1、第二章 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格與流派,室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派,哥特式 巴洛克 洛可可 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 現(xiàn)代主義 高技派,光亮派 白色派 風(fēng)格派 超現(xiàn)實(shí)派 裝飾藝術(shù)派 解構(gòu)主義派,哥特式,時(shí)間：13世紀(jì)后半期。 地點(diǎn)：以法國為中心并風(fēng)靡歐洲大陸 特點(diǎn)：哥特式又稱高直式，是以垂直向上的動(dòng)勢(shì)為特點(diǎn)哥特式以尖拱取代了羅馬的圓拱，室內(nèi)有豎向排列的柱子，柱間有尖形向上的拱形洞口，廣泛地運(yùn)用族柱、浮雕等層次豐富的裝飾。 代表作：法國的巴黎圣母院、德國的科隆大教堂。 哥特式家具最常見的手法是在家具上飾以尖拱和高尖塔的形象，并強(qiáng)調(diào)垂直向上的線條。,米蘭大教堂,巴黎圣母院,德國科隆大教堂,巴洛克,時(shí)間：1617世紀(jì)交替時(shí)期。 地點(diǎn)：

2、主要是意大利。 特點(diǎn)：具有過多的裝飾和華美厚重的效果。,巴洛克原意是畸形的珍珠，專指珠寶表面的不平整感。,巴洛克建筑是17-18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。其特點(diǎn)是外形自由，追求動(dòng)態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強(qiáng)烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。,巴洛克建筑風(fēng)格特點(diǎn),中華巴洛克建筑,在裝飾上，巴洛克喜用大量的壁畫和雕刻,墻面飾以精美的法國壁毯，并鑲有大型鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面,色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)。,它在家具上的主要特征是用扭曲形的腿來代替方木腿，貓腳家具被大量的運(yùn)用,產(chǎn)生家具各部分都處于運(yùn)動(dòng)之中的錯(cuò)覺。這種帶有夸張效果的運(yùn)動(dòng)感很快成

3、為一種潮流。巴洛克在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出一種熱情和奔放，強(qiáng)調(diào)家具的整體性和流動(dòng)性，追求大的和諧韻律效果,洛可可,洛可可原意是指巖石和貝殼的意思，裝飾的主題有自然主義的傾向，最喜歡用的是千變?nèi)f化地舒卷著、糾纏著的草葉，此外，還有蚌殼、薔薇和棕櫚。洛可可的色彩十分嬌艷，如嫩綠、粉紅、猩紅等，線腳多用金色。天花和墻面有時(shí)以弧面相連，轉(zhuǎn)角處布置壁畫。筑部件也往往做成不對(duì)稱形狀，變化萬千，但有時(shí)流于矯揉造作。室內(nèi)墻面粉刷，愛用嫩綠、粉紅、玫瑰紅等鮮艷的淺色調(diào)，線腳大多用金色。室內(nèi)護(hù)壁板有時(shí)用木板，有時(shí)作成精致的框格，框內(nèi)四周有一圈花邊，中間常襯以淺色東方織錦。,時(shí)間：18世紀(jì)。 地點(diǎn)：以法國為中心。 特點(diǎn)：造型

4、具有纖細(xì)、輕巧的婦女體態(tài)，華麗和繁瑣的裝飾，在構(gòu)圖中有意強(qiáng)調(diào)不對(duì)稱。,洛可可式是巴洛克式風(fēng)格的延續(xù)，同時(shí)也是中國清式設(shè)計(jì)風(fēng)格嚴(yán)重侵染的結(jié)果，所以，在法國，洛可可又稱中國裝飾。由于路易十五是法國歷史上著名的昏君，一切都為宮中女寵所左右，這個(gè)時(shí)期的家具都隨宮中貴婦愛好所轉(zhuǎn)移，所以，那種粗大扭曲的腿不見了，代之以纖細(xì)彎曲的尖腿。,與巴洛克的區(qū)別：洛可可具有更加纖細(xì)、輕快的曲線，而巴洛克顯得厚重一些。,洛可可之行源自于法國洛可可時(shí)期的靈感,由深粉色，黃棕色及玫瑰色組成，創(chuàng)造一種追憶法國洛可可時(shí)期優(yōu)柔嫵媚的閨房風(fēng)格，這種風(fēng)格尤其適用于裝飾臥室?？梢酝ㄟ^涂刷帶有金屬光澤的精致垂直線條來突出個(gè)性化特點(diǎn)。,現(xiàn)

