巷大片界面退為“圖底”，是為“白”，是為“虛”，與外墻面小面積的門窗構(gòu)

17、成圖底關(guān)系、虛實對比。2、磚 砌筑墻體和磚雕門罩( 門樓) 、屋面鋪設(shè)所用的磚在尺度、質(zhì)地方面都不相同， 墻體砌筑所用的是一種按( 魯班尺) 長度一尺一寸、寬五寸、厚一寸的大開磚，門罩和門樓制作所采用的磚是經(jīng)過洗漿沉淀的細土制坯燒制而成， 其色澤青灰， 質(zhì)地細膩， 便于精雕細作。其雕刻用磚尺寸有尺方、二五八和一四七三種，屋面鋪設(shè)是一種長六寸、寬四寸、厚五分的望磚。3、石材黑色的黟縣青石是一種碳酸鹽類的大理石，它的主要成分是石灰?guī)r，石質(zhì)細致堅硬，經(jīng)過打磨后非常光滑，在當(dāng)?shù)乇徽J(rèn)為是品質(zhì)最高的石料，通常用于祠堂、牌坊。而黟縣、休寧、歙縣等地產(chǎn)的白麻石、紅麻石則是一種泥質(zhì)砂巖，它們的硬度比黟縣青石要低

18、，石質(zhì)較松，用于做柱礎(chǔ)、石基等，還有當(dāng)?shù)睾驼憬霎a(chǎn)的青色的茶回石也是一種常用的石材，這些石材質(zhì)地緊密、紋理細膩、光澤優(yōu)良，是雕琢石雕的良材。四、總結(jié)：通過對徽州建筑的一系列了解，我們認(rèn)為徽州就是一個歷史文化寶庫，在這里你可以處處有驚喜發(fā)現(xiàn)。單從本文所論述的角度而言，徽州建筑之所以讓人流連忘返，不僅在于它保留了大量罕見的唐宋做法，這些現(xiàn)在甚至已成為孤例，還體現(xiàn)在：（1） 自己的文化程朱理學(xué)和風(fēng)水學(xué)說。徽州是程朱理學(xué)的發(fā)源地，受其影響頗深，又吸收了江西的形法派風(fēng)水學(xué)說，形成了自己的一套價值觀，其建筑作為文化的承托，處處彰顯了徽州人自己的文化，這是其他地方望塵莫及的。（2） 自己的材料木、石、磚、竹?；罩萏幱趤啛釒駶櫦撅L(fēng)氣候的山區(qū)，雨水充沛，群山環(huán)抱，造就了豐富的林木和巖石資源，徽州人擅于利用當(dāng)?shù)馗鞣N材料的性能來滿足建造需求，其中黟縣青石材已成為徽州的代名詞。（3） 自己的結(jié)構(gòu)混合式?；罩萑死卯?dāng)?shù)氐拇┒肥浇Y(jié)構(gòu)并汲取北方抬梁式結(jié)構(gòu)，形成了自身的一套結(jié)構(gòu)體系，這其中也表達了節(jié)約、樸素的生活