1、第二節(jié) 比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),組織：“二十人社” “自由美學(xué)社” 風(fēng)格：采用自然題材的紋樣，接受日本影響 代表人物：,亨利 凡 德 威爾德 H. van de Velde,地位：設(shè)計(jì)家、理論家，現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人。 主張： 強(qiáng)調(diào)技術(shù)的作用；體現(xiàn)材料的特性；功能第一的原則。 提出設(shè)計(jì)的最高原則：產(chǎn)品設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)合理、材料運(yùn)用嚴(yán)格準(zhǔn)確，工作程序明確清楚。 影響：青年風(fēng)格、包豪斯 局限：,Parody of van de Veldes designs by Van der Bloede, Lustige Blaetter, Berlin.,Library Room at the Nietzsche Arch

2、ive in Weimar, designed by H. van der Velde (1903),書(shū)籍設(shè)計(jì)：“比利時(shí)之線”,Henry van de Velde,古斯塔夫 博維Gustave Serrurier Bovy,室內(nèi)家具設(shè)計(jì)師： 挺拔的弧形，卷曲的植物線條 結(jié)構(gòu)和功能的關(guān)系,Gustave Serrurier-Bovy Belgian, 1858-1910 Cabinet-vitrine, 1899 red narra and ash with copper and enamel mounts,維克多霍塔,189,Hotel Van Eetveld, Brussels, Belg

3、ium (1895) Victor Horta,西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng),圣家族教堂,文森公寓,Casa Mila, Barcelona, Spain (1905-10) Antonio Gaudi,Casa Mila, Barcelona, Spain (1905-10) Antonio Gaudi,Antoni Gaudi 西班牙建筑家安東尼 高蒂作品 巴羅特公寓Casa Batllo,Antonio Gaudi (1852-1926),Guell公園,Antonio Gaudi (1852-1926),Antonio Gaudi (1852-1926),德國(guó)青年風(fēng)格,Jugendstil,發(fā)起

4、：青年雜志 風(fēng)格：重視自然主義的裝飾特點(diǎn)，具有反機(jī)械化、工業(yè)化的傾向。 第一階段：哥特復(fù)古+自然主義 第二階段： 早期：植物曲線+日本風(fēng)格 后期：簡(jiǎn)單流暢，無(wú)裝飾 代表：,奧托埃克曼Otto Eckmann(1865 - 1902),地位：畫(huà)家，平面設(shè)計(jì)師，從事印刷設(shè)計(jì) 風(fēng)格：線條流暢富于裝飾性。,奧古斯丁 恩代爾（August Endell）,地位：青年風(fēng)格的代表建筑師。 作品：“慕尼黑的埃維拉住宅” 風(fēng)格： 強(qiáng)烈的有機(jī)造型 奇異的幻想 夸張變形,濟(jì)南火車(chē)站 Herman fisher,雷邁斯克米德（Richard Riemerschmid，18681957）,At the Paris Wo

5、rlds Fair in 1900 Richard Riemerschmid designed,Richard Riemerschmid ,1898 1899,German Art Pottery ca. 1906,Richard Riemerschmid,Richard Riemerschmid Buffet 1897(restauriert und ergnzt),英國(guó)格拉斯哥學(xué)派,蘇格蘭,“格拉斯哥四人集團(tuán)” 查爾斯 麥金托什Charles Rennie Mackintosh 風(fēng)格：采用理性的手法，運(yùn)用直線性的平直的造型。 意義：奠定了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐的基礎(chǔ)。,格拉斯哥美術(shù)學(xué)校1

6、898 北面立面，鋼鐵、玻璃采光，粗糙的磚墻,http:/www.sackville.ednet.ns.ca/art/gallery/exhibit/design/mackintosh/index.html,Charles Rennie Mackintosh, Glasgow School of Art - the library, unknown media, 1909.,簡(jiǎn)練、清瘦、高直的線條,希爾住宅 1902-03 冷俊的外表與新藝術(shù)風(fēng)格大相徑庭,Charles Rennie Mackintosh, The Hill House - bedroom, unknown media, c.

7、1903.,拋棄裝飾。只表現(xiàn)樸素、有效、制作精良的簡(jiǎn)單形式。,The Hill House - wardrobes and black ladderback chair in master bedroom, c.1903.,Charles Rennie Mackintosh, The Hill House - interior hall, unknown media, c.1903.,室內(nèi)裝飾中廣泛采用方格子圖案。,Charles Rennie Mackintosh, Chair, ebonised oak, reupholstered with horsehair, 1904.,Hill H

8、ouse Chair by Charles Mackintosh (1904),裝飾性的椅子,Dining Table DS 2 - Charles Mackintosh,Armchair, stained wood, with glass insets and modern upholstery, 1904.,The Ladies Luncheon Room in the Ingram Street tea rooms reconstructed, unknown media, 1992-95.,維也納分離派,維也納分離派,發(fā)起：標(biāo)榜與正統(tǒng)的設(shè)計(jì)和藝術(shù)分離。 特點(diǎn)： 注重簡(jiǎn)單的幾何外形與自然