5、代實(shí)例：2005年家裝“洛可可之行”閨房浪漫,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格,時(shí)間：流行于19世紀(jì)末和20 世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。 地點(diǎn)：以比利時(shí)為中心，風(fēng)靡歐洲大陸。 特點(diǎn)：體現(xiàn)了現(xiàn)代建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)中簡(jiǎn)化 與凈化的傾向。 代表人物：霍爾塔和維爾德。,新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格的決裂，這種風(fēng)格體現(xiàn)了一種懷舊的趨勢(shì)和折中主義的混亂局面。新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一種趨勢(shì)自然主義。新藝術(shù)的擁護(hù)者熱衷于表現(xiàn)華美、精致的裝飾。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)家們實(shí)際上又是崇拜自然的，只是他們崇拜的是熱烈而旺盛的自然活力，這種活力是難以用復(fù)制其表面形式來傳達(dá)的。,新藝術(shù)最典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，多是流動(dòng)的形

6、態(tài)和蜿蜒交織的線條，充滿了內(nèi)在活力。,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡(jiǎn)化和凈化過程中的重要步驟之一。為設(shè)計(jì)走向現(xiàn)代主義創(chuàng)造了十分重要的條件。,阿爾豐斯.穆卡,巴塞羅那椅成了現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)的里程碑。,思想的繭休閑椅 71200元,高技派,時(shí)間：1960年至1980年。 地點(diǎn)：歐美各國。 特點(diǎn)：高技術(shù)風(fēng)格不僅在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，而且在美學(xué)上鼓吹表現(xiàn)新技術(shù)。,高技術(shù)風(fēng)格源于2030年代的機(jī)器美學(xué)，這種美學(xué)直接反映了當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。不少電子產(chǎn)品模仿軍用通訊機(jī)器風(fēng)格，即所謂的“游擊隊(duì)”風(fēng)格。高技術(shù)風(fēng)格的發(fā)展與50年代末以來以電子

7、工業(yè)為代表的高科技迅速發(fā)展分不開的。,高技術(shù)派的代表作是巴黎的蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心，由英國的皮阿諾和羅杰斯設(shè)計(jì)。蓬皮杜藝術(shù)與文化中心不僅直率地表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)，而且連設(shè)備也全部暴露。在它的東立面上掛滿了五顏六色的各種“管道”，紅色的為交通通道，綠色的為供水系統(tǒng)，蘭色的為空調(diào)系統(tǒng)，黃色的為供電系統(tǒng)。在西立面上是幾條有機(jī)玻璃的巨龍。一條由地層蜿蜒向上的是自動(dòng)扶梯，幾條水平方向的是走廊。,實(shí)例不冷的酷日本料理店,光亮派,光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用

8、反射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。,實(shí)例夢(mèng)幻之都,白色派,白色派的室內(nèi)樸實(shí)無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡(jiǎn)潔明確，例如美國建筑師R邁耶設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例。 R邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡(jiǎn)化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，是綜合考慮了室內(nèi)活動(dòng)著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動(dòng)場(chǎng)所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。,白色派建筑的主要特點(diǎn)是： 1、建筑形式純凈，局部處理于凈利落、整體條理清楚。 2、在

9、規(guī)整的結(jié)構(gòu)體系中，通過蒙太奇的虛實(shí)的凹凸安排，以活潑、跳躍、耐人尋味的姿態(tài)突出了空間的多變，賦予建筑以明顯的雕塑風(fēng)味； 3、基地選擇強(qiáng)調(diào)人工與天然的對(duì)比，一般不順從地段，而是在建筑與環(huán)境強(qiáng)烈對(duì)比，互相補(bǔ)充、相得益彰之中尋求新的協(xié)調(diào)； 4、注重功能分區(qū)，特別強(qiáng)調(diào)公共空間與私密空間的嚴(yán)格區(qū)分。,實(shí)例素白一片的驚艷,風(fēng)格派,風(fēng)格派起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭，以畫家P蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強(qiáng)調(diào)“純?cè)煨偷谋憩F(xiàn)”，“要從傳統(tǒng)及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”。風(fēng)格派認(rèn)為“把生活環(huán)境抽象化，這對(duì)人們的生活就是一種真實(shí)”。 他們對(duì)室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配

10、置。風(fēng)格派的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性。 建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對(duì)建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。,實(shí)例紅黑白樣板房,超現(xiàn)實(shí)主義,超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測(cè)的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。 超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。,實(shí)例未來沖擊居住樣板間,裝飾藝術(shù)派,裝飾藝術(shù)派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會(huì)，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。 裝飾藝術(shù)派善于運(yùn)用多層次的幾何線型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。 近年來一些賓館和大型商場(chǎng)的室內(nèi)，出于既具時(shí)代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在建筑細(xì)部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣。,壁爐邊的休息區(qū)，太陽光芒的紋飾來源于意大利未來主義。,實(shí)例波普印象,解構(gòu)主義派,解構(gòu)主義是本世紀(jì)60年代，以法國哲學(xué)家J德里達(dá)為代表所提出的哲學(xué)觀念，是對(duì)本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)