1、淺談紀實性電視節(jié)目1001 06對外漢語袁滿近年來，在中央電視臺播放了反映平民的自然生活和“講述平民自己的敘述方法”等題材的電視節(jié)目后，地方電臺陸續(xù)模仿，各種紀實性電視節(jié)目充斥屏幕。 各電視臺在大膽的實踐過程中，不可否認出現(xiàn)了一部分兼具思想性和藝術(shù)性、社會反響強烈的紀實性的電視作品，但對于云同步我們也應該冷靜看待，這部紀實性電視作品對于傳統(tǒng)意義上的電視主題，依然有明顯的限制。 第一，電視紀錄片與完全的現(xiàn)實并不相同。 紀實性電視的特輯節(jié)目中，強調(diào)的重點是“紀實性”，即客觀地反映現(xiàn)實的真實性。 值得重視的是，根據(jù)電視編輯的主觀選擇作用，電視紀錄片的形象與觀眾感受到的形象有很大的不同，通過紀錄片電視

2、節(jié)目來表現(xiàn)真實，具有很大的表演性和不合理性。 以這種方式完成的專題節(jié)目實際上只是紀錄片的變異，對于新聞消息事實，該電視紀錄片是不完全與現(xiàn)實相同的。 其次，許多不確定因素對紀實性電視主題的影響。 電視特輯電影的創(chuàng)作過程，往往需要經(jīng)過一些步驟，如獲取新聞消息線索、收集新聞消息素材、制作特輯文本、實地拍攝和后期編輯制作等。 電視的編輯指導是通過把握新聞消息事實，形成完整的編輯思想和創(chuàng)作意圖，然后就可以圍繞主題進行新聞消息素材的取舍。在電視節(jié)目娛樂化和同質(zhì)化非常嚴重的大環(huán)境中，紀實性節(jié)目從其真人真事和高端性成為市場的新無線熱點。 央視文獻河灣地頻道的誕生，把紀實性節(jié)目推向了新的發(fā)展起點。紀實性電視節(jié)目

3、興起的理由有兩個。一、多元化語境、質(zhì)疑的集體意識是紀實性節(jié)目興起的催化劑?，F(xiàn)在中國社會處于變革期，東西方文化交流變得更加頻繁，新媒體對人們生活的影響涉及到各個方面、高等教育的普及，這些個是構(gòu)成多種語境的要素。多種思想和表現(xiàn)方式，對節(jié)目創(chuàng)新提出了新的挑戰(zhàn)。 節(jié)目制作者開始尋求適合多種語境的節(jié)目類型，紀實節(jié)目以表現(xiàn)事實為主要方式，與新聞消息節(jié)目主觀較小，評論較少。 可以說這種節(jié)目類型更適合于現(xiàn)在思維方法多樣化的中國人：評論少，只給觀眾提供事實，讓他們自己感受，才是他們心甘情愿的節(jié)目形式。對云同步，現(xiàn)在的中國社會，對一些政府知情人員的疑問，對媒體報道的疑問，對有關部門的信息發(fā)布的疑問等，成為中國國民

4、的集體意識。 產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是多方面的，另一方面，由于中國有日子各級政府的信息不透明，不公開，人們對很多現(xiàn)象和報道抱有疑問，而由于我們國民的自我意識的覺醒，人們對政府和媒體發(fā)出的信息的第一反應是“真的是這樣嗎”多元化語境、質(zhì)疑的集體意識是紀實性電視節(jié)目在我國發(fā)展的外因。 在多樣化的語境下，尋求事實真相，打破人們的懷疑，紀實性電視節(jié)目成為了必須承擔的重要任務。二、業(yè)內(nèi)競爭壓力迫使電視臺為了生存而不得不進行節(jié)目形式的創(chuàng)新，紀實性電視節(jié)目的產(chǎn)生也是必然的。另一方面，電視媒體行業(yè)內(nèi)部競爭激烈，同化已經(jīng)成為制約中國電視媒體發(fā)展的巨大瓶頸。 各媒體為了擺脫同質(zhì)化的瓶頸，不斷地革新節(jié)目形式，以在新的媒體

5、環(huán)境中掌門人為目標。當節(jié)目娛樂化暴露于行業(yè)和觀眾的惡疾時，節(jié)目制作者改變創(chuàng)新戰(zhàn)略，不斷在“實”上下功夫，著力表現(xiàn)事件和人物的本來面目，紀實性節(jié)目很受節(jié)目策劃人歡迎。 近年來，btv的檔案解密、江西衛(wèi)視的傳奇故事、中央電視的看見等節(jié)目，不論題材差異如何，都以紀實的手法探索事實真相，解讀百態(tài)人生。另一方面，電視媒體越來越受到網(wǎng)際網(wǎng)絡等新媒體的沖擊，雖然“新”、“速”無法與新媒體、自媒體競爭，但電視媒體有著獨特的優(yōu)勢： (1)電視媒體有著強大的權(quán)威和公信力。 很多網(wǎng)際網(wǎng)絡信息最終被電視媒體確認，或被電視媒體深入報道，產(chǎn)生更大的社會影響，推進事件的解決。 (2)電視媒體擁有廣泛穩(wěn)定的參加者群是無法與其