9、主義形態(tài)結(jié)合。自然的題材，抽象的表現(xiàn)。 功能主義與有機(jī)形態(tài)結(jié)合。 組織：“維也納工業(yè)聯(lián)盟” 代表：,維也納分離學(xué)派代表人物，在世紀(jì)交替之際引領(lǐng)了奧地利建筑發(fā)展的主流方向。 維也納城市改造 1894年成為建筑專(zhuān)業(yè)教授，出版現(xiàn)代建筑。 維也納火車(chē)站 郵政儲(chǔ)蓄銀行大廈,奧托瓦格納 Otto Wagner,早年帶有巴洛克風(fēng)格,巴洛克的傳統(tǒng)中依稀可辨新建筑的外觀：質(zhì)樸的立體形,Otto Wagner: MetroStation, Vienna, c. 1900,Designer:Otto Wagnerclock at Karlsplatz Pavilion,Designer:Otto Wagner*Me

10、dallion Building, Wienzeile, Austria,Post Office Savings Bank, Vienna, 1906,玻璃屋頂 大理石幾何花紋瓷磚 金屬的家具、暖氣扶手、嵌釘 體現(xiàn)工業(yè)材料設(shè)備結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代特征。,Post Office Savings Bank, Vienna, Austria (1904-6) Otto Wagner,線條清晰明朗，裝飾趨于簡(jiǎn)化,1898年設(shè)計(jì)的商品房，以抽象而有濃重裝飾性的陶制品覆蓋大樓整個(gè)立面。,Secession Gallery, Vienna, Austria (1898),奧布里奇（J.M. Olbrich）,追求自然

11、形態(tài)的抽象表現(xiàn)，簡(jiǎn)潔與幾何的造型，表面極少裝飾。 在裝飾中善于運(yùn)用植物形狀線條，并把洛可可藝術(shù)的裝飾溶于其中，體現(xiàn)出極強(qiáng)的幻想性。,維也納生產(chǎn)同盟,約瑟夫霍夫曼（Josef Hoffmann ） 莫塞（Koloman Moser） 手工藝作坊 作品形式簡(jiǎn)潔、材料手工藝極其豪華,Palais Stoclet, Brussels, view of the street facade from the northwest, photograph, 1905-1911,Joseph Hoffmann, Eetkamer van Palais Stoclet, Brussel 1906-11,Tea s

12、ervice, ca. 1910Josef Hoffmann (Austrian, 18701956),Josef Hoffmann, Champagne and wine glasses, frosted glass with black broncit decoration, c.1912.,Josef Hoffmann, Part of the Flat Model cutlery set, silver, c.1903-1904.,Josef Hoffmann, Brooch, square, with latticework, silver, gold, and opal, c.19

13、05.,Designer:Hoffman1908Materials:beech with mahogany stainchair,Designer:Hoffman1905rocking chair,Designer:Hoffmanc. 1909Materials:beech and plywoodchair,Designer:Hoffmanc. 1924Materials:brass bowlbowl with Baroque energy about it.,規(guī)整的垂直布局，形成鮮明的風(fēng)格，獲得“棋盤(pán)霍夫曼”的雅稱(chēng)。,Designer:HoffmanMaterials:painted and

14、 polished beechvitrine,Josef Hoffmann, Sitzmaschine - sitting machine, mahogony-stained beech, c.1905.,Josef Hoffmann settee, a fine bent wood hall settee with twenty-seven spindles, c. 1903,Jutta Sitke and Koloman, pots, ceramic, c.1901-1902.,Koloman Moser, Writing desk from Charlottenlund Palace,

15、near Stockholm, wood veneers, marquetry, and silver-plated fittings, 1902.,Ditha Moser, rummy playing cards, unknown media, c.1905.,古斯塔夫克里木特,風(fēng)格： 幾何構(gòu)圖 金屬色 裝飾性,維也納分離派畫(huà)家古斯塔夫克里母特作品,Gustav Klimt, Expectation and Fulfilment - cartoons for the Stoclet Frieze in the dining-room of the Palais Stoclet, tempera, watercolour, gold paint, silver bronze, chalk, pencil, and opaque white on paper, c.1905-1909.,阿道夫盧斯Adolf Loos 1910-1912,裝飾即罪惡 主張：反對(duì)建筑的裝飾，運(yùn)用高度抽象的形式語(yǔ)言，提倡簡(jiǎn)潔自由的風(fēng)格。 代表作品： 斯坦納住宅Steiner House 歌德曼與薩拉特西商店Goldman and Salatsch,維也納米歇爾廣場(chǎng) 使用貴重的材料，用材料和結(jié)構(gòu)本身表達(dá)富貴的氣象。,Steiner House,