1、介紹二胡： 二胡又名南胡構(gòu)造分琴筒、琴桿、琴碼、千斤、弓等張弦二根大多采用五度定弦。弓夾在兩弦中琴筒上蒙蟒皮。音色柔和優(yōu)美。,教學(xué)內(nèi)容：,1、學(xué)習(xí)華彥鈞生平及貢獻 2、欣賞二胡獨奏曲二泉映月,教學(xué)目的：,1、熟記二泉映月的音樂主題，感悟樂曲委婉凄涼、而略帶悲憤的音樂情緒，培養(yǎng)學(xué)生的音樂記憶力、感受力和表現(xiàn)力。 2、了解曲作者華彥鈞生平及對我國民間音樂的貢獻，培養(yǎng)學(xué)生熱愛民族音樂的感情。,歌曲二泉映月,二泉映月填詞欣賞,二泉映月 根據(jù)華彥鈞先生二胡曲填詞 心似泉水冷, 蕭蕭風(fēng)吹月獨明； 人世間， 酸甜苦辣盡， 到頭總?cè)缭掠翱铡?昨夜無月， 嘆泉水淙淙溺儂心； 想弦月曾經(jīng)， 凄凄慘慘照愁人。 功名

2、富貴如煙散， 花落人亡似飄蓬。 多少孽冤， 此生處處盡遭逢； 奈何有恨， 歷遍滄桑還是恨。 堪怨月圓豪門宴， 月缺月半生柔情； 粼粼波光載美色， 粉黛玉體陳。 一回望月一回明， 不識人間有崢嶸； 只問風(fēng)月憔悴損， 豈憐淪落餓死人； 我今有淚對月下， 淚落泉中無處尋； 經(jīng)年往事才回首，,數(shù)語難盡， 月兒彎彎泉中空， 欲上天入地總無門。 誰憐我月經(jīng)風(fēng)雨， 風(fēng)雨蹣跚月朦朧； 仰天難見月色明， 低頭惟覺泉水冷； 春冷夏還冷， 秋冷冬亦冷； 泉冷不知天下病， 月寒未解老與貧； 從來興衰浮沉， 善惡終報應(yīng)。 清輝刺破遮月云， 愁腸瀉地， 風(fēng)吹雨打盡。 古今事， 一樣糞土掩悲容。 泉響擊空明， 逐水逝去水還

3、生； 人愿一輪常滿盈， 百年人異月同； 消磨潘 不辨黃泉仙境。 敗柳殘紅可飛升， 留得一天恨， 看破老死心。,二胡二泉映月,作者介紹,阿炳（1893年8月17日1950年12月4日），原名華彥鈞，江蘇無錫人，民間音樂家。因三十五歲雙目失明，被稱為“瞎子阿炳”。阿炳在音樂上博采眾長，廣納群技，把對痛苦生活的感受，全部通過音樂反映出來。他的音樂作品，滲透著傳統(tǒng)音樂的精髓，透露出一種來自人民底層的健康而深沉的氣息，情真意切，扣人心弦，充滿著強烈的藝術(shù)感染力。一生共創(chuàng)作和演出了270多首民間樂曲，他最著名的曲目是二胡獨奏二泉映月。1950年12月4日阿炳病逝，終年57歲，葬無錫西郊璨山腳下“一和山房”

4、道士墓。,作品簡介,二泉映月，是中國民間音樂家華彥鈞（阿炳）的代表作，二胡名曲。作品于20世紀(jì)50年代初由音樂家楊蔭瀏先生根據(jù)阿炳的演奏，錄音記譜整理，灌制成唱片后很快風(fēng)靡全國。這首樂曲自始至終流露的是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的思緒情感，作品展示了獨特的民間演奏技巧與風(fēng)格，以及無與倫比的深邃意境，顯示了中國二胡藝術(shù)的獨特魅力，它拓寬了二胡藝術(shù)的表現(xiàn)力，曾獲“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典作品獎”。二泉映月是中國民族音樂文化寶庫中一首享譽海內(nèi)外的優(yōu)秀作品，是中國民間樂器創(chuàng)作曲目中的瑰寶之一。,作品賞析,二泉映月全曲共分為六段經(jīng)歷了五次變奏隨著音樂的陳述、引伸和展開所表達的情感得到更加充分的抒發(fā)。其變

5、奏手法主要是通過句幅的擴充和減縮并結(jié)合旋律活動音區(qū)的上升和下降以表現(xiàn)音樂的發(fā)展和迂回前進。它的多次變奏深化了主題。全曲速度變化不大但其力度變化幅度大從pp至ff。每逢演奏長于四分音符的樂音時用弓輕重有變忽強忽弱音樂時起時伏使音樂略帶幾分悲惻的情緒。,第一樂段在曲子的開端是一段引子 它仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息是在樂曲開始之前作者已經(jīng)在心中默默地說了好久了不知不覺地發(fā)出了這聲嘆息。 a+b+c三個樂句構(gòu)成全曲的主題旋律。a樂句為漫步主題情緒憂傷、沉重仿佛一個老藝人在坎坷不平的人生道路上徘徊流浪而又不甘心向命運屈服此樂句與阿炳躊躇街頭邊走邊奏的步伐相吻合。接著b+c抗?fàn)幹黝}第一次呈示在徵音上終止樂句

6、仿佛在向蒼天提出了悲憤的疑問生活為什么這樣艱難人生又為什么這樣坎坷下一句音高突然下跌八度進入兩小節(jié)的過門樂句使高昂的情緒暫時平靜了下來。,第二樂段抗?fàn)幹黝}第二次呈示較第一次更為激昂在高音上持續(xù)的時間更長羽音6上的顫弓音形成了樂曲的第一次小高潮。生動地表現(xiàn)了阿炳在苦難中奮力掙扎的情形。這一段與抗?fàn)幹黝}第一次呈示一樣終止在徵音上這種合頭合尾的形式也是典型的中國民間音樂結(jié)構(gòu)形式之一用在二泉映月中顯得非常自然貼切絲毫沒有套用之感。兩小節(jié)小過門以后有四小節(jié)的大過門演奏比較寬闊一些體現(xiàn)了阿炳對生活依然充滿了信心。因為我們現(xiàn)在二胡所演奏的樂譜都是王國潼的刪節(jié)譜下面三十三小節(jié)可刪去而直接演奏抗?fàn)幹黝}的第五次呈示段。這是樂曲的高潮樂段我們仿佛可以聽到阿炳從心靈底層迸發(fā)出來的憤怒至極的呼喊聲那是阿炳的靈魂在疾聲呼喊是對命運的掙扎與反抗也是對美好生活的向往和追求。樂段的第一個樂句 改為 把第二樂段的改成變疑問為感嘆然后是困惑、追尋、渴求、掙扎、奮斗。旋律經(jīng)兩次爬高后曲調(diào)愈加高亢激越感情愈加強烈凄婉用最強的力度奏出了全曲的最高音。仿佛要將這吃人的舊社會砸個粉碎。高潮以后音高驟然下跌二個八度造成從懸崖陡壁跌入萬丈深淵的氣勢好像從熾熱的激憤中突然被拉回到冰冷的現(xiàn)實之中。這四小節(jié)要演奏得特別安靜而柔