6、他媒體相比的。 網(wǎng)際網(wǎng)絡媒體(搜狐、騰訊等)通過電視媒體進行品牌廣告，競爭優(yōu)勢明顯。 (3)在當前我國的經(jīng)濟形態(tài)中，電視媒體仍然具有較強的資源優(yōu)勢，在資本、技術(shù)、人才等方面占有很大的資源，而紀實性節(jié)目的制作拍攝正需要這些個的支持，這是兩者的匹配點。避免同質(zhì)化的競爭壓力，發(fā)揮自各兒的競爭優(yōu)勢，探索新的節(jié)目形式，將成為電視媒體的必由之路。 選擇紀實的節(jié)目，是其途徑之一。在內(nèi)外因素的推動下，紀實性電視節(jié)目本身為觀眾開啟了未知或少量知道的世界，讓觀眾的視野開闊，難怪受到觀眾的歡迎。我國紀實性電視節(jié)目，從內(nèi)容上看，主要分為四大類1 .社會紀實類目前，一般地方電臺紀實性電視節(jié)目的選題側(cè)重于該內(nèi)容，另一方面

7、取材比較方便，不需要像自然地理、考古、檔案類那樣投入大量資源，并且可以通過網(wǎng)際網(wǎng)絡發(fā)掘出許多現(xiàn)實題材，進行深入的探討和發(fā)掘，而制作卻比較簡單時間短這樣的節(jié)目的代表主要有講述、看見、傳奇故事等，這些個的節(jié)目主要記錄了現(xiàn)在中國的變革期的社會變遷和某個社會集團的生活狀態(tài)。2 .自然地理類因為這樣的紀錄片節(jié)目花費巨大的費用，需要專業(yè)的工作團隊和設備，所以拍攝制作這樣的紀錄片一般需要一盞茶的資金鼎力相助。 這樣的節(jié)目，主要以中央電視臺為代表：初期的人與自然，動物世界，這些個的節(jié)目制作都來自海外工作團隊，中央電視臺購入后進行后期錄音編輯后播放。 現(xiàn)在的代表是探索發(fā)現(xiàn)節(jié)目，用記錄片的手法，講述以中國為主的歷

8、史、地理、文化的敘述方法，探索自然段的不可思議的奧秘，挖掘歷史事件背后不為人知的細節(jié)和人物的命運。 四川衛(wèi)視的自然傳奇也有代表性。 四川具有獨特古老的自然環(huán)境，作為西南經(jīng)濟力量最強的省份，有制作此類節(jié)目的獨特優(yōu)勢。3 .考古探索類這種節(jié)目的主要代表是： 探索發(fā)現(xiàn)，與自然地理類似，這種節(jié)目的專業(yè)性、技術(shù)性和資金要求高，只有有實力的媒體才能制作這種節(jié)目。4 .歷史文件類這種節(jié)目的代表例是中央電視的見證親歷、北京牌衛(wèi)視的檔案解密、重慶衛(wèi)視的記憶。 擁有這些個電視媒體的城市具有獨特的歷史優(yōu)勢，在面談法知情人員、搜集相關資料等方面具有便利條件。電視節(jié)目的創(chuàng)作理念對電視臺的發(fā)展有著深遠的意義。 事實上，紀

9、實的節(jié)目，特別是紀錄片，最能反映出整個電視臺的水平。 業(yè)內(nèi)人士認為，目前我國紀實性電視節(jié)目主要呈現(xiàn)以下發(fā)展趨勢：欄化趨勢信道化趨勢商業(yè)化趨勢國際化趨勢。 不管是什么樣的潮流，為了讓觀眾認可這樣的節(jié)目，內(nèi)容上長是最重要的。 從內(nèi)容上看，創(chuàng)作理念是重要的前提條件。我認為我國紀實性節(jié)目制作工作團隊可以參考美國探索頻道的創(chuàng)作理念，從節(jié)目的長期發(fā)展出發(fā)，進行新的節(jié)目定位。1、態(tài)度定位：開放與探索并存的科學精神無論是自然科學領域還是社會科學領域，人類的研究總是被各種因素束縛著，但我們可以以開放的態(tài)度無限接近真理，通過探索向真理前進。 在探索的過程中，更重要的是，千世尋纜的開放心中的感覺。 結(jié)論更重要的是用

10、科學思維進行發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘，激發(fā)觀眾對探索到的世界的興趣。 只有這樣，才能培養(yǎng)觀眾對節(jié)目的興趣，確立節(jié)目布蘭德。2 .關系定位：成為觀眾的“好朋友”紀實性節(jié)目一定比其他的節(jié)目更有專業(yè)性和人文精神。 這需要包括許多行業(yè)專家學者在內(nèi)的強大創(chuàng)作團隊。 但是，節(jié)目和觀眾保持“人民教師和學生”的關系是“摯友”的關系，是值得討論的問題。 觀眾心理研究表明，多數(shù)觀眾厭惡節(jié)目中好人的形象，希望節(jié)目能放下架子，與觀眾“打好小伙伴”。 就像摯友的網(wǎng)絡聊天一樣，節(jié)目以完全平等交流的姿態(tài)，以生動的敘述方式，引導觀眾進入未知世界的大門。3 .視角定位：以人為本的人文關懷節(jié)目無論是什么內(nèi)容，都與人類相連，與人的生活相連，與人們周圍常見的東西相連。 關注人的需要、人性、各種現(xiàn)象和人際關